跟梁旋導(dǎo)演、張春導(dǎo)演是第一次合作。跟導(dǎo)演見面前，我們先透過一段幾分鐘的樣片和故事簡介對這部電影有一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)和構(gòu)思?！洞篝~海棠》是一套純動(dòng)畫的電影。它的內(nèi)容是交錯(cuò)于虛幻和現(xiàn)實(shí)世界。在制作聲效后期前，梁旋

導(dǎo)演從北京遠(yuǎn)道而來，跟總音效設(shè)計(jì)師曾景祥老師進(jìn)行一個(gè)聲效后期會(huì)議。而當(dāng)中有兩點(diǎn)是尤其關(guān)鍵。等一，空間感和真實(shí)感的呈現(xiàn)；第二，如何呈現(xiàn)當(dāng)中的“魚”的喜怒哀樂，每一下的叫聲都是感情和對白的表現(xiàn)。

針對第一點(diǎn)，導(dǎo)演和曾景祥老師好快就有一個(gè)共識(shí)：采用杜比全景聲制式。

曾景祥老師曾表示《大魚海棠》表達(dá)的是穹蒼當(dāng)中的世界，變化可以很大，因此它可以從定位，方向有更多不同的處理。而在聲音的處理上，我們都希望讓觀眾可以感受到這是一個(gè)真實(shí)的聲音和實(shí)在的場景，不是一個(gè)虛擬的動(dòng)畫。因此很多聲音的處理都是從比較真實(shí)的角度去處理的，比如說，海浪怎么處理，還有力量度要怎么處理，要向觀眾還原每一個(gè)美不勝收的場景，凝造其中緊張的氣氛，使觀眾擁有身臨其境的感受。達(dá)致聲畫和故事的一致。

對于第二點(diǎn)，雖然我們的團(tuán)隊(duì)跟導(dǎo)演在有多次的溝通，但聲音很難三言兩語所能夠表達(dá)的，我們初時(shí)有了導(dǎo)演的要求，總音效設(shè)計(jì)師的意見以及方向，我們就嘗試用了不同的海豚聲創(chuàng)造了“魚”的聲音。但后來導(dǎo)演親自到混音棚，連同其他電腦效果一起聽時(shí)，就想加重感情的表達(dá)，最終我們團(tuán)隊(duì)根據(jù)導(dǎo)演的意見，親自去配音，并合海豚聲，再結(jié)合團(tuán)隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)以及創(chuàng)意去創(chuàng)造出來。所以每一個(gè)聲音都是盛載了我們的心思。

到了導(dǎo)演驗(yàn)收終混時(shí)，還有一個(gè)小插曲。當(dāng)時(shí)是小休中，剛剛公司里有幾位來自內(nèi)地的女客人，她們一見到梁旋導(dǎo)演就認(rèn)出是《大魚海棠》的導(dǎo)演，爭相跟導(dǎo)演拍照。還向?qū)а荼磉_(dá)對動(dòng)畫的期待。

還記得整個(gè)聲效后期制作的時(shí)間雖然很緊張。不過，跟導(dǎo)演合作過程很愉快，得知《大魚海棠》是經(jīng)過12年的等待，當(dāng)中經(jīng)歷了重重的困難，最終得以面世，實(shí)在十分感動(dòng)，很高興可以為這部電影制作整個(gè)聲效后期，同時(shí)十分期待導(dǎo)演的下一部作品。