邱琳琳

（秦皇島職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河北 秦皇島 066100）

作為一首經(jīng)典的聲樂作品，《黃水謠》不僅作為聲樂教學(xué)中的常規(guī)曲目，同時(shí)也在時(shí)代的流變中保持著自身鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和持久的藝術(shù)魅力。隨著演唱技巧的不斷豐富，對(duì)《黃水謠》的演唱詮釋有了更為豐富的變化，在情感的表達(dá)上也更加的深刻和充沛。在下文中，筆者將結(jié)合自身的演唱實(shí)踐，對(duì)其在二度藝術(shù)創(chuàng)作中的情感表達(dá)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，主要從下面兩個(gè)方面進(jìn)行論述。

一、運(yùn)用充沛的氣息來(lái)展現(xiàn)深刻的情感

在整首《黃水謠》的曲譜中，演唱的最低音放在了小字組b，而最高音達(dá)到小字二組的升g，由此可以看出這首聲樂作品的音域跨度是較大的，對(duì)于演唱者的演唱水平提出了較高的要求。為了完美的詮釋作品的情感，在演唱處理這首聲樂作品時(shí)需要具備扎實(shí)的演唱技巧和氣息控制來(lái)完成。演唱者深厚的氣息支撐，可以充分的展現(xiàn)這首作品圓潤(rùn)、渾厚的音質(zhì)特色，從而形象的營(yíng)造黃河雄渾的氣勢(shì)和民眾悲壯的情感。所以，在演唱過(guò)程中，演唱者要借助胸腹聯(lián)合呼吸的方法來(lái)積極的控制演唱力度，穩(wěn)定喉頭的位置，使演唱?dú)庀⒏拥姆€(wěn)固，實(shí)現(xiàn)完美的音色展現(xiàn)。比如，在演唱的第一句氣息的支撐要足，在胸腹之間形成往復(fù)循環(huán)的氣柱，為唱腔提供源源不斷的動(dòng)力。在歌曲的第一句演唱的音域跨度就很大，沒有足夠的氣息支持是很難達(dá)到從小字組b上升到小字二組的升g的游刃有余的。

筆者在演唱處理這一樂句時(shí)，非常注重對(duì)氣息的控制，從而能夠先聲奪人的營(yíng)造深刻的音樂氛圍和充沛的情感。為了達(dá)到雄厚、圓潤(rùn)的音色，在演唱技巧上始終保持了胸腹式聯(lián)合的深度氣息，從而保持了音質(zhì)的色彩。尤其是小字二組的唱腔需要高超的演唱技巧，氣息的薄弱容易造成音的破裂，或者也使胸腔和頭腔的共鳴難以和諧順暢的聯(lián)通起來(lái)，這樣演唱的效果也會(huì)大打折扣，演唱的情感也會(huì)削弱。所以，在演唱處理最高音時(shí)，筆者做好了充足的氣息準(zhǔn)備，將氣息位置放在了很低的位置，運(yùn)用腰部的力量控制住氣息的流動(dòng)，借助橫膈膜的力量給予了高音絕對(duì)的支持。通透的腔體和深層的呼吸，使唱腔的共鳴音更加廣泛，這樣一來(lái)最高音在頭腔形成了美妙的回響，音質(zhì)鏗鏘，情感充沛，音響高亢，充滿力量。

隨后進(jìn)入的低聲部，使演唱的幅度進(jìn)行了跌宕起伏的變化，但是此時(shí)的演唱處理也需要穩(wěn)固扎實(shí)的氣息作為基礎(chǔ)，使低沉的音色得到穩(wěn)固，從而展現(xiàn)黃河洶涌奔流、日夜不竭的氣勢(shì)。顯然，從上面演唱樂段的演唱?dú)庀⒌奶幚砜梢钥闯?，氣息的控制不僅為演唱的風(fēng)格潤(rùn)色不少，同時(shí)也加強(qiáng)了這首聲樂作品的情感表達(dá)力，形象的刻畫出了黃河奔流的壯美景象，同時(shí)也展現(xiàn)了美聲唱法圓潤(rùn)、舒展，充滿穿透力和感染力的唱腔。所以，在這首作品的演唱中氣息的嚴(yán)格把控，賦予了唱腔更深刻的意義和內(nèi)涵，無(wú)形之中將祖國(guó)的壯美山河進(jìn)行了如詩(shī)如畫的描摹，使聽眾產(chǎn)生了更加豐富的情感體驗(yàn)和心靈的共鳴，與黃河兩岸的民眾同呼吸，共命運(yùn)。

二、運(yùn)用不同的演唱技巧來(lái)表達(dá)豐富的情感

在美聲演唱技法體系中，包含著關(guān)閉、面罩、半輕聲等不同的演唱技巧。上述的各種演唱技巧，都是由一代代歌唱家在舞臺(tái)實(shí)踐過(guò)程中發(fā)現(xiàn)并總結(jié)出來(lái)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和智慧結(jié)晶，也各有自己適用的領(lǐng)域。在演唱這首《黃水謠》的過(guò)程中，靈活地運(yùn)用關(guān)閉、面罩等不同的唱法技巧，則能夠幫助演唱者傳達(dá)出多樣化的聲音表現(xiàn)效果，從而揭示出不同的情感內(nèi)涵。

比如，在演唱第一樂句第2小節(jié)的小字二組e——小字二組升f——小字二組升g這三個(gè)音時(shí)，就應(yīng)該采用面罩唱法的技巧來(lái)加以表現(xiàn)。具體方法是采取微笑樣的面容，抬升軟腭以最大程度地打通咽腔和鼻腔之間的隔閡，促使從喉腔送上來(lái)的帶有共鳴音的氣流順利地沖入鼻腔和鼻竇腔，引發(fā)位置靠前的高亢、明亮而又富有穿透力的頭聲共鳴效果。而在演唱“奸淫燒殺，一片凄涼”時(shí)，則應(yīng)注重?fù)Q用關(guān)閉的唱法技巧，來(lái)營(yíng)造一種內(nèi)斂、低沉、暗淡的情感氛圍。

在這里，出現(xiàn)了小字二組升c——小字二組e——小字二組升c——小字一組b的旋律起伏走向。這個(gè)旋律片段在小字二組e處達(dá)到頂點(diǎn)而后向下跳進(jìn)，表現(xiàn)出了一種具有民間歌曲特色的凄婉、哀怨的情感韻味。所以，在演唱這個(gè)旋律片段時(shí)，首先就應(yīng)當(dāng)把該片段之前的幾個(gè)音唱得輕下來(lái)，而后采用關(guān)閉的演唱技巧，借助美聲演唱中常見的貝諾利氏效應(yīng)，采取半輕聲哼鳴的方式，促使共鳴氣息沿著咽腔后壁上涌，沖入鼻腔和鼻竇腔，從而激發(fā)聲音靠后的略顯暗淡、虛化的頭聲共鳴效果。

在演唱開頭樂句的第2小節(jié)時(shí)，采取面罩演唱技巧獲得高亢、明亮的頭聲共鳴效果，就生動(dòng)地表現(xiàn)出了對(duì)于黃河滾滾東流這幅壯美江山圖景的由衷贊嘆與熱愛之情；而演唱“奸淫燒殺，一片凄涼”時(shí)，采用關(guān)閉演唱技巧，則獲得了略顯暗淡、虛化的共鳴效果，營(yíng)造了一種低沉的情緒氛圍，恰切地表現(xiàn)出了凄婉、哀怨、沉痛的情感內(nèi)涵。由此可見，在演唱《黃水謠》時(shí)靈活地選擇、運(yùn)用不同的演唱技巧，就能夠帶來(lái)多樣化的音色效果，營(yíng)造不同的情緒氛圍來(lái)揭示歌曲內(nèi)蘊(yùn)的情感，從而有效地豐富、強(qiáng)化歌曲演唱的情感表達(dá)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，想要完美的詮釋《黃水謠》這首作品，必須借助豐富的演唱技巧才能真實(shí)的去探尋和展現(xiàn)這首經(jīng)典的聲樂作品所飽含的深層次的藝術(shù)內(nèi)涵。演唱者不僅要發(fā)揮精湛的演唱技巧，同時(shí)也要在演唱的每一個(gè)環(huán)節(jié)注入豐富的情感，展現(xiàn)這首聲樂作品與眾不同的藝術(shù)魅力?！?/p>