王 葳

（閩江師范高等專科學(xué)校，福建 福州 350108）

音頻技術(shù)是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，也是時(shí)代進(jìn)步的結(jié)果，現(xiàn)如今，電子音頻技術(shù)憑借其多姿多彩的表現(xiàn)形式在音樂(lè)創(chuàng)作和電影配樂(lè)領(lǐng)域發(fā)揮著重要作用，深受廣大音樂(lè)愛(ài)好者的青睞。電腦音頻技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了音樂(lè)藝術(shù)的進(jìn)步，尤其是對(duì)于電影配樂(lè)而言，那些科幻、武打類的電影，離開(kāi)了現(xiàn)代數(shù)碼音頻技術(shù)，是不可能完成影視創(chuàng)作的。音頻技術(shù)，是利用計(jì)算機(jī)技術(shù)和應(yīng)用聲學(xué)的原理，模擬出符合需求的聽(tīng)覺(jué)特征的技術(shù)，是多媒體應(yīng)用的重要組成部分。通過(guò)音頻技術(shù)處理過(guò)的音樂(lè)，特效更加明顯，音質(zhì)更加符合創(chuàng)作人的需求。電腦與音頻的結(jié)合使音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展有了更加廣闊的空間，形形色色的聲音不再靠人工演奏，可以通過(guò)電腦隨心所欲的編輯，極大的豐富了人們的娛樂(lè)生活。

一、音樂(lè)創(chuàng)作和電影配樂(lè)的關(guān)系

事實(shí)上，電影配樂(lè)的過(guò)程就是音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程，每一部電影都有著自己獨(dú)特的主題和情節(jié)，也需要相應(yīng)的音樂(lè)特效與之相配。隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾對(duì)于聲音的要求越來(lái)越高，也越來(lái)越專業(yè)。電子音頻技術(shù)的發(fā)展為滿足觀眾日益刁鉆的需求奠定了基礎(chǔ)，在一定程度上提升了影視作品的藝術(shù)價(jià)值。近年來(lái)，成百上千種音色插件不斷上市，豐富了音樂(lè)創(chuàng)作的素材，音樂(lè)創(chuàng)作者可以用一臺(tái)電腦就編輯出龐大的音樂(lè)作品，足不出戶就可以完成對(duì)電影的配樂(lè)工作，為影視事業(yè)的飛速發(fā)展提供了前所未有的契機(jī)。

電影配樂(lè)是為了電影而生，通過(guò)不同的節(jié)奏、和聲、速度來(lái)完善電影的主題，那么，脫離了電影的配樂(lè)可以單獨(dú)存在嗎？答案是肯定的。雖然配樂(lè)是為了迎合電影中的一些場(chǎng)景，烘托特定的氣氛，但音樂(lè)的存在會(huì)使電影本身的藝術(shù)價(jià)值大大提升，其中，優(yōu)秀的電影配樂(lè)或主題曲本身就是很好的藝術(shù)佳作，甚至其藝術(shù)影響力會(huì)超過(guò)電影本身。

二、音頻技術(shù)對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作和電影配樂(lè)的重要價(jià)值

首先，音頻技術(shù)能夠以較低成本營(yíng)造宏大氣勢(shì)。在一些氣勢(shì)恢宏大氣的影片中，如世界大戰(zhàn)、閱兵、自然災(zāi)害等題材的影片，往往需要管弦樂(lè)甚至合唱團(tuán)來(lái)造勢(shì)，這無(wú)疑大大增加了影片制作的經(jīng)濟(jì)成本。音頻技術(shù)能夠在大大降低音樂(lè)制作成本的同時(shí)，提高配樂(lè)的智能性和準(zhǔn)確性，提升了電影的可觀賞性。

其次，音頻技術(shù)能夠提高音樂(lè)創(chuàng)作和影片配樂(lè)的質(zhì)量。有時(shí)候在特定的場(chǎng)景中，傳統(tǒng)樂(lè)器難以表現(xiàn)的淋漓盡致，如太空行走的空靈之聲，各種機(jī)械、炮火的聲音等，給配樂(lè)帶來(lái)了一定難度。電子音頻有效克服了這些困難，使音質(zhì)、音準(zhǔn)有了更多的可能性，也降低了演奏技法上的難度。

縱觀一些優(yōu)秀的音樂(lè)創(chuàng)作以及電影配樂(lè)，無(wú)一不運(yùn)用了電子音頻技術(shù)。例如，美國(guó)作曲家詹姆斯·霍納創(chuàng)作了許多膾炙人口的電影配樂(lè)，其中最有影響力的為《泰坦尼克號(hào)》、《勇敢的心》、《阿凡達(dá)》等影片的主題曲及配樂(lè)。本文以派拉蒙公司194分鐘《泰坦尼克號(hào)》通用版本為例，對(duì)其音頻技術(shù)的應(yīng)用進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。電影的開(kāi)場(chǎng)是一個(gè)22秒鐘的低頻仿風(fēng)音效，緊接著便是女聲吟唱，聲音頗為凄涼，這也是影片的主題曲《我心永恒》，清冷凄涼的聲調(diào)預(yù)示著悲慘的結(jié)局。主題曲的后半部分采用合成貝斯音色，目的是為了凸顯空曠的氣氛。1分10秒后鏡頭轉(zhuǎn)向海底，配樂(lè)也發(fā)生變化，多種低頻音效為配合主旋律，共同營(yíng)造了神秘而恐怖的海底之聲。4分09秒時(shí)，水下攝影機(jī)進(jìn)入船艙，所有配樂(lè)全部改為電子音，尤其是金屬效果明顯的高頻Pad和間歇性低頻音，再次營(yíng)造神秘氣氛。隨后，一個(gè)凄美的故事緩緩向觀眾道來(lái)。

三、電影配樂(lè)的功能

電影配樂(lè)最主要的功能便是增強(qiáng)電影自身的表現(xiàn)力和藝術(shù)效果。具體來(lái)說(shuō)，其功能多種多樣，首先，明確影片基調(diào)，通過(guò)配樂(lè)的貫穿式發(fā)展，對(duì)人物進(jìn)行贊頌或批判。例如，加布里爾·穆奇諾執(zhí)導(dǎo)的《當(dāng)幸福來(lái)敲門》主題曲贊頌了貧民窟出身的主人公成為企業(yè)家的事跡，歌頌了美國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)。第二，反映主人公情緒，預(yù)示影片的發(fā)展趨勢(shì)。若是主人公身處險(xiǎn)境，但馬上可以解脫時(shí)，就會(huì)伴以輝煌光明之感的音樂(lè)。反之，在一切看似順利的背景下，若是配以低沉焦促的音樂(lè)，則預(yù)示著主人公可能走向低谷。如《加勒比海盜4：驚濤駭浪》中女主在夕陽(yáng)下觀看未婚夫閱兵的音樂(lè)，極其沉痛緩慢，這預(yù)示著他們的愛(ài)情難以善終。第三，反映人物內(nèi)心活動(dòng)的跌宕起伏，帶動(dòng)觀眾情緒，增加節(jié)奏感。如《泰坦尼克號(hào)》中，本來(lái)游客在豪華客輪上觥籌交錯(cuò)，載歌載舞，當(dāng)在一位船員發(fā)現(xiàn)了冰山一角時(shí)，音樂(lè)便瞬時(shí)轉(zhuǎn)換為緊張揪心的節(jié)奏。第四，引發(fā)觀眾聯(lián)想?？侦`的音樂(lè)能讓人聯(lián)想到仙境或外星，高亢的音樂(lè)容易讓人聯(lián)想到勝利和進(jìn)步，低沉的音樂(lè)引發(fā)人的懷舊和傷感之情。如《臥虎藏龍》中的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，古典悠揚(yáng)，令人聯(lián)想到小橋流水的南方鄉(xiāng)村，便于情節(jié)的鋪墊。第五，增強(qiáng)影片立體感。在觀影時(shí)，觀眾的聽(tīng)覺(jué)主要來(lái)自人物對(duì)白和電影配樂(lè)，故事情節(jié)主要靠任務(wù)對(duì)話體現(xiàn)，而音樂(lè)是后期通過(guò)音頻技術(shù)加入進(jìn)去的，起到烘托的作用，使觀眾在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)方面產(chǎn)生立體感，加深印象。許多戰(zhàn)爭(zhēng)片，如《紅海行動(dòng)》、《珍珠港》、《巾幗斗士》等，都需要在背景音樂(lè)的配合下使畫(huà)面更加激烈，扣動(dòng)觀眾的心弦。

四、音頻技術(shù)在音樂(lè)創(chuàng)作和電影配樂(lè)中的應(yīng)用

配樂(lè)作為一部影片的鑰匙，襯托著電影的基調(diào)和情感，越來(lái)越多的人意識(shí)到音樂(lè)在電影中的重要性。隨著電影種類的繁多，傳統(tǒng)配樂(lè)手段難以滿足電影的需要，為了更好的為影片服務(wù)，音樂(lè)制作人開(kāi)始在音色的選擇和使用手法上力求創(chuàng)新。電影配樂(lè)的創(chuàng)作與電影畫(huà)面有著直接的關(guān)系，音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系，按發(fā)生源來(lái)分，有畫(huà)內(nèi)音樂(lè)和畫(huà)外音樂(lè)兩種，前者指的是音樂(lè)聲源來(lái)自畫(huà)內(nèi)，觀眾可直接從畫(huà)面里聽(tīng)到音樂(lè)發(fā)出者，此方法多用于早期電影的拍攝，如張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》、喬·賴特執(zhí)導(dǎo)的《傲慢與偏見(jiàn)》等。而后者指的是音樂(lè)發(fā)生源來(lái)自畫(huà)面之外，現(xiàn)代電影作品多用畫(huà)外音樂(lè)。較之畫(huà)內(nèi)音樂(lè)，畫(huà)外音樂(lè)的主觀色彩比較強(qiáng)，便于渲染氣氛，烘托人物形象，使畫(huà)面更具表現(xiàn)力，如克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《盜夢(mèng)空間》的主題曲，以及喬·德特杜巴執(zhí)導(dǎo)的《巨齒鯊》中科學(xué)家潛入海底的背景音樂(lè)等，都是用了這種表現(xiàn)手法。畫(huà)內(nèi)和畫(huà)外音樂(lè)在電子音頻技術(shù)的使用上有所不同，一開(kāi)始，音頻技術(shù)只是被較為專業(yè)的音樂(lè)制作人使用，后來(lái)，隨著電子技術(shù)的發(fā)展，電子音頻技術(shù)與傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)合，成為電影配樂(lè)的一種趨勢(shì)。那么，何為好的配樂(lè)呢？就是音樂(lè)與電影融為一體，使二者之間沒(méi)有明顯的界限，不會(huì)覺(jué)得音樂(lè)是獨(dú)立存在的，而是為烘托電影情感而服務(wù)的。音頻技術(shù)為實(shí)現(xiàn)這一理想提供了無(wú)限可能，尤其是在音色上的豐富，極大的豐富了制作者的思路。

當(dāng)今時(shí)代的電影配樂(lè)，幾乎是離不開(kāi)電子音頻技術(shù)的，90%以上的音效都是通過(guò)電腦合成制作的。例如美國(guó)的《碟中諜》、《權(quán)力的游戲》等系列電影，所有音效都是由電腦技術(shù)合成，音樂(lè)創(chuàng)作者對(duì)影片的理解和配樂(lè)技巧是關(guān)鍵因素，音頻技術(shù)這一重要的傳播載體也起到了基礎(chǔ)性的作用。數(shù)字音頻工作站（DAW）是目前音頻制作的核心工具，其中的模擬調(diào)音臺(tái)作為接口，可以進(jìn)行錄音、混音、存儲(chǔ)、傳輸?shù)龋掖罅坎寮拈_(kāi)發(fā)提高了工作效率，使配樂(lè)制作不再是高端的存在，廣大的音樂(lè)愛(ài)好者也可以使用。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電子音頻技術(shù)的誕生和發(fā)展促進(jìn)了音樂(lè)創(chuàng)作的進(jìn)步，也豐富了電影配樂(lè)的表現(xiàn)形式，在一定程度上提高了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。經(jīng)過(guò)數(shù)十年的發(fā)展和創(chuàng)新，音頻技術(shù)是電影與觀眾溝通情感的重要載體，承擔(dān)了電影制作中不可或缺的重要功能。音頻技術(shù)應(yīng)用于音樂(lè)創(chuàng)作和電影配樂(lè)后，使制作人可用的音色素材和音響素材大大增加了。作曲者有時(shí)會(huì)為科幻、驚悚、戰(zhàn)爭(zhēng)等題材的影片配樂(lè)，傳統(tǒng)樂(lè)器難以準(zhǔn)確表達(dá)某些音色，有時(shí)作曲者也會(huì)不停的對(duì)作品就行試音、修改等，音頻技術(shù)的介入使這一過(guò)程變得更加簡(jiǎn)單便捷，只要有一臺(tái)高配置的電腦，無(wú)論是主題曲的創(chuàng)作，還是背景音樂(lè)的插入，或是修改草稿，都能快速通過(guò)系統(tǒng)將藝術(shù)想象變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的音響，將樂(lè)譜通過(guò)電腦編配成一個(gè)樂(lè)隊(duì)，將聲部提取出來(lái)，交給樂(lè)隊(duì)去錄音。而對(duì)于低成本制作的電影，也可不必請(qǐng)樂(lè)隊(duì)錄音，只請(qǐng)少量樂(lè)手給特別需要的地方錄音，其他全部交給電腦的MIDI系統(tǒng)即可，對(duì)于現(xiàn)代電影行業(yè)來(lái)說(shuō)，音頻技術(shù)已經(jīng)具有了不可替代性。