殷倩

在巴塞羅那，無論處于哪一個角度都輕而易舉與高迪的作品或接觸或相望：每一扇窗、每一道門都能發(fā)現(xiàn)大自然的美好，他在建筑史上給后人帶來不可磨滅的影響。

在人們的理解中，大自然是上帝賦予的神圣禮物，所有東西都是原始狀態(tài)慢慢發(fā)展的，沒有所謂的筆直，或曲或直都不是絕對的狀態(tài)。人類是這其中的一部分并成為社會的重要角色。由自然蔓延出的人性，或奔放或糾結，或高昂或低谷，隨著情緒的波動本色上演著。

“巴塞羅那”僅僅這四個字就會讓你無法自拔——不可思議的建筑、沖擊味蕾的食物和熱情洋溢的人們會令你感嘆這座城市的美妙。如果法國是浪漫的，那么巴塞羅那是任性的，你會感受到整個城市不可估量的藝術財富和深層次的文化內(nèi)涵，繼而被這座城市鮮活的“藝術細胞”魅力感染著。

走在城市的街頭巷尾，你會被平凡街道中的某一建筑喚醒靈魂，它們就像一顆耀眼的明星，點亮四周的光芒。這一切都離不開一個人——安東尼·高迪，你無法想象在他的人生信仰和創(chuàng)作生涯里，到底經(jīng)歷了什么才有了這些曠世之作。在巴塞羅那，無論處于哪一個角度都輕而易舉與高迪的作品或接觸或相望：每一扇窗、每一道門都能發(fā)現(xiàn)大自然的美好，他在建筑史上給后人帶來不可磨滅的影響。

曠世之作——圣家族大教堂

這是高迪一生中最主要的作品、最偉大的建筑。于1882年開始建造，至今仍未完工的圣家族大教堂已成為巴塞羅那無可取代的地標，并列入世界文化遺產(chǎn)。這是世界上絕無僅有的一座經(jīng)歷了如此漫長歲月還在施工的教堂，像是一部未完成的交響曲，成為了世界建筑史上的奇跡。教堂主體以哥特式風格為主，細長的線條是主要特色，而圣家族大教堂的建筑構思來源于山脈、洞穴、樹木、動物等大自然給予的靈感，無數(shù)精美的雕刻無法用文字和語言來形容，彩色玻璃和自然光線照亮整個大廳，沒有一絲人工光線的打擾，你會自然而然地從心底涌出一種敬意，仿佛高迪無時無刻都站在身旁。抬頭望去，整個穹頂如繁花似錦的森林，站在教堂里，很容易就沉醉在這迷幻的景色中。

這座建立100多年依舊沒有完工的教堂，官方預計于2026年完工，如果完工后將會比現(xiàn)在的高度高出一半。圣家族大教堂的高度在設計時就比巴塞羅那的蒙錐克山略矮，這是因為高迪認為人類的力量是無法戰(zhàn)勝自然的，也是他想表達人類對自然的崇敬之心。你可以找到教堂修建的模型，它用顏色區(qū)分了已建和未建的部分。教堂頂部可以看到高高的吊車和腳手架，這也早已和教堂融合成了風景的一部分。高迪在設計圣家族大教堂時曾被質(zhì)疑，因為100多年前沒有這么高的吊車能夠建設他理想中的教堂，但是他一直相信未來會有，這個執(zhí)念成就了現(xiàn)在的圣家族大教堂。

巔峰之作——米拉之家

站在格拉西亞大街的街角，你會發(fā)現(xiàn)一座以柔美曲線替代傳統(tǒng)直線的建筑，走在其中，似乎有一種淡淡的不真實，像是建筑，像是住宅，卻又像是走在一個繪出的夢境里……米拉之家被人們用上千種形容詞來描述，用各種解釋來猜測。實業(yè)家佩雷·米拉及其妻子將這棟位于巴塞羅那擴建區(qū)的建筑委托給高迪設計，準備作為家庭住宅及出租客房，而高迪無窮的創(chuàng)造力在這里得到了最大的發(fā)揮。

米拉之家因其有著圓滑蜿蜒自然形狀的外墻，酷似一座露天“采石場”而得名，分為兩座公寓，通過內(nèi)部的庭院和外部陽臺而相連通。高迪在其54歲創(chuàng)作如日中天時設計了這棟建筑，這也是他的最后一座民用設計作品。

在米拉之家，高迪創(chuàng)新地將無數(shù)個小的通風內(nèi)院合為兩個大的空間，以極為有機的方式把整層融合，并以此獲得更好的采光與通風。庭院墻面的裝飾壁畫帶有各種顏色，主要以花草為主題；而兩個入戶大廳和主樓梯的側墻和頂上的壁畫則反映各種神話中的場景，帶著五彩斑斕的細節(jié)。屋頂平臺是一件無法歸類、絕無僅有的作品。這個非比尋常而爆發(fā)出藝術能量的屋頂與同時期建筑物的風格完全不同：由三個一群、五個一伙的外星人們組成一個幻想中的世界，其間遍布許多不同的物件：樓梯間、通氣孔和煙囪以充滿動態(tài)和象征性的方式來詮釋自由，同時優(yōu)先強調(diào)功能性。屋頂?shù)乃吭缫巡辉偈褂?，設置成仿生水滴，叮叮咚咚仿佛回到過去。

從屋頂下來，闖進高迪的世界——高迪空間，它位于米拉之家的閣樓，原為洗衣房和曬衣間，擁有270座由實心紅磚所堆砌而成的懸鏈拱，是高迪生平及其作品的展示空間，通過模型、明面圖、物品、設計、照片以及視頻來呈現(xiàn)出高迪的創(chuàng)造力。

位于四樓的公寓，透過古董家具和家庭用品的陳列與擺設重現(xiàn)舊時代巴塞羅那資產(chǎn)階級家庭的生活方式。這套公寓不僅能讓我們看到內(nèi)部房間的配置，也能讓我們欣賞到高迪所設計的裝飾物件。

夢幻之作——巴特羅之家

同樣位于格拉西亞大道的巴特羅之家，夾在臨街的建筑中，與米拉之家相去不遠。這是高迪創(chuàng)作成熟時期的代表作，你會發(fā)現(xiàn)在整棟建筑的里里外外，都體現(xiàn)出他對建筑藝術的另類思考。對“曲線”的展現(xiàn)發(fā)揮得淋漓盡致，凸出的骨骼支架、三角形的弧線窗臺、波浪形的樓層線，還有大面積的碎陶瓷片拼貼的海底世界，迷離夢幻，魂牽夢繞。

這座公寓由經(jīng)營大型紡織公司的巴特羅先生出資建造，現(xiàn)在仍有巴特羅的后人居住在此。因為公寓的日常支出昂貴，后人不得不將公寓的部分房間及頂層的兩個閣樓開放，供游人參觀。公寓提供的3D語音導覽呈現(xiàn)給游客一棟立體完美的建筑。公寓內(nèi)的所有裝飾都充分體現(xiàn)了高迪“自然界并不存在純粹的直線”的設計思想：一扇窗、一扇門、一個門把手、一個樓梯扶手、一處很小的通風口，都由曲線完美連接著。而建筑內(nèi)用海藍瓷磚拼貼出“海洋”的主題，使房子看起來就像漂浮在蔚藍的海水中。步行上樓，一路上藍色瓷磚開始呈現(xiàn)變化，越是往上瓷磚的顏色越深，而窗戶越小，這樣的目的，是使太陽光照射過來時，上層的瓷磚和下層保持一致，且透過窗口的光線也保持一致。

房屋中各處的線條都呈現(xiàn)自然扭曲的弧度，看不到直線和直角，充滿了超現(xiàn)實主義色彩。高迪通過天花板留有的洞來獲取自然的采光，室內(nèi)也多使用百葉窗手動調(diào)節(jié)光線，以減少室內(nèi)人為燈光的使用。endprint

這就是建筑大師呈現(xiàn)給世界的房子，而同樣系列的工程在巴塞羅那有多處，每一處都營造出另類奇異的立體建筑畫面，讓人嘆為觀止。

童話世界——古埃爾公園

1900年，巴塞羅那已經(jīng)是一座現(xiàn)代化都會城市，古老的城墻早在半個世紀前就已經(jīng)拆毀。古埃爾先生買下佩拉達山坡的一塊土地，并委托高迪在此建造一座富人家庭居住的莊園式社區(qū)，古埃爾先生希望每一棟住宅都可以得到陽光并可以俯覽以大海為背景的巴塞羅那市容。

古埃爾和高迪之間的關系并非簡單的藝術家與恩客的關系，而是一段真正的友誼，古埃爾比同時代任何人都懂得高迪建筑的意義。高迪進行了一番深入的整體性構思，開始著手一次非同尋常的藝術創(chuàng)作。

20世紀之初的幾年里，古埃爾公園的工程進展頗為順利，然而地塊銷售的復雜性、社區(qū)的特殊性以及交通的不變導致項目最終無法實施。1914年，古埃爾先生最終決定放棄這一項目，在他去世后，他的繼承者們將這個未完成的社區(qū)提供給了巴塞羅那政府，政府于1922年決定買下這塊區(qū)域，并于4年后將其作為公園向公眾開放。

公園入口處有兩座奇異的立體噴泉，一個代表加泰羅尼亞的守護神變色龍，另一個是加泰羅尼亞的徽章——巨型蜥蜴。上方是一處由86根有凹槽的大圓柱構成的有頂空間，頂上布滿了彩色的花紋，靈感來源于古希臘陶立克風格。圓柱大廳其中一項用途是作為社區(qū)的自由市場。

沿著樓梯上行，便是自然廣場，當時設想在那里舉行露天表演。20世紀初，廣場上舉行過各種慶?；顒?，包括體育賽事、熱氣球升空儀式，乃至各種社會活動。廣場上一圈波浪形座椅，貼滿了色彩斑斕的陶瓷碎片，形成一幅幅裝飾畫，猶如蛇般游走。即使是在室外，每一個椅子的背部都有適合人體工學的設計。公園的繽紛燦爛在這里匯集，回望整個公園全景。你會發(fā)現(xiàn)自己也變得簡單快樂起來。

公園的另一處入口是個粉色樣板房，這也是高迪早期的住宅，依然是波浪的外形和拼貼的瓷磚，色彩艷麗，就連窗戶邊也是圓形的彩色圖案，內(nèi)部的墻體以藍色為主，或許是天空又或者是海洋，永遠都無法摸索到這位建筑師想象力的邊緣。外墻是樸素而天然的表現(xiàn)，凹凸不平的表面，粗獷中帶著圓潤感。最上方的窗戶赫然可見高迪標注性的十字架，右邊高聳的尖狀塔型建筑上也是十字架的造型，處處透露著高迪的宗教信仰。

有多少人來巴塞羅那，只為一睹高迪為巴塞羅那留下的童話之城？這位天才建筑師雖然已經(jīng)去世近一個世紀，但他在巴塞羅那人民心中的地位沒有絲毫撼動。高迪的設計靈感大多來自大自然，他曾說過，直線屬于人類，曲線屬于上帝……除了圣家族大教堂、米拉之家、巴特羅之家和古埃爾公園，古埃爾宮、卡爾維特之家、文森之家……都是高迪的作品，每一次走進高迪的作品，都會在細枝末節(jié)的地方發(fā)現(xiàn)大自然的美好，一直探尋自然是高迪畢生都在做的事情。這位偉大的建筑師如果不是因為車禍離去，或許還將在這個世間留下更多值得回味的作品。每一扇窗、每一道門、每一縷光線、每一絲空氣……高迪都會用自己的智慧來打造。endprint