黃祖志

“心理活動(dòng)是無聲的語言”。心理描寫是指人物在特定環(huán)境下的內(nèi)心世界和思想活動(dòng)的描寫，是塑造人物形象的一種重要手段。它能夠直接寫出人物的七情六欲，把單靠外部形象難以表現(xiàn)的內(nèi)心感受揭示出來。在作品中，心理描寫往往是與行動(dòng)描寫，語言描寫結(jié)合起來，起畫龍點(diǎn)睛的作用。

心理描寫是寫人物“怎么想”，直接揭示人物的心理活動(dòng)。主要有兩種情況，一種是結(jié)合故事情節(jié)的發(fā)展，分散地進(jìn)行描寫，這種情況比較多；另一種情況是獨(dú)立地大篇幅地集中描寫人物復(fù)雜的心理活動(dòng)，穿插使用多種心理描寫方法。高爾基的長篇小說《母親》的最后一章，就是突出的代表?！赌赣H》最后一章是全書情節(jié)發(fā)展的高潮，是塑造突出主人公——尼洛夫娜形象的重要篇幅。為了突出母親從普通勞動(dòng)?jì)D女到一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的革命者的轉(zhuǎn)變歷程，交錯(cuò)集中地使用了五種常用的心理描寫方法，即心理剖析、內(nèi)心獨(dú)白、環(huán)境襯托、動(dòng)作暗示、夢境幻覺等。

心理剖析。所謂的心理剖析就是作者以旁觀者的身份對(duì)人物的內(nèi)心進(jìn)行剖析、評(píng)價(jià)，從而表現(xiàn)人物的思想活動(dòng)，體現(xiàn)人物的思想變化。“強(qiáng)烈的災(zāi)禍的預(yù)感使她想起這個(gè)人曾經(jīng)在她面前再現(xiàn)過兩次……他們認(rèn)識(shí)她，她被盯住了，這是很明白的?！薄八难酃饨佑|到一道沒有精神的膽怯的視線。后來腦子閃過了雷賓的臉。幾秒鐘的動(dòng)搖好像使她更堅(jiān)定了，心也跳得比較平穩(wěn)起來?！痹谶@里，表現(xiàn)了母親當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐募ち业乃枷氩▌?dòng)，突出思想變化的過程，行文上比較自由。這種刻畫人物心理活動(dòng)的手法，必須把握住人物的性格特征，寫誰像誰，要寫出“這一個(gè)”。同時(shí)必須鉆到作品中人物的心里去，設(shè)身處地想一想，千萬不要把自己的心理活動(dòng)強(qiáng)安到人物的心里去，越俎代庖就會(huì)損害人物形象。

內(nèi)心獨(dú)白。它猶如電影中人物思索時(shí)的畫外音，把人物的思想活動(dòng)全部表現(xiàn)出來。“‘完蛋了嗎’母親問自己道。他接著就顫抖地回答：‘大約還不妨吧……’”“‘那么帶了箱子逃嗎？……趕快跑！……’她立刻覺得振作起來，她把主意完全打定之后，又添上一句：‘不要給兒子丟臉！沒有人害怕?！钡鹊纫幌盗袃?nèi)心獨(dú)白，十分細(xì)膩而又真實(shí)地體現(xiàn)了母親由動(dòng)搖到堅(jiān)定的心理過程。語調(diào)生動(dòng)，“言”如其人，“言”為心聲，把母親的心里完全地剖示給讀者看，有利于突出人物的思想性格。這種心理描寫方法是人物在特定的環(huán)境中圍繞客觀情勢而產(chǎn)生的“思索”，比語言描寫更真實(shí)，更深刻，合乎生活邏輯，不要人為的制造心理活動(dòng)不要為寫“心理”而寫心理，要避免無病呻吟的虛假現(xiàn)象。

環(huán)境襯托。文學(xué)作品中，無論是自然環(huán)境，還是社會(huì)環(huán)境，都是指那些和人物發(fā)生直接聯(lián)系的客觀外界條件的描寫，用以烘托人物性格，立足點(diǎn)放在刻畫人物形象上，寫明環(huán)境，寫實(shí)人，襯托人物的內(nèi)心活動(dòng)?！皣?yán)寒干燥的空氣緊緊地包圍住她的身體……”“骯臟的被煤煙熏黑了的三等候車室里面已經(jīng)擠著許多人……”由環(huán)境襯托出人物的主觀感受，襯托出母親到車站接受任務(wù)時(shí)緊張心理。人物描寫中，切莫把環(huán)境當(dāng)成膏藥，隨意亂貼到作品中去，更不要把它當(dāng)成裝飾品。寫環(huán)境要想到人，要為人著想，要為人服務(wù)，才能起到襯托作用，才能突出人物性格。

動(dòng)作暗示?！把詾樾穆暎袨橐獗怼?，作者用“不由自主”的動(dòng)作揭示人物內(nèi)心隱蔽活動(dòng)的心理描寫手法。“母親用手摸了摸箱子冰冷的皮，將臂肘靠在上面，很滿意地望著大家?！薄澳赣H不慌不忙地走到凳子跟前，小心地慢慢坐下去……”母親接到傳單后那種高興難以抑制的熱情及小心謹(jǐn)慎的心理，由“不由自主”的動(dòng)作揭示出來。“此時(shí)無聲勝有聲”，抓住人物不尋常的舉動(dòng)，為刻畫人物性格特征服務(wù)。但必須“行不離譜”，人物的“不由自主”的動(dòng)作，并不等于作者的無意識(shí)的亂說亂動(dòng)，要精心設(shè)計(jì)，才能描寫出這種寓含深刻的一舉一動(dòng)，達(dá)到巧妙真實(shí)地揭示人物心靈深處秘密的效果。

夢境幻覺。夢幻是和人物的思想、性格、處境密切相關(guān)的，“日有所思，夜有所夢”，直接跟人物的內(nèi)心活動(dòng)緊密的聯(lián)系在一起。如“這些想法好像燒痛了她，劇烈地刺激她的頭腦，好像一根根燃燒著的繩子抽打著她的心……”“母親覺得，有種敵對(duì)的力量執(zhí)拗地緊緊抓住他，緊壓著她的肩膀和胸部，玷辱她，使她陷在死一般恐怖里?！边@些幻覺體現(xiàn)出處于動(dòng)搖中的母親，極度痛苦的心情。夢境幻覺是現(xiàn)實(shí)的折光，作家借住夢幻來抒寫真情，是表現(xiàn)人物心理活動(dòng)和精神狀態(tài)的一種特殊手法，比直接抒情刻畫更動(dòng)人，更能增添作品的抒情和浪漫色彩。在寫作中必須緊扣人物處境心理，才能把人物心靈深處的思想活動(dòng)和精神狀態(tài)揭示出來。

總之，人物的心理描寫的手法多種多樣，但無論哪種手法，都必須抓住最能體現(xiàn)人物精神的特征來描寫。《母親》的最后一章是集中綜合運(yùn)用心理描寫手法的典范，值得我們學(xué)習(xí)、借鑒。文學(xué)作品的主要描寫對(duì)象是人，寫人的關(guān)鍵是突出人物性格，而心理描寫是突出人物性格的重要手段，我們必須很好地掌握它，才能深入地理解或刻畫人物形象。