趙思源　（延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院　133000）

古斯塔夫?克里姆特，是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初奧地利的象征主義代表畫家，是“維也納分離派”的重要畫家之一?？死锬诽卦诶L畫表現(xiàn)內(nèi)容上側(cè)重描繪個人情感和內(nèi)心感受，作品多以人物畫為主，極少涉及現(xiàn)實主義題材。他筆下的女性曖昧又矛盾，反映出世紀(jì)末西方社會男性由女性意識的覺醒所帶來的精神上的危機與焦慮，表達他內(nèi)心深處對社會和人生的獨特感受。他的作品充滿裝飾意味的構(gòu)成形式及明快的色彩表現(xiàn)具有耐人尋味的隱晦內(nèi)涵。

一、克里姆特創(chuàng)作時代背景

十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，西方在工業(yè)和科技術(shù)上發(fā)展迅速，使得原有的政治體系、宗教信仰、道德觀念和意識形態(tài)面臨著史無前例的挑戰(zhàn)，標(biāo)志著西方社會正迎來一個嶄新的時代。與此同時，藝術(shù)家們也掀起了一場名為“新藝術(shù)”的運動，紛紛將新的藝術(shù)觀念引入傳統(tǒng)藝術(shù)當(dāng)中。這場“新藝術(shù)”運動幾乎包含所有的藝術(shù)領(lǐng)域，且積極推進了現(xiàn)代藝術(shù)語言的擴展，為形成多種多樣的藝術(shù)流派與表現(xiàn)風(fēng)格起到了積極作用。

在當(dāng)時的奧地利則出現(xiàn)了以克里姆特為首的“維也納分離派”。克里姆特早期接受傳統(tǒng)的學(xué)院派教育，后來受到印象派繪畫、象征主義思想、西方世紀(jì)末頹廢主義的影響，打破了傳統(tǒng)學(xué)院派繪畫觀念，積極融入了新鮮的東方繪畫元素，使畫面富有極強的裝飾意味特征。

二、克里姆特繪畫作品中的精神特征

克里姆特是受頹廢主義影響下形成的象征主義繪畫藝術(shù)的代表畫家?？死锬诽氐拇蠖鄶?shù)的繪畫創(chuàng)作作品詮釋女性與裸體形象。選擇女性題材是畫家克里姆特表現(xiàn)寓意性繪畫語言中典型化的精神載體。這些表現(xiàn)特征與當(dāng)時的繪畫風(fēng)氣有著直接的關(guān)系。西方進入十九世紀(jì)后期，各級美術(shù)學(xué)院在人物寫生過程中都喜歡使用女性人體模特。因此，許許多多繪畫作品中展現(xiàn)出女性為主題畫面形象，并逐漸被社會所認(rèn)可。

克里姆特?zé)嶂杂诒憩F(xiàn)女性特有的象征意味，畫面以純粹的理性思維進行構(gòu)成，創(chuàng)作作品都蘊含著物質(zhì)內(nèi)在的哲理，追求具有裝飾性因素的象征性的表現(xiàn)語言。 在創(chuàng)作過程中，克里姆特將自身的情感注入畫面中，把女性的體型及人物的五官特征通過變形拉長，表現(xiàn)出具有玲瓏曲線的藝術(shù)形象，畫面中的女性形象艷麗而扭曲，憂郁而冷酷。她們的衣著光鮮靚麗或裸露著人體，具有充滿情欲和性欲的誘惑，眼睛充滿輕蔑的神態(tài)，似沉浸在自我感受世界。從克里姆特的作品中，我們能夠解讀出他對女性糾結(jié)的情感以及異常的關(guān)注，盡力表現(xiàn)他渴望接近女性而又膽怯的矛盾心理，他的女性題材的諸多繪畫作品，展現(xiàn)出自身的欲望與對女性的愛欲。

生命的力量一直是藝術(shù)家們熱衷表現(xiàn)的主題之一。在每個世紀(jì)末都不斷上演著時代的轉(zhuǎn)換帶給人們恐懼和驚慌。在克里姆特的作品中對生命的探索，蘊涵著對哲學(xué)的關(guān)注以及對人生的思考。他執(zhí)著于研究人類精神與肉體的矛盾，生命的繁衍、生長、死亡，痛苦與歡樂這些抽象語言帶有神秘色彩的哲學(xué)問題，他在畫面中將這些哲理性的內(nèi)容用獨特的繪畫語言表現(xiàn)出來。克里姆特進入后期的創(chuàng)作中，拋棄了早期表現(xiàn)的情愛內(nèi)容的女性形象，而是注重表現(xiàn)了生命和死亡的寓意性繪畫題材。

三、克里姆特繪畫語言表現(xiàn)特征

1.裝飾性意味與線條表現(xiàn)

克里姆特的繪畫作品具有強烈的二度空間的裝飾性繪畫特征。畫面以裝飾性構(gòu)圖、平面化的圖案、絢麗的色彩與清晰的線條相結(jié)合，展現(xiàn)出神秘的裝飾性繪畫風(fēng)格，使繪畫形象更加形式化和視覺化?？死锬诽厣瞄L采用具有裝飾性意味構(gòu)圖的表現(xiàn)手法，在構(gòu)圖上力求展現(xiàn)二維的平面效果，拋棄了傳統(tǒng)寫實性繪畫的三維立體空間的透視表現(xiàn)手法，充分利用線條的多樣變化特性將物象分解出各種不同的形，以清晰的線條把煩瑣的物象形體歸納成具有韻律的造型形象。

克里姆特比較在意點線面在他畫面中的呈現(xiàn)，用它們之間的對比和相互呼應(yīng)使畫面整體統(tǒng)一。他借鑒東方繪畫藝術(shù)的平面化意象，將具象與抽象、象征與表現(xiàn)融合在一個畫面，通過抽象化的造型及象征性的表現(xiàn)語言，以符號化的構(gòu)圖形式表現(xiàn)出獨特的繪畫風(fēng)格，通過簡潔明了的背景和精細(xì)繁復(fù)的主體物對比，使主題形象在簡單的平面背景中顯得尤為突出，使畫面賦予更加隱晦的精神內(nèi)涵。

2.色彩表現(xiàn)與空間處理

色彩作為一種獨特的繪畫語言，從某種意義上可以說就是繪畫的生命。在克里姆特的畫面中金色占著主導(dǎo)地位。他采用平面化的色彩來表現(xiàn)圖式，以強烈的鮮明的色彩對比來強化裝飾性視覺。他的大多數(shù)作品的畫面構(gòu)成，選擇純色來描繪形象特征，這種主觀化的鮮明的色塊使畫面產(chǎn)生令人震撼的視覺效果。

克里姆特在中后期作品的色彩表現(xiàn)，吸收了東方繪畫中顏色的搭配關(guān)系。他借鑒日本浮世繪的色彩和東方工藝裝飾表現(xiàn)形式，使畫面展現(xiàn)出更加平面化裝飾性的視覺效果。他喜歡暖色色調(diào)，喜歡明快的色彩，喜歡簡練的形體，喜歡表現(xiàn)金碧輝煌的畫面。

克里姆特在畫面空間處理方式上，完全脫離了傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖形式，采用二維的裝飾性構(gòu)圖形式，并運用重構(gòu)形體的手段，使畫面的主體形象與背景形象形成明顯的抽象化的平面對比，強化整體與局部的和諧統(tǒng)一。

四、結(jié)語

克里姆特的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，積極吸收世界各地的繪畫形式，探索個人的藝術(shù)風(fēng)格。克里姆特繪畫作品中體現(xiàn)著那種對自我的重構(gòu)及人性的剖析，以及對生命的探索和女性形象的塑造給人帶來強烈的視覺沖突，特別是裝飾性畫面表現(xiàn)手法具有強烈的神秘主義傾向。他積極借鑒東方繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過強化平面化的裝飾性視覺處理，精致地描繪了神秘的女性情感世界，表現(xiàn)了美好與絕望的視覺形象。他的繪畫表現(xiàn)風(fēng)格對后期世界現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展起到了深遠(yuǎn)的影響。