漆器，指用漆髹涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品。漆器所用的漆是天然大漆，大漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)及水分構(gòu)成。用它作涂料，具有防潮、耐高溫、抗腐蝕等功能。大漆還可以和各種金屬、礦物質(zhì)顏料組合，配制出千變?nèi)f化的色漆，描繪出絢麗多彩的裝飾圖案。中國從新石器時代起就認識了漆的性能并用以制器，歷經(jīng)商周直至明清的不斷發(fā)展，取得了輝煌的藝術(shù)成就。

“平遙三件寶，漆器牛肉長山藥”，這是平遙人所共知的一句古諺。而處于這三件寶之首的漆器，就是名震中外、位列我國四大著名漆器、號稱漆器中的高檔奢侈品的平遙推光漆器。它以天然生漆為料，用描金彩繪及人工手掌推光的獨特工藝著稱于世。

始于唐代 盛于明清

平遙的漆器制作，歷史悠久。早在4 000年前的新石器時代，平遙就有大量漆樹。先民們用漆樹的漿汁涂抹食器，形成了原始的漆器工藝。此后，平遙漆器的髹飾技藝經(jīng)歷代發(fā)展傳承至今。春秋戰(zhàn)國時期，平遙的漆器工藝已很高超。在山西省晉中市貓兒嶺挖掘的戰(zhàn)國墓中出土的漆制木盒，被很多學者認為是平遙推光漆器的鼻祖。漢代，漆器生產(chǎn)快速發(fā)展。到魏晉南北朝時期，平遙漆器髹飾工藝已達到很高的水平。唐開元年間，平遙的漆器匠人，在傳統(tǒng)漆器技藝的基礎上，發(fā)明了以手掌推光和描金彩繪的漆器工藝，這就是平遙推光漆器。當時，平遙的推光漆器，是宮廷皇室和王公大臣喜歡的寶物。據(jù)史籍記載，文成公主入藏時帶了數(shù)百名工匠，有30多名來自平遙，其中包括畫匠、刻匠和漆匠，主要目的就是制作推光漆器。

明清兩代由于晉商的崛起，平遙漆器有了長足的進步，遠銷蒙、俄、東南亞一帶。明清以前，入漆的顏料不多。閻道康師傅為了找到突破口，研究出了擦色勾金工藝，為了使色彩更加豐富，還用上了分色套版工藝，平遙漆器逐漸形成了自己的風格。閻道康、趙學林、馬永富三位漆器師傅的技術(shù)比較杰出，行內(nèi)稱他們?yōu)椤盃钤薄鞍裱邸薄疤交ɡ伞薄?/p>

代代相傳 經(jīng)久不衰

日本侵華期間，平遙漆工藝受到重創(chuàng)。長久的戰(zhàn)爭中，很多手藝人像雜草一樣被撒在了鄉(xiāng)野，傳統(tǒng)手工藝領域一片荒蕪。解放后，為了搶救這些民間藝人的手藝，1957年中央召開了第一屆中國工藝美術(shù)藝人代表大會，平遙的漆器手工藝人任茂林代表山西省工藝美術(shù)界赴京參加，受到了周恩來、朱德等黨和國家領導人的接見?；氐狡竭b之后，他與縣領導開始策劃成立平遙推光漆廠。

為了把散落民間的老藝人請出山，任茂林開始一一拜見這些老前輩們。最先請出的，是自己最了解的師傅喬泉玉，他是解放前平遙城里最好的手工藝人。在喬師傅之后，閆道康、喬培賢、尹履綏、米修文等老藝人，也接到了邀請，重新出山。

1958年3月，平遙推光漆廠在古城郭家巷成立，老藝術(shù)家喬泉玉、任茂林等收徒授藝，以薛生金為代表的新生代藝術(shù)家迅速成長，平遙推光漆器制作技藝得以傳承。漆器廠鼎盛時期有職工380余人，年產(chǎn)值數(shù)百萬元，產(chǎn)品全部出口銷往東南亞、俄羅斯等地區(qū)和國家。然而，由于體制機制僵化，管理落后，不能適應市場經(jīng)濟環(huán)境，平遙推光漆器廠于2004年倒閉。

所幸的是，薛生金已經(jīng)成為平遙推光漆髹飾技藝的新一代集大成者，他在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎上大膽創(chuàng)新，培養(yǎng)出了梁中秀、賈雙林、薛曉東、薛曉剛等上百名徒弟，形成了以他為代表的“薛派”漆器藝術(shù)，他和梁中秀相繼被授予“國家級工藝美術(shù)大師”稱號。2006年，平遙推光漆器髹飾技藝入選首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

如今，平遙推光漆器和保護完好的平遙古城相映成輝，彰顯著三晉大地悠遠燦爛的黃河文明，成為平遙的驕傲。在古城的主要大街上，展示、銷售推光漆器的店鋪鱗次櫛比、琳瑯滿目的掛屏、座屏、圍屏、首飾盒、漆盒、漆盤流光溢彩，美不勝收。據(jù)初步統(tǒng)計，目前平遙縣有近百家推光漆器工坊，從業(yè)人員超過2 000，產(chǎn)品銷往30多個國家，一些精品為人民大會堂和中國美術(shù)館等國家級藝術(shù)殿堂珍藏。

外觀雅致 富麗堂皇

平遙漆器是山西漆器的代表之一，品種以日用家具為主，如大柜、條幾、供桌、團桌、書桌、翹頭柜、以及皮箱、茶盤、木碗等，也有木桶、棺木之類。底胎以木胎為主，也有少數(shù)由羊皮、麻布、麻紙、藤類等制作而成。胎型制好后，先上灰。灰底是用生漆、土籽、麻布制作，胎底一般為紅黑兩種，還有一部分為素漆底，一部分是金漆底。表面裝飾工藝有平金開黑、罩金、堆鼓罩漆等。明末清初，漆器工藝增加了描金彩繪，開始有紅、紫、蘭、綠、黃顏料入漆，但還是以金為主，漆面不推光。

平遙漆器外觀古樸雅致，器物造型簡單實用、紋飾濃郁艷麗、漆面光潔如鏡、手感細膩潤澤。平遙漆器的器物造型一般簡單，無奇巧別致之處，體現(xiàn)出民間藝術(shù)實用性第一的藝術(shù)特點。平遙漆器是傳承于民間的藝術(shù)，體現(xiàn)著普通百姓對色彩的喜好，它的用色濃郁艷麗，整體效果是描金紋彩、金碧輝煌。具體說來，平遙漆器的底漆以中國民間偏愛的墨黑、霞紅、杏黃、綠紫四色為主，上面描繪有民族風格的圖案，例如古典小說、戲劇中的故事人物，代代相傳且具有吉祥意味的紋樣，花鳥魚蟲等民風濃郁的傳統(tǒng)圖形，或描金彩繪，或刀刻雕墊，或堆鼓鑲嵌，推光打磨、反復修飾，形成了線條流暢、色調(diào)和諧、富麗堂皇的藝術(shù)效果。

原料獨特 經(jīng)久耐用

平遙古城，陶堯故郡，世界文化遺產(chǎn)，國家歷史名城，久負盛名的平遙推光漆器則是伴隨著這座古城應運而生的一朵中國工藝美術(shù)奇葩。endprint

平遙推光漆能傳承至今并為廣大人民群眾所喜愛，原因是原料獨具特色，推光漆不是漆的名稱，而是制作過程中漆序的名稱。推光就是拋光，這種推光就是平遙漆器與其他漆器最大的不同。而它的光主要來源于大漆，這種大漆有別于其他漆，我們也俗稱“生漆”“國漆”“土漆”，是從漆樹上經(jīng)人工割出來的米黃漆液，經(jīng)過幾次過濾、攪拌、稀釋，隨后在特質(zhì)的蔭房里，在特定的溫度和濕度下干燥而成。所以平遙推光漆器有耐潮耐熱、耐酸堿性、耐老化等特點。如果是正宗的平遙推光漆器，點著一支香煙后，放在漆面上任其著完，拂去煙灰，不會留下任何疤痕，這就是平遙漆器能經(jīng)久保存的原因。傳統(tǒng)平遙推光漆器所用的漆為大木漆，是野生漆樹所產(chǎn)的漆。山西曾經(jīng)也盛產(chǎn)大漆，太行山里種植了大量的漆樹，但后來由于無人開采，漸漸死亡。因而平遙漆器中所用到的漆，大部分是從陜西購進。近兩年來，在左權(quán)發(fā)現(xiàn)大量漆樹，這為平遙推光漆器提供了更多的原材料。

工藝考究 久負盛名

在清代以前，平遙推光漆器主要是素底描金，清代初期以金漆器為主，中期研制出了增厚漆層、拋出光澤的新工藝，從此，平遙推光漆器又向前推進了一大步，形成了獨特的工藝風格。

材料是構(gòu)成漆器的最基本因素。平遙推光漆器的選料非常講究，傳統(tǒng)平遙推光漆器的木胎大多采用來自東北的椴木或柳木。因為這些木材最大的優(yōu)點是易塑性好，堅硬而不變形，木紋較細，易加工，老化程度低。板材需經(jīng)烤窯烘干（一般要烤三周），含水率為6%～8%時方可使用。推光漆器使用的漆為天然大漆。從漆樹上采集下來的天然大漆與天然桐油經(jīng)特殊烤制工藝煉制，再按一定的配方比例制成所需熟漆。

灰胎工藝是漆藝的第二道工序。平遙推光漆器的灰胎工藝與其他漆器的工藝大同小異，只是在程序和配方上有所不同，也經(jīng)過裱布、上灰（上灰一般需四五道，即上一道磨一道，直到平整為止）等工序。上灰時通常使用生漆土籽灰（分粗中細三種）。上灰工藝決定著漆藝漆層的牢固度和平整度，對漆器的品質(zhì)影響極大。

在古代，人們通常稱上漆為“髹”，即“髹漆”。髹漆時使用的工具叫漆栓。高檔漆栓毛是用少女的頭發(fā)制作而成，但一般的用牛尾毛、馬尾毛、豬鬃制成。每件產(chǎn)品一般需經(jīng)五道至八道髹漆工序不等，從底漆到面漆，每一道漆都有不同的工藝要求。

裝飾工藝是平遙推光漆器的主要工序。推光漆器的裝飾工藝即用漆描畫或用其他裝飾用材料在漆胎上進行裝飾。平遙漆器裝飾工藝包括：堆鼓罩漆、堆鼓三色金、三金三彩、瀝金瀝銀，等等。這些工藝在全國同行業(yè)中享有很高聲譽。endprint