裝飾音
- 錦上添花
——探析黎英海鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》裝飾音的特性及運(yùn)用
陽(yáng)簫鼓》突破了裝飾音模仿單一器樂的限制，賦予裝飾音“雙重”身份，也為作品賦予了靈魂。一、黎英海鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》概述《夕陽(yáng)簫鼓》原為一首琵琶古曲，流傳過程中出現(xiàn)了許多版本，其曲名后來被改為《潯陽(yáng)夜月》《潯陽(yáng)琵琶》等。其中，影響較大的是在琵琶曲的基礎(chǔ)上改編的器樂合奏曲《春江花月夜》。據(jù)資料顯示，黎英海改編創(chuàng)作的《夕陽(yáng)簫鼓》共有三個(gè)版本，其中被應(yīng)用得最為廣泛的是第二版的《夕陽(yáng)簫鼓》。全曲共267 小節(jié)，結(jié)構(gòu)成熟，鋼琴技巧豐富。本文對(duì)這一版本的曲譜進(jìn)行詳細(xì)分析。
戲劇之家 2023年13期2023-09-06
- 巴洛克時(shí)期管風(fēng)琴作品中裝飾音的演奏研究
：巴洛克時(shí)期的裝飾音奏法在巴洛克時(shí)期管風(fēng)琴作品的演奏中有極大的代表性和特征性。本文對(duì)管風(fēng)琴樂器的發(fā)展和音樂特征、裝飾音的發(fā)展以及演奏方式進(jìn)行介紹，讓演奏者對(duì)裝飾音有深刻理解，從而能夠更好地詮釋作品。關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期；管風(fēng)琴作品；裝飾音管風(fēng)琴被譽(yù)為“樂器之王”，可以說是歷史最悠久、最古老的鍵盤樂器。早在古希臘時(shí)期，就有關(guān)于管風(fēng)琴的文字記載，從排笛、排簫、水壓式管風(fēng)琴到風(fēng)箱式管風(fēng)琴，這種樂器一直在不斷改良與發(fā)展著。到了中世紀(jì)時(shí)期，管風(fēng)琴已經(jīng)初具雛形，有了鍵盤
百花 2023年6期2023-08-22
- 鋼琴作品《百鳥朝鳳》的演奏技巧分析
用和聲、觸鍵、裝飾音、踏板等方面的演奏技巧，實(shí)現(xiàn)對(duì)作品的高水平演奏。關(guān)鍵詞：《百鳥朝鳳》；鋼琴作品；和聲；裝飾音；踏板音樂藝術(shù)沒有高低之分，不管是哪種表現(xiàn)形式，終究是為了給人們帶來美的體驗(yàn)，激發(fā)人們情感共鳴，而這不僅是世界音樂藝術(shù)形式共通的地方，還是中國(guó)民間樂曲可以改編成鋼琴曲的一大前提。鋼琴與嗩吶的表現(xiàn)形式是有區(qū)別的，兩種音樂表現(xiàn)形式對(duì)應(yīng)的音樂元素的排列組合和呈現(xiàn)的音色存在差異[1]。但鑒于音樂是以聲音為表現(xiàn)手段的藝術(shù)，所以鋼琴音樂與嗩吶音樂的本質(zhì)是相同
大觀 2023年4期2023-06-16
- 淺析巴赫鋼琴裝飾音的特點(diǎn)與演奏誤區(qū)
330032）裝飾音由未經(jīng)裝飾的主音和用以裝飾的輔助音組成，可以豐富和聲，增強(qiáng)音樂的感染力，并具有裝飾和美化旋律的作用。其來源可以追溯到中世紀(jì)那些帶有裝飾性的聲樂作品。一、裝飾音的形成在中世紀(jì)的格里高利圣詠中，已經(jīng)出現(xiàn)裝飾音的雛形。在最早的裝飾音記載中，人們逐漸確定了“紐姆”符號(hào)，即用點(diǎn)、橫線、斜線、曲線等符號(hào)標(biāo)記在歌詞的上方，表現(xiàn)某些旋律的輪廓或某些裝飾音，這是一種十分隱晦的記譜方式。十五世紀(jì)，即興裝飾開始占有重要地位。隨著器樂獲得獨(dú)立的音樂地位，裝飾音
戲劇之家 2022年34期2022-12-16
- 裝飾音在爵士鼓演奏中的作用探析及運(yùn)用策略
好的演奏效果。裝飾音是典型的音節(jié)符號(hào)和音樂旋律，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，在塑造音樂形象和展現(xiàn)音樂風(fēng)格中具有重要作用。在爵士鼓演奏中，裝飾音常用于潤(rùn)色和修飾旋律曲調(diào)，能夠更好地展現(xiàn)音樂作品的內(nèi)涵，以及豐富爵士鼓的演奏技巧，因此，很多鼓手都喜歡將裝飾音引入到爵士鼓的演奏之中。一、爵士鼓發(fā)展概述爵士鼓也被稱為架子鼓。從樂器的發(fā)展史來看，爵士鼓的最初雛形可以追溯到中國(guó)明朝時(shí)期，被傳教士帶回歐洲后逐漸應(yīng)用于歐洲音樂演奏中。后來隨著爵士樂的流行，爵士鼓被廣泛應(yīng)用在爵士樂之中
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年18期2022-11-05
- 淺談巴赫《二部創(chuàng)意曲》裝飾音的演奏
意曲》如何演奏裝飾音（一）巴洛克時(shí)期的裝飾音裝飾音是從巴洛克時(shí)期開始得到發(fā)展的，它是用來裝飾和豐富基本音的旋律線條而存在的記號(hào)。在巴洛克時(shí)期常用的是羽管鍵琴，這種琴不能保持一個(gè)音太久，音響效果并不是很好。巴洛克時(shí)期的演奏家們采用了裝飾音這種形式，更豐富了原作品的靈動(dòng)性。1.節(jié)奏在巴洛克時(shí)期和古典時(shí)期大多數(shù)的演奏家都采用在“拍子上”的彈奏方法。簡(jiǎn)而言之就是裝飾音的第一個(gè)音就彈奏在第一拍的拍點(diǎn)上。相當(dāng)于裝飾音也開始占了整小節(jié)其他音的時(shí)值。在《二部創(chuàng)意曲》中，節(jié)
戲劇之家 2021年36期2021-12-22
- 巴赫《平均律鋼琴曲集》中裝飾音演奏技巧與作用研究
000）巴赫將裝飾音的運(yùn)用技巧通過它的復(fù)調(diào)作品表達(dá)出來，讓觀眾對(duì)倚音、回音、顫音這三種裝飾音的演奏技巧有了更深的理解。在巴赫的復(fù)調(diào)作品中，《平均律鋼琴曲集》的裝飾音尤為突出。巴赫在這個(gè)作品集中運(yùn)用的裝飾音，將每一小節(jié)之間聯(lián)系在一起，能夠使樂句之間更加連貫，更加流動(dòng)。在其平均律當(dāng)中，賦格作品里面幾乎每一小節(jié)都會(huì)運(yùn)用到裝飾音，說明了巴赫對(duì)于裝飾音的重視，把裝飾音在他的整個(gè)作品中發(fā)揮到了極致。《平均律鋼琴曲集》是巴赫鍵盤音樂中最偉大的作品之一，德國(guó)著名作曲家漢斯
保山學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年4期2021-12-03
- 小提琴音樂作品中的“試金石”
了巴洛克時(shí)期的裝飾音風(fēng)格，從作品中能夠感受到亨德爾在創(chuàng)作手法成熟后的音樂表現(xiàn)內(nèi)容與形式。不管是從作品的旋律、節(jié)奏方面，還是從織體語(yǔ)言等方面進(jìn)行研究與學(xué)習(xí)，這首作品都是十分具有代表性的。關(guān)鍵詞：亨德爾;裝飾音;藝術(shù)風(fēng)格一、作曲家與作品簡(jiǎn)介（一）作曲家簡(jiǎn)介喬治·弗里德里?！ず嗟聽?，1685年出生于德國(guó)哈勒，他對(duì)歐洲巴洛克時(shí)期的音樂發(fā)展有著非常大的貢獻(xiàn)。亨德爾的一生都在音樂創(chuàng)作的道路上奔波，由于家庭環(huán)境影響和父親的反對(duì)，亨德爾小時(shí)候的音樂啟蒙過程十分艱苦，他從少
大觀 2021年4期2021-06-15
- 儲(chǔ)望華鋼琴音樂作品中裝飾音的演奏表現(xiàn)
品為例，在探討裝飾音表現(xiàn)意義的基礎(chǔ)上，從演奏的角度論述如何把握裝飾音。筆者認(rèn)為在儲(chǔ)望華鋼琴音樂作品中，裝飾音在文化內(nèi)涵方面表現(xiàn)得最為突出。在演奏裝飾音時(shí)，則需要從音色和意境兩個(gè)方面著重把握?！娟P(guān)鍵詞】?jī)?chǔ)望華;鋼琴作品;裝飾音中圖分類號(hào)：J624?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）29-0067-02儲(chǔ)望華生于20世紀(jì)40年代，是我國(guó)著名的鋼琴家和作曲家，[1]在長(zhǎng)達(dá)幾十年的鋼琴藝術(shù)生涯中，他創(chuàng)作和改編了諸多具
戲劇之家 2020年29期2020-11-02
- 淺談河南民歌的演唱技巧
字的技巧，以及裝飾音的演唱技巧。從而讓大家在今后的演唱中更易把握其演唱特征及技巧。關(guān)鍵詞：河南民歌;真假聲;裝飾音;情感表達(dá)中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）19-00-02一、河南民歌的概況民歌不僅是勞動(dòng)人民的珍寶，同時(shí)它還滿足了所有人的文化需求，從原始的吶喊到現(xiàn)如今完整的詞曲，民歌在千百年間不斷地更新、成長(zhǎng)，已經(jīng)成為一種成熟的藝術(shù)品類，具有完美的藝術(shù)價(jià)值。河南民歌的形成原因主要體現(xiàn)在地理位置和人文環(huán)境的影響，同時(shí)
藝術(shù)大觀 2020年19期2020-10-09
- 中國(guó)鋼琴曲中民族樂器演奏技法的運(yùn)用與研究
音樂作品，通過裝飾音、觸鍵及踏板等三方面，探析曲中民族樂器演奏技法的運(yùn)用，有利于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，為推動(dòng)中國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)新發(fā)展提供參考。關(guān)鍵詞：裝飾音;觸鍵;踏板中圖分類號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）12-00-02一、中國(guó)鋼琴音樂的歷史背景自19世紀(jì)至20世紀(jì)之初，歐洲的浪漫主義音樂經(jīng)歷了從出生到繁榮的上升階段后，開始走下神壇走向衰落。但對(duì)中國(guó)而言，鋼琴才剛剛開始流傳至中國(guó)內(nèi)地，此刻的北京、上海等地紛紛出現(xiàn)了教會(huì)學(xué)校，這時(shí)候有
藝術(shù)大觀 2020年12期2020-10-09
- 淺析音樂術(shù)語(yǔ)和裝飾音對(duì)情感抒發(fā)的作用
中的音樂術(shù)語(yǔ)、裝飾音，往往會(huì)被我們忽視。音樂術(shù)語(yǔ)和裝飾音能幫助我們更好地抒發(fā)情感，而對(duì)于一首作品來說，情感是絕對(duì)不容忽視的。更好地掌握音樂術(shù)語(yǔ)和裝飾音有助于我們更加完美地表達(dá)情感。本文以《我懷著滿腔熱情》這首作品為例，從作品中的音樂術(shù)語(yǔ)和旋律中的裝飾音出發(fā)，對(duì)音樂術(shù)語(yǔ)和裝飾音對(duì)演唱者情感抒發(fā)的作用進(jìn)行闡述?！娟P(guān)鍵詞】情感;音樂術(shù)語(yǔ);裝飾音;《我懷著滿腔熱情》中圖分類號(hào)：J65? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125
戲劇之家 2020年23期2020-08-31
- 裝飾音在陜北民歌演唱中的運(yùn)用分析
過程中運(yùn)用到了裝飾音。裝飾音是作為一種音樂體裁形式被大量運(yùn)用到中國(guó)民歌演唱過程當(dāng)中，特別是在陜北民歌的演唱中更是如此，運(yùn)用裝飾音的方法更是不勝枚舉。在本文中，針對(duì)裝飾音在陜北民歌演唱中的作用以及具體的運(yùn)用途徑開展綜合性的分析，從而展現(xiàn)出裝飾音應(yīng)有的作用和價(jià)值，相信可以為研究陜北民歌的研究者以及陜北民歌的演唱者提供一定的幫助和借鑒。關(guān)鍵詞：裝飾音;陜北民歌;演唱;運(yùn)用分析;有效策略陜北民歌兒在當(dāng)?shù)乇蝗朔Q之為山曲，是陜北漢族勞動(dòng)人民的智慧結(jié)晶，不分男女老幼，皆
教育周報(bào)·教育論壇 2020年31期2020-08-26
- 試論巴洛克時(shí)期鍵盤音樂的裝飾音及與莫扎特音樂裝飾音的比較
璨的一顆明星。裝飾音的發(fā)展在巴洛克鍵盤音樂中也是個(gè)極其重要的部分。巴洛克時(shí)期音樂中裝飾音地位十分重要。在當(dāng)時(shí)作為有炫技意味的即興演奏，喜歡被各個(gè)演奏家所使用。在那個(gè)時(shí)期的古鋼琴缺少踏板，因?yàn)檫@個(gè)限制，琴弦就不能長(zhǎng)時(shí)間的震動(dòng)。所以，裝飾音似乎能達(dá)到代替琴弦震動(dòng)音長(zhǎng)的遺憾。在古典主義的代表音樂人物莫扎特的音樂作品中，裝飾音也頗有風(fēng)格。本文講主要從裝飾音的角度討論，巴洛克鍵盤音樂與莫扎特音樂的藝術(shù)魅力?！娟P(guān)鍵詞】巴洛克;鍵盤音樂;裝飾音;莫扎特【中圖分類號(hào)】J6
北方音樂 2020年9期2020-07-09
- 視覺與聽覺藝術(shù)巴洛克
飾風(fēng)格;巴赫;裝飾音中圖分類號(hào)：J60-05文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）19-0089-01一、視覺色彩下的巴洛克建筑建筑是視覺的藝術(shù)，巴洛克時(shí)期的建筑不似文藝復(fù)興以簡(jiǎn)潔基本的比例為基礎(chǔ)，而是極度追求完美比例，用規(guī)則的波浪曲線和反曲線給予建筑以華麗和富有動(dòng)感的裝飾風(fēng)格。在一些古老的教堂建筑中，都能看到一些我們熟悉的巴洛克風(fēng)格——始建于1683年由波洛米尼設(shè)計(jì)的羅馬圣卡羅教堂，那宏偉的巨制圖畫以及墻面絢麗
戲劇之家 2020年19期2020-07-04
- 聲樂作品中常用裝飾音的演唱技巧分析
鐘磊摘要：裝飾音在聲樂作品中是起點(diǎn)睛作用的音符，是起細(xì)節(jié)作用的，它演唱的好壞直接關(guān)系著一首聲樂作品演唱的成功與否，裝飾音演唱好壞也是檢驗(yàn)歌唱者演唱技巧的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，本文將對(duì)日常聲樂作品中經(jīng)常出現(xiàn)的連音、頓音、跳音、滑音等裝飾音演唱技巧進(jìn)行分析，希望對(duì)聲樂學(xué)習(xí)者在演唱裝飾音時(shí)有所幫助，以此把聲樂作品演唱的更加完美。關(guān)鍵詞：裝飾音;演唱;技巧一、聲樂作品中“連音”的演唱技巧連音在聲樂作品中其實(shí)就是兩個(gè)或兩個(gè)以上的音符用一條向下彎曲的弧線（名稱為連音線）連在一起，
青年生活 2020年13期2020-05-26
- 中西聲樂文化中修飾性手法基本類型分析
法；基本類型；裝飾音；音樂藝術(shù)【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A“修飾”現(xiàn)象是人類社會(huì)文化生活中與生俱來的一種社會(huì)文化活動(dòng)。在這些藝術(shù)表現(xiàn)形式中，修飾性手法雖隸屬于被修飾主體的旋律結(jié)構(gòu)之外，但是卻對(duì)被修飾主體的旋律框架起到了加工、裝飾、潤(rùn)色的點(diǎn)綴美化效果。修飾性手法的應(yīng)用在中西聲樂文化歷史發(fā)展中由來已久。在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域中，我們通常把融化在聲樂作品寫作、演唱、表演等藝術(shù)形式中，隸屬于被修飾主體旋律結(jié)構(gòu)之外并對(duì)被修飾主體旋律框架起到加工、潤(rùn)色、美化效果的修
中國(guó)民族博覽 2020年12期2020-02-21
- 《車爾尼鋼琴初步教程》OP.599在教學(xué)中的應(yīng)用
鋼琴 音階 裝飾音近年來，隨著鋼琴的普及，涌現(xiàn)出一大批鋼琴教材，如《巴斯蒂安鋼琴教程》《湯姆森簡(jiǎn)易鋼琴教程》《菲伯爾鋼琴基礎(chǔ)教程》等。其中大部分都是側(cè)重于對(duì)琴童的興趣培養(yǎng)，針對(duì)專業(yè)的彈奏技巧涉及較少。而《車爾尼鋼琴初步教程》對(duì)手指的技術(shù)性訓(xùn)練方法有專門的練習(xí)曲，其中包括音階、琶音、雙音、和弦、裝飾音、顫音等基本練習(xí)。車爾尼系列鋼琴教程常用的為OP.599、OP.849、OP.299、OP.740，總共220首作品，這四本練習(xí)曲幾乎涵蓋了初、中級(jí)彈奏水平的
參花（下） 2019年12期2019-12-19
- 論巴洛克時(shí)期鍵盤音樂中裝飾音的美學(xué)意義
學(xué)音樂舞蹈學(xué)院裝飾音在歐洲音樂歷史上發(fā)展已久，是西方音樂藝術(shù)重要組成部分，其音樂創(chuàng)作方法讓巴洛克鍵盤音樂獲得了新的生機(jī)與活力。在巴洛克鍵盤音樂發(fā)展裝飾音的過程中，一些音樂家們紛紛對(duì)此進(jìn)行深入研究，凸顯出裝飾音對(duì)巴洛克鍵盤音樂的美學(xué)意義。一、巴洛克裝飾音歷史起源巴洛克一詞來自葡萄牙語(yǔ)baroco。巴洛克藝術(shù)誕生在16世紀(jì)末，該藝術(shù)體系主要針對(duì)意大利建筑風(fēng)格形成，到了后期逐漸擴(kuò)散至音樂、家具、文學(xué)、服飾美術(shù)與戲劇等不同領(lǐng)域。由教皇統(tǒng)治的17 世紀(jì)意大利處于歐洲
藝術(shù)家 2019年11期2019-12-17
- 論中國(guó)鋼琴裝飾音的彈法教學(xué)探析
樂中所運(yùn)用到的裝飾音多而復(fù)雜。東西方音樂間對(duì)裝飾音運(yùn)用的思維、裝飾音的性質(zhì)、裝飾音的特點(diǎn)、裝飾音的方法都存在較大的差異，以至于形成了不同民族、不同風(fēng)格、不同情緒的旋律特征。本文就中國(guó)鋼琴中裝飾音的彈法技巧與教學(xué)展開論述。二、常見鋼琴裝飾音的彈奏技巧使旋律更優(yōu)美或使旋律增加趣味的特定的短音叫做裝飾音，裝飾音大多數(shù)都是旋律基本音符的上下二度關(guān)系的音，基本的裝飾音有倚音、波音、顫音和回音。雖然顧名思義是對(duì)旋律音的修飾，但對(duì)于音樂形象的塑造是非常重要的。（一）倚音
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2019年2期2019-12-17
- 淺談裝飾音在意大利歌曲演唱中的藝術(shù)價(jià)值
30027一、裝飾音在意大利歌曲演唱中的重要性在意大利歌曲的演唱中，要想能非常精彩的演繹一首聲樂作品，我們一定不能忽視裝飾音在聲樂作品中的作用。聲樂演唱中有個(gè)很重要的目的是傳情達(dá)意，在演唱過程中，不僅僅要注意情感的表達(dá)，演唱的技巧也是十分重要的。作曲家在創(chuàng)作一首作品時(shí)，根據(jù)歌曲的整體布局以及情感表達(dá)來設(shè)定一些裝飾音的位置，從而使得作品更加華麗多彩。而當(dāng)聲樂家演唱作品時(shí)，通過對(duì)歌曲的分析和理解，加上和作曲家產(chǎn)生的情感共鳴。在原有的裝飾音上做了新的處理，使得整
新生代 2019年2期2019-11-14
- 民族聲樂二度創(chuàng)作的美學(xué)特征及表現(xiàn)方法
詞〕二度創(chuàng)作；裝飾音；想象情感聲樂用來表達(dá)情感，通過聲樂作品，演唱者能表達(dá)自身情感。演唱者對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，將內(nèi)在感情融入其中，通過外在表情進(jìn)行表達(dá)，此時(shí)歌曲產(chǎn)生的情緒會(huì)使觀眾受到感染，由此可見民族聲樂的二度創(chuàng)作至關(guān)重要。一、民族聲樂二度創(chuàng)作的美學(xué)特征1.有我之境和無我之境民族聲樂二度創(chuàng)作的境界有兩種，分別是有我和無我。把自己的思想感情注入其中，從而創(chuàng)造出一種有我的境界。而無我境界則更加強(qiáng)調(diào)景物。強(qiáng)調(diào)自然、高深、奧妙，保證不涉及自我。在有我之境中，要保證
藝海 2019年9期2019-11-13
- 《醉了千古愛》曲式分析及演唱風(fēng)格
合?！娟P(guān)鍵詞】裝飾音;浪漫;情感【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A序這首歌曲的風(fēng)格性很強(qiáng)，旋律既浪漫優(yōu)美又不失恢宏;歌詞凄涼婉轉(zhuǎn)又帶有散文詩(shī)的韻味，在演唱時(shí)對(duì)咬字的控制非常具有挑戰(zhàn)性;情感表達(dá)上，對(duì)于情感一步步的升華，需要精確控制腔體的變化，有得具有飽滿的情感。一、作品簡(jiǎn)介和詞、曲作者簡(jiǎn)介（一）作品簡(jiǎn)介歌曲《醉了千古愛》是一首帶有古典主義色彩的藝術(shù)歌曲，該曲先后由方瓊、吳碧霞、王喆等著名歌唱家演繹，也經(jīng)常被用作聲樂比賽曲目和高校的任課曲目。（二）詞、
北方音樂 2019年18期2019-11-01
- 對(duì)肖邦《夜曲》作品15之ㄧ創(chuàng)作手法的剖析
對(duì)樂曲的節(jié)奏、裝飾音等方面進(jìn)行研究，為更好的演奏該作品提供一定的參考價(jià)值?！娟P(guān)鍵詞】肖邦;夜曲;震音;弱起拍;裝飾音【中圖分類號(hào)】J614 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A肖邦自1827年至1846年間，共創(chuàng)作了二十一首夜曲，涵蓋了他的整個(gè)創(chuàng)作生涯。他所創(chuàng)作的這部《夜曲》，作品十五之一，寫于1830年，并在1833年正式出版。在這部作品中，他在《夜曲》所創(chuàng)作的深邃詩(shī)意之下，更令人感覺與《夜曲》作品九號(hào)的三首作品有很大程度上的不同。除了顯現(xiàn)出肖邦的獨(dú)創(chuàng)性與微妙音樂藝術(shù)的美，
北方音樂 2019年17期2019-10-30
- 巴赫《法國(guó)組曲》BWV816中的裝飾音演奏技法
琴?gòu)?fù)調(diào)的作品中裝飾音的演奏技法，其每一首裝飾音的彈奏方法大致相同，由于市面上對(duì)于巴赫復(fù)調(diào)作品的版本很多，演奏方式也頗具爭(zhēng)議。本文選擇了巴赫《法國(guó)組曲》維也納原始版并結(jié)合愛馬努埃爾的《試論鋼琴鍵盤樂器演奏的正確方式》進(jìn)行解說，希望能給鋼琴演奏的愛好者帶來一些參考性的建議。關(guān)鍵詞：巴赫《法國(guó)組曲》BWV816;裝飾音;鋼琴演奏技法約翰·塞巴斯蒂安·巴赫作為“西方音樂之父”，代表了音樂歷史上毋庸置疑的一座高峰，他創(chuàng)作的復(fù)調(diào)音樂在鋼琴作品中體材多樣為后期的作曲家們
黃河之聲 2019年20期2019-10-21
- 淺談裝飾音在歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用
一種主要形式，裝飾音顯然有其自身重要價(jià)值。本研究對(duì)裝飾音的概念進(jìn)行解讀，加深對(duì)裝飾音的理解，并對(duì)裝飾音應(yīng)用到歌曲創(chuàng)作中的價(jià)值展開分析，提出具體可行的運(yùn)用策略，將裝飾音運(yùn)用到歌曲創(chuàng)作的不同的器樂演奏中，更直接、更具體，更能展現(xiàn)出裝飾音在歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用價(jià)值。關(guān)鍵詞：裝飾音;歌曲創(chuàng)作;運(yùn)用策略一、引言歌曲創(chuàng)作的過程是一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的過程，涉及的樂器較多。一首成熟的歌曲創(chuàng)作作品。作詞，譜曲等等，都需要?jiǎng)?chuàng)作者本身有著基本的綜合素養(yǎng)，能夠更好地展現(xiàn)出歌曲自身的魅力。裝
藝術(shù)大觀 2019年16期2019-10-09
- 莫扎特鋼琴奏鳴曲裝飾音演奏技巧
的高級(jí)且復(fù)雜。裝飾音是音樂樂曲演奏中非常重要的一個(gè)部分。裝飾音是和整個(gè)曲子共同存在的。對(duì)于裝飾音的分析也需要結(jié)合整首曲子，并且裝飾音還會(huì)根據(jù)曲子的演奏形式產(chǎn)生微妙的變化。每首曲子的演奏形式，每個(gè)演奏的表演形式，還有曲子的各種流派、曲子創(chuàng)作者的風(fēng)格等，這些因素都會(huì)影響到演奏樂曲的裝飾音分析。莫扎特鋼琴鳴奏曲中的裝飾音也有著許多的形式，為了更好地體會(huì)到音樂藝術(shù)造詣，本文就莫扎特鋼琴鳴奏曲裝飾音進(jìn)行了較為深入的分析?！娟P(guān)鍵詞】莫扎特;鋼琴鳴奏曲;裝飾音;演奏技巧
北方音樂 2019年16期2019-09-17
- 簡(jiǎn)述裝飾音在古詩(shī)詞類藝術(shù)歌曲意境表現(xiàn)中的作用
梁昭瑋【摘要】裝飾音是一種修飾手法，具有獨(dú)特的音樂魅力和藝術(shù)價(jià)值，在音樂作品中大量使用，是音樂作品必不可缺的重要組成部分。本文論述了裝飾音在我國(guó)古詩(shī)詞類藝術(shù)歌曲中對(duì)于意境表達(dá)的作用。裝飾音在古詩(shī)詞類藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中發(fā)揮了精彩的表現(xiàn)，它對(duì)中國(guó)古詩(shī)詞歌曲可以進(jìn)行很好的旋律美化，從而將演唱的內(nèi)容進(jìn)行有效的豐富，演唱效果進(jìn)行有效的加強(qiáng)，將音樂作品之中的情緒盡情地表達(dá)。裝飾音還可以將音樂形象進(jìn)行有效的塑造，從而將古詩(shī)詞類藝術(shù)歌曲的風(fēng)格把握得更加準(zhǔn)確。【關(guān)鍵詞】裝飾音
北方音樂 2019年4期2019-06-11
- 巴洛克時(shí)期小提琴音樂演奏的主要特征
、力度、旋律和裝飾音等方面對(duì)巴洛克時(shí)期小提琴音樂演奏的主要特征展開了分析，從而為關(guān)注這一話題的人們提供參考。關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期 小提琴音樂演奏 舞蹈式節(jié)奏 對(duì)比式力度 裝飾音面對(duì)巴洛克時(shí)期小提琴音樂作品，一些現(xiàn)代演奏者未能較好地掌握該時(shí)期音樂作品演奏的特征，以至于演奏出的作品缺少巴洛克風(fēng)格。因此，還應(yīng)加強(qiáng)對(duì)巴洛克時(shí)期小提琴音樂演奏的主要特征分析，以便幫助人們突破思維局限，更好欣賞和表現(xiàn)巴洛克時(shí)期小提琴音樂。一、 巴洛克時(shí)期小提琴音樂的發(fā)展想要加強(qiáng)對(duì)巴洛克時(shí)
藝術(shù)研究 2019年1期2019-05-13
- 藏族歌曲裝飾音在合唱中的融合
，常使用豐富的裝飾音，具有強(qiáng)烈的民族特色。本文通過對(duì)藏族民歌審美特征、合唱中的聲音狀態(tài)、裝飾音在合唱中的融合等多個(gè)方面進(jìn)行闡述，通過對(duì)藏族音樂文化的理解，來敘述將藏族歌曲中裝飾音融入合唱中的可行性。關(guān)鍵詞：藏族歌曲? ?裝飾音? ?合唱中圖分類號(hào)：J615.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）05-0061-02一、藏族民歌的審美特征（一）藏族民歌風(fēng)格特點(diǎn)藏族
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年5期2019-04-26
- 淺談巴洛克時(shí)期鍵盤音樂的裝飾音
淆。本文著重從裝飾音出發(fā)，分析巴洛克時(shí)期裝飾音與其他時(shí)期的區(qū)別?！娟P(guān)鍵詞】巴洛克;鍵盤音樂;裝飾音;巴赫中圖分類號(hào)：J61 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）06-0046-01一、巴洛克時(shí)期的鍵盤音樂（一）巴洛克音樂。巴洛克音樂大致是從1600年到1750年，從蒙特威爾第開始，到巴赫逝世為止。在這一時(shí)期，以聲樂作品為主的情況發(fā)生了變化，出現(xiàn)了大量器樂作品，器樂的地位大大提高。華麗、輝煌的藝術(shù)風(fēng)格得以發(fā)展
戲劇之家 2019年6期2019-03-28
- 聲樂演唱中的裝飾音訓(xùn)練技巧
的時(shí)間來練習(xí)。裝飾音同樣需要用正確的方法來訓(xùn)練，這樣才能在演唱中更好地運(yùn)用。【關(guān)鍵詞】聲樂;演唱;裝飾音;訓(xùn)練;技巧中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）35-0061-01在共鳴訓(xùn)練中，裝飾音的訓(xùn)練是一種非常好的選擇，聲樂演唱中的裝飾音訓(xùn)練技巧要針對(duì)連音、琶音、跳音、滑音、頓音等著重分析。一、連音在一些聲樂樂譜中，我們經(jīng)常見到在音符的上方有一條圓弧線，即連音線，在抒情類的歌曲中更為常見。連
戲劇之家 2019年35期2019-01-10
- 鋼琴裝飾音發(fā)展探究
）在音樂史上，裝飾音遍及各個(gè)時(shí)代，也是作曲家表現(xiàn)音樂特征的創(chuàng)作手法之一，而每個(gè)時(shí)期的裝飾音都有其特定的演奏風(fēng)格，作曲家在裝飾音的運(yùn)用方式和音樂的處理上都各有所長(zhǎng)，裝飾音的演奏涵蓋了記譜法、符號(hào)意義、樂器演奏方法等方面，因此從宏觀上理解裝飾音的特性，能全面的把握音樂作品的風(fēng)格特質(zhì)。裝飾音是一種技術(shù)手段，一般情況下用裝飾音將旋律處理為變奏，并與旋律線結(jié)合成統(tǒng)一整體，或用由裝飾音的經(jīng)過句拼接為旋律。不同種類的裝飾音運(yùn)用方式，一定程度上深刻反映作品風(fēng)格，使曲風(fēng)更明
黃河之聲 2018年13期2018-09-19
- 亨德爾聲樂作品中旋律的“裝飾”特點(diǎn)
00）亨德爾的裝飾音特點(diǎn)具有典型的巴洛克風(fēng)格的同時(shí)也具有自己的特點(diǎn)，他的聲樂作品中有豐富的裝飾性花腔旋律和唱段，這些旋律和唱段中的裝飾音有些是亨德爾為旋律而創(chuàng)作的；有些是亨德爾專門為演唱家即興創(chuàng)作的；還有些是演唱家根據(jù)時(shí)代風(fēng)格和作曲家風(fēng)格即興演唱的。我把這些裝飾音和裝飾性唱段統(tǒng)稱為“裝飾”，共6種，前四種為裝飾音，后兩種為裝飾性唱段。一、倚音在巴洛克時(shí)期，這一裝飾音的演唱（演奏）法是加重了的和弦外音柔和地轉(zhuǎn)為協(xié)和和弦的音符。它應(yīng)從上鄰音開始，按著節(jié)拍演唱（
黃河之聲 2018年9期2018-07-14
- 如何詮釋與演奏巴赫器樂作品中的裝飾音
巴洛克音樂中的裝飾音進(jìn)行了大量的研究和討論。本文簡(jiǎn)要回顧三個(gè)與之相關(guān)的主要問題，并具體探討這些問題是如何與巴赫作品的演奏方式和審美相關(guān)聯(lián)的。筆者將首先介紹裝飾音的種類及涵義，然后對(duì)一些有關(guān)表演審美的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)進(jìn)行一系列討論。并通過對(duì)巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲和組曲的錄音分析，闡明裝飾音的實(shí)際演奏方法。“裝飾音”(ornamentation)是一個(gè)含義廣泛的詞匯，其意義包括各式各樣的裝飾音(ornaments)，比如我們熟悉的小音符裝飾音(grace notes，
中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年2期2018-06-02
- 芻議巴洛克時(shí)期鍵盤音樂的裝飾音藝術(shù)
李星宛【摘要】裝飾音是西方音樂的重要內(nèi)容，裝飾音歷史悠久，從中世紀(jì)開始一直延續(xù)到現(xiàn)在。巴洛克時(shí)期是裝飾音發(fā)展完善的重要階段。巴洛克時(shí)期在音樂歷史上占有重要的地位，具有獨(dú)特的音樂創(chuàng)作理念和氣質(zhì)。在巴洛克時(shí)期，裝飾音有了進(jìn)一步的發(fā)展，并且被系統(tǒng)化，出現(xiàn)了一系列有代表性的音樂家，使裝飾音的美學(xué)價(jià)值更加凸顯。本文主要探討巴洛克時(shí)期鍵盤音樂的裝飾音藝術(shù)?！娟P(guān)鍵詞】巴洛克；鍵盤音樂；裝飾音【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A引言巴洛克時(shí)期是指歐洲16世紀(jì)末至18世
北方音樂 2018年13期2018-05-14
- 巴洛克時(shí)期音樂作品中的裝飾音與踏板運(yùn)用
所以要靠豐富的裝飾音來增強(qiáng)音響效果，使聲音變得飽滿。巴洛克時(shí)期的鍵盤樂器沒有右踏板，如何用現(xiàn)代鋼琴演奏巴赫作品，踏板的使用也成為學(xué)習(xí)演奏巴洛克音樂的重要途徑。因此裝飾音及踏板的合理運(yùn)用是巴洛克時(shí)期作品演奏重難點(diǎn).【關(guān)鍵詞】巴洛克時(shí)期；巴赫；裝飾音；踏板【中圖分類號(hào)】 J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A巴洛克源于葡萄牙語(yǔ)，其意思為形狀不等的珍珠，后指17、18世紀(jì)的建筑風(fēng)格和繪畫風(fēng)格，其主要特點(diǎn)絢麗、奢華，具有較強(qiáng)的裝飾性傾向。這一時(shí)期音樂藝術(shù)也深受建筑與繪畫中巴洛克
北方音樂 2018年9期2018-05-14
- 顫音的彈奏分析與練習(xí)
關(guān)鍵詞】顫音；裝飾音；鋼琴演奏【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A裝飾音就是用來裝飾旋律的小音符，用小音符或各種記號(hào)標(biāo)記。顫音是裝飾音中的一種，是鋼琴?gòu)椬嘌葑嘀械囊豁?xiàng)技巧?，F(xiàn)在，我們就顫音及其彈奏進(jìn)行分析。一、顫音的記譜與彈奏在音樂中，顫音是用或記號(hào)來標(biāo)記的，它標(biāo)記在音符的上方，表示這個(gè)音和它上方主音快速而均勻地交替進(jìn)行。顫音有三種奏法：一種是從主要音開始與其上方音快速交替彈奏；一種是從上方音開始與主要音快速交替彈奏；第三種是從下方音開始與主要音快速交
北方音樂 2018年5期2018-05-14
- 淺談裝飾音在樂曲中的作用
付昕【摘要】裝飾音在樂曲中有著較強(qiáng)的表現(xiàn)力，是構(gòu)成音樂旋律的重要組成部分之一，是塑造音樂形象的重要手段，也是音樂風(fēng)格重要的形成因素。我國(guó)的當(dāng)代樂曲中裝飾樂較為繁多，但其與世界各國(guó)音樂之間的裝飾音也有共通之處。所以本文通過闡述裝飾樂在樂曲中的范疇、類型，對(duì)其使用手法以及功能特性進(jìn)行一定的分析，以供讀者參考?！娟P(guān)鍵詞】裝飾音；音樂形象；音樂風(fēng)格；功能特性【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、裝飾樂在樂曲中的概述（一）樂曲中裝飾音的范疇分類我國(guó)現(xiàn)代音樂中屬
北方音樂 2018年4期2018-05-14
- 淺析威縣亂彈唱腔的裝飾音運(yùn)用
——以《王懷女》為例
。尤其是唱腔中裝飾音的運(yùn)用，造就了威縣亂彈如今這種高亢激越、純樸粗獷的音樂風(fēng)格。本文即以威縣亂彈劇團(tuán)演出的劇目《王懷女》為例，通過對(duì)其中部分唱腔的分析，深入地分析亂彈唱腔中裝飾音的運(yùn)用。《王懷女》的故事背景源于北宋時(shí)，王懷女是一名巾幗英雄，在跟隨父親抗擊遼國(guó)時(shí)，被俘并囚禁了十年，受盡了屈辱和折磨之后，費(fèi)盡周折終于逃出虎口，回到了故鄉(xiāng)，但是卻遭到別人的懷疑和猜忌，認(rèn)為她心懷叵測(cè)，前來詐降，欲將其就地查辦，幸遇佘太君極力阻止，下令王懷女出戰(zhàn)抗遼，以此來考驗(yàn)其真
大眾文藝 2018年13期2018-01-27
- 肖邦鋼琴作品中裝飾音的運(yùn)用
——以輝煌大圓舞曲為例
邦的民族性以及裝飾音特性肖邦是典型的浪漫主義音樂語(yǔ)言創(chuàng)造者之一，肖邦的作品中有著強(qiáng)烈的民族性格和愛國(guó)思想，波蘭文藝中的浪漫主義思潮包含自己的特性，在民族音樂的發(fā)展中，樂器和音樂風(fēng)格不可分割，正是因?yàn)樾ぐ钭鳛橐粋€(gè)愛國(guó)音樂家，他的作品才會(huì)在同時(shí)期音樂中這么獨(dú)樹一幟，他將大量的民族元素帶入到作品中，其中就包括了裝飾音，換句話說，如果正確了解和彈奏了他的裝飾音，才是正確把握了肖邦作品的演奏風(fēng)格的重要環(huán)節(jié)?。ǘ┪鞣礁鞔髸r(shí)期裝飾音的發(fā)展將肖邦鋼琴作品中的的裝飾音演奏
北方音樂 2018年19期2018-01-23
- 淺析裝飾音在陜北民歌演唱中的運(yùn)用
1524）淺析裝飾音在陜北民歌演唱中的運(yùn)用趙 彬（重慶人文科技學(xué)院，重慶 401524）裝飾音是作為一種音樂體裁形式，被大量運(yùn)用在中國(guó)民歌演唱當(dāng)中，特別是在陜北民歌的演唱中，運(yùn)用裝飾音的手段更是數(shù)不勝數(shù)。本文從裝飾音在陜北民歌演唱中的處理和作用方面綜合分析裝飾音在完成作品表現(xiàn)上的妙手神功，展現(xiàn)陜北民歌演唱中裝飾音的運(yùn)用，為研習(xí)陜北民歌演唱提供一些參考。裝飾音；陜北民歌；處理與運(yùn)用裝飾音常被稱為花音，也被稱為輔助音，主要是用來裝飾和潤(rùn)色旋律，增加色彩，提高音
黃河之聲 2017年20期2017-12-27
- 簡(jiǎn)述竹笛裝飾音在一般歌（樂）曲中的運(yùn)用
94）簡(jiǎn)述竹笛裝飾音在一般歌（樂）曲中的運(yùn)用馬 強(qiáng)（廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院音樂舞蹈系，廣東 湛江 524094）竹笛裝飾音在實(shí)際演奏使用中非常靈活，但目前仍缺乏一個(gè)系統(tǒng)的總結(jié)。筆者從竹笛的實(shí)際演奏經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，對(duì)竹笛裝飾音在一般歌（樂）曲中的運(yùn)用方法做一個(gè)簡(jiǎn)要總結(jié)。竹笛；裝飾音；運(yùn)用竹笛是一件深受我國(guó)人民喜愛的樂器，有著非常廣泛的群眾基礎(chǔ)。竹笛藝術(shù)發(fā)展至今日，其技術(shù)紛繁復(fù)雜。想要演奏好一首歌曲或樂曲，裝飾音的運(yùn)用是十分重要的。竹笛演奏長(zhǎng)久以來受民間音樂的影響，裝
黃河之聲 2017年10期2017-08-09
- 關(guān)于小提琴演奏中的裝飾音運(yùn)用
有時(shí)某些細(xì)小的裝飾音就代表著某一時(shí)期的某個(gè)風(fēng)格，細(xì)微的差別起到畫龍點(diǎn)睛的作用。關(guān)鍵詞：小提琴；演奏；裝飾音；運(yùn)用中圖分類號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）35-0112-01裝飾音具體包括倚音，震音，波音，回旋音等，本文只涉及運(yùn)用較為廣泛的倚音和震音兩種。一、倚音的演奏方式1.在大多數(shù)情況下，大家都承認(rèn)這樣一個(gè)久已存在的事實(shí)，即（小符尾）表示長(zhǎng)倚音，（帶斜線的小符尾）表示短倚音，這是人們從視覺直觀的角度來獲得的信息，
文藝生活·中旬刊 2016年12期2017-01-18
- 淺談長(zhǎng)笛裝飾音的演奏
鍵詞】 長(zhǎng)笛；裝飾音；作用；練習(xí)；問題【中圖分類號(hào)】 G633.951【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A【文章編號(hào)】 1004—0463（2016）22—0081—01裝飾的目的是為了美，因此，裝飾音的存在是為了讓被裝飾的音變得更為美麗。一個(gè)基本音，因?yàn)橛辛艘舻难b飾，會(huì)變得更為動(dòng)聽，更富有魅力。在長(zhǎng)笛演奏中，掌握裝飾音的關(guān)鍵在于演奏者的專業(yè)技術(shù)水平，細(xì)致的控制能力，深厚的音樂修養(yǎng)，以及演奏者的情感表達(dá)能力。本文從四個(gè)方面闡述長(zhǎng)笛音樂教學(xué)中裝飾音的演奏。一、裝飾音的起源與作
甘肅教育 2016年22期2016-12-20
- 淺談巴赫《創(chuàng)意曲集》中裝飾音演奏方式及風(fēng)格特色
《創(chuàng)意曲集》中裝飾音基本演奏方式進(jìn)行歸納總結(jié)，為學(xué)習(xí)者在面對(duì)巴赫裝飾音問題時(shí)提供一個(gè)可供參考的資料。[關(guān)鍵詞]巴赫；創(chuàng)意曲集；裝飾音；演奏方式；風(fēng)格特色一、對(duì)《創(chuàng)意曲集》的介紹創(chuàng)意曲是1720年由J.S巴赫為他的兒子W.F.巴赫寫的鍵盤小曲，這些鍵盤小曲實(shí)際上就是二聲部、三聲部的練習(xí)曲。其目的是要讓他的兒子了解巴洛克時(shí)期的音樂語(yǔ)言風(fēng)格，以及運(yùn)用簡(jiǎn)單動(dòng)機(jī)寫成的各種樂曲。在現(xiàn)代鋼琴教學(xué)過程中，《創(chuàng)意曲集》是復(fù)調(diào)音樂中不可或缺的一個(gè)組成部分，也是每為鋼琴學(xué)習(xí)者學(xué)
藝術(shù)評(píng)鑒 2016年4期2016-11-19
- 巴赫鍵盤音樂
了其中幾種鍵盤裝飾音的運(yùn)用技巧，以突顯他之于世界的偉大音樂成就。關(guān)鍵詞：鍵盤音樂 巴赫 巴洛克 哥德堡變奏曲 裝飾音 美學(xué)價(jià)值巴赫，1685年出生于德國(guó)中部圖林根森林中的一個(gè)美麗的小鎮(zhèn)——愛森納赫城，這里的市民極其酷愛音樂，據(jù)說在該市的古城門上就刻著這樣一行文字“音樂常在我們的城鎮(zhèn)中照耀”，而著名作曲家瓦格納也曾經(jīng)在此寫下了歌劇經(jīng)典《唐豪塞》。巴赫就出生在這樣一個(gè)音樂小城的音樂世家，所以巴赫從小就具有著極高的音樂天賦，這對(duì)他而言無疑是一種莫大的幸運(yùn)。但巴赫
藝術(shù)研究 2016年3期2016-10-27
- 巴赫《哥德堡變奏曲》裝飾音演奏與處理
使得他的作品中裝飾音變得尤為復(fù)雜。在他的作品中，他只注明了裝飾音的特定符號(hào)，沒有寫出明確的演奏法，因而如何演奏這些裝飾音，成為了研究和演奏巴赫作品的一大學(xué)術(shù)課題。裝飾音（ornaments）是通過使用小音符或特別的符號(hào)來修飾旋律的音，各個(gè)聲部在不同節(jié)奏位置上加上華彩性、炫技性的回音、顫音、短音階順滑音等等。《哥德堡變奏曲》裝飾音眾多，下文將對(duì)此一一加以分析。 【關(guān)鍵詞】巴赫；《哥德堡變奏曲》；裝飾音中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-
戲劇之家 2016年12期2016-06-30
- 巴赫《哥德堡變奏曲》裝飾音演奏與處理
哥德堡變奏曲》裝飾音演奏與處理李春犁（安徽師范大學(xué) 音樂學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）【摘 要】巴赫的音樂將意大利風(fēng)格與法國(guó)風(fēng)格合為一體，這使得他的作品中裝飾音變得尤為復(fù)雜。在他的作品中，他只注明了裝飾音的特定符號(hào)，沒有寫出明確的演奏法，因而如何演奏這些裝飾音，成為了研究和演奏巴赫作品的一大學(xué)術(shù)課題。裝飾音（ornaments）是通過使用小音符或特別的符號(hào)來修飾旋律的音，各個(gè)聲部在不同節(jié)奏位置上加上華彩性、炫技性的回音、顫音、短音階順滑音等等?！陡绲卤ぷ?/div>
戲劇之家 2016年12期2016-06-23
- 淺談中國(guó)鋼琴曲的演奏特征
；音色；節(jié)奏；裝飾音；氣韻中國(guó)鋼琴曲是將中國(guó)民族性的音樂與西方“舶來品”鋼琴相結(jié)合的產(chǎn)物，其自身所形成的藝術(shù)特色有別于西方鋼琴音樂的特點(diǎn)。演奏中國(guó)鋼琴音樂作品時(shí)，我們要對(duì)作品的思想內(nèi)涵有所了解、對(duì)音色的模仿、節(jié)奏的把控、裝飾音的辨別、氣韻在作品中的運(yùn)用有所揣摩，這樣才能呈現(xiàn)出中國(guó)鋼琴音樂所特有精神氣質(zhì)與美學(xué)意蘊(yùn)。1 中國(guó)鋼琴曲的演奏特征1.1 對(duì)作品思想內(nèi)涵的了解中國(guó)民族音樂大多從題目中可以感受到樂曲所要描繪的場(chǎng)景和表達(dá)的內(nèi)容，但由民族音樂改編后的鋼琴曲在藝術(shù)科技 2016年8期2016-05-14
- 板鼓與大鼓音樂中的裝飾音演奏探討
與大鼓音樂中的裝飾音演奏探討李正文(沈陽(yáng)音樂學(xué)院附中，遼寧沈陽(yáng)110818)板鼓與大鼓音樂中裝飾音的形式可以分為兩種類型，包括音符裝飾音和滾奏音符，其中音符裝飾音包括倚音(單倚音、復(fù)倚音、滾奏倚音)與波音。筆者對(duì)板鼓與大鼓音樂中的裝飾音進(jìn)行了類型區(qū)分，并在此基礎(chǔ)上對(duì)裝飾音的演奏方法進(jìn)行了探討。板鼓；大鼓；音符裝飾音；演奏方式我國(guó)傳統(tǒng)音樂理論研究，隨著西方音樂理論的傳入逐漸開始日趨完善，其中以板鼓與大鼓兩種樂器作為音樂形式，逐漸開始應(yīng)用裝飾音進(jìn)行創(chuàng)作、教學(xué)與齊魯藝苑 2016年3期2016-04-08
- 中國(guó)鋼琴曲中裝飾音的運(yùn)用及特性研究
）中國(guó)鋼琴曲中裝飾音的運(yùn)用及特性研究李格格 （西南交通大學(xué)，四川 成都 610000）【摘要】從1932年江定仙的《搖籃曲》中兩處倚音的使用，到現(xiàn)如今的鋼琴創(chuàng)作大篇幅裝飾音的大膽運(yùn)用，使裝飾音在鋼琴作品中成為了重要的且不可分割的一部分。對(duì)于中國(guó)鋼琴曲中裝飾音的使用，雖有學(xué)者做過部分闡述，但對(duì)于其存在的意義并未做出太多討論。本文就以“民族性”“模仿性”以及存在的意義做簡(jiǎn)要的探討?！娟P(guān)鍵字】裝飾音；民族性；中國(guó)鋼琴曲引言中國(guó)的鋼琴曲創(chuàng)作具有典型的“中國(guó)風(fēng)格”特北方音樂 2016年10期2016-02-03
- 巴赫鋼琴作品中裝飾音的演奏技巧
巴赫鋼琴作品中裝飾音的演奏技巧張 帆,趙漢嬌（山西大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同 037009）縱觀西方音樂發(fā)展史，巴洛克中期裝飾音已在鋼琴作品中得到了系統(tǒng)的應(yīng)用。在形成既定的模式后，巴洛克中期之后的作曲家們開始廣泛推行這種裝飾音符號(hào)的應(yīng)用方法。而在裝飾音形成的這一過程當(dāng)中，以巴赫鋼琴作品的藝術(shù)價(jià)值最為突出。研究巴赫鋼琴作品當(dāng)中裝飾音的演奏方法與技巧，對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)者有很大的幫助。巴赫；鋼琴作品；裝飾音；演奏在巴赫平生所創(chuàng)作的鋼琴作品當(dāng)中，裝飾音始終是一個(gè)完整作- 中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲演唱中潤(rùn)腔的處理
： 藝術(shù)歌曲 裝飾音 收尾音 語(yǔ)氣助詞二十世紀(jì)初，從藝術(shù)歌曲這種聲樂體裁傳入中國(guó)以來，中國(guó)作曲家們始終在探索借鑒西方作曲技法創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的藝術(shù)歌曲。當(dāng)時(shí)的作曲家如青主、黃自、趙元任、應(yīng)尚能等在不斷探索與實(shí)踐中，以獨(dú)到的眼光率先將西方作曲手法與中國(guó)古詩(shī)詞相結(jié)合，從而創(chuàng)造了“中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲”這一獨(dú)特的聲樂作品形式。作曲家們借鑒中國(guó)民間音樂元素，賦予了中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲獨(dú)有的古典文化特色，使其成了最具中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的歌曲形式之一。這類“土洋”結(jié)合的具有中考試周刊 2015年13期2015-09-10
- 海頓鋼琴奏鳴曲中的裝飾音研究
鋼琴奏鳴曲中的裝飾音研究左張弛（寶雞職業(yè)技術(shù)學(xué)院 陜西 寶雞 721013）【摘 要】裝飾音是作曲家在創(chuàng)作的過程中，為了對(duì)語(yǔ)匯進(jìn)行修飾的表現(xiàn)，并且在不同時(shí)期的作品以及作曲家的創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了不同裝飾音的表現(xiàn)符號(hào)和意義。本文對(duì)海頓鋼琴奏鳴曲中裝飾音的背景以及運(yùn)用進(jìn)行研究，探討海頓鋼琴奏鳴曲中裝飾音的運(yùn)用?！娟P(guān)鍵詞】海頓；鋼琴奏鳴曲；裝飾音；研究一、裝飾音的運(yùn)用（一）裝飾音的創(chuàng)作思維。在古典音樂時(shí)期，裝飾音的創(chuàng)作思維主要體現(xiàn)為浪漫主義。這個(gè)時(shí)期的音樂作曲家在運(yùn)戲劇之家 2015年15期2015-09-06
- 古典時(shí)期鋼琴裝飾音研究之芻議
）古典時(shí)期鋼琴裝飾音研究之芻議許佳奇（泉州師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，福建泉州362000）裝飾音經(jīng)過對(duì)巴洛克式的符號(hào)與音符記譜等各方面的統(tǒng)一整理，在新時(shí)代中呈現(xiàn)出了推陳出新的面貌。古典時(shí)期的作曲家在裝飾音上，各自留下了獨(dú)具特色的痕跡。在他們的推動(dòng)下，古典時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格得以更加明確地區(qū)別于巴洛克時(shí)期的傳統(tǒng)與影響而呈現(xiàn)于大眾面前。但是，對(duì)于古典時(shí)期裝飾音的研究，不應(yīng)該過分倚重各種樂譜細(xì)節(jié)的闡述，應(yīng)該從時(shí)代的大原則入手，從各個(gè)層面做深入的觀察與思考，以明確地表達(dá)作韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年3期2015-04-10
- 亨德爾歌劇詠嘆調(diào)《讓我痛哭吧》的解讀與演唱
和抒情性，即興裝飾音的演唱不影響歌詞大意。關(guān)鍵詞：宣敘調(diào) 詠嘆調(diào) 巴洛克 裝飾音《讓我痛哭吧》是德國(guó)作曲家亨德爾(George Frideric Handel，1685—1759)所作的魔幻歌劇《雷納爾多》中的一個(gè)選段。歌劇作于1710年，兩星期完成，2月24日公演，連續(xù)15場(chǎng)，受到空前歡迎。這是亨德爾在倫敦寫的第一部意大利式的歌劇，也是他在倫敦上演的歌劇中最成功的一部。18世紀(jì)的意大利歌劇是在社會(huì)政治、文化生活的要求下，在新古典主義文學(xué)思潮和阿卡狄亞學(xué)會(huì)藝術(shù)評(píng)鑒 2011年7期2011-11-29
- 《法國(guó)組曲》之由來
蹈 鍵盤組曲 裝飾音 曲式與調(diào)性作者簡(jiǎn)介:張欣,女,泰山學(xué)院教師教育學(xué)院教師?！斗▏?guó)組曲》在巴赫音樂創(chuàng)作生涯中,具有承先啟后的地位,以巴赫當(dāng)時(shí)的年代而言,“組曲”形式音樂是很流行的樂種,深受當(dāng)時(shí)作曲家之青睞。就現(xiàn)在而言,眾多音樂人也不陌生,不少同行還能洋洋灑灑的彈上一段,那么法國(guó)組曲是怎樣形成的呢?根據(jù)法國(guó)巴拉而家族在1611年出版的魯特琴古譜中明確的提及到,典型的組曲來源自宮廷舞蹈或傳統(tǒng)的布朗舞蹈。所以,談到此時(shí)期法國(guó)的組曲發(fā)展要先談及法國(guó)的宮廷舞蹈。一消費(fèi)導(dǎo)刊 2009年23期2009-06-29
- 與莫扎特在鋼琴旁（二）
、力度、寫出的裝飾音，給了我們莫扎特即興創(chuàng)作的真實(shí)感覺?？ㄍⅲ?是的，那是非常稀少的作品，在作品中，莫扎特給了很多類似的細(xì)節(jié)。如果是可信的第一版，《柔板》（K332）也有許多同樣的標(biāo)記。羅惹： 最重要的事情是必須要用完全自然的感覺來演奏。它不能是有意識(shí)的計(jì)算、數(shù)學(xué)的劃分、嚴(yán)格的分析步驟的結(jié)果。如果不能感覺自然，也就會(huì)聽起來不自然。彈性節(jié)奏是完全持續(xù)的線條。霍華德?謝利（Howard Shelley）：必須說，對(duì)于節(jié)拍，我并不是一個(gè)偉大的人，但是，最近我在一鋼琴藝術(shù) 2009年2期2009-05-25
- 淺談中國(guó)鋼琴曲的演奏特征