摘 要：比爾·普林姆頓是享譽(yù)美國的獨(dú)立成人動(dòng)畫大師，他的作品主題辛辣，形式怪誕，寓意深刻。本文主要針對(duì)比爾作品中的成人語言進(jìn)行研究。首先對(duì)成人語言做出定義，再分別對(duì)比爾動(dòng)畫作品中幽默、暴力與性三種成人語言表現(xiàn)方式進(jìn)行深入剖析，以掌握比爾動(dòng)畫作品中成人語言的運(yùn)用創(chuàng)想，希望對(duì)中國的獨(dú)立動(dòng)畫發(fā)展有所啟示。

關(guān)鍵詞：比爾·普林姆頓；成人語言；幽默；暴力；性

1 “成人語言”的定義

“成人語言”由“成人”與“語言”兩個(gè)詞拼接而成?！俺扇恕币话阒改隄M18歲的人，本文中的“成人”來自于“成人動(dòng)畫”一詞。祝普文在《世界動(dòng)畫史》中將成人動(dòng)畫分為三類：第一類是實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片，不以娛樂為主要目的，以特立獨(dú)行為己任，內(nèi)容隱奧而形式奇特。這類動(dòng)畫片大多數(shù)青少年不能理解也不愿意理解。第二類成人動(dòng)畫的主題是嚴(yán)肅的，多以揭示政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)生活以及思想領(lǐng)域等為主線而絕不從俗。第三類是純粹以娛樂消遣為目的的成人動(dòng)畫片，是動(dòng)畫中的三級(jí)片。我認(rèn)為，成人動(dòng)畫中的“成人”首先在生理上是區(qū)別于兒童和青少年的，其次其技術(shù)風(fēng)格、內(nèi)容呈現(xiàn)與情感表達(dá)也都是成人才可以接觸與了解的。文中的“語言”是指用在動(dòng)畫中的語言，動(dòng)畫語言可以看做一個(gè)創(chuàng)造和呈現(xiàn)意義的機(jī)制，這個(gè)機(jī)制靠技術(shù)條件維系它的各個(gè)組成部分。

綜合兩者，成人語言可以理解為：創(chuàng)造動(dòng)畫成人題材內(nèi)容和呈現(xiàn)其意義的一種機(jī)制，是一種視聽符號(hào)的表現(xiàn)方式。

2 比爾·普林姆頓動(dòng)畫作品中成人語言的運(yùn)用

比爾·普林姆頓是緊跟時(shí)代潮流的美國當(dāng)代成人動(dòng)畫大師。他的作品多表現(xiàn)性和暴力，且具有很深的幽默感感和批判性。我將從比爾對(duì)幽默感、暴力以及性的表現(xiàn)手法三個(gè)方面來闡述比爾動(dòng)畫作品中的成人語言運(yùn)用。

2.1 超現(xiàn)實(shí)的幽默感

比爾從受眾的角度分析，幽默的動(dòng)畫作品更能得到觀眾的青睞與追捧，所以幽默是動(dòng)畫中的一大賣點(diǎn)。而幽默感都?xì)w結(jié)于超現(xiàn)實(shí)主義：當(dāng)意外的、無法解釋的或荒謬的事情發(fā)生時(shí)，人們就會(huì)發(fā)笑。比如在短片《丟失的鑰匙》中，主人公用上吊將死回現(xiàn)人生的方法來找丟失的鑰匙，這種用無意識(shí)需找思路的極端方法，是超出正常思想的逆向思維，就會(huì)給觀眾帶來一種荒誕超現(xiàn)實(shí)的幽默感，但它必須是荒謬的超現(xiàn)實(shí)主義，如揚(yáng)·史云梅耶作品的超現(xiàn)實(shí)就會(huì)更引人深思而非開懷。

當(dāng)然，這種幽默感并不是空穴來風(fēng)的，比爾作品的幽默感主要來自以下幾點(diǎn)：

幽默感可以來自日常的積累。比爾每次出門都會(huì)帶上足夠的筆與紙，隨時(shí)記錄周圍發(fā)生的有趣的事件。他還會(huì)記錄一些惡作劇用于創(chuàng)作，比爾的動(dòng)畫作品《戒煙的25種方法》就是通過平時(shí)的惡作劇積累而創(chuàng)作的。比爾喜歡觀察現(xiàn)實(shí)生活中的人物與事件，他會(huì)經(jīng)常觀察一個(gè)人到出神，從他的一個(gè)特點(diǎn)延伸想象出一系列有趣的事件，以至于忘記自己深處何境，雖然這是一件非常不禮貌的事情（比爾也這么認(rèn)為），但是這對(duì)于想法的收集極其有效。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的日常積累，創(chuàng)作動(dòng)畫時(shí)，幽默感自有處可尋。

幽默感還可以來自對(duì)經(jīng)典的戲仿。比爾的動(dòng)畫作品中有很多笑話都是用一些經(jīng)典橋段設(shè)置的，比如說比爾動(dòng)畫作品中很多驚叫的橋段是戲仿了愛德華·蒙克的名作《驚叫》，而動(dòng)畫短片Helter Shelter 中很多人物造型也是對(duì)《群尸玩過界》中僵尸造型的模仿，動(dòng)畫長(zhǎng)片《我嫁給了一個(gè)怪人》中男女在發(fā)生性關(guān)系時(shí)，男人用自己的意念把女人的乳房時(shí)而變成一只可愛的小鴨子，時(shí)而變成一只長(zhǎng)頸鹿，最后又把乳房變得碩大無比甚至沖出房外，這也是對(duì)伍迪艾倫《性愛寶典》中的借鑒。除了直接戲仿外，推翻傳統(tǒng)也會(huì)產(chǎn)生巨大的笑點(diǎn)，比如在比爾的動(dòng)畫短片Leaf Me Alone中就實(shí)現(xiàn)這種方法：男人趁四下無人時(shí)對(duì)著大樹撒尿，大樹就用自己的樹根把男人放倒，然后向男人身上排出了黃色液體。這種既定規(guī)律的倒置雖然很怪異，但也正是這種怪異與荒謬營造了幽默感。

把兩種矛盾的元素置于一起碰撞反應(yīng)也會(huì)產(chǎn)生幽默感。在比爾的動(dòng)畫長(zhǎng)片《傻瓜和天使》中，比爾同時(shí)賦予主人公兩種矛盾的性格，一種是魔鬼本性，另一種是不得不做好事的天使外力，兩種對(duì)立面的碰撞產(chǎn)生了奇妙的效果?；蛘哒f把兩個(gè)不同領(lǐng)域的元素放在一起也會(huì)產(chǎn)生新的意義，比爾的作品深受《群尸玩過界》的影響，這部B級(jí)片就是把恐怖的故事內(nèi)容與不真實(shí)的質(zhì)感糅合在了一起，雖然影片中常人被僵尸啃食的橋段會(huì)讓人感到恐懼與不適，但是那種不真實(shí)的僵尸造型與血肉質(zhì)感又會(huì)讓觀眾一眼識(shí)破這一切都是假象，于是這兩種元素的融合就看起來很有趣，用比爾的話來說就是“我會(huì)因?yàn)樗麄兛雌饋砗艽蓝X得好笑”。

幽默感還可以通過夸張的想象力來實(shí)現(xiàn)。這種夸張首先表現(xiàn)在物理的極限拉伸中，這種有效的夸張變形有一種超現(xiàn)實(shí)之感。在比爾的短片《你的臉》和《砸爛一切》中，比爾對(duì)人物的臉進(jìn)行了極限的拉伸與變形：把舌頭拉出來纏繞頭部好幾圈，把兩只耳朵拽到鼻前打結(jié)，用繩子綁上石頭從耳鼻口的入口穿行等等，這些動(dòng)作都超越了人體運(yùn)動(dòng)的極限。這種夸張還體現(xiàn)在情緒的極端表現(xiàn)上，在動(dòng)畫短片《砸爛一切》中，比爾嘗試著如果把人物的痛苦放到極限應(yīng)該是如何表現(xiàn)，有趣的是，比爾并沒有給他們?cè)O(shè)置任何表情，駭人的毆打音效與痛苦的喘氣聲交織，再配上驚恐的畫面，主人公卻毫無表情，這種零痛感放入極端的情緒表現(xiàn)加倍了超現(xiàn)實(shí)感和荒謬感，它太夸張了，就變得不可能了，于是這種夸張就不會(huì)讓觀眾感到痛苦，反而是會(huì)讓人覺得很有趣?！督錈煹?5種方法》也是這種創(chuàng)作方法。

不完美也是一種幽默感。唐老鴨當(dāng)時(shí)之所以備受歡迎并不是因?yàn)樗邆湟粋€(gè)完美的形象，相反是因?yàn)樗┞读撕芏嗳诵缘男∪秉c(diǎn)而變得可愛，變得鮮活。完美是用來崇拜與敬仰的，與幽默無關(guān)，反而有些缺點(diǎn)恰恰是討人喜歡的，每個(gè)人都有自己的身份、風(fēng)格與個(gè)性，比爾認(rèn)為自己作品的風(fēng)格就是粗俗與急躁，而恰巧又一部分人正是因?yàn)檫@些風(fēng)格而記住了比爾的作品，并愛上了比爾的作品。不完美更貼近現(xiàn)實(shí)生活，更容易產(chǎn)生幽默感。比如作品《看門狗》，動(dòng)畫中的主角是一只護(hù)主心切的狗狗，它因?yàn)楸Ｗo(hù)欲過強(qiáng)而患有被害妄想癥，對(duì)周圍的一切都抱有敵意，這種偏執(zhí)的不完美性格使狗狗的個(gè)性變得鮮明而真實(shí)，這種不完美性格導(dǎo)致的一些行為就變得可愛幽默。

比爾在Independently Animated：Bill Plympton這本書中寫道：這是一個(gè)黑暗又邪惡的世界，我們比以往任何時(shí)候都需要幽默。

2.2 喜劇化的暴力

比爾·普林姆頓動(dòng)畫作品中對(duì)暴力的表現(xiàn)不同于暴力美學(xué)，更恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式應(yīng)該是喜劇化的暴力。比爾用暴力的方式來體現(xiàn)幽默感，用暴力的方式講笑話。喜劇化的暴力具有夸張和荒謬的特點(diǎn)，人們之所以會(huì)笑，首先是因?yàn)樾β暿侵斡磺欣_的良藥，其次，幽默來源于殘忍，被暴力受傷害的人很容易獲得喜劇效果。而且比爾會(huì)以一種極端暴力的方式來表現(xiàn)細(xì)膩的情感，會(huì)使這種情感深入人心，更具獨(dú)特性。

比爾動(dòng)畫作品中的暴力行為有時(shí)也帶有強(qiáng)烈的批判性。動(dòng)畫短片集合《性與暴力》和《更多的性與暴力》以模仿的方式批判現(xiàn)實(shí)生活中的暴力行為。比如短片A Person with Confused Priorities中，一個(gè)男人在跳傘過程中為了把鞋帶系好而錯(cuò)過了拉線最佳時(shí)間，結(jié)果墜落在地摔成一攤?cè)饽?；再比如短片The Animal Lover中，可愛的小動(dòng)物吸引著中年男人的親近，然后趁著男人放生它時(shí)召集同伴把他啃食精光，然后爬入櫥窗以無害的表情吸引下一位動(dòng)物愛好者。這種對(duì)生活中偽善和價(jià)值觀錯(cuò)亂行為的諷刺用這種極端暴力的手段再合適不過了。

2.3 以赤裸的性構(gòu)建一個(gè)純真世界

弗洛伊德在《性學(xué)與愛情心理學(xué)》一書中提出：當(dāng)“文明的”性道德占?jí)旱箖?yōu)勢(shì)的時(shí)候，個(gè)人生命的健康發(fā)展與活動(dòng)就可能受到損害，而這種犧牲個(gè)人、傷害個(gè)人以照顧文明的傾向一旦超出了界限，必將反轉(zhuǎn)過來有害于原來的目的。在如今的社會(huì)發(fā)展中，很多地區(qū)的生活變得越來越緊張復(fù)雜了，人們被生活所迫導(dǎo)致的神經(jīng)衰竭全靠縱情狂歡或者強(qiáng)烈的刺激才能振作一點(diǎn)，然而這樣的做法帶來的結(jié)果是讓人更加勞累。比爾·普林姆頓在回答為什么他的動(dòng)畫中總是充斥著毫無理由的性和暴力的時(shí)候，回答道：“gratuitous”（毫無理由的） 的詞根是“gratify”（滿足），我想要滿足觀眾的需求，“滿足”也是我的動(dòng)畫應(yīng)該提供的。比爾用充滿色情內(nèi)容動(dòng)畫這種形式為焦躁的人們提供了一種緩和神經(jīng)的方法，同時(shí)也批判了一些不健康的性行為。比如比爾的動(dòng)畫長(zhǎng)片《我嫁給了一個(gè)怪人》中，男主人公是一個(gè)擁有超能力的人，他可以根據(jù)自己的意念改變?nèi)魏螙|西，當(dāng)他和妻子交媾時(shí)，他用自己的意念把妻子時(shí)而變成小丑，時(shí)而變成松鼠，時(shí)而變成印第安女郎，甚至變成自由女神雕像，直白地諷刺男女關(guān)系中的男人的大男子主義。

比爾的動(dòng)畫作品中對(duì)性的表現(xiàn)并不都是如此直接明了且辛辣刻骨，也有一些隱喻性極強(qiáng)的符號(hào)作為輔助。同樣是在動(dòng)畫長(zhǎng)片《我嫁給了一個(gè)怪人》中，當(dāng)男女發(fā)生性關(guān)系時(shí)，使用了很多暗喻性極強(qiáng)的物體之間的摩擦與交融來輔助這段性關(guān)系的進(jìn)行，比如燈泡與燈座、男性皮鞋與女性高跟鞋、肥皂和毛刷、花和花瓶等，劇情達(dá)到高潮時(shí)，比爾用燈泡與花朵的爆裂以及水龍頭的噴射等手段隱喻的表達(dá)，這和湯淺政明執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫長(zhǎng)片《心靈游戲》中用火車沖破巨石障礙來表現(xiàn)高潮有異曲同工之妙。觀者絲毫不會(huì)覺得這種影片淫穢而產(chǎn)生反感的情緒，反而會(huì)臣服于這種驚人的想象力。

比爾的動(dòng)畫作品中還有一種極其純真浪漫的方式來表現(xiàn)性。比如在動(dòng)畫短片《圣誕夜驚喜》中，小男孩在圣誕樹上掛了一個(gè)禮盒裝飾，并在禮盒上吸了兩顆類似于乳房的吸盤裝飾，夜里圣誕老人在圣誕樹下放了藍(lán)粉兩種顏色的禮物盒，于是藍(lán)粉禮物盒就度過了一個(gè)瘋狂的夜晚，第二天小男孩再來到圣誕樹旁時(shí)，圣誕樹下已經(jīng)躺滿了小禮物盒。這種溫暖又可愛的表現(xiàn)方法完全不會(huì)令人有非分之想，反而會(huì)讓人感到異常的浪漫與感動(dòng)。

比爾·普林姆頓在創(chuàng)作時(shí)對(duì)性的童真與好奇，給觀眾構(gòu)建了一個(gè)如孩童般純真的世界，再看這些成人話題，似乎并沒有那么不可公然討論了。性在比爾的動(dòng)畫作品中，不是色與淫，而是一種想象，是一種探索與反思，這種探索與反思，更能推動(dòng)社會(huì)文明的建設(shè)，就像達(dá)爾文進(jìn)化論中所說的：性選擇是動(dòng)物包括人類進(jìn)化的主要推動(dòng)力。

3 結(jié)語

成人動(dòng)畫是具有趣味性的成人情感置換，通過動(dòng)畫人物或動(dòng)物來傳達(dá)成人情感。這種動(dòng)畫往往會(huì)流露出成人的“欲望”及“潛意識(shí)”，但是如果把一味追求暴力、性、恐怖等感官刺激看做成人動(dòng)畫片的特征與存在價(jià)值的話，就太過片面了。

中國的獨(dú)立動(dòng)畫市場(chǎng)正在快速發(fā)展，然而國內(nèi)動(dòng)畫普遍缺乏成人意識(shí)。成年人在觀影選擇上具有強(qiáng)大的主動(dòng)性和拉動(dòng)性，成年人的消費(fèi)力量有著絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，對(duì)影視周邊產(chǎn)品的消費(fèi)力也更高，其創(chuàng)造的巨大的商業(yè)價(jià)值，甚至能夠反晡電影行業(yè)。比爾·普林姆頓的動(dòng)畫作品無論是在藝術(shù)風(fēng)格上還是營銷方式上都是中國獨(dú)立動(dòng)畫應(yīng)該學(xué)習(xí)的典型代表，特別是在對(duì)成人語言的使用上，非常值得中國獨(dú)立動(dòng)畫學(xué)習(xí)借鑒。希望獨(dú)立動(dòng)畫人可以從該文章中得到啟示，抓住機(jī)會(huì)積極開拓成人動(dòng)畫的領(lǐng)域。

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作者簡(jiǎn)介

張迪（1993-），女，漢族，河南省許昌市人，藝術(shù)學(xué)碩士，中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院動(dòng)畫藝術(shù)學(xué)專業(yè)，研究方向：動(dòng)畫理論與實(shí)踐。