張光茫

炎炎夏日，扇子成了百姓的避暑神器。歷史上，扇子更是中國文人居家旅僅是才學的象征，更標志著文人的身份。文人要擺文人的風度，這風度從哪里來，自然靠手中這把扇子了。別看是小小一把扇子，其中卻大有乾坤。

古代文人的最高形象設計是“羽扇綸巾”，以諸葛亮手持鵝毛扇為代表。據(jù)后人考證，那毛扇其實是“麈（Zhú）尾”?！镑妗笔穷I隊的大鹿，故手執(zhí)麈尾有“領袖群倫”之意，因而廣受當時儒雅名流的好評。魏晉名士愛好清談，以“麈尾”為必要裝備，相比之下，鵝毛扇則顯得庸俗許多了。

普通人用扇子不過是夏天圖個涼快，扇子到了文人手里，就有許多講究，它不僅是一個日用器物，更是一件色彩紛呈的藝術(shù)品。文人在扇上的功夫有扇書、扇畫、扇詩、扇聯(lián)等等，數(shù)不勝數(shù)。扇書即在扇面上鋪顯書法，筆走龍蛇；扇畫多取材于山水花鳥，最早在三國時代就已出現(xiàn)。

古代文人往往書畫皆擅，因為扇子是隨身之物，題上幾句格言或自己的得意之作，既可以表明志向，又能隨時顯擺。古今扇聯(lián)，以“明月人懷，團圓可喜；仁風在握，披拂無私”最為有味，上聯(lián)用扇子圓如明月的形態(tài)，寄托家人團聚的愿望；下聯(lián)則以扇子的功能借喻持扇者人格的高尚。

相傳唐伯虎（或鄭板橋）有個“題扇”的故事。說是有一位市井小民，在街上擺攤叫賣扇子，辛苦了一整天，卻始終無人問津。正巧唐伯虎偶然看到，可憐他衣食無著，便仗義揮毫，給他在扇上留下了自己的真跡。原本普普通通，丟在地上也沒人要的扇子，頓時身價百倍，被一搶而光。其實那些人買的并不是扇子，而是扇上的字畫，說到底，扇子只不過充當了藝術(shù)的傳播工具罷了。

文人最喜歡吟詠的是一種稱為“團扇”，或者叫“執(zhí)扇”的東西。它以象牙或骨、玉為柄，用薄質(zhì)絲綢糊成，繪以山水、人物、花鳥，早期多作腰圓形，直到唐開元、天寶年間以后才以“圓如滿月”為常。紈扇形態(tài)優(yōu)雅，歷來為閨閣首選，在美女手中還有活色生香的效果，亦是詩中的一道動人風景。“團扇，團扇，美人病來遮面”，團扇用薄絹制成，想來是半透明的，拿它遮遮掩掩，欲露還羞有一種言之不盡的韻致。

這種扇子在文人筆下，還有著另外一種象征。唐伯虎有幅名作“秋風執(zhí)扇圖”，上繪一女子持紈扇站立，神情悵然若失。詩云：：秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼？”這位佳人究竟感傷什么呢，恐怕是被人拋棄的不幸命運吧。通過題詩，隱喻式地抒發(fā)了唐伯虎懷才不遇，世態(tài)炎涼的感慨。

要說文人離不開扇子，有這么一個趣事。據(jù)說清初大才子紀曉嵐在南書房任職時，宮里一個老太監(jiān)久聞其名，特地前來拜訪他。當時正是冬季，紀曉嵐穿得鼓鼓囊囊的，手里卻還搖著一把扇子，老太監(jiān)一見樂了，自恃有點文墨，就跟紀曉嵐說，聽說你滿腹文章，能詩善對，我跟你出個上聯(lián)，你對下聯(lián)，我的上聯(lián)是：“小翰林，穿冬衣、拿夏扇，一部《春秋》可讀否？”這上聯(lián)出得妙，把春夏秋冬四個字嵌入其中，又諷刺他文人不辨才學，死要面子。

但號稱鐵齒銅牙的紀曉嵐豈是好惹的，他略一思索，便對出了下聯(lián)：“老太監(jiān)，生南方、來北地，那個‘東西還在嗎？”內(nèi)嵌東西南北，又將老太監(jiān)罵了個狗血淋頭。此雖是逸聞，卻足見文人與扇子的親密程度，不管春夏秋冬，陰晴雨雪，手中折扇不倒，方稱真名士。

文人靠扇子增加風度，扇子也要靠文人抬高身價，兩者相得益彰。扇子自有扇子的歷史，有歷史的扇子再加上文人的點綴，對于現(xiàn)代人來說，便是一件絕妙的收藏品了。endprint