韓少楠

（河北民族師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，河北 承德 067000）

《黃河》鋼琴協(xié)奏曲是一首取材于《黃河大合唱》的鋼琴作品，于上世紀(jì)六十年代末由殷承宗、儲望華等六人聯(lián)袂創(chuàng)作，展現(xiàn)了鋼琴民族化過程中卓越的藝術(shù)成就。這首優(yōu)秀的鋼琴作品，融會貫通的融合了西方鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作手法，又巧妙的汲取了我國民族民間豐富的音樂元素，這首鋼琴作品所展現(xiàn)出來的藝術(shù)魅力，引起了強(qiáng)烈的反響。所以，作為演奏者來說，想要完美的詮釋《黃河》這首鋼琴作品，首要的就是要了解《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景和藝術(shù)特征，從而能夠結(jié)合具體的譜例展開完美的演奏實(shí)踐。所以，在筆者的藝術(shù)實(shí)踐中，通過以下三個步驟進(jìn)行了二度藝術(shù)創(chuàng)作探索。

第一步，對冼星?！饵S河大合唱》所取得的藝術(shù)成就進(jìn)行了研究，體會了該曲在抗戰(zhàn)中所發(fā)揮的鼓舞軍民斗志的偉大作用及其在融入民族化曲式結(jié)構(gòu)和旋律曲調(diào)方面所取得的藝術(shù)成就，為解析鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的創(chuàng)作思路奠定基礎(chǔ)。同時，揭示文革前期特殊政治氛圍當(dāng)中的文藝創(chuàng)作指導(dǎo)思想，從歷史的角度詮釋鋼琴協(xié)奏曲《黃河》形成今天這樣藝術(shù)風(fēng)貌的時代背景原因。結(jié)合鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的創(chuàng)作過程，與這首作品的創(chuàng)作契機(jī)相結(jié)合，目的在于解釋《黃河》鋼琴協(xié)奏曲獲得卓越藝術(shù)成就、得以發(fā)揮出深遠(yuǎn)藝術(shù)影響力的內(nèi)在原因。從而能夠全面的對《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的藝術(shù)成就進(jìn)行歸納性的評價，并辨析一些有關(guān)該曲加入《東方紅》、《國際歌》等旋律曲調(diào)方面的爭議。

第二步，筆者主要是對這首作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、和聲寫作手法、民族音樂語匯、器樂化改編、伴奏樂隊配器等多個方面對鋼琴協(xié)奏曲《黃河》展開音樂藝術(shù)現(xiàn)象分析，以便為后期自身的演奏實(shí)踐展開前期的分析提供必要的依據(jù)。其中，著重對該協(xié)奏曲兼收并蓄的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了深層次的解析。之所以稱這首鋼琴協(xié)奏曲的曲式構(gòu)成為兼收并蓄，是因為在《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的各個樂章中，不僅包含了回旋曲式、二部曲式，還有樂段體、變奏曲式等多種中西結(jié)合的音樂曲式結(jié)構(gòu)，并在各個樂章的調(diào)性布局方面巧妙地表現(xiàn)出了既暗合于中國傳統(tǒng)音樂作品創(chuàng)作中“起承轉(zhuǎn)合”的理念和思維、又充滿了音樂動力性的構(gòu)思特點(diǎn)。而后則從模進(jìn)式移調(diào)、等音轉(zhuǎn)調(diào)、過渡句轉(zhuǎn)調(diào)、副屬和弦轉(zhuǎn)調(diào)等多個方面進(jìn)行分析，來展現(xiàn)《黃河》鋼琴協(xié)奏曲靈活多變的調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)變手法，展現(xiàn)了豐富而深刻的藝術(shù)表現(xiàn)力。而后，從附加音和弦、變和弦、副七和弦等特色化和弦形式與五聲性旋律相融合的角度，具體展現(xiàn)《黃河》鋼琴協(xié)奏曲所表現(xiàn)出的具有鮮明五聲音調(diào)特點(diǎn)的和聲進(jìn)行手法。同時，結(jié)合《黃河》鋼琴協(xié)奏曲中的特定譜例，從引入民族歌曲旋律音調(diào)、融合民族音樂旋法、采用民族音樂織體等多個方面，來分析該曲中異彩紛呈的民族化音樂語匯。并以《黃河》鋼琴協(xié)奏曲中大量分布的華彩性、裝飾性動機(jī)和樂句為例，來重點(diǎn)闡釋該曲創(chuàng)作者們借助添加華彩性動機(jī)和樂句來巧妙完成對于聲樂歌曲的器樂化改編的創(chuàng)作思維特點(diǎn)。在演奏實(shí)踐中，著重解析該曲伴奏樂隊中引入竹笛等民族樂器所體現(xiàn)出的銳意創(chuàng)新品格。

第三步，則在前面內(nèi)容的思考和實(shí)踐的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)解析演奏《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的技法要領(lǐng)。其中，著重選取《黃河船夫曲》等樂章中的部分華彩段落，來探究、展示其在具體的演奏實(shí)踐中如何獲得晶瑩透亮的顆粒性音色的觸鍵方法，重點(diǎn)把握腕臂放松、抬指高度、下鍵力度等演奏動作和彈奏技巧的要領(lǐng)。在這一二度藝術(shù)創(chuàng)作部分，筆者還將具體解析在某些快速的華彩段落中，如何采用貼鍵演奏等演奏手法來快速奏出透亮顆粒性音色段落的技巧。此外，筆者還選取了《黃河頌》、《黃河憤》等樂章中的部分連奏段落進(jìn)行重點(diǎn)，來探究、展示在演奏實(shí)踐中獲取圓潤細(xì)膩的歌唱性音色的觸鍵方法，重點(diǎn)提示身體深度放松、貼鍵演奏、指腹觸鍵等動作要領(lǐng)。同時，還選擇了《保衛(wèi)黃河》等樂章中的部分重在表現(xiàn)力度感的音樂段落進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作，來探究、展示在演奏實(shí)踐中獲取鏗鏘有力音響效果的觸鍵方法。另外，還選取《保衛(wèi)黃河》等樂章中的部分變奏演奏的經(jīng)典段落，來展現(xiàn)一些跳音演奏技法的核心要領(lǐng)和表現(xiàn)手段。在這一部分，主要強(qiáng)調(diào)以手腕部位的支撐性和協(xié)調(diào)性為軸心，靈活運(yùn)用手腕跳音、手指跳音等各種既有彈奏方法來達(dá)成富有彈性之跳音演奏音響效果的心得要領(lǐng)。還選取了《黃河船夫曲》、《保衛(wèi)黃河》等樂章中聲部層次較多、演奏速度較快的一些段落，重點(diǎn)提示如何協(xié)調(diào)左右手來把握鋼琴左右手各聲部織體層次性的要領(lǐng)和技巧。最后，全面的整合上述的各個演奏樂段，來具體、系統(tǒng)的闡述在觸鍵過程中踩踏弱音、強(qiáng)音、延音等踏板來進(jìn)行有機(jī)配合的心得與要領(lǐng)。

總而言之，《黃河》協(xié)奏曲作為一部優(yōu)秀、經(jīng)典的鋼琴作品，展現(xiàn)了東西方精湛的鋼琴創(chuàng)作技法，同時史詩般嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作結(jié)構(gòu)，以及豐富、華麗的演奏技巧，塑造了深邃而遼闊的音樂意境。所以，作為演奏者來說，對這部鋼琴作品進(jìn)行深入的剖析和專業(yè)的演奏才能全面的展現(xiàn)《黃河》協(xié)奏曲豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。以上，筆者結(jié)合三個步驟對《黃河》協(xié)奏曲進(jìn)行的演奏實(shí)踐，結(jié)合了自身對鋼琴作品演奏的思考和演奏處理的技巧，從而能夠真正的在二度藝術(shù)創(chuàng)作中把握《黃河》協(xié)奏曲的主題思想和藝術(shù)內(nèi)涵，充分的展現(xiàn)這部鋼琴作品的藝術(shù)魅力?！?/p>