中國傳統(tǒng)音樂要素的闡釋
——以岳村鈲子為例①

武曉輝

（山西大學音樂學院，山西 太原 030006）

一、節(jié)奏

眾所周知，中國傳統(tǒng)的節(jié)奏模式并不相像于一般意義上的西方音樂節(jié)奏。它從萌芽開始，就不產(chǎn)生于規(guī)范的節(jié)拍制約之下，因此用節(jié)拍中有規(guī)則的強弱律動關(guān)系并不能很好的概括其特性。

目前，在中國民間音樂的研究中，鑼鼓樂節(jié)奏方面已有眾多成果。如楊蔭瀏所著的《十番鑼鼓》，提出了十番鑼鼓節(jié)奏由一、三、五、七四個類似漢語語言節(jié)奏的基本構(gòu)成單位；袁靜芳所著的《民間鑼鼓結(jié)構(gòu)探微》《樂種學》提出了一、三、五、七四種基本節(jié)奏單位在句式、段式上的組合特點與關(guān)系；張伯瑜在其《中國鑼鼓樂的節(jié)奏構(gòu)成》中指出鑼鼓樂節(jié)奏具有二維特性, 并提出中國鑼鼓樂節(jié)奏的四度空間分層，從微觀、宏觀各個角度，對鑼鼓樂的節(jié)奏分析及記譜表述方式，進行了詳盡的分析和概括。

筆者將以前人的研究成果為基礎(chǔ)，通過對岳村鈲子曲譜、音像等資料的具體比對及分析，結(jié)合中國鑼鼓樂的節(jié)奏特性，客觀而詳實對岳村鈲子的節(jié)奏特點進行了總結(jié)。中國鑼鼓樂的節(jié)奏異質(zhì)性即表現(xiàn)為二維性在形式和構(gòu)成上的獨特特性②所謂二維性，是指節(jié)奏形態(tài)中的時值和力度。

（一）時值

各種擊奏數(shù)量、時值的不同組合是中國鑼鼓樂節(jié)奏特性的基礎(chǔ)，亦是曲式結(jié)構(gòu)的基本單位，并以其“停頓”感形成它的相對獨立性和完整性。

如呱呱 呱

咚咚 咚咚 咚

主要的基本類型有：一、三、五、七。即一字一拍、三字兩拍、五字三拍、七字四拍。如岳村鈲子曲譜《電閃雷鳴》、《烏云翻滾》（后附譜例）中的幾例典型：

一字一拍型：冬

三字兩拍型：隆冬 巴

五字三拍型：呱呱 呱呱 呱

七字四拍型：呱呱 呱呱 呱呱 呱

而岳村鈲子常用的節(jié)奏模式則是：×× ×× | ×××，即七字四拍型。每奏一次,上身即向另一個方向旋轉(zhuǎn),左右循環(huán)、直至結(jié)束,回到原八字步位置。“呱”的音響效果,配上“嚓嚓”的形體動作。

此外，在譜例中不難發(fā)現(xiàn)，其節(jié)奏型變體大量存在。事實上，鑼鼓樂節(jié)奏組合形式的變化是復雜多樣的，但又統(tǒng)一于其簡單質(zhì)樸的民間色彩及單一思維模式之中。主要的變化方式總結(jié)起來有兩種，具體情況也有可能是這兩種方式的結(jié)合。

不改變時值，只加入新的狀聲字做“加花變奏”。例如岳村鈲子出場部分，結(jié)尾處七字變體：

冬龍龍龍 龍得勒 | 龍冬 冬

又如五字變體（《電閃雷鳴》開頭鼓點）：

冬龍龍龍 冬龍龍龍 | 冬 0

改變節(jié)奏形態(tài)。例如《電閃雷鳴》中七字變體：

且 冬 且 | 冬且 冬

兩者的結(jié)合。如兩個七字節(jié)的疊加：

冬冬 冬冬 | 冬且 冬冬 | 且 冬 且 | 冬且 冬

以上各例均體現(xiàn)了樂器擊數(shù)和節(jié)拍數(shù)相互依存的關(guān)系，擊數(shù)是判斷節(jié)奏型的基礎(chǔ)，而拍數(shù)則對擊數(shù)產(chǎn)生一定的限制。

（二）力度

中國鑼鼓樂中的力度構(gòu)成呈現(xiàn)出非周期性的特點。它不同于西方音樂中的力度表達，即依節(jié)拍而定的強弱關(guān)系，而是根據(jù)其自身的特點，形成多樣性的變化類型和模式，但也不排除有一些約定俗成的力度表達方式。

（一字）一拍：×，通常為樂器齊奏，力度要強。但通過音像資料的分析，《普降甘露》中很多一字一拍的音就要求弱奏。

（三字）兩拍：×× ×，有ff、fp、pf、pp四種奏法，但常用的只有前三種。如：

《電閃雷鳴》中第五、六小節(jié)的鼓點：龍冬 巴，就呈現(xiàn)pf的特點。

（五字）三拍：×× ×× ×，有fff、fpp、fpf、ppf、ffp、pff、pfp、ppp八種奏法，但常用的只有前四種。如：

《烏云翻滾》開始的鼓點：冬.得 龍冬 | 冬，就是樂器齊奏，表現(xiàn)出fff的特點；而《普降甘霖》中的鼓點：倉且衣且 | 倉，則表現(xiàn)出fpf的特征。

（七字）四拍：×× ×× ×× ×，以上法類推，此種拍型將有十六種力度奏法，但常用的有fppf、fppp、ffpf、ppff、pppf、pfpf六種。

岳村鈲子曲譜中常見的鼓點：呱呱 呱呱 呱呱 呱，基本上都是fppf的力度表達。

總之，固定節(jié)奏型及異質(zhì)節(jié)拍既是中國鑼鼓樂的基本節(jié)奏特性，同時也是岳村鈲子節(jié)奏特點的完整概括。

二、節(jié)拍

根據(jù)目前搜集到的岳村鈲子譜子，均為用現(xiàn)代記譜法記寫的節(jié)拍。沒有出現(xiàn)多種拍子頻繁交替或結(jié)合，在《雷公閃電》中（岳村人稱老鈲子）只有一種拍子2/4。后創(chuàng)編的新鈲子（當代我們看到得岳村鈲子）主要有2/4、3/4、4/4三種節(jié)拍。但2/4仍拍貫穿整個套曲，《普降甘霖》中出現(xiàn)兩小節(jié)3/4拍后又轉(zhuǎn)為2/4。

3/4 冬得 龍冬 冬 |呱呱 呱呱 呱|倉且 衣且 倉|呱呱 呱呱呱|2/4 冬 倉 | 冬 倉 | 冬倉 衣且 |

3/4是拍子不等數(shù)循環(huán)的拍子與2/4拍子等數(shù)循環(huán)的拍子兩種不同類型拍子的對置。這種節(jié)拍對置所帶來的傾斜感,使樂句的節(jié)奏產(chǎn)生極大的張力，從而推動了音樂的發(fā)展。

而在口傳心授的繼承過程中，大多數(shù)岳村鈲子的演奏者對于節(jié)拍是模糊的，多以擊打次數(shù)劃分，節(jié)拍沒有規(guī)則性，在以停頓感形成相對完整的樂句，或者是一個較長的時值、或者是一個休止符，形成句于句之間相對獨立的樂句。

在岳村鈲子演奏中，節(jié)拍對于節(jié)奏的約束力并不大。

三、音色

岳村鈲子在諸多的山西鑼鼓樂中獨具特色，很大程度上表現(xiàn)為它的音色。獨制的演奏樂器，發(fā)音極為特別；同一樂器運用不同奏法又會產(chǎn)生不同的音色。

演奏的聲響效果中，以大鼓模擬雷，大槌中擊鼓面時，聲音如同炸雷般驚人，小槌邊擊鼓邊聲音好似自然界中的響雷，鼓槌劃磨鼓釘聲似余雷；大鐃發(fā)出的聲響好似大自然中的風聲，演奏時鐃的手法多采用“擦擊”模擬“風”的回響效果和拋擊模擬閃電；鈸古稱“銅鈸”“銅盤”，民間叫做“镲”，有大鈸、小鈸之分。大鈸發(fā)音渾厚瀟灑，，它具有雄壯、強大、擴散的音響特點；特別提到是小鈸（鈲子），模擬雨聲，從上而下的退擊如漫漫細雨、左右手對擊如風中的雨滴、捂擊又像傾盆大雨從天而降。岳村鈲子的初始功能決定了它的音色，音色上的明暗變化, 節(jié)奏上的輕重緩急旨在更好的渲染雷嗚閃電、風雨交加的氣氛，從而增加祈雨祭天的藝術(shù)感染力。

中國傳統(tǒng)音樂體現(xiàn)出民族、區(qū)域特有的品格，承載民族歷史、維系族姓認同，界定自身概念和行為方式，這種源于生活本真的“草根藝術(shù)”及背后蘊含的人文意味，在民間表現(xiàn)出極大的生命力，這是西方音樂所不能比擬的。對于節(jié)奏、節(jié)拍背后的寓意以及人文闡釋是本文的基本背景。一篇文章難以將錯綜復雜的藝術(shù)現(xiàn)象分析透徹，希望引發(fā)更多關(guān)注與思考。

注釋：

①岳村鈲子是山西鑼鼓樂的一種，原始功能為祭祀祈雨，第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

②張伯瑜.中國鑼鼓樂節(jié)奏構(gòu)成[J].中央音樂學院學報,1991(03).