施宜放

廣播文藝作品在題材的選擇上可以縱橫古今中外，涉獵人事物象；創(chuàng)作手法豐富多樣，不拘形式，亦可跨越時(shí)空，寫實(shí)寫意。廣播文藝題材的廣泛性和形式的欣賞性使得其生命力長久。

無錫廣播多年來致力于廣播文藝精品創(chuàng)作，獲得不少獎(jiǎng)項(xiàng)。本文分析的廣播文藝專題區(qū)別于直播類文藝節(jié)目，可分為文學(xué)類、音樂類、綜藝類，在選擇題材、形態(tài)表現(xiàn)等方面獨(dú)具特色。

一、貼近性選材

在眾多題材中篩選出具有題材優(yōu)勢(shì)的主題是首要的。相比新聞節(jié)目，文藝節(jié)目有更大的創(chuàng)作空間。然而，廣播文藝專題的選題也并非天馬行空、一時(shí)興起，應(yīng)該和當(dāng)下的、本土的有關(guān)，與新聞事件和人物或現(xiàn)象相連，這樣的創(chuàng)作才能貼近當(dāng)下，有了時(shí)代性或新聞性依據(jù)，也就有了節(jié)目由頭。

《二泉映月》讓無錫籍音樂家阿炳蜚聲世界。在紀(jì)念阿炳誕辰110年的時(shí)候，文化界和民間都組織了不少紀(jì)念活動(dòng)。無錫臺(tái)適時(shí)地做了一檔紀(jì)念阿炳的廣播綜藝專題《心音絕響》，再現(xiàn)了不朽名曲《二泉映月》的誕生歷程，及其給人們心靈帶來的深深感動(dòng)。這檔節(jié)目同時(shí)具備了無錫文化的本土性和人物事件的新聞性，獲得了中國廣播文藝獎(jiǎng)。廣播文學(xué)專題《生命的鑒賞——徐風(fēng)和他的〈布衣壺宗——顧景舟傳〉》的創(chuàng)作，恰逢《布衣壺宗——顧景舟傳》同時(shí)入選“2015中國好書”“2015年度中國最美圖書”。此書是無錫宜興本土作家徐風(fēng)為一代紫砂宗師顧景舟撰寫的傳記作品，也是關(guān)于這位大師的首部正式傳記。專題節(jié)目《生命的鑒賞》刻畫了作者徐風(fēng)是如何在寫作大師的歲月中，一步步走近大師讀解大師的。節(jié)目因其翔實(shí)的資料性和深厚的文學(xué)性獲得江蘇省一等獎(jiǎng)。因?yàn)榈锰飒?dú)厚的地域因素，讓廣播專題創(chuàng)作者有更多的條件去走近與創(chuàng)作相關(guān)的人物及事件，身臨其境去體味其中的情致和真實(shí)，采訪到了真切感人的內(nèi)容和細(xì)節(jié)。以上節(jié)目的成功，與題材的貼近性緊密關(guān)聯(lián)。

二、綜藝化表達(dá)

廣播文學(xué)專題具有欣賞性、知識(shí)性。不是簡單地把文字有聲化，而是把文學(xué)作品的內(nèi)容用廣播手段來渲染，并且挖掘作品背后的故事。跳出傳統(tǒng)手法，有助于節(jié)目創(chuàng)新。可以將元素巧妙組合，使用敘述、采訪、錄音回放，甚至廣播小品等，用多元化的創(chuàng)作方式給聽眾聽覺享受。

廣播文學(xué)專題《我這三十年》是無錫臺(tái)創(chuàng)作的一檔介紹作家畢飛宇文學(xué)歷程的節(jié)目，通過畢飛宇個(gè)人的文學(xué)之路折射出新時(shí)期中國文學(xué)界的發(fā)展歷程。節(jié)目用了四條平行線來結(jié)構(gòu)，分別是記者、作家本人、旁白、作品演繹，這四種聲音形象大大豐富了節(jié)目的延展性和可聽性。節(jié)目落筆于《平原》《玉米》《上海往事》《青衣》等畢飛宇的重要作品，用旁白的形式同步觀照了新時(shí)期文學(xué)的步履不停。節(jié)目還采用了《搖啊搖，搖到外婆橋》（《上海往事》）和《青衣》影視原聲，借鑒了綜藝節(jié)目的手法，增加了節(jié)目的感染力，制造出聲音蒙太奇效果，營造了節(jié)目的畫面感。雖然節(jié)目綜合了多種聲音元素，但文學(xué)性是第一位的，創(chuàng)作者始終沒有離開文學(xué)節(jié)目的本源，整檔節(jié)目文學(xué)性和欣賞性特征明顯。

前文提及的《心音絕響》將各種音樂樣式的《二泉映月》貫穿始終，民樂、交響樂、獨(dú)奏、合唱等多形式的《二泉映月》把聽眾情緒鎖住。作為一檔綜藝節(jié)目，《心音絕響》還運(yùn)用了小品、電影、朗誦等手法，其中關(guān)于楊蔭瀏教授等用鋼絲錄音機(jī)為阿炳錄音的情境小品，就是在采訪了當(dāng)時(shí)的見證者黎松壽先生以后，創(chuàng)作者根據(jù)史實(shí)再現(xiàn)當(dāng)年場景。通過合理想象創(chuàng)造場景也是《心音絕響》的創(chuàng)作亮點(diǎn)，創(chuàng)作者虛擬了一位海外游子在遙遠(yuǎn)的國度，用鴻雁書信表達(dá)對(duì)《二泉映月》的熱愛和對(duì)故鄉(xiāng)的思念，用配樂朗誦的形式來表現(xiàn)，動(dòng)聽感人。多重元素的組合，成就了一檔豐富又飽含深情的綜藝節(jié)目。

三、音樂化呈現(xiàn)

廣播音樂專題是對(duì)音樂和音樂家的解讀、欣賞、介紹，抑或是對(duì)音樂事件或音樂現(xiàn)象的分析與總結(jié)。音樂的鑒賞力和審美傾向是做好音樂專題的基礎(chǔ)，在技巧上和文學(xué)專題有相同之處。不同之處是，對(duì)音樂段落的選擇要更加準(zhǔn)確。音樂和情節(jié)相互交融，更講究音樂的情感性、戲劇性。如果說對(duì)音樂作品的解讀是音樂節(jié)目的常規(guī)方式，那么通過作品的呈現(xiàn)走進(jìn)音樂家內(nèi)心，解讀他的心靈世界，這是音樂節(jié)目更為高級(jí)之處。

無錫臺(tái)的廣播音樂專題《融的境界》交錯(cuò)呈現(xiàn)音樂家陳其鋼的三部作品，把一位對(duì)東西方文化有深刻見解的音樂家的創(chuàng)作用主題詞“融”來展開。創(chuàng)作者在和音樂家進(jìn)行細(xì)致交流后，根據(jù)對(duì)音樂家精神層面的理解，展開合理的故事和場景的想象，認(rèn)真研究其代表作品《五行》《蝶戀花》《逝去的時(shí)光》，根據(jù)需要選取相應(yīng)情緒段落。用滿滿的音樂語言鋪陳音樂家心路歷程。音樂呈現(xiàn)、敘述、退下都精確到位，音樂性、文學(xué)性和思辨性的結(jié)合，讓這檔節(jié)目的聽覺有了別樣的美感。

四、解構(gòu)式敘述

電影專題屬于綜藝節(jié)目類別。無錫臺(tái)的廣播電影專題打破原片敘事方向，進(jìn)行解構(gòu)式創(chuàng)作。

廣播電影專題《汩汩而來的親情》是把兩部敘述祖孫親情的電影《變臉》和《邊城》交織在一起，沒有完整講述故事，而是沿著故事走向，通過翠翠和爺爺、狗娃和爺爺，這兩對(duì)祖孫四個(gè)小人物的故事，提煉出人類超越生命、超越血緣的愛的主題。

廣播電影專題《紅色的隨想》也是一次全新的嘗試，解構(gòu)了原片的敘事流，不以故事進(jìn)程為主線，而以導(dǎo)演葉大鷹的視角講述他以紅色情懷拍攝本片的初衷，以及劇中幾個(gè)主要人物的分析和幕后故事。葉大鷹是葉挺將軍的孫子，對(duì)紅色題材影片有著格外深厚的情感。通過他的情感走向，專題把影片的紅色主題延伸到更廣闊的視野，其中就穿插了葉挺將軍的故事，對(duì)主題也有了更為深刻的升華。結(jié)構(gòu)處理上，在清晰描述情節(jié)的前提下，以幾個(gè)主要人物為各自段落，步步推進(jìn)。

廣播電影專題《回家過年》是一檔較有特點(diǎn)的節(jié)目。電影原片講述一名女犯人因表現(xiàn)較好，獲得機(jī)會(huì)回家?guī)滋炫c親人團(tuán)聚過年，而她和親人之間卻有著相見還難的隱痛。這部電影冷靜克制，對(duì)白很少，大部分表演是通過肢體動(dòng)作和眼神完成。專題創(chuàng)作者有了大量的空間來描述人物的內(nèi)心和行為。用主人公陶蘭第一人稱的敘述展開情節(jié)，在創(chuàng)作文稿時(shí)盡量從她的角度去思考，細(xì)致解讀她的每一個(gè)表情、每一個(gè)動(dòng)作，細(xì)致臨摹她的一舉一動(dòng)，感同身受其內(nèi)心世界，寫出了人物內(nèi)心許多情理之中的畫外之意。影片主題音樂在專題中多次運(yùn)用，恰到好處地渲染了節(jié)目氛圍。

廣播文藝是建立在聽覺基礎(chǔ)上的綜合藝術(shù)，可聽性決定了聽眾的接受度，欣賞性提升了聽眾的愉悅感。優(yōu)質(zhì)的廣播文藝專題在具備了這兩者之余，還能讓聽眾有些許回味和思索。