杜開立

摘? 要：華世奎為清末民國(guó)時(shí)期天津地區(qū)杰出的書法家，短暫活躍于政治舞臺(tái)，后潛書法，在書法上頗有造詣，受時(shí)人敬重。該七言詩(shī)軸為其晚年行楷代表作之一，是研究華世奎書法藝術(shù)的重要史料。

關(guān)鍵詞：華世奎;七言詩(shī)軸;顏體;華風(fēng)

[中圖分類號(hào)]：J29? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-35--01

詩(shī)軸內(nèi)容為北宋詩(shī)人程顥（1032-1085）所作《和諸公梅臺(tái)》：“急需乘興賞春英，莫待空枝滿寄聲。淑景晴風(fēng)前日事，淡云微雨此時(shí)晴”。詩(shī)文解讀：趕快乘著興致去欣賞爛漫的春花，且莫等到花落而對(duì)著空枝感慨。美好的景色和溫暖的春風(fēng)是前日的事情，此時(shí)此刻已換作淡云微雨的情景。時(shí)光不待人，勸君多珍惜。詩(shī)軸落款：“峻卿尊兄大人雅屬華世奎”。 詩(shī)軸起頭引首長(zhǎng)方印一枚：“詩(shī)書琴硯之娛”;落款用印兩枚，上印“華世奎印”，下印“北海逸民”。此詩(shī)軸書法表現(xiàn)出華世奎沉穩(wěn)厚重的行書特點(diǎn)，走筆取顏真卿、蘇軾書法之風(fēng)骨，更將蘇軾的變化萬千與顏真卿的博大雄偉融為一體，骨力開張，功力甚厚，為新鄉(xiāng)市博物館館藏楷書書法珍品之一。

一、華世奎生平

華世奎，祖籍江蘇無錫，明朝末年由江蘇北遷，于清康熙3年定居天津，字啟臣，號(hào)思誾，生于晚晴同治三年（1864年），卒于中華民國(guó)31年（1942年）。華世奎祖上自清朝初年便經(jīng)營(yíng)鹽業(yè)，為當(dāng)?shù)鼐薷恢遥揖骋髮?shí)的華世奎，自幼飽讀詩(shī)書，通曉經(jīng)史，博冠古今。清光緒十一年（1885年）高中舉人，因文章錦繡、字又寫的好，深受慈禧太后賞識(shí)，擢升軍機(jī)處領(lǐng)班京章，清宣統(tǒng)三年升任軍機(jī)處閣丞，后官至二品，顯赫一時(shí)。宣統(tǒng)退位后，華世奎居家隱居天津，退出官場(chǎng)，不在過問世事，號(hào)“北海逸民”。華世奎對(duì)清帝國(guó)忠貞不二，晚晴滅亡后，他仍堅(jiān)持使用皇帝退位年號(hào)，留長(zhǎng)辮子，與民國(guó)新潮格格不入。辭官后的華世奎斷了收入來源，經(jīng)濟(jì)堪憂，時(shí)常賣字為生，閑暇以詩(shī)文書法為樂。晚年的華世奎書法蒼勁挺拔，小到蠅頭小楷，大至尺寸榜書，無不凝重舒放，力透紙背，被譽(yù)為近代津沽地區(qū)“華、孟、嚴(yán)、趙”四家之首，可見華世奎在書法上的顯著非比尋常。

二、學(xué)古不泥的書法成就

華世奎頑童之年便刻苦練字，據(jù)說，其父每日要求他讀書寫字，甚至通宵達(dá)旦練字。為端正華世奎寫字姿勢(shì)，其父別出心裁以一枚銅錢放于筆頂，寫字時(shí)銅錢掉落便以煙袋猛擊華世奎腦門。功夫不負(fù)苦心人，華世奎少時(shí)的積累為日后在書法上大招才華奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，有說華世奎可以筆立十?dāng)?shù)枚銅錢而運(yùn)筆自如，一點(diǎn)一畫皆筆力充沛、遒勁，千鈞之勢(shì)。華世奎行楷得益于臨摹唐代書法大家顏真卿，而又力圖避免刻板，遂將蘇軾左低右高的構(gòu)字法與顏體的雄勁挺拔融為一體，終成名燥一時(shí)的“顏體華風(fēng)”，其字古樸率真、骨力開闊、氣勢(shì)雄偉。

新鄉(xiāng)市博物館館藏的這幅七言詩(shī)軸體稱得上是華世奎楷書作品的代表作之一。陳雄豐滿、茂樸厚重的字體風(fēng)格;形斷意連、布白勻稱的結(jié)構(gòu);比例雄強(qiáng)，點(diǎn)畫精到等書法藝術(shù)特征是筆者對(duì)華世奎楷書作品的總體印象。華世奎楷書筆法多變，提、按、頓、挫，筆鋒左右適中，筆畫不矯揉造作、獨(dú)具美感，厚重飽滿，對(duì)學(xué)習(xí)顏體有很好的參考意義。此詩(shī)軸成書華世奎書法創(chuàng)作晚期，亦是書法藝術(shù)巔峰階段，該作品平直方正有標(biāo)準(zhǔn)楷書的嚴(yán)謹(jǐn)端方，細(xì)微之處與傳統(tǒng)楷書相比已有明顯區(qū)別，下筆靈活多變、隨心所欲，如“乘、英、寄、此、前”等字的長(zhǎng)橫筆，再如“枝、漫、淡”等字的捺筆等處一改清代楷書刻板呆畫的處理，而于筆畫細(xì)微處流露出標(biāo)準(zhǔn)造型塑造。形斷意連、布白勻稱的結(jié)構(gòu)是華世奎這幅詩(shī)軸書法藝術(shù)的又一特點(diǎn)，也是他獨(dú)具匠心之處。華世奎在字體結(jié)構(gòu)上有很深造詣，他打破字體原有結(jié)構(gòu)，后以獨(dú)特藝術(shù)審美和膽略，對(duì)字體重新組合，而求達(dá)到疏密得體，通篇和諧統(tǒng)一的書法藝術(shù)效果。華世奎扎實(shí)的功力展現(xiàn)出字字沉穩(wěn)、個(gè)個(gè)蒼勁，有撼人心魄的力感，具有強(qiáng)烈的視覺效果。點(diǎn)如高山墜石，豎有金剛杵般力道，力能扛鼎之橫，以及抓鐵留痕的捺等，皆是書法功力的具體體現(xiàn)充分表現(xiàn)出雄強(qiáng)沉穆之勢(shì)，蒼勁渾樸之風(fēng)。

雖然華世奎楷書功力深厚，筆力雄強(qiáng)，但在書寫時(shí)，他不追求無度施強(qiáng)，墨守成規(guī)，而把注意力用在控制運(yùn)筆的節(jié)奏和按提上，落筆計(jì)白當(dāng)里，方圓互見，形斷意連，粗細(xì)對(duì)比，枯潤(rùn)變化等多種藝術(shù)手法，來展示他獨(dú)特的審美情趣和書法風(fēng)貌。這幅七言詩(shī)軸只是華世奎傳世楷書作品的一副，然窺一斑而知全豹，它為我們了解華世奎晚年的書法風(fēng)貌提供了可貴的實(shí)物資料。

當(dāng)時(shí)世人對(duì)華世奎學(xué)古而不拘泥古的評(píng)價(jià)很高，言道：”貴能古不乖時(shí)，今不同弊“。學(xué)古而不泥古，把學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)古人作為一種手段，對(duì)傳統(tǒng)和古人的東西大膽取舍，吐故納新，廣取博收，為我所用，豐富自己，從而使自己的書法達(dá)到個(gè)性突出，風(fēng)格面貌獨(dú)具的目的，是較科學(xué)的學(xué)習(xí)書法的好方法。正如清代著名書畫家鄭板橋詩(shī)文中所說：學(xué)習(xí)古人要“十分學(xué)七要拋三，各有靈苗自探”。所以說，學(xué)古而不泥古是每一個(gè)學(xué)習(xí)書法的人都應(yīng)尊崇的原則。那種一味鉆進(jìn)故紙堆里，不分良莠，對(duì)古人的東西，不加選擇盲目照抄、照搬，沉泥于所謂的傳統(tǒng)出不來，那么，即便是其書法功力有多么的渾厚，書法樣式酷似某家、某派，而毫無個(gè)性和時(shí)代氣息，那么，他只能列入“字匠”、“書奴”的行列，很難稱為嚴(yán)格意義上的書法家。

參考文獻(xiàn)：

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