侯 樂(lè) 劉茜子

（吉林藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

在西方鋼琴發(fā)展的過(guò)程中，音樂(lè)創(chuàng)作大致分為巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、印象主義及二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)時(shí)期這四個(gè)階段。巴洛克風(fēng)格的音樂(lè)出現(xiàn)于意大利，漸漸遍及整個(gè)歐洲。法語(yǔ)詞匯“巴洛克”（baroque）源自于葡萄牙詞語(yǔ)中的“Barroco”，意為“形狀不規(guī)則的珍珠”，1746年，“barroco”首次以貶義出現(xiàn)在對(duì)音樂(lè)的描述中，用來(lái)形容這種音樂(lè)的粗糙而缺乏規(guī)律；這種音樂(lè)以它的大膽讓觀眾驚訝。巴洛克時(shí)期始于1600年，結(jié)束于1750年，經(jīng)歷了歐洲歷史上比較復(fù)雜動(dòng)亂的一個(gè)半世紀(jì)。J.S.巴赫、G.F.亨德?tīng)?、D.斯卡拉蒂等是巴洛克時(shí)期享有盛名的鍵盤作曲家。

一、巴洛克時(shí)期歐洲各國(guó)的政治背景

巴洛克時(shí)期的意大利是由諸多小城邦構(gòu)成，一些地區(qū)雖然已經(jīng)獨(dú)立，但大部分地區(qū)處在外國(guó)政權(quán)的統(tǒng)治下；17世紀(jì)早期的“30年戰(zhàn)爭(zhēng)”對(duì)中歐發(fā)展有著破壞性的影響，斗爭(zhēng)大多是新教和天主教兩股勢(shì)力的對(duì)抗，這是前一個(gè)世紀(jì)馬丁.路德推行宗教改革的結(jié)果；“30年戰(zhàn)爭(zhēng)”后，正值路易十四王朝統(tǒng)治法國(guó)。在路易十四統(tǒng)治法國(guó)期間，國(guó)富民強(qiáng)，藝術(shù)發(fā)展迅速；在英格蘭內(nèi)戰(zhàn)中，查理一世被推翻并處死，英格蘭初步建立起了君主立憲制度；同時(shí)期的西班牙是高度集中的君主專制國(guó)家，由于西班牙的王權(quán)不斷擴(kuò)張到美洲大陸的“新世界”，西班牙一度成為世界上最富有的國(guó)家。

二、巴洛克時(shí)期鍵盤音樂(lè)形成的因素

十四世紀(jì)的鍵盤音樂(lè)比當(dāng)時(shí)的藝術(shù)音樂(lè)落后大約五百多年，當(dāng)時(shí)，聲樂(lè)的創(chuàng)作水平已經(jīng)有了很高超的水準(zhǔn)。在聲樂(lè)作品中已經(jīng)出現(xiàn)了反向進(jìn)行的聲部、多聲部的對(duì)位以及各聲部之間完全獨(dú)立的節(jié)奏等高難度的手法。鍵盤音樂(lè)在最初階段還沒(méi)有脫離聲樂(lè)，只能作為聲樂(lè)的改編曲或者是伴奏形式，沒(méi)有獨(dú)立的鍵盤語(yǔ)言。鍵盤音樂(lè)真正脫離聲樂(lè)是在文藝復(fù)興時(shí)期，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展，鍵盤音樂(lè)已經(jīng)初現(xiàn)曙光，在進(jìn)入巴洛克時(shí)期時(shí)，已經(jīng)有了早期的輝煌。但是這一時(shí)期的輝煌是建立在復(fù)調(diào)音樂(lè)的基礎(chǔ)上，對(duì)于音樂(lè)的創(chuàng)作觀念方面與后三個(gè)時(shí)期有著明顯的區(qū)別。

三、巴洛克時(shí)期鍵盤音樂(lè)的特點(diǎn)

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)以宮廷舞為主要題材，并且在演奏時(shí)，十分講究溫柔、優(yōu)美、典雅。這一時(shí)期音符跨度較大，因此旋律線條十分鮮明。在巴洛克的后期，鍵盤音樂(lè)理論得以發(fā)展，特別是在和聲技巧上，調(diào)性上廣泛的采用大調(diào)和小調(diào)，并開(kāi)始使用裝飾音，這就使得鍵盤音樂(lè)具有優(yōu)美的旋律線和豐富的和聲。在這個(gè)時(shí)期的作曲家涵蓋了復(fù)調(diào)的演奏風(fēng)格和技巧，在確保彈奏柔和的基礎(chǔ)上，注重強(qiáng)調(diào)多重旋律，使得裝飾性結(jié)構(gòu)得以合理應(yīng)用。

四、巴洛克時(shí)期的觸鍵方式

受巴洛克時(shí)期的音樂(lè)審美和樂(lè)器條件的限制，演奏巴洛克時(shí)期作品的觸鍵方式與近代的要求有所不同。輕巧（Leggiero）：手指輕敲鍵到比較淺的程度；斷奏（Staccto）：一般彈奏音符時(shí)值的二分之一，快速的敲擊琴鍵，一般不用手掌的跳動(dòng)；非連奏（non legato）：比正常的斷奏時(shí)值要長(zhǎng)，占音符時(shí)值的四分之三；連奏（legato）：連奏中無(wú)須抹去每個(gè)音的起奏點(diǎn)，音色應(yīng)當(dāng)集中；頓音（portato）：四分音符和二分音符需要用前臂動(dòng)作完成，八分音符以手指控制，彈奏時(shí)間略長(zhǎng)于“非連奏”。

五、巴洛克時(shí)期鍵盤音樂(lè)的強(qiáng)弱對(duì)比

當(dāng)時(shí)的鍵盤音樂(lè)力度幅度的變化無(wú)法和現(xiàn)代鋼琴相比，而且在原版的譜面上很少能找到表現(xiàn)力度的符號(hào)，這就給予我們現(xiàn)代演奏者二次創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。在演奏巴洛克時(shí)期作品時(shí)，樂(lè)句中不宜采取“上行漸強(qiáng)，下行漸弱”的演奏方法，而應(yīng)采取“階梯式”力度的演奏方法。力度變化以樂(lè)句為單位，有時(shí)候一句一句的漸強(qiáng)或漸弱，利用一個(gè)較長(zhǎng)的樂(lè)段來(lái)表達(dá)音樂(lè)的力度發(fā)展；有時(shí)候一句強(qiáng)一句弱，形成兩種樂(lè)思的對(duì)比情緒；有時(shí)在同一個(gè)時(shí)間內(nèi)，不同的聲部之間的樂(lè)句利用力度的不同獲得聲部間的層次感。把握好“階梯式”力度發(fā)展原則，有控制、理智的表現(xiàn)力度變化，才是掌握巴洛克時(shí)期鍵盤音樂(lè)演奏風(fēng)格的重點(diǎn)。

六、巴洛克音樂(lè)中的裝飾音

裝飾音在巴洛克時(shí)期音樂(lè)中至關(guān)重要，即興演奏在當(dāng)時(shí)是一種被褒譽(yù)的技能，演奏者被期望通過(guò)即興發(fā)揮的裝飾音來(lái)讓自己的演奏得以“提升”，而且當(dāng)時(shí)的鍵盤樂(lè)器的琴弦振動(dòng)時(shí)間較短，為了彌補(bǔ)樂(lè)器的弱點(diǎn)，使音樂(lè)更加具有歌唱性，裝飾音成為這一時(shí)期里最重要的內(nèi)容。巴洛克時(shí)期的裝飾音有很多種類型，常見(jiàn)的有波音、顫音、逆波音、顫音回音、回音、倚音等。裝飾音是旋律的一部分，而并非單純的起裝飾作用，顫音也在相應(yīng)的節(jié)拍中要求具體的個(gè)數(shù)。

七、結(jié)語(yǔ)

在巴洛克時(shí)期涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作曲家、演奏家。在他們身上體現(xiàn)出巴洛克時(shí)期主調(diào)與復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作結(jié)合，為后世的作曲家奠定了基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)巴洛克時(shí)期的音樂(lè)，需要用心靈和思維體會(huì)音樂(lè)，去享受音樂(lè)。■