黃 華

（海口市瓊劇演藝有限公司，海南 海口 570102）

在我國的戲曲表演中打擊樂具有音色鮮明、節(jié)奏多變、組合豐富等特點(diǎn)，它作為一門最能烘托舞臺(tái)氣氛、表現(xiàn)人物感情的藝術(shù)方式，通過在戲曲中對(duì)情感的深化、人物的刻畫，對(duì)我國民族音樂的發(fā)展產(chǎn)生了尤其深刻的影響。戲曲打擊樂是通過民間戲曲人以唱、念、做、打的戲曲藝術(shù)表現(xiàn)，通過大鑼、小鑼鼓、板、鈸等多種組合形式碰撞出不同音色，配合劇情發(fā)展完成對(duì)人物形象、情感氛圍的點(diǎn)睛與引導(dǎo)，賦予戲曲表演活潑的生命力，使觀眾產(chǎn)生共鳴，是戲曲表演中不可缺少的一部分，從一定程度上來說，打擊樂就是戲曲藝術(shù)的靈魂；在戲曲表演中最重要的一種表現(xiàn)手法，而不同的打擊樂表現(xiàn)形式則成就了戲曲表演在我國傳統(tǒng)民族音樂中的地位。

一、戲曲打擊樂的行為表現(xiàn)形式

在戲曲打擊樂中，打擊樂的表演樂器主要包括板鼓、鐃鈸、堂鼓、大鑼、小鑼等，它們都有屬于自己的一套完整表演形式，在戲曲表演中，根據(jù)演出場景與劇情的不同來靈活變化，通過不同的表現(xiàn)形式來讓表演更具有舞臺(tái)吸引力。

（一）開臺(tái)打擊樂：也叫鬧臺(tái)打擊樂，是在戲曲表演開始前進(jìn)行的一種打擊樂，其主要是為了吸引觀眾對(duì)表演的注意力，因此開臺(tái)打擊樂往往節(jié)奏歡快，對(duì)現(xiàn)場氣氛進(jìn)行預(yù)熱；一般是以連奏方式對(duì)多段打擊樂段子進(jìn)行不定時(shí)的循環(huán)重復(fù)，時(shí)長通常是從鬧臺(tái)開始到正式表演，雖然時(shí)長不固定，但一般情況下都比較長，以此來烘托出表演前的熱烈氣氛。

（二）唱腔打擊樂：唱腔打擊樂是指表演者在唱腔前的引導(dǎo)，以及作為戲曲表演的前奏與間奏，順序應(yīng)在鬧臺(tái)之后與表演者上下句的唱腔之間，以不同的功能來選擇不同的打擊樂進(jìn)行演奏；有時(shí)以單獨(dú)演奏方式、有時(shí)以給唱腔進(jìn)行伴奏的方式，亦或是在文場過門時(shí)作伴奏，是四大正板和板式變化間的間奏專用；一般就算是功能相同的打擊樂演奏，針對(duì)不同的唱腔也會(huì)來選擇不一樣的打擊樂段子配合協(xié)調(diào)。

（三）身段打擊樂：當(dāng)表演者在進(jìn)行程式動(dòng)作及身段表演時(shí)所演奏的戲曲打擊樂，身段打擊樂是在戲曲表演的逐步發(fā)展中隨戲曲的變化進(jìn)一步發(fā)展出來的一種新型打擊樂，即使如此，身段打擊樂的歷史也已經(jīng)很悠久。往往是在表演者進(jìn)行身段表演時(shí)的單獨(dú)演奏配合，或是在程式動(dòng)作時(shí)進(jìn)行伴奏；因而，身段打擊樂是起源于身段表演比較多的京劇或昆劇中，但也有一部分是隨著劇種演變根據(jù)地貌、風(fēng)俗演化出來，在個(gè)別極少數(shù)的文場表演情況下也會(huì)配合使用，可以說，身段打擊樂在整個(gè)戲曲表演中有著屬于自己的獨(dú)特之處。

（四）曲牌打擊樂：曲牌打擊樂是為了配合文場表演時(shí)，用管弦類樂器進(jìn)行演奏的曲牌音樂里再配合用于伴奏的打擊樂，與身段打擊樂正好相反；曲牌音樂主要分為大字曲牌與吹打曲牌[1]，因此曲牌打擊樂針對(duì)這兩類不同曲牌音樂提供了不同特殊的打擊樂。大字曲牌中的打擊樂常用情節(jié)沒有具體的指定，有時(shí)會(huì)帶有人聲進(jìn)行演唱，出現(xiàn)個(gè)別興兵點(diǎn)將的情節(jié)也會(huì)伴有小規(guī)模的打擊樂進(jìn)行伴奏，使用場景很豐富且靈活多變；吹打曲牌中則常用于作戰(zhàn)、安營、興兵等氣氛相對(duì)更慷慨激昂的情節(jié)。

二、戲曲打擊樂的藝術(shù)表現(xiàn)形式

（一）程式上：程式化是戲曲表演藝術(shù)中的重要特征，打擊與戲曲程式化相互間是密不可分的；程式化一般體現(xiàn)在鑼鼓經(jīng)上，通過打擊樂形成不同譜式，從而能表現(xiàn)出不同的功能；例如用于表演亮相時(shí)的“四頭擊”，在樂隊(duì)中個(gè)別樂器聲音會(huì)比較單純，但一旦被組合在一起，就會(huì)形成一種十分和諧的音響效果，有助于引導(dǎo)人物的情感發(fā)揮。

（二）節(jié)奏上：打擊樂在戲曲表演中主要是以“鼓”為中心，從而來掌握表演全程的節(jié)奏以及表演者的唱腔節(jié)奏等，在戲曲中永遠(yuǎn)離不開唱、念、做、打，因此打擊樂針對(duì)這四個(gè)不同部分也有了不同的演奏表現(xiàn)方式。在表演者起唱前，通過一段鬧臺(tái)、一段唱腔打擊樂在調(diào)動(dòng)觀眾情緒的同時(shí)，也給了表演者一個(gè)節(jié)奏的引導(dǎo)；起唱后，配合表演者進(jìn)行節(jié)拍伴奏；中間唱腔有節(jié)奏變化時(shí)，則通過節(jié)奏的指揮從一種板式轉(zhuǎn)到另一種板式。在念白時(shí)，往往節(jié)奏感最弱，因此更需要打擊樂進(jìn)行配合，加強(qiáng)現(xiàn)場觀眾的情感體驗(yàn)。

（三）氣氛上：為戲曲表演營造出不同的氣氛是打擊樂的重要表現(xiàn)形式，任何一種表現(xiàn)形式最終都是將表演的思想與情感通過氣氛渲染傳遞給觀眾。在戲曲中例如“碎鑼”是為表現(xiàn)出雅致氣氛，“長尖”是為表現(xiàn)遲緩氣氛，“緊錘”是表現(xiàn)急迫氣氛等[2]，通過打擊樂不同的變化與組合，為表演增加節(jié)奏的同時(shí)，為表演中所蘊(yùn)含的情感進(jìn)行解說與烘托。

（四）情緒上：除了烘托出表演氣氛，渲染出人物內(nèi)心的情感也是打擊樂一個(gè)重要作用，表演者要通過動(dòng)作、念白、演唱等方式全方位的刻畫出人物豐富的內(nèi)心，這對(duì)于表演者來說有著非常高的要求，而打擊樂的表現(xiàn)則可以從側(cè)面加強(qiáng)對(duì)人物的烘托與刻畫；例如在戲曲中常通過“叫頭”的方式表現(xiàn)人物控訴、悲哀，通過“亂錘”方式表現(xiàn)人物煩躁、焦急。

三、結(jié)語

綜上所述，打擊樂作為戲曲表演中不可或缺的重要組成部分，因豐富多樣的表現(xiàn)形式，為戲曲表演帶來了更加飽滿，更具生命力的詮釋；而戲曲作為一門生活藝術(shù)，其中所蘊(yùn)含的情感、思想，更需要打擊樂以不同形式來作出表現(xiàn)和解讀，作為戲曲表演與觀眾之間的媒介，以音樂多彩的表現(xiàn)力將其傳達(dá)給觀眾，這就是戲曲表演與打擊樂之間相互依托且密不可分的關(guān)系?！?/p>

[參加文獻(xiàn)]

[1]賈平庸.鑼在戲曲打擊樂中的藝術(shù)表現(xiàn)形式[J].北方音樂,2015,35,15：87.

[2]吳多創(chuàng).淺談打擊樂在戲曲中的表現(xiàn)作用[J].戲劇之家,2017,05：31.