閆先超

摘 要：任伯年是我國(guó)近代繪畫史上一位杰出的全才畫家，在“四任”中成就最為突出，是海上畫派的綱領(lǐng)性人物。其花鳥畫甚為突出，形成了兼工帶寫，筆墨明快，賦色典雅的風(fēng)格。今天的我們更應(yīng)該珍惜他所留下的藝術(shù)精品，加以消化和吸收。

關(guān)鍵詞：任伯年；花鳥畫；探究

一、任伯年的生活背景對(duì)其繪畫的影響

小橋流水，煙雨朦朧，淡如水墨，靜若柔霞。這里是文人墨客感受自我，感受“斯是陋室，惟吾德馨”的仙境。在這里曾經(jīng)有一位踏實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，獨(dú)具慧眼，無(wú)所不精的奇才畫家。其花鳥畫宛如潺潺溪流，靜謐而幽深；又似水鄉(xiāng)女子，清秀逼人。其人物神采飛揚(yáng)，活潑別致；其山水安靜柔情，淡雅如夢(mèng)。他就是任伯年。

生活在社會(huì)最底層的他，深切地感受到民間疾苦，這使他產(chǎn)生了極大的悲憫情懷。其父任聲鶴，是民間畫師，從小耳濡目染，為以后任伯年的繪畫人生起到了積極的引導(dǎo)作用。隨著西方思潮和文化不斷沖擊著封閉的中國(guó)，上海一躍成為全國(guó)最的大政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心，貿(mào)易的繁盛，也促進(jìn)了對(duì)繪畫購(gòu)買力的增加。藝術(shù)的泛濫和緊缺，使大量的畫家紛紛來(lái)到上海，上海成為全國(guó)最大的畫家集中地。當(dāng)時(shí)任伯年在胡公壽的幫助下，來(lái)到上海賣畫，之后的他聲名鵲起，慕名拜訪者、登門求畫者眾多。后來(lái)與趙之謙、胡公壽等相互切磋、交流、研究繪畫技藝，同時(shí)也研究徐渭、八大及揚(yáng)州八怪的畫風(fēng)。他“擇其善者而從之”，追求自己在藝術(shù)表現(xiàn)方面的探索和發(fā)展，并對(duì)中國(guó)畫進(jìn)行改革與創(chuàng)新。這種銳意求進(jìn)，大膽探索，并逐漸引領(lǐng)和形成了近代繪畫史上的一大流派——海上畫派。

正是由于江南水鄉(xiāng)風(fēng)情萬(wàn)種給任伯年的花鳥畫創(chuàng)作帶來(lái)了獨(dú)特的感受，也讓他對(duì)江南屏住了呼吸，對(duì)生活的點(diǎn)滴情感都融注在心里，洋溢在畫里，才讓他的作品充滿生活氣息，富有創(chuàng)意，情趣十足，鮮活淋漓。他傾聽生活，感受生活讓他早期的畫作已經(jīng)開始具備優(yōu)美和諧，生機(jī)盎然的意境。

二、簡(jiǎn)述任伯年繪畫的歷程

早期的任伯年深受民間畫師及其他“三任”影響，對(duì)陳洪綬的畫風(fēng)十分推崇，對(duì)其筆法深有體會(huì)。他酷愛(ài)宋人雙勾筆風(fēng)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，優(yōu)美的造型，意境的營(yíng)造，情調(diào)的表現(xiàn)。

中期的任伯年隨著自身藝術(shù)修養(yǎng)和造詣的提升，他把藝術(shù)的發(fā)展空間轉(zhuǎn)變?yōu)榧婀憽⑺首匀坏母裾{(diào)。后來(lái)又吸取了五代徐熙的野逸之風(fēng)，宋徽宗的典雅高貴之氣，惲壽平的沒(méi)骨之法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意之法，集眾家之所長(zhǎng)，融匯貫通。他腳踏實(shí)地，深入民間生活，體驗(yàn)民間文化，觀察鄉(xiāng)村生活的樂(lè)趣，尊重自然的規(guī)律，最終形成了自己高雅而不孤傲，雅俗而不庸俗，簡(jiǎn)逸而不簡(jiǎn)單，雅俗共賞，清新脫俗，雋秀多姿，巧趣天成，創(chuàng)新多變，富有濃郁的生活氣息的獨(dú)特藝術(shù)面貌。無(wú)論從用筆，用墨，設(shè)色等方面皆有新意，藝術(shù)面貌煥然一新，呈現(xiàn)出非凡的大家面貌。

晚期任伯年的花鳥畫作品逐漸以寫意見長(zhǎng)，寫意作品居多，藝術(shù)手法上更加熟練、大膽，繪畫技巧甚為豐富，造型嚴(yán)謹(jǐn)而生動(dòng)，勾勒、點(diǎn)染、皴擦、潑墨交替進(jìn)行，將西洋水彩與中國(guó)水墨合而為一，熔鑄古今，經(jīng)受推敲而富創(chuàng)造性，用筆精妙絕倫而無(wú)常法，筆墨揮灑自如，色彩清新脫俗，艷而不火，自然清透。如畫紫藤，其水、色、粉自由交融而濃淡各異，層次分明，水色分明，筆筆精妙，達(dá)到了清新明艷，無(wú)拖泥帶水的效果。沒(méi)骨花鳥筆墨合而為一，落筆極快，恰到好處，常在顏色或白粉未干之際滴以清水破之，使其相互之間自然滲透，富有活力。發(fā)揮了惲壽平的技法，以快筆作畫，色色相接，筆筆相接，筆筆到位，毫無(wú)冗雜之筆，寥寥數(shù)筆便將形象描繪得形神兼?zhèn)?，可以說(shuō)晚年任伯年的繪畫技法已經(jīng)達(dá)到了“爐火純青”的地步。時(shí)人虛谷稱贊其“筆無(wú)常法，別出新機(jī)”，實(shí)在是恰到好處！

三、任伯年花鳥畫的構(gòu)圖特點(diǎn)

任伯年花鳥畫在構(gòu)圖上具有節(jié)奏感，整體性。他在內(nèi)部意境和外部結(jié)構(gòu)上達(dá)到了完美的結(jié)合，感覺(jué)在他的畫面中位置布局倘若稍加改變就會(huì)破壞原來(lái)的調(diào)子和韻律。他也繼承了傳統(tǒng)的“密不透風(fēng)，疏可跑馬”的布局章法，吸取了民間藝術(shù)整體而平面的精髓，又注入西方焦點(diǎn)透視的觀察和造型方法，十分重視畫面中虛實(shí)，疏密的呼應(yīng)關(guān)系，從整體出發(fā)。他所描繪的花卉、枝葉、禽鳥即使在很小的畫面中的布局都自然有度，細(xì)密適度，多而不亂，密而有序，從整體到局部的關(guān)系都處理得相當(dāng)?shù)皿w，這就是任伯年構(gòu)圖上的獨(dú)具匠心之處。在中國(guó)傳統(tǒng)的構(gòu)圖技巧中講究形與形的呼應(yīng)，色與色的襯托，講究畫面的氣韻營(yíng)造，陰陽(yáng)虛實(shí)，疏密變化，而任伯年確實(shí)是創(chuàng)造新的視覺(jué)盛宴的大師，他的花鳥畫形態(tài)各異，用墨靈活多變，用色鮮明而統(tǒng)一，常把最顯眼的顏色用在最突出的位置，使色彩服務(wù)于整體。

《春意逍遙》是其富有代表性的作品，從畫面中很明顯可以透露出明清時(shí)代院體畫遺風(fēng)，但他并沒(méi)有把寫實(shí)和院體畫作為最終目標(biāo)。他把鳥描繪得形神畢露，而襯景則豪邁地勾勒出山石、花木，簡(jiǎn)潔明快而大氣凜然。縱橫交錯(cuò)，輕盈矯健，工寫結(jié)合，瀟灑自如，一氣呵成，色澤鮮艷而溫潤(rùn)柔和，山茶紅似火，玉蘭白似霜，蘭草幽深如玉。在構(gòu)圖上，多采用了對(duì)角線構(gòu)圖法則，但卻不雷同，細(xì)微的變化，精巧別致的構(gòu)思，使畫面顯得空靈而有趣味。簡(jiǎn)潔利落的枝葉，零星分布的花朵，看似平淡無(wú)奇的安排卻又極具視覺(jué)巧思，真正做到了“寄妙理于豪放之外，寓神奇于平淡之中”。

四、任伯年花鳥畫是對(duì)生活的提煉和濃縮

任伯年的花鳥畫具有濃烈的生活氣息和泥土的芬芳，他的藝術(shù)思想都是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的事物藝術(shù)處理和提升，他就像一個(gè)鄉(xiāng)間田野中的隱士。日常生活中我們常常會(huì)忽略的東西在他的筆下都變得美好而充實(shí)，傳神又貼切。正是由于他對(duì)生活有真性情、真感情、真感悟，所以他的作品才如此動(dòng)人！他筆下的農(nóng)家小院，百合花下成對(duì)的鵪鶉，鄉(xiāng)間小道邊覓食的母雞，絲瓜藤下洗浴的鴨子，竹架上躍躍欲飛的燕子，花枝下自由嬉戲打鬧的小雀等盡情展現(xiàn)出濃郁的自然風(fēng)情，展現(xiàn)了一種充滿生機(jī)的生活情趣，同時(shí)還注入了自己的藝術(shù)思想，給這些小生命賦予歡快輕盈的狀態(tài)，突出表現(xiàn)了它們可愛(ài)活潑俏皮靈動(dòng)的天性，通過(guò)這些東西傳達(dá)給世人他的人生哲理和人生態(tài)度，感染世人。endprint

《柳溪鵝戲圖》其構(gòu)圖別致具有音樂(lè)的節(jié)奏感，描繪出一幅天然的妙趣橫生的鄉(xiāng)村風(fēng)光，彷佛把我們也帶入到了那個(gè)甜美飄逸的詩(shī)意一般的意境，潔白的鵝，柔軟的柳，清澈的水，沉醉其中，久久不愿醒來(lái)……可以說(shuō)他的花鳥畫不只是對(duì)所見所聞的簡(jiǎn)單反映，而是具有深刻的社會(huì)內(nèi)容，寄托著個(gè)人生活情懷，表達(dá)了自己藝術(shù)的思想性和審美性，而且還演繹了那個(gè)時(shí)代下層勞苦人民的生活狀態(tài)，也是在歌頌同時(shí)代下辛勤耕耘的勞苦大眾，為他們譜寫了歲月贊歌！

五、任伯年花鳥畫的繼承與創(chuàng)新

任伯年的花鳥畫，既繼承傳統(tǒng)，又立足當(dāng)下生活，再通過(guò)自己的領(lǐng)悟加工，這使他的作品自由而鮮活多樣。他用心去感悟各類事物，用異常敏銳的洞察力和藝術(shù)思想來(lái)歸納整理大自然中各種花鳥蟲魚等充滿活力、扣人心弦的物象。除此以外，任伯年還在自己的畫面中結(jié)合了水彩畫的特點(diǎn)。后來(lái)他擅長(zhǎng)于把平面事物和平面構(gòu)圖相結(jié)合，并使用焦點(diǎn)透視的方法，使花卉、禽鳥平衡于畫面中，如實(shí)表達(dá)了真實(shí)物象的動(dòng)感，采用近大遠(yuǎn)小的透視效果，在國(guó)畫中的應(yīng)用極富畫面感，也是對(duì)中國(guó)花鳥畫發(fā)展的推進(jìn)和創(chuàng)新。

六、任伯年獨(dú)樹一幟的審美情趣

任伯年的花鳥畫在顏色、線條、造型、意境關(guān)系上確立了自己獨(dú)立的審美情趣，并與西方色彩和造型相結(jié)合，使他具備了用線色造型的極強(qiáng)能力。他強(qiáng)調(diào)“立萬(wàn)象于胸懷”，明確“形”和“意”之間要先立“意”。倪贊云：“仆之所謂者，小過(guò)逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)识?。這是古代文人把握形的概念，對(duì)畫面的處理方法，而任伯年則運(yùn)用變化莫測(cè)的點(diǎn)線面和層次豐富的極具寫實(shí)又寫意的獨(dú)特魅力極大地提升了傳統(tǒng)應(yīng)物象形的能力，造型獨(dú)特嚴(yán)謹(jǐn)，力求完美形象。在色彩搭配上，他繼承了傳統(tǒng)民間繪畫色彩艷麗奪目、對(duì)比強(qiáng)烈的方式，并使用西方色彩冷暖關(guān)系，使他的畫面關(guān)系更加明確，又十分和諧，既有濃厚的情感性、裝飾性，藝術(shù)性，又可以與當(dāng)時(shí)他所生活的社會(huì)環(huán)境和時(shí)代脈搏相結(jié)合，與個(gè)人生活緊密相連，表現(xiàn)手法多樣，形成了他鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，促進(jìn)了花鳥畫的新高度，并成為“海上畫派”的巨匠。

任伯年的藝術(shù)是對(duì)大自然博大精深，奧妙無(wú)窮的體現(xiàn)，徐悲鴻說(shuō)任伯年是“抒情詩(shī)人”總能觀察到生活中細(xì)微末節(jié)的美麗。他較好地繼承了中國(guó)畫傳統(tǒng)特色的一個(gè)“寫”字 ，落筆力透紙背，他雖然靠賣自己藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)維持自己的生活，但是他都以非常嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度對(duì)待每一幅作品，絕不會(huì)使自己的作品廉價(jià)或降低自己的藝術(shù)格調(diào)去迎合他人。他的花鳥畫技藝超群，傾注了他畢生精力和熱情。他對(duì)生活的美好愿望，他人生中的理想以及他對(duì)美好生活的熱愛(ài)和向往都寄托在他筆下所描繪的花卉草蟲之中，也是他人生態(tài)度的真實(shí)寫照。無(wú)論生活多么艱苦，他都保持著一顆積極樂(lè)觀的心，滿懷激情地去尋找大自然的神奇魅力，去歌頌大自然的千姿百態(tài)。

他的花鳥畫以廣泛的題材，易懂的手法，使人喜聞樂(lè)見，雅俗共賞。他突破了傳統(tǒng)文人畫陳舊僵化的表現(xiàn)形式，適應(yīng)了新的藝術(shù)潮流的需要，為近現(xiàn)代花鳥畫編寫了新的篇章，為花鳥畫的發(fā)展和繁榮注入了新鮮的血液和活力，具有劃時(shí)代，繼往開來(lái)，承上啟下的重大意義和價(jià)值，直接影響了20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)畫的發(fā)展方向。

七、如何學(xué)習(xí)任伯年的經(jīng)典作品

任何藝術(shù)家都有自己的藝術(shù)成長(zhǎng)之路，當(dāng)然更不是一帆風(fēng)順的，所以縱觀整個(gè)藝術(shù)家的一生，也并不是他的每一幅作品都是典范。我們必須用經(jīng)典作品來(lái)作為學(xué)習(xí)的范本，除此之外，在臨習(xí)之前我們必須用大量的時(shí)間來(lái)反復(fù)觀察和分析作品，體會(huì)構(gòu)圖、意境及筆法等，直到對(duì)作品每一筆的用筆狀態(tài)以及先后關(guān)系都做到心中有數(shù)為止，再進(jìn)入真正臨摹的階段。最后再對(duì)比原作反復(fù)推敲和比較，不斷進(jìn)行完善，直到氣韻和神韻達(dá)到原作效果為止！這就是我們應(yīng)該永遠(yuǎn)保持的臨習(xí)態(tài)度與宗旨，也是我們以后創(chuàng)作之路！

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作者單位：

四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院endprint