曹馨予

（吉林師范大學(xué)，吉林 四平 136000）

前言

在傳統(tǒng)音樂文化不斷發(fā)展的過程中，由于時代性、地域性等因素，古箏歷經(jīng)了兩千多年的傳承和發(fā)展，也呈現(xiàn)出了不同的風(fēng)格、流派，現(xiàn)已成為廣大研究學(xué)者們所探究的熱點話題。

一、潮州箏派及風(fēng)格特征

潮州箏派其通常流傳在廣東省的潮州一帶，其音樂結(jié)構(gòu)非常特殊，旋法也別具一格，在演奏的過程中，主要包括齊奏、伴奏、獨奏等形式，其中獨奏最為特別，由于其豐富、優(yōu)美的表現(xiàn)力、音色，而受到了當(dāng)?shù)厝藗兊南矏叟c追捧。

二、浙江箏派及風(fēng)格特征

在浙江箏派中，箏曲是較為豐富、多樣的，比如，多由杭州攤簧、江南絲竹演變而成的，具有著旋律和諧、風(fēng)格秀美、清麗、表現(xiàn)力淡雅、含蓄等特點，深受到當(dāng)?shù)厝藗兊南矏邸?/p>

在彈奏浙江箏曲的過程中，勾托抹托快速組合應(yīng)用的較為頻繁，并可以依據(jù)不同的要求、不同的音樂，來對彈奏的力度、速度等進行調(diào)整，使表現(xiàn)力更強。在浙江箏派中，在彈奏技法這一方面，“搖指”也有別于其他箏派，講究借助于大指，來快速地劈和托，在演奏中，也是通過大拇指來演奏、搖動的。

三、客家箏派及風(fēng)格特征

在客家箏派的發(fā)展歷程中，以漢調(diào)音樂為依據(jù)，受到廣東方言、地區(qū)的影響，造就了含蓄、文靜的風(fēng)格，具有著韻味悠長的特色。在這一箏派中，滑音的豐富、多變是其主要特色，也是標(biāo)志之一。

四、山東箏派及風(fēng)格特征

在對山東箏曲進行藝術(shù)評定的過程中，山東箏曲的重要標(biāo)志就是大指功力，主旋律大多都依賴于大指演奏，中指、食指起到一個配合的作用，大指觸弦又被稱之為花指，具有著較強的獨特性。

五、河南箏派及風(fēng)格特征

對于河南箏曲，主要可以將其劃分為版頭曲、唱腔牌子曲等，在演奏的過程中，地方特色也是較為明顯的，特別是在指頭運用上，與其他箏派相比較，有著諸多的不同。比如“倒踢正打”這一技法，就是要在中指上佩戴金屬義甲，在演奏時可以發(fā)出有力、鏗鏘的聲音，以達到預(yù)期中的演奏效果，使演奏效果得以增強。在河南箏派中，也重點地強調(diào)大指作用，使用頻率非常高，當(dāng)彈奏完一根弦之后，要緊靠到后一根線上，增強音質(zhì)的醇厚性、飽滿度，使力度得以增強，使演奏效果達到最佳。

六、陜西箏派及風(fēng)格特征

在上個世紀(jì)的年代中期，陜西地區(qū)的古箏演奏者們也提出了一個“秦箏歸秦”的說法，使得陜西箏派無論是在理論，還是演奏等方面，都取得了較大的進步。對于陜西箏派而言，彈奏風(fēng)格較為鮮明，不僅十分細膩，悲怨中又包含著委婉、激昂中又透露著情感等，大多以抒情為主，特點鮮明，易于給人留下深刻的印象；陜西箏派在演奏的過程中，在演奏技法這一方面，也大多以左手按弦，大指的運用頻率非常高，在旋律上，也是下行級進、上行跳進，具有著較高的藝術(shù)價值。

七、蒙古箏派及風(fēng)格特征

蒙古箏派在演奏的過程中，與其他箏派相比，在演奏方式上有著較大的不同，彈奏者通常是席地、盤腿而坐的，將琴的首端放置在右腿上的右上部、利用尾端，來彈琴。演奏者在彈奏時，右手上所佩戴的指甲也有著較大的不同，并不是用普遍的玳瑁，而是借助于骨指甲來撥子彈琴，指法與漢族箏派相接近，增用了食指、大指等，向同一方向上挑、撥，以演奏出音、八度五度等，使表現(xiàn)力度得以增強，借助于情緒的變換，將風(fēng)格特點最大化地突顯出來。

八、結(jié)論

綜上所述，針對于古箏文化而言，已經(jīng)有了兩千多年的發(fā)展歷史，并在各個流派的交流、交互中，使得從箏形式、風(fēng)格特征、箏曲創(chuàng)作、演奏方法等得到強化，至此，在今后，是強調(diào)于各個流派間的風(fēng)格彰顯，還是集眾家之長為一身，已經(jīng)成為相關(guān)學(xué)者的研究課題之一。