潘 琪

（河南大學(xué)，河南 開(kāi)封 475001）

《悲愴》奏鳴曲是貝多芬獻(xiàn)給卡爾·馮·李斯諾夫斯基親王的作品，貝多芬生活于18世紀(jì)末，19世紀(jì)初，他有著先進(jìn)的世界觀、倫理觀，當(dāng)時(shí)的社會(huì)與政治經(jīng)濟(jì)都發(fā)生了巨大的變革，貝多芬的音樂(lè)包含了人們對(duì)理想生活的追求，所以人們都喜歡他的音樂(lè)作品。在貝多芬眾多的作品中，奏鳴曲所占比重最大，其中《悲愴》奏鳴曲表達(dá)了貝多芬對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿，這部作品有著前所未有的極其深刻的思想內(nèi)容和極其宏大的氣勢(shì)，所以《悲愴》奏鳴曲成為貝多芬早期創(chuàng)作的里程碑。

一、作者簡(jiǎn)介

路德維?！し病へ惗喾沂堑聡?guó)作曲家、音樂(lè)家、鋼琴家，出生于德國(guó)波恩，是維也納古典樂(lè)派代表人物之一。他出生在音樂(lè)世家，父親是宮廷歌手，受父親的影響，他從小就學(xué)習(xí)彈琴，不滿八歲被父親強(qiáng)迫去賣(mài)藝，十一歲開(kāi)始在劇院的樂(lè)隊(duì)工作，從此他與音樂(lè)融為一體，再也分不開(kāi)了。貝多芬開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義風(fēng)格，還將聲樂(lè)融入了交響樂(lè)，他一生創(chuàng)作了許許多多的作品，其中鋼琴奏鳴曲就有32首，被人們尊稱為“樂(lè)圣”。雖然他耳朵失聰，但他依然不服輸，偉大的創(chuàng)作成就讓他名垂青史，得到熱愛(ài)音樂(lè)的人們的尊重與懷念。

二、創(chuàng)作背景

《悲愴》奏鳴曲創(chuàng)作于1797年～1798年之間，當(dāng)時(shí)歐洲經(jīng)歷巨大的變革，貝多芬正值青春年少，對(duì)封建統(tǒng)治非常不滿，雖然遷居維也納，但他經(jīng)歷了早年喪母的痛苦，生活不幸又經(jīng)受聽(tīng)力不斷變?nèi)醯恼勰?，種種苦難促使他將自己對(duì)人生不公正和命運(yùn)不平等的不滿和憤怒全部托付于音符，在琴鍵上表達(dá)自己的傷悲，所以《悲愴》奏鳴曲有著明顯的悲劇色彩但同時(shí)又充滿希望，因?yàn)檫@首曲子代表了貝多芬對(duì)黑暗勢(shì)力的不屈服的決心，包含了他大膽的幻想，他想要追求幸福的生活，全曲充滿著力量和熱情，感人至深。

三、結(jié)構(gòu)分析及彈奏技巧

全曲分為三個(gè)樂(lè)章，三個(gè)樂(lè)章的節(jié)奏各不相同。第一樂(lè)章為c小調(diào)，開(kāi)頭是慢板，充滿了悲傷的情緒，之后轉(zhuǎn)為快板，代表著堅(jiān)定。1～10小節(jié)作為引子，11～132小節(jié)是本樂(lè)章的呈示部，133～136小節(jié)是連接部，137～194小節(jié)為展開(kāi)部，195～294小節(jié)為再現(xiàn)部，尾聲分為兩個(gè)，分別是295～298小節(jié)和299～310小節(jié)。這部分多次出現(xiàn)情感的升溫，激情四射。在彈奏這部分時(shí)，注意速度由弱漸強(qiáng)，節(jié)奏不要拖拖拉拉的，影響到整段的氣勢(shì)，要卡好慢板部分的節(jié)奏，在音準(zhǔn)的基礎(chǔ)上適當(dāng)?shù)南蚶锘蛘呦蛲饫瑢⒆髡弑瘣淼母星槿谌胱约旱男睦?，力度重的地方就像是?nèi)心里沉悶的訴說(shuō)。七和弦連奏要有向里推的感覺(jué)，快板部分主要是左手的震音，手腕一定要放松，踏板可以適當(dāng)加在某小節(jié)上，渲染效果，還有就是觸鍵，觸鍵的感覺(jué)不一樣會(huì)影響到音響的效果。

第二樂(lè)章為降A(chǔ)大調(diào)，整體為慢板，分為三個(gè)部分，第一部分的主部為1～16小節(jié)，插部為17～28小節(jié)；第二部分主部為29～36小節(jié)，插部為37～50小節(jié)；第三部分主部為51～66小節(jié)，最后67～73小節(jié)是尾聲。這部分速度很關(guān)鍵，一定要慢下來(lái)，整齊的彈出各個(gè)音，不能漏音。這部分重點(diǎn)在多聲部，右手要單獨(dú)練習(xí)，要能同時(shí)彈好高聲部的旋律和中聲部的分解和弦音型。旋律要連貫、達(dá)到抒情效果，各個(gè)句子氣息要長(zhǎng)，要柔和、舒緩的觸鍵，保持一定的較慢的演奏速度，不要破壞樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)，最后的感情起伏用音色表達(dá)出來(lái)，隨后逐漸消聲結(jié)束。

第三樂(lè)章為c小調(diào)，整體是快板，第1～17小節(jié)是整個(gè)樂(lè)章的主部主題，第18～61小節(jié)是第一間插部，第62～78小節(jié)是主題的再現(xiàn)部，第98～106小節(jié)是第二間插部，第121～170小節(jié)是第一主題部和插部的再現(xiàn)，171～182是主部第三次再現(xiàn)，后面的小節(jié)便是結(jié)束曲了。一開(kāi)始的練奏要一氣呵成，彈奏時(shí)要注意樂(lè)句的間隔處適時(shí)提起手腕，將結(jié)束的特征表現(xiàn)出來(lái)，右手的主旋律也要連接好，突出切分音，雙手的節(jié)奏也要把握均勻，手指要靈活，踏板要少用，觸鍵時(shí)要集中且輕快，演奏的速度要均勻。

四、結(jié)語(yǔ)

雖然貝多芬28歲時(shí)耳朵完全失聰，但他沒(méi)有自暴自棄，而是扼住命運(yùn)的喉嚨，靠自己的努力，頑強(qiáng)的繼續(xù)著自己的音樂(lè)事業(yè)，創(chuàng)作出大量美妙的音樂(lè)，不讓自己被命運(yùn)擊敗?！侗瘣怼纷帏Q曲體現(xiàn)著貝多芬性格的特征，有社會(huì)崇高的社會(huì)理想和社會(huì)責(zé)任感，他在創(chuàng)作過(guò)程中大膽創(chuàng)新，發(fā)揚(yáng)自己的個(gè)性，打破傳統(tǒng)的曲式特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，它的旋律具有戲劇性，曲子里包含悲痛又包含喜樂(lè)，有對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的憤怒，也有對(duì)人生的激情。貝多芬雖生活不易，卻在自己的生活中感受到了生命的力量，他將這些寫(xiě)進(jìn)了奏鳴曲，用堅(jiān)定的曲調(diào)表現(xiàn)出必勝的決心，值得眾多音樂(lè)人去探尋其中的奧秘。■