□謝文君 廣東省梅州市蕉嶺縣文化館

在群文小戲小品的創(chuàng)作過(guò)程中，很多作者特別是對(duì)初學(xué)小戲小品創(chuàng)作的作者來(lái)說(shuō)，在人物的設(shè)置中，一般都存在這樣的通病：把人物設(shè)置“高大上”的形象。他們覺(jué)得好像把人物定位得越“高大上”，就越能烘托出戲劇的分量，就越能吸引觀眾的注意力。其實(shí)，這是一種錯(cuò)誤的創(chuàng)作思路。

為什么說(shuō)這是一種錯(cuò)誤的創(chuàng)作思路呢？因?yàn)槲覀冊(cè)谶M(jìn)行小戲小品的創(chuàng)作時(shí)，所設(shè)置的人物都是反映了社會(huì)上某種現(xiàn)實(shí)類型的人物，其代表的是社會(huì)上的大多數(shù)，而不是具體的某一個(gè)人。這一點(diǎn)是很多創(chuàng)作者都沒(méi)有注意到的問(wèn)題。對(duì)于大多數(shù)小戲小品的新作者們來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)是很重要的，即在進(jìn)行群文創(chuàng)作時(shí)要有很明確的意識(shí)。

那么，正確的人物設(shè)置方法應(yīng)該是什么呢？我認(rèn)為應(yīng)該是以小人物、小事件來(lái)影射社會(huì)現(xiàn)象和烘托社會(huì)現(xiàn)實(shí)反而是一種絕佳的創(chuàng)作技巧。首先，小人物由于其特定的社會(huì)地位是處于社會(huì)最基層，具有廣泛的代表性。正因?yàn)檫@種特性，所以這些小人物有時(shí)會(huì)被某些不良的基層領(lǐng)導(dǎo)所誤導(dǎo)也就顯得合情合理了。其次，具體到我們的小戲小品創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，就是我們所創(chuàng)作出來(lái)的人物性格中的某些方面在社會(huì)實(shí)踐中的某類人身上是真實(shí)存在的，而作品中人物的其他性格在另外的某類人身上也是真實(shí)具有的，只是我們?cè)谶M(jìn)行小戲小品的創(chuàng)作過(guò)程中，把這些性格全部集中到了一個(gè)人身上。戲劇中人物的所作所為，都是社會(huì)上某種現(xiàn)象的集中體現(xiàn)。最后，這些戲劇中小人物的所作所為是由于受到環(huán)境影響后所表現(xiàn)出來(lái)的必然行為。而他們的這些行為是由于受到某種類型的人物指令后不得不做出的舉動(dòng)。而這些小人物所做出的舉動(dòng)又反過(guò)來(lái)反映了社會(huì)上確實(shí)存在的某些常見(jiàn)的社會(huì)現(xiàn)象。

例如，在《特殊的日子》（以下簡(jiǎn)稱《特》?。├铮髡呔褪峭ㄟ^(guò)以小見(jiàn)大的手法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的。形式主義一直是受人們批判的，但是在現(xiàn)實(shí)生活中，我們應(yīng)該如何對(duì)形式主義進(jìn)行批判呢？真槍實(shí)彈地把某些貪腐官員直接寫(xiě)入作品，這樣行得通嗎？答案是否定的。為什么呢？因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中，敢于冒天下之大不韙的官員確實(shí)存在并長(zhǎng)期存在，但這只是我們千千萬(wàn)萬(wàn)的為人民服務(wù)的公職人員中的一小部分，甚至是極小的一部分。而我們所創(chuàng)作的小戲小品中的人物形象指的卻是我們現(xiàn)實(shí)生活中的大多數(shù)的某類人物的公眾形象。如果你把某類大人物寫(xiě)得不堪入目，豈不是在抹黑社會(huì)中該類人物的整體形象嗎？這是一種萬(wàn)萬(wàn)行不通的創(chuàng)作方法。但是在《特》劇里，作者卻別具匠心地對(duì)小人物進(jìn)行設(shè)置，來(lái)說(shuō)明這一問(wèn)題。作者用小伙、姑娘這兩個(gè)社會(huì)地位不高的小人物來(lái)表現(xiàn)。平時(shí)連敬老院的門(mén)都不會(huì)進(jìn)的小伙、姑娘，在敬老的日子里就專門(mén)去敬老院幫老人們洗腳，由于這一日實(shí)在太多人去敬老院做義工，使得老人們看見(jiàn)前來(lái)洗腳的義工都躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。小伙、姑娘為了完成領(lǐng)導(dǎo)吩咐的任務(wù)，于是進(jìn)行了各種形式上的洗腳活動(dòng)，結(jié)果鬧得笑話百出。小伙是幫經(jīng)常做義工的老張洗了一只腳，姑娘只是為了向領(lǐng)導(dǎo)交差，做著樣子照了幾張幫真正的義工老張洗腳的照片。然而，在姑娘為義工老張洗腳的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)原來(lái)老張是一個(gè)一條腿有殘疾的人。義工老張?jiān)诼冻黾僦螅适碌闹黝}就升華了。這兩個(gè)小人物其實(shí)也不想去做這么形式主義的事，但是出于某些喜歡形式主義的領(lǐng)導(dǎo)的吩咐，卻不得不去做這些形式主義的工作。《特》劇通過(guò)詼諧、幽默的語(yǔ)言，再現(xiàn)了形式主義的丑惡嘴臉。作者通過(guò)小人物的形式來(lái)批判形式主義，這樣寫(xiě)起來(lái)就順暢多了，批判起來(lái)就更加辛辣了。大家想一想，這些小人物為什么會(huì)去做這些自己都不喜歡的事情呢？通過(guò)劇情，我們知道這是因?yàn)橛猩霞?jí)領(lǐng)導(dǎo)的吩咐，所以這些小人物必須去做形式主義的事情。最后，在養(yǎng)老院里長(zhǎng)期義務(wù)幫助老人義工老張?jiān)诼冻鲎约旱募僦?，使得劇情走向了更高的境界。什么是真正的敬老行為？什么是能夠真正讓人感?dòng)的敬老行為？都給人留下了廣闊的思考空間。小人物小伙、姑娘的設(shè)置，既起到了批判的效果，又避免了全盤(pán)否定的誤區(qū)。

善用小人物的設(shè)置技巧，可以幫助我們解決在進(jìn)行群文創(chuàng)作過(guò)程所遇到的一些老大難的問(wèn)題。多利用小人物的設(shè)置技巧，一是可以比較放心地進(jìn)行群文小戲小品的創(chuàng)作；二是可以避免在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，由于人物設(shè)置得不合適，反而讓人覺(jué)得我們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作時(shí)是別有用心的，引起不必要的麻煩；三是嫻熟地運(yùn)用小人物的設(shè)置方法更能從小的方面來(lái)表現(xiàn)大的問(wèn)題。