毛靜+陳鳴

摘 要 本文以景觀敘事性設(shè)計(jì)手法研究為主，以電影敘事為研究視角，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言、故事情節(jié)等敘事手法的深入研究，列舉相關(guān)設(shè)計(jì)案例，揭示它們與景觀設(shè)計(jì)的內(nèi)在聯(lián)系和應(yīng)用要點(diǎn)。

關(guān)鍵詞 電影敘事 景觀設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：TU986.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1電影敘事手法與景觀空間設(shè)計(jì)

電影是二十世紀(jì)誕生的一種藝術(shù)類(lèi)別，它以現(xiàn)代科技為手段，以畫(huà)面與聲音為媒介，在運(yùn)動(dòng)著的時(shí)間和空間里創(chuàng)造銀幕形象，反映和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和思想感情。電影敘事學(xué)是在借鑒文學(xué)敘事學(xué)的研究成果上逐步發(fā)展起來(lái)的，對(duì)當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生深刻影響。在此，筆者選取了兩類(lèi)具有代表性的電影敘事手法進(jìn)行研究，分析它們與景觀空間設(shè)計(jì)的內(nèi)在聯(lián)系。

1.1鏡頭語(yǔ)言

1.1.1蒙太奇

蒙太奇是法語(yǔ)montage的譯音，原是法語(yǔ)建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成和裝配，后被引申用在電影上表示鏡頭的剪輯和組合。

位于法國(guó)巴黎的拉·維萊特公園就像一部蒙太奇電影，設(shè)計(jì)師屈米運(yùn)用“解構(gòu)主義”設(shè)計(jì)手法，對(duì)場(chǎng)地進(jìn)行分解、重建，有別于傳統(tǒng)公園設(shè)計(jì)，拉·維萊特公園沒(méi)有明確的中心景觀節(jié)點(diǎn)，取而代之的是片段化和持續(xù)變化的形式，屈米將點(diǎn)、線、面三種要素進(jìn)行疊加，其中點(diǎn)的體系由間距120m*120m的一組“瘋狂物”（Folies）構(gòu)成，這些采用鋼結(jié)構(gòu)的紅色建筑物給全園帶來(lái)明確的節(jié)奏感和韻律感。線性體系構(gòu)成了全園的交通骨架，它由兩條長(zhǎng)廊、幾條筆直的種有懸鈴木的林蔭道和一條稱(chēng)為“電影式散步道”的流線型園路組成。面的體系由10個(gè)象征電影片段的主題花園和幾塊形狀不規(guī)則的、耐踐踏的草坪組成，以滿足游人自由活動(dòng)的需要。這種蒙太奇式的設(shè)計(jì)手法很好的突出了景觀設(shè)計(jì)的張力，強(qiáng)烈體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的創(chuàng)新理念，也為當(dāng)代公園景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)豎立了一個(gè)標(biāo)桿。

1.1.2長(zhǎng)鏡頭

長(zhǎng)鏡頭是與蒙太奇相對(duì)應(yīng)的兩種電影鏡頭語(yǔ)言之一，其主要來(lái)源于法國(guó)著名的電影理論家巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論。蘇州的環(huán)秀山莊是一座以湖石、假山為主的古典園林，園內(nèi)保留有清代疊山大師戈裕良所疊假山，其占地不過(guò)半畝，卻在咫尺之間構(gòu)出了谷溪、石梁、懸崖、絕壁、洞室、幽徑等千巖萬(wàn)壑，游人行走于此山之中，猶如觀看電影的“長(zhǎng)鏡頭”一般，通過(guò)俯視、仰視和平視，產(chǎn)生了高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的藝術(shù)效果，讓人仿佛置身于一副中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)卷之中，高遠(yuǎn)讓人體會(huì)山峰的雄健，感到山勢(shì)的逼人，如身臨其境，深遠(yuǎn)讓人感到山重水復(fù)，深邃莫測(cè)，平遠(yuǎn)讓人視野開(kāi)闊，心曠神怡，這就是景觀長(zhǎng)鏡頭所帶給游園者的獨(dú)特感官體驗(yàn)。

1.2故事情節(jié)

1.2.1開(kāi)場(chǎng)

電影中的故事千變?nèi)f化，豐富多彩，其中，電影開(kāi)場(chǎng)是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的開(kāi)端，開(kāi)場(chǎng)的典型方式是點(diǎn)明敘事的重心、人物性格特征等，盡量以連續(xù)發(fā)生的情節(jié)動(dòng)作來(lái)吸引觀眾繼續(xù)看下去的好奇心，通常也稱(chēng)為“鋪敘”。

與電影開(kāi)場(chǎng)相對(duì)應(yīng)的是景觀空間的入口，入口空間也是整個(gè)景觀設(shè)計(jì)的起始，對(duì)整個(gè)空間的營(yíng)造有著非常重要的作用。長(zhǎng)沙世界之窗公園入口處的鋼結(jié)構(gòu)玻璃金字塔和旁邊的大衛(wèi)人像雕塑形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，給游客留下了深刻的第一印象，可以說(shuō)是非常成功的沖突式開(kāi)場(chǎng)和驚喜式開(kāi)場(chǎng)；此外，日本建筑大師安藤忠雄設(shè)計(jì)的“風(fēng)之教堂”入口處用鋼結(jié)構(gòu)和磨砂玻璃形成一個(gè)封閉的“風(fēng)之長(zhǎng)廊”，長(zhǎng)廊根據(jù)地勢(shì)起伏，拉長(zhǎng)了時(shí)空距離，模糊了尺度感，海風(fēng)貫穿而過(guò)，沁人心脾，給人以無(wú)限的遐想，也可說(shuō)是非常成功的懸念式入口空間。

1.2.2過(guò)渡

一般來(lái)說(shuō)，電影在經(jīng)過(guò)開(kāi)場(chǎng)的鋪墊之后，緊跟著就會(huì)進(jìn)入到過(guò)渡時(shí)間，過(guò)渡是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的必要環(huán)節(jié)，也是為下一階段高潮出現(xiàn)所做的進(jìn)一步鋪墊，是一個(gè)承上啟下的中間過(guò)程。在一個(gè)具有一定規(guī)模的戶外空間中，一定存在很多類(lèi)似過(guò)渡的轉(zhuǎn)換空間或小節(jié)點(diǎn)，這些小空間可能是一小塊鋪裝，也可能是一條汀石小徑，雖然看似簡(jiǎn)單，但也是整個(gè)空間的一個(gè)重要組成部分。

1.2.3高潮

每一部成功的電影都會(huì)有令觀眾印象深刻的高潮部分，有的甚至有多個(gè)高潮，電影高潮一般集中出現(xiàn)在整部電影的中間時(shí)段，也有導(dǎo)演將高潮安排在結(jié)尾處，總之，高潮就是整部電影最扣人心弦、最打動(dòng)人心的段落。景觀空間中，也有類(lèi)似于電影高潮的精華區(qū)域，很多大型居住區(qū)內(nèi)，往往有單獨(dú)劃分出來(lái)的景觀示范區(qū)或展示區(qū)，如張?zhí)凭坝^設(shè)計(jì)的長(zhǎng)沙中航城“山水間”，作為一個(gè)高密度社區(qū)中的公共綠地，設(shè)計(jì)師盡量保留了原場(chǎng)地中的大量植被和水塘，并巧妙的將雨洪管理系統(tǒng)融入場(chǎng)地，同時(shí)開(kāi)發(fā)了各種可以讓居民參與互動(dòng)的設(shè)施，如阿基米德抽水器、螞蟻、瓢蟲(chóng)小品，大蚯蚓滑滑梯等，場(chǎng)地在吸引了大量人氣的同時(shí)，也自然成為了整個(gè)居住區(qū)景觀的高潮戶外空間。

2結(jié)語(yǔ)

本文主要分析了電影敘事與景觀空間設(shè)計(jì)的內(nèi)在聯(lián)系。通過(guò)眾多的設(shè)計(jì)案例，筆者發(fā)現(xiàn)，在景觀空間設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可以通過(guò)蒙太奇的手法來(lái)重新解構(gòu)組織景觀空間，同時(shí)，通過(guò)長(zhǎng)鏡頭的手法來(lái)帶給游覽者不同的感官體驗(yàn)，還可以通過(guò)設(shè)置各種故事情節(jié)進(jìn)行心理暗示，從而引導(dǎo)游覽者的情緒，而景觀的敘事性表達(dá)方式也正是在這些具體的設(shè)計(jì)過(guò)程中體現(xiàn)出來(lái)的。

參考文獻(xiàn)

[1] 彭博.故事融入景觀—談電影藝術(shù)對(duì)景觀設(shè)計(jì)的啟迪[D].株洲：中南林業(yè)科技大學(xué)，2009.

[2] 安德烈·戈德，索瓦·若斯特.什么是電影敘事學(xué)[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，2007.endprint