劉志昱

（天津音樂學(xué)院附屬中等音樂學(xué)校，天津 300171）

一、二胡揉弦技巧分析

揉弦技巧在許多弦樂演奏中都有使用，但是由于樂器的不同，揉弦的方法和技巧也各不相同。二胡演奏中的揉弦技巧，通常是演奏者通過手掌、手腕、小臂和大臂等身體部位的協(xié)同配合完成的[1]。實際是通過左手的動作使琴弦的差長度和張力不斷的發(fā)生變化，在演奏中通過改變按弦手指的位置、移動幅度和移動頻率，使演奏樂曲發(fā)生有節(jié)奏的變化，這種變化類似于人唱歌發(fā)出的顫音。在進行二胡演奏時，手指要按在弦的某一個音位，以這個音位為固定點，然后以大臂帶動小臂、小臂帶動手腕、最后手腕帶動指關(guān)節(jié)進行屈伸動作，通過力改變弦的長短和張力，形成周期起伏的波動音，再通過手指進行琴弦的持續(xù)顫動，這樣就達到了樂音高低起伏的效果。通常揉弦分為快揉和慢揉兩大類，一般快揉較適合緊張、激烈和歡快的樂曲，而慢揉適合柔和、舒緩的曲調(diào)中。

二、二胡演奏中揉弦技巧的主要類型

（一）滾揉技法

滾揉二胡演奏中最基礎(chǔ)，也是使用最為廣泛的揉弦技巧。在使用滾揉技巧時，首先要放松肘關(guān)節(jié)和肩關(guān)節(jié)，然后支撐手腕，通過手腕帶動手掌和指關(guān)節(jié)的晃動，此時就會出現(xiàn)指尖隨手掌和指關(guān)節(jié)的晃動在弦上均勻滾動的狀況，二胡發(fā)出的樂聲也會隨著指尖的滾動而發(fā)生改變。滾揉主要有兩個關(guān)鍵步驟組成，分別是手掌的上提和下擺。手掌在上提時，左手所有手指的第一個指關(guān)節(jié)都會保持伸直的狀態(tài)，此時與弦接觸的主要是指面，二胡發(fā)出的音會有所降低。手掌在下擺時，左手所有手指的第一個關(guān)節(jié)都保持彎曲，在與弦點接觸后，弦會逐漸滾向指尖，這時二胡發(fā)出的音會相對有所提高。滾揉技巧十分便于對揉弦幅度和頻率的調(diào)整，相對更適用于歌唱性樂曲的演奏。

（二）壓揉技法

當(dāng)進行二胡演奏時，左手手掌進行上下擺動時，由于弦受到手指的壓力不斷發(fā)生變化，在這種情況下，弦的張力也會不斷發(fā)生變化，改變二胡演奏時的音波，這就是壓揉?；⒖谑菈喝嗟姆匆r托點，壓揉以手腕的屈伸動作為主，手指與弦的角度通常保持在45°以上。在使用壓揉技巧的時候，要注意保持肌肉、掌關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)和臂關(guān)節(jié)的相對放松，使二胡發(fā)出的音色更加的圓潤。壓揉技巧在通常不會單獨使用，而是與滾揉搭配使用，這主要是因為壓揉技巧的力度較大，造成二胡發(fā)音緊張，使樂曲的流暢性和優(yōu)美性不足，但是壓揉具有使樂曲高亢激昂、富有深度的優(yōu)點，比較適用于情緒激昂、熱烈歡快的樂曲的演奏。

（三）滑揉技法

滑揉技巧原本是墜胡特有的演奏技巧，這種技巧是以手指在弦上的基本音為軸，通過手指的上下滑動來改變二胡的音高，起到揉弦的效果。二胡演奏中的滑揉技巧主要借鑒了地方戲曲伴奏的揉弦技巧，以手腕為支點，保持手指指型，在弦上通過指尖圍繞基準(zhǔn)音的均勻上下滑動來改變弦長，以此來發(fā)出特殊的音色。在使用滑揉技巧時，手指的滑動一般不會超過基準(zhǔn)音的上下小二度。需要注意的是，滑揉時指尖對弦盡量是擦而不是壓著不放，只是單純地改變弦長?；嗫梢苑譃榇蠡嗪托』鄡煞N，其中小滑揉類似于滾揉的運作方法，但是小滑揉時手指的的一個關(guān)節(jié)不作滾動動作，通過手掌的上提滑過基準(zhǔn)音發(fā)出低音，而高音的發(fā)出是通過手指的下滑經(jīng)過基準(zhǔn)音實現(xiàn)的?；嗑哂蟹却蟆ΨQ均勻的特點，適合那些具有特殊音樂效果和音樂風(fēng)格樂曲的演奏。

（四）摳揉技法

摳揉常用于對悲婉深沉情緒的表達，通常是通過手指壓弦的力度來改變弦的張力，從而使音波發(fā)生改變。在使用摳揉技巧時，通常不涉及到手掌的上下運動，主要是通過手指的摳揉來改變弦的張力，發(fā)出的音高在復(fù)位原位音和稍高于基準(zhǔn)音間循環(huán)，通過手指的一扣一松進行循環(huán)發(fā)音。在使用摳揉技巧時，手指的音位要稍低于基本音，與琴桿接觸手掌的虎口對摳揉的手指有一個反作用力，如果能夠合理掌握，對于控制摳揉的幅度和頻率有很大好處。

三、總結(jié)

想要提高二胡的演奏技術(shù)，離不開對揉弦技巧的學(xué)習(xí)，揉弦的技巧包括滾揉、壓揉、滑揉和摳揉等多個種類，每種揉弦技巧適用的樂曲風(fēng)格各不相同，在使用的過程中應(yīng)合理運用，進行有機的結(jié)合，盡可能地突出演奏樂曲的風(fēng)格和特點。