《SequenzaⅢ》創(chuàng)作理念及技巧研究

于 歡 孫 輝

（吉林藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

一、簡(jiǎn)介魯契亞諾.貝里奧

貝里奧于1925年10月24日出生于意大利，自小跟隨父親及祖父學(xué)習(xí)樂(lè)器，并對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生了濃厚的興趣。曾先后跟隨蓋迪尼及達(dá)拉皮科拉學(xué)習(xí)音樂(lè)作曲及十二音作曲技術(shù)理論知識(shí)。1955年，貝里奧與馬代爾共同創(chuàng)辦電子音樂(lè)實(shí)驗(yàn)室，擔(dān)任負(fù)責(zé)人，并創(chuàng)辦了音樂(lè)期刊《Incontri musicali》，極大地推動(dòng)了現(xiàn)代音樂(lè)的普及與發(fā)展。貝里奧是繼韋伯之后，歐洲戰(zhàn)后先鋒派音樂(lè)中極具代表性的音樂(lè)家之一，對(duì)歐洲音樂(lè)產(chǎn)生了巨大的影響，至今仍有存續(xù)。

二、貝里奧《序進(jìn)Ⅲ》及相關(guān)創(chuàng)作理念及技巧

（一）《序進(jìn)Ⅲ》的創(chuàng)作特征

關(guān)于Sequenza，往往將其翻譯為“模進(jìn)”或“序列”，貝里奧本人對(duì)Sequenza有獨(dú)到的解釋與理解：“它不僅僅是狹義的限制于音樂(lè)旋律及進(jìn)行和聲的概念，還應(yīng)該富有廣義概念，即是不同類型的演奏樂(lè)器混合的器樂(lè)效果、不同聲音特色的和聲、不同演奏手法的表演細(xì)節(jié)等變奏的延伸和重疊?！薄缎蜻M(jìn)III》創(chuàng)作于1965-1966年，是專門(mén)為其夫人而創(chuàng)作的，這部作品對(duì)于歌唱家的嗓音技巧和舞臺(tái)表演技巧及經(jīng)驗(yàn)都提出了很高的要求。貝里奧將語(yǔ)言也歸為一種音樂(lè)藝術(shù)，同時(shí)也需要具備演奏技巧，這種想法驅(qū)使他對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，不斷研究摸索，逐漸開(kāi)創(chuàng)了一種新型的音樂(lè)創(chuàng)作形式。《序進(jìn)Ⅲ》立足于一首詩(shī)詞，通過(guò)對(duì)詩(shī)詞拆分為詞組，核心是拋棄詞組文字含義，僅作為音節(jié)提取的載體，以此作為音樂(lè)題材，這種創(chuàng)新方式繼續(xù)融合表演動(dòng)作及聲音表情，繼而表達(dá)出音樂(lè)反映的不同情緒，極具創(chuàng)意性。

（二）《序進(jìn)Ⅲ》的作品音樂(lè)結(jié)構(gòu)

貝里奧的音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中都在強(qiáng)調(diào)追求自己獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言，有意識(shí)地追求個(gè)人色彩濃厚的音樂(lè)創(chuàng)作道路?！缎蜻M(jìn)》一個(gè)系列的音樂(lè)作品，雖在演奏方式及音樂(lè)風(fēng)格等方面各有特色但同時(shí)也有共同之處。這些音樂(lè)作品都蘊(yùn)含一個(gè)發(fā)展變化的過(guò)程，即呈現(xiàn)-完全展開(kāi)-結(jié)尾，至于音樂(lè)高潮往往存在于完全展開(kāi)這一階段，《序進(jìn)》中的幾部作品也會(huì)有出現(xiàn)高潮之后再次顯現(xiàn)小高潮的情況，這樣的展示布局也呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)三部性原則的共同點(diǎn)及聯(lián)系?！缎蜻M(jìn)Ⅲ》也不例外。

（三）《序進(jìn)Ⅲ》創(chuàng)作理念與技巧研究

《序進(jìn)》系列直觀地展現(xiàn)了貝里奧在音樂(lè)創(chuàng)作中的多重思維方式，復(fù)調(diào)就是多重思維方式在《序進(jìn)III》中的集中體現(xiàn)。復(fù)調(diào)，不僅僅是局限于音與音之間的對(duì)位技術(shù)，同時(shí)也是指一種將音樂(lè)各種元素限于時(shí)間及空間上產(chǎn)生“對(duì)位關(guān)系”，據(jù)此形成一種復(fù)調(diào)手法。[1]組成音樂(lè)的各要素包括力度、節(jié)奏、音色、演奏法、高音材料等，傳統(tǒng)音樂(lè)中屬高音材料最為重要，它決定了音樂(lè)調(diào)性之間的關(guān)系，其橫向及縱向分別構(gòu)成了旋律及和聲。在現(xiàn)代音樂(lè)中，其他因素獨(dú)立于音高材料之外并與其占據(jù)同等地位，很大程度上拓寬了復(fù)調(diào)的領(lǐng)域，形成了各種音樂(lè)材料融合而成的特殊對(duì)位及力度對(duì)位、節(jié)奏對(duì)位、音色對(duì)位等。這種對(duì)位現(xiàn)象雖存在與傳統(tǒng)音樂(lè)中，但大多呈現(xiàn)隱形因素；在現(xiàn)代音樂(lè)中，這種對(duì)位現(xiàn)象則比較明顯，成為顯性因素廣泛呈現(xiàn)，同時(shí)也在作曲家中形成了一種對(duì)位思維，極為普遍。復(fù)調(diào)思維在貝里奧的《序進(jìn)》中也廣泛存在，主要有兩種：一是由多聲部獨(dú)奏樂(lè)器所體現(xiàn)；另一是由單聲部獨(dú)奏樂(lè)器所隱含。同時(shí)，它還注重節(jié)奏的運(yùn)用。貝里奧對(duì)節(jié)奏的運(yùn)用方面也有獨(dú)到之處，節(jié)奏并非孤立的，受到多種因素的影響，音樂(lè)的內(nèi)容、音高、音樂(lè)速度、力度、樂(lè)器演奏等因素的差異都會(huì)造成不同音樂(lè)效果。因此，在分析貝里奧作品節(jié)奏特點(diǎn)時(shí)，要將音高組織、速度、力度等多種因素結(jié)合其中，客觀全面地分析?！缎蜻M(jìn)Ⅲ》中，貝里奧用時(shí)間單位代替小節(jié)線，運(yùn)用音符鍵不同距離代表音樂(lè)的速度，使得每個(gè)音符有確定的演奏時(shí)間不確定的演奏長(zhǎng)度，十分新穎。