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      銀幕檔案:呂班電影創(chuàng)作巡禮(一)

      2018-01-28 11:32:00北京陳墨
      名作欣賞 2018年1期
      關鍵詞:老趙

      北京|陳墨

      前言

      呂班(1913—1976),原名郝恩星,山西榆次人。中國電影演員、導演,藝術生涯跨電影、話劇、曲藝三界,中共黨員,抗戰(zhàn)老兵。

      呂班的父母都是新式讀書人。無奈生逢亂世,理想難成,其父又書生意氣,耿介清廉,終致生路坎坷。呂班十二歲時,不得不輟學,四處漂泊謀生。十七歲前的呂班,曾先后做過制革廠學徒、陸軍醫(yī)院看護、晉軍五十七團勤務兵、保晉公司機器廠徒工、井陘煤礦鍋爐房雜工、平漢鐵路稽查兵、北京前門火車站搬運工。這段艱辛窘迫的謀生經(jīng)歷,將他鍛煉成人,讓他學了多種謀生技藝;但常人難以承受的苦痛經(jīng)歷,也在他心間臉上,留下了永久刻痕。仔細端詳他各個時期的照片,就不難發(fā)現(xiàn),即使在開懷大笑時,其眼底深邃處,仍有絲絲縷縷的憂傷。

      1930年春,北平日月影片公司成立,演員培訓班招生,十七歲的呂班報名受訓,與田方、藍馬同窗。半年后,公司倒閉。其后因緣巧合,呂班又進入聯(lián)華影業(yè)公司北平分廠演員養(yǎng)成所,與王濱、白楊、殷秀岑同學,班主任是20世紀20年代中國電影著名編導侯曜。學習期間,參加影片《故宮新怨》的拍攝,呂班擔任演員和場記?!熬乓话恕笔伦兒螅逼椒謴S關閉。受侯曜推薦,呂班到上海聯(lián)華公司一廠工作。1932年,參與發(fā)起上海業(yè)余劇人協(xié)會,后受地下黨指派參加國民革命軍陸軍南昌行營政治部所屬怒潮劇社。曾先后參加過《大雷雨》《羅密歐與朱麗葉》《醉生夢死》《太平天國》《武則天》《都會一角》等話劇演出。

      1935年,呂班赴西北影業(yè)公司,擔任演員訓練班講師、班主任,并在西北影業(yè)公司出品的《無限生涯》一片中擔任副導演、劇務、演員。次年,呂班又回上海,應邀參加明星公司影片《十字街頭》的演出,人稱“東方卓別林”,一舉成名。隨即應名導演史東山之邀,參加影片《青年進行曲》的演出,讓人印象深刻。同時,呂班還參演了新華影業(yè)公司的《貂蟬》、天一公司的《王先生奇?zhèn)b傳》和明星公司的《清明時節(jié)》等影片,成為上海電影界的耀眼明星。

      抗戰(zhàn)全面爆發(fā),民族危亡之際,呂班參加了上海救亡演劇隊第三隊,與鄭君里、王為一、趙丹、沙蒙、葉露茜等人一起,為抗日救亡宣傳奔波。曾赴臺兒莊前線慰問,經(jīng)歷九死一生。脫險歸來后,呂班決定棄藝從戎,赴延安,報考了抗日軍政大學,成為抗大第四期第一大隊第十隊學員。從此,上海灘頭喜鵲,變成了太行山中杜鵑:子規(guī)夜半猶啼血,不信東風喚不回。抗日戰(zhàn)爭期間,呂班先后擔任抗大總校文工團藝術指導、八路軍野戰(zhàn)政治部實驗劇團團長、野政文工團團長、八路軍129師政治部先鋒劇團團長兼宣傳隊長、太行軍區(qū)聯(lián)合劇團團長。

      抗戰(zhàn)勝利后,呂班擔任晉冀魯豫大軍區(qū)文工團團長兼政治部文藝科科長。1948年,東北電影制片廠籌拍新中國第一部長故事片《橋》,呂班受命趕往黑龍江興山,回歸電影。在《橋》中擔任主角,進而在《無形的戰(zhàn)線》中擔任反派角色,兼任該片副導演。1950年,呂班奉調(diào)首都北京,開始改行做電影導演。

      呂班的導演生涯,總共不過八年時間,可分為前后兩個階段。第一階段從1950年初至1955年中,歷時五年半,導演了四部故事片和一部音樂紀錄片《黃河大合唱》。四部故事片中,有三部英雄傳:《呂梁英雄》《新兒女英雄傳》《英雄司機》,而《六號門》的主題也是歌頌搬運工中的斗爭英雄。有意思的是,四部影片,除《新兒女英雄傳》外,其余三部中都出現(xiàn)火車飛馳的鏡頭,既是實際生活場景,也是藝術象征符號:歷史的車輪滾滾向前,風馳電掣,不可阻擋。其時新中國電影剛剛起步,風生水起,黃鸝齊鳴,氣象一新:“千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風?!眳伟嗍菚r代的歌者,歌頌共產(chǎn)黨、工農(nóng)兵;也是歷史編纂者,在銀幕上書寫共產(chǎn)黨領導人民抗日、解放舊中國暨建設新中國的光榮歷史。

      1955年,呂班提出申請,要搭班子,研究喜劇電影。當年4月,文化部電影局同意成立喜劇研究室,由呂班負責,特約編劇何遲,副導演馬瑜,演員趙子岳、陳志堅,攝影高洪濤,作曲李季達等人參加。喜劇研究室編制屬于東影,但在北影借房辦公。呂班雄心勃勃,把喜劇研究室取名為“春天喜劇社”,甚至想將它辦成專業(yè)喜劇劇團暨喜劇電影廠,但現(xiàn)實中,不如意者十之八九。呂班與何遲策劃的《不拘小節(jié)的人》《送子娘娘》《誰是病人》三個電影劇本,兩個被否決,一個留中。呂班只得先回東影,將何求的獨幕劇《新局長到來之前》搬上銀幕;其后,又拍攝了《不拘小節(jié)的人》以及《沒有完成的喜劇》——這個片名一語成讖:片子還在制作后期時,“反右”運動就已開始,呂班、何遲、王震之等都被劃為“右派”,且呂班、沙蒙、郭維還被打成“反黨小集團”。呂班的喜劇夢、電影夢同時破滅,直至十九年后(1976年10月)辭世,再無機會舊夢重溫。

      1979年,呂班沉冤終得昭雪。呂班電影重新公映,呂班之名重歸史冊,他的故事,回到人們的記憶中,成為沉重但精彩的傳說。尤其是新世紀以來,在中國電影史論壇上,呂班成了不容忽視的焦點,隔一段時間,就會有一篇研究或介紹文章出現(xiàn)。只不過,大部分有關呂班的文章,都把敘述重點放在“沒有完成的喜劇”這一主題上。①這也不稀奇,呂班的喜劇夢及其未完成,確實極具戲劇性,值得不斷敘述和探討,也值得不斷回味和反思。只不過,僅此恐怕不夠。

      呂班參與的電影,將近二十部,還能找到的有十二部。本文想對呂班電影做一番巡禮,是將電影作為歷史文化檔案,逐一研讀,期待與同好共賞。

      《十字街頭》(1937)

      明星影片公司出品,黑白,110分鐘。編劇、導演:沈西苓;攝影:周詩穆、王玉如;演員:趙丹、白楊、呂班、伊明、沙蒙、英茵等。

      影片說的是老趙、阿唐、劉大個、小徐四位好友,都是大學畢業(yè)生,面對畢業(yè)即失業(yè)的現(xiàn)實,有不同的選擇和表現(xiàn)。小徐性格內(nèi)向,自尊心強而心理脆弱,因就業(yè)無路,無顏見江東父老,遂想跳江自殺,幸被老趙及時勸阻,率先返鄉(xiāng)。劉大個敦厚質(zhì)樸,性格沉穩(wěn),主意明確,意志堅貞,城市不留人,就回家鄉(xiāng)去,開拓社會人生的新路。阿唐樂觀詼諧,嬉鬧成性,內(nèi)心沉著堅韌。老趙熱情敏感,活潑天真,生性單純,富有同情心。老趙率先找到了報館校對兼記者的工作,阿唐也有了職業(yè),在一家商場布置櫥窗。老趙的隔壁,有了新房客,鄰居之間,因為晾衣滴水、釘釘過界等事,互嘲“豬玀”“雌老虎”,進而相互報復,紛爭不斷。老趙和芳鄰上班時間不同,在公共汽車站偶遇,竟是相見不相識。老趙要報道工廠風景線來到一家紡織廠,見流氓糾纏女工,老趙和阿唐英雄救美,老趙與楊芝瑛從此相識并相愛。不久,楊芝瑛遭遇工廠關門,老趙隨后也被報館辭退,二人雙雙失業(yè)。此時,報上刊載了小徐自殺的消息,老趙、阿唐、楊芝瑛、姚大姐相會于都市街頭,誓不消沉,大家昂頭挺胸,并肩攜手,前進。

      《十字街頭》是中國電影史的杰出經(jīng)典。其最大成就和特色,是以輕喜劇形式,講述沉重的社會人生話題。編導沈西苓是20世紀30年代著名左翼影人,這部影片,卻并非左翼革命思想的簡單主題演繹,只是影片中劉大個做出了自己的人生選擇,來信中有一種暗示;影片最后,阿唐對大家說:“我們做人,要學劉大個,小徐太軟弱”,發(fā)出“十字街頭”的思考和感嘆。影片對社會現(xiàn)實的批判性無處不在,卻并非一味描述人生的悲苦。本片的敘事主線,是男主人公老趙和鄰居楊芝瑛之間歡喜冤家式的愛情故事。故事開頭,不是俊男靚女一見鐘情,而是未曾謀面的鄰居間相互惡作劇,所以如此,部分是對異性的欲望沖動及其扭曲式表達,部分是因失業(yè)困窘及無錢繳納房租的郁悶宣泄。而在公眾場合,例如在公共汽車上,老趙的表現(xiàn)如謙謙君子;在工廠大門前,更成見義勇為的救美英雄。如此巨大的反差,固然因為老趙本性善良,同時也因為他有了工作,有了可以自豪的社會身份。影片的華彩段落,是楊芝瑛的秋千夢,西裝禮服,鮮花香吻,這固然是少女思春的確切信號,同時,心理夢幻與現(xiàn)實窘境也形成了更大反差。關露作詞、賀綠汀作曲、趙丹演唱的歌曲《春天里》,即“春天里來百花香,啷里格啷里格啷里格啷;和暖的太陽在當空照,照到了我的破衣裳……”幽默生動且積極樂觀的歌詞,是影片的真正主題:歌中不斷反復的“啷里格啷里格啷里格啷”,也洋溢著青春氣息,表達出不屈的自信。曲調(diào)簡潔明快,與歌詞、影片相得益彰。影片的成功,讓時年二十二歲的趙丹和十七歲的白楊,成為一代青春偶像。

      呂班飾演的阿唐,是《十字街頭》中的男二號。阿唐之唐,是“糖”的諧音,作者設計這一人物,是要給苦澀的生活增加點甜味,作為影片的開心果,阿唐出現(xiàn)之處,就有笑語歡聲,詼諧逗趣,生機勃勃,青春能量彌散。一旦習慣了他的存在,即使他沒出現(xiàn)時,也如缺席式在場,他那特有的笑聲仍回蕩在銀幕背后。這個阿唐的笑聲極富個性色彩,發(fā)自肺腑,似沒心沒肺,純真而通透,與其面部歲月刻痕形成了巨大的藝術張力,感人至深。阿唐在影片中第一次出現(xiàn),是在樓底下大喊大叫,繼而上樓大笑大鬧,只因為他當?shù)袅俗约阂卵潛Q得若干食品,為自己過生日,要和失業(yè)餓飯的朋友分享,吃完后,更是亂敲碗碟作樂。僅這段出場戲,就將人物身份、人物關系、生活處境和個性特色,都做了生動呈現(xiàn)。

      阿唐再次出現(xiàn),是躲在門后嚇唬老趙,惡作劇,尋開心。一板之隔的鄰居不小心,讓老趙的衣服染墨,相框落地,阿唐“打抱不平”,與老趙一起展開報復,先在染墨處繪出豬玀漫畫,窺探到隔壁是女性,更加來勁,在老趙的“戰(zhàn)斗檄文”下,加繪“雌老虎”字畫,既抒發(fā)失業(yè)的氣悶,順便展現(xiàn)自己無處發(fā)揮的專業(yè)才華。阿唐將自己的照片放在最顯眼的位置,投向芳鄰的房間,與其說是興師問罪,不如說是青春荷爾蒙導致的下意識表達。給人印象最深的,是阿唐兩次吹牛唬人,一次是對房東老太,說老趙如今有了工作,是報社總編輯,月薪一百五十元,難道還賴你房錢?阿唐說謊,固然是要脫“囧”,卻也讓老趙陷于無法辯說的尷尬,制造出開心喜劇效果。另一次說謊,是對楊小姐說,老趙住在呂班路312號,那是高大洋房。這一出,既是心理補償,也是性格使然,同時還是下意識的孔雀開屏,逞一時口舌之快,陷老趙于更深的尷尬,喜劇效果也更加明顯。

      1937年,中國電影從無聲到有聲尚在轉型過程中,電影演員說臺詞,難免會有話劇腔;尤其是從舞臺轉行而初登銀幕的演員,做電影表演時,亦難免有做作痕跡。《十字街頭》中的呂班,除開頭場景中咬手指、露虎牙的造型稍嫌直露,爾后的一言一行,都如在生活中。拍攝過程中,影片導演沈西苓默許,甚至鼓勵演員們自由發(fā)揮,呂班在片中有許多精彩的即興發(fā)揮,如弄亂發(fā)型,跳上桌子彈吉他,等等。更可貴的是,導演和演員,都沒有概念化條條框框的限制,并不是要塑造標準化的進步青年,而是以實際生活為依據(jù),以生活化喜劇效果為旨趣。

      《青年進行曲》(1937)

      新華影業(yè)公司出品,黑白,105分鐘。編?。禾餄h;導演:史東山;攝影:余省三;演員:胡萍、施超、顧而已、呂班、童月娟等。

      日寇覬覦華北之際,大學生沈元中在調(diào)查囤積糧食的不法奸商,被奸商派人暗殺。同學王伯麟,家庭富裕,天資聰穎,但性格軟弱,心理稚嫩,思想懵懂。沈元中臨終遺言,讓王伯麟深有感觸,決心改變既往立場和作風,發(fā)現(xiàn)父親王文齋也想囤積居奇,苦勸父親,還利用畢業(yè)演出的劇目,對試圖發(fā)國難財者發(fā)出警告。王伯麟與女工金弟兩情相悅,父親震怒且傷心,為了利益,他希望兒子與生意伙伴的女兒梁小姐相愛。為達目的,王文齋一面讓兒子與梁小姐去上海旅行,一面拿著王伯麟和梁小姐的合影去見金弟,逼迫金弟與伯麟分手,用支票收買,又罵金弟下賤,同時下令將金弟開除。有病在身的金弟,悲憤至極,終于臥床不起。伯麟從上海歸來,立即來見金弟,眼見金弟撒手人寰。王伯麟得知金弟之死與父親有關,滿懷悲憤。日本進攻華北要塞時,伯麟聽到舅舅寶生唆使父親把囤積的糧食賣給日本人,正在打電話接洽,伯麟出面阻止,摔了電話。父親財迷心竅,仍命寶生親自接洽,伯麟遂槍擊寶生,并立即離家,投奔了抗日義勇軍。

      本片公映之時,適逢“七七”事變爆發(fā)。影片點燃了萬千觀眾的愛國熱情??箲?zhàn)爆發(fā)前,由于國民政府不鼓勵抗戰(zhàn)宣傳,上海租界當局亦不準電影中出現(xiàn)有關日本的言詞,當年的國防電影,只能使用隱喻暗示,不免晦澀,甚或簡單化、概念化?!肚嗄赀M行曲》的不同之處,在于它選擇了一個青年大學生出于家國情懷和抗日決心,堅決反對父親發(fā)國難財,最終與家庭決裂的故事主線,把抗日救國主題落到了實處。進而,影片核心故事情節(jié),是三角戀故事:主人公王伯麟與女工金弟相愛,父母家人卻希望他能娶門當戶對的梁小姐。如此,影片一面宣傳抗戰(zhàn)主題,一面是凄美的愛情故事,為普通觀眾提供了寓教于樂的看點。在更高的層面上,影片著重講述的是主人公王伯麟思想覺醒、立場轉變、心理成長的具體經(jīng)歷,從一個心思單純、性格懦弱的富家子,成長為一個有志愛國而敢做敢當?shù)挠袨榍嗄辏粌H讓故事情節(jié)起伏跌宕,更能獲得電影觀眾的認同和關切。愛國主題、愛情故事、成長主線三者結成敘事之辮,相互交織,共同發(fā)展,使得這部影片內(nèi)容豐實,好看而且耐看,能雅俗共賞,從而最大程度發(fā)揮藝術宣傳效益。

      在敘事技藝上,本片也有諸多巧思。最突出的一點,是在大學畢業(yè)典禮暨懇親會上,大學生們演出了一系列宣傳抗戰(zhàn)的節(jié)目,從軍人沖鋒、難民饑餓,到大學生教育自己的父親不要發(fā)國難財?shù)?;這是以戲中戲形式,濃縮了影片的故事主題,王伯麟特意邀請父親和舅舅前來觀賞,二人坐立不安,又形成有趣的戲外戲。臺上臺下呼應,片里片外共鳴,將影片主題向最大化擴散。此外,王伯麟與金弟的戀愛戲,也有諸多看點,二人來到懸崖邊,既表現(xiàn)金弟不怕冒險、不怕死的性格,同時也是明顯的危機隱喻。王伯麟與金弟有親密動作,為尊重國民傳統(tǒng)風俗,前一次是以樹上鳥兒成雙對做隱喻,后一次則是以窗前疊影表現(xiàn),金弟的妹妹擔心鄰居看到,故意以身遮掩,欲蓋彌彰,藝術效果愈益強烈。

      如今重看影片,對影片或有不滿。一是沈元中臨終前,說王伯麟性格軟弱,有公子哥習氣,希望他與女工金弟親近,還說:“更希望你能愛她,希望你和她一樣想,和她一樣感覺?!焙笕湓?,在今天觀眾聽來,會覺得這是強人所難,但在當年,這是傳播左翼先進思想:知識分子要與工農(nóng)相結合。只不過,這種結合,未必是沈元中所說的談戀愛。好在,人與人相愛,緣法萬千,不見得需要政治正確的理由。讓當今觀眾不適的另一點,是其中很多演員都有話劇腔,表演上也有話劇式夸張做派。所以如此,一是因為有聲電影在中國普及不過兩三年,錄音技術相對不發(fā)達,加之許多演員不熟悉電影臺詞技法,自然想到向話劇借鑒。二是因為不少南方演員說不好北方官話,卻又不得不說,如此就難免拿腔拿調(diào)。三是因為編劇田漢是大話劇家,劇本難免有話劇味,臺詞難免有話劇腔。

      呂班在《青年進行曲》中,扮演主人公的弟弟、王家二少爺王柏松。這是個相對次要的角色,出場總共不過七次,即1.從外面游蕩回家。2.坐在汽車里看到哥哥伯麟和金弟在一起。3.向父親透露哥哥和金弟的消息。4.與家人吃飯,打趣哥哥和梁小姐。5.飯后偷供果。6.給哥哥伯麟和梁小姐拍攝合影。7.出門遇大哥,害怕哥哥責罵,退縮回房。有限的幾次出場機會,呂班的表演,竟讓王伯松的形象過目難忘,這就充分體現(xiàn)了他的喜劇功力。例如,他第一次露面,是他從外面游蕩歸來,一進門,就以咸豬手猥褻女傭,進而用照相閃光燈戲弄老爸,加上不著調(diào)的言語、無心肺的笑聲、沒規(guī)矩的踢踏舞步和企鵝舞步,將這個飽食終日無所事事的紈绔子弟形象,塑造得活靈活現(xiàn),讓電影滿堂生風。

      當年有人說:“呂班的穿插純?yōu)槿の丁保ū希?,話雖不錯,見識卻未必高明,至少是過于簡單。史東山邀請呂班出演此片,確有增加影片趣味之想,而呂班也參與策劃設計,讓這個角色圓滿地完成了任務。但要說呂班飾演的角色,純粹是插科打諢,卻并不符合事實。首先,由于他向老爸告密,說見到哥哥和女工金弟在一起,引起老爸的關切,并設計讓王伯麟與梁小姐一起去上海旅行。其次,在哥哥和梁小姐離家去上海之際,又是他給二人拍攝親密合影,后來被老爸利用,企圖借照片迫使金弟死心。這就充分說明,王伯松這個人物,不僅自然地融入了故事情節(jié)中,且對主要故事情節(jié)有不可忽視的影響和推動作用。

      進一步說,王伯松這一角色,不僅與劇情密不可分,且有重要的社會學和文化人類學價值。他是一個妾生子,看似錦衣玉食,實則易被忽略和輕賤,與嫡長子哥哥王伯麟相比,在家里的待遇不可同日而語。證據(jù)是,他第一次出現(xiàn),向哥哥炫耀他拍攝的照片,哥哥不屑一顧;父親說到他時,也是滿口埋怨,滿臉輕蔑。因此,在王伯麟大學畢業(yè)時,他祝哥哥“前途茫茫”,既是開心戲謔,表現(xiàn)他不學無術,又未嘗不是出于下意識的嫉妒,一語雙關。長期受冷落或輕忽的少年,難免自卑不平,甚至心生怨恨,他向父親告密,為哥哥拍照留證,所作所為,應出自他自卑和怨憤的下意識沖動。最后,這一人物的存在,也是一類青年的標本,為《青年進行曲》增添了生活的真實樣本。呂班的表演,雖不無夸張搞怪痕跡,但在滿堂話劇風中,反而最能凸顯個性特色及真實生活依據(jù)。本片中的卓越表演,再次證明了呂班的喜劇才能,人稱“東方卓別林”,并非浪得虛名。

      ①研究呂班的重要文章有:一、孟犁野:《呂班對新中國喜劇電影的探索》,《電影藝術》1999年第2期,第32—37頁;二、李華、朱晶:《早凋的電影奇才——呂班》,《大眾電影》2003年第15期,第36—37頁;三、王華震:《未完成的喜劇——呂班諷刺喜劇的創(chuàng)作及對其的批判始末》,《電影新作》2009年第6期,第44—47頁;四、趙瑞鎖、賈月:《十七年喜劇電影的另類探索——淺談呂班的喜劇電影三部曲》,《電影文學》2009年第23期,第22—23頁;五、陳平:《春天喜劇的興衰》,《大眾電影》2012年第13期,第39頁;六、李道新:《慘勝的體制和漸敗的人——試論“呂何聯(lián)盟”及其“春天喜劇社”的前因后果》,《電影藝術》2012年第5期,第111—121頁,這篇論文最為詳細;七、李夢瑩:《逆風前行的拓荒者——呂班導演的喜劇探索》,《青年文學家》2013年第14期,第47頁;八、呂雙宇:《民國電影的“左翼先鋒”與新中國諷刺電影的“探路者”——呂班電影探析》,《電影新作》2016年第4期。

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