黃箏

摘 要：“規(guī)定情境”是電影創(chuàng)作不可或缺的一項(xiàng)重要內(nèi)容。電影《一代宗師》所營(yíng)造出的“規(guī)定情境”不僅輔助演員順利地完成表演活動(dòng)，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展;而且呈現(xiàn)出獨(dú)特的意蘊(yùn)氛圍，給人以獨(dú)特的視覺(jué)審美享受和情感體驗(yàn)。文章將從視覺(jué)情境、意蘊(yùn)情境、思想情境、現(xiàn)實(shí)情境、故事情境五個(gè)方面，系統(tǒng)探討電影《一代宗師》的規(guī)定情境特征情況。

關(guān)鍵詞：《一代宗師》;規(guī)定情境;創(chuàng)設(shè)特征

一、“精致柔美”的視覺(jué)情境

《一代宗師》雖然是一部功夫片，但王家衛(wèi)對(duì)于各個(gè)規(guī)定情境的選擇和處理在直觀上同樣表現(xiàn)出強(qiáng)烈的精致柔美的視覺(jué)情境特征，諸如電影開(kāi)始部分便是葉問(wèn)與群雄在雨中激戰(zhàn)的場(chǎng)景，導(dǎo)演便非單純地展示葉問(wèn)高超的拳術(shù)和激烈的打斗，而是一方面通過(guò)黑夜中瓢潑般的大雨來(lái)營(yíng)造出一種緊張、激烈之感，既是對(duì)各個(gè)人物內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照，同時(shí)也進(jìn)一步增強(qiáng)了其激烈打斗時(shí)所產(chǎn)生的暴力美感;另一方面通過(guò)打斗時(shí)快慢鏡頭的結(jié)合，尤其是對(duì)于雨水灑脫在地上或者是從角色身上飛濺而起時(shí)的刻畫(huà)，將武打場(chǎng)面進(jìn)行了“詩(shī)意化”的處理，給人一種“美”與“武”兼收的視覺(jué)審美體驗(yàn)。電影中金樓里面的風(fēng)塵女子均妝容精致、旗袍華麗、動(dòng)作優(yōu)雅、氣韻銷(xiāo)魂，在慢鏡頭的刻畫(huà)、舒緩音樂(lè)與昏黃燈光的陪襯下，猶如一幅幅油畫(huà)一般，不再是傳統(tǒng)意義上青樓女子風(fēng)騷、輕佻、放蕩的過(guò)分外露的情感韻味，而是顯得精致、柔美、含蓄、內(nèi)斂的情感韻味，由此淋漓盡致地展現(xiàn)了二十世紀(jì)初風(fēng)塵女子的風(fēng)格神韻。

二、“氣韻生動(dòng)”的意蘊(yùn)情境

王家衛(wèi)在電影《一代宗師》中至始至終都遵循著“氣韻生動(dòng)”的原則來(lái)選擇和處理各個(gè)規(guī)定情境，從而使各個(gè)場(chǎng)景下的故事內(nèi)容與角色表演除了給觀眾以“精致柔美”的視覺(jué)審美體驗(yàn)之外，而且還能夠呈現(xiàn)出一種“氣韻生動(dòng)”的意蘊(yùn)情境審美享受，產(chǎn)生一種“言有盡而意無(wú)窮”的美感。電影開(kāi)始部分，葉問(wèn)在通過(guò)旁白的方式介紹“金樓”的時(shí)候，緩慢的影片鏡頭給各個(gè)或者是若有所思、或者是安逸自然、或者是嚴(yán)肅莊重、亦或者是怒目而視的人物逐一進(jìn)行特寫(xiě)，并配合以昏黃的燈光和舒緩的背景音樂(lè)，不言而情韻自生，猶如每一個(gè)人物背后都有一段“武林故事”，使各個(gè)人物形象變得更加深沉而富有個(gè)性，淋漓盡致地展現(xiàn)了“風(fēng)塵之中，必有性情中人”的旁白。葉問(wèn)在與宮羽田進(jìn)行比武的時(shí)候，導(dǎo)演選擇的是在一間書(shū)房中進(jìn)行，狹小的空間與前后兩個(gè)寬敞的比武場(chǎng)景形成鮮明對(duì)比，這卻為兩位武林高手提供了更大的表演的空間，彰顯了其高超的武術(shù)技能，而且也為接下來(lái)兩位舞者“斗智”、“斗技”而非“斗力”、“斗勇”的比武奠定基礎(chǔ)。而且在實(shí)際比武過(guò)程中，導(dǎo)演更加注重運(yùn)用慢鏡頭對(duì)兩位武者手部、臂部、身軀與腳部等細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫(huà)，雖然并不像開(kāi)始部分葉問(wèn)力斗群雄般的激烈、剛猛，但卻淋漓盡致地展現(xiàn)了高手過(guò)招時(shí)氣韻生動(dòng)、以小博大的情境氛圍，猶如“對(duì)話一般”或者是像“思想交流”，使觀眾體會(huì)到另外一種形式的武斗場(chǎng)景，動(dòng)靜結(jié)合、舒緩相宜，輕松自然的場(chǎng)景之中卻又不失激烈緊張的氛圍。

三、“思進(jìn)莫?！钡乃枷肭榫?/p>

電影《一代宗師》講述的是民國(guó)時(shí)期“南北武林”多個(gè)門(mén)派宗師級(jí)人物“恩、怨、情、仇”的故事，但貫徹始終的卻是“寧可一思進(jìn)，莫在一思?！钡奈湫g(shù)思想，并以此為基礎(chǔ)建構(gòu)起該電影作品從頭至尾的“思進(jìn)莫?！钡乃枷肭榫?，體現(xiàn)在各個(gè)角色的情感思想與行為方式之中。葉問(wèn)一開(kāi)始便提到師傅的教誨“一條腰帶，一口氣。上了這條腰帶就是練武之人，往后就要憑這口氣做人。”隨后，他反復(fù)強(qiáng)調(diào)“念念不忘，必有回響，有一口氣，點(diǎn)一盞燈”，對(duì)待武術(shù)要持之以恒，不斷進(jìn)取，對(duì)待宮二小姐的情感也是默默守護(hù)，即便是得知宮二小姐斷發(fā)終身不嫁之后，仍然默默保有對(duì)宮二小姐的情感。電影《一代宗師》從葉問(wèn)與宮二小姐在金樓交手之后諸多圍繞著葉問(wèn)所設(shè)計(jì)的規(guī)定情境都是展現(xiàn)其這一情感思想，在潛移默化中也展現(xiàn)了武林中人“寧可一思進(jìn)，莫在一思停”的性格特征。宮二去見(jiàn)馬三被拒之門(mén)外之后提到：“寧可一思進(jìn)，莫在一思停。他欺負(fù)我宮家沒(méi)人。我只能進(jìn)，不能?！保瑥母赣H與葉問(wèn)交手失敗之后，她與葉問(wèn)的過(guò)招，到為父報(bào)仇而毅然決然地?cái)喟l(fā)出家，隨之是與馬三的對(duì)決以及晚年清淡閑適的生活等等，無(wú)不彰顯了其執(zhí)拗、堅(jiān)定的性格特征，是對(duì)“寧可一思進(jìn)，莫在一思?！彼枷氲淖詈帽憩F(xiàn)。

四、“別具一格”的現(xiàn)實(shí)情境

電影《一代宗師》則通過(guò)一個(gè)個(gè)別具一格的現(xiàn)實(shí)情境為我們營(yíng)造出一個(gè)與眾不同的民國(guó)武林人物生活場(chǎng)景。在大部分電影作品中，青樓往往是尋花問(wèn)柳的風(fēng)流人物的去處，而且青樓女子大部分都是行為放蕩、語(yǔ)言輕佻，《一代宗師》則將諸多關(guān)鍵性情節(jié)放在金樓之中，而且影片一開(kāi)始便以葉問(wèn)的口吻描述了民國(guó)“金樓”的情境，隨后在金樓中發(fā)生了葉問(wèn)與廣東武林人物的切磋、葉問(wèn)與宮羽田的比武以及葉問(wèn)與宮二小姐的對(duì)抗等一系列重要情節(jié)。這與人們對(duì)于青樓場(chǎng)所的認(rèn)識(shí)迥然不同，而這恰恰又具有一定的時(shí)代背景，堪稱(chēng)是對(duì)民國(guó)時(shí)期武林人物生活細(xì)節(jié)的一個(gè)真實(shí)寫(xiě)照。電影作品中金樓的布置與裝飾也同樣呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色，無(wú)處不散發(fā)出濃厚的時(shí)代氣息，諸如金樓中木制的墻面、手工的雕花，扶手都是用金箔包裹，給人以強(qiáng)烈的精致、唯美的視覺(jué)審美體驗(yàn)，而且宮二小姐在金樓里面所擺下的“霸王夜宴”，更是精細(xì)、全面，無(wú)處不展現(xiàn)了導(dǎo)演的用心，而這不僅增強(qiáng)了電影故事所發(fā)生的場(chǎng)景氛圍，營(yíng)造出個(gè)性化的情感意蘊(yùn)，增強(qiáng)了人物形象個(gè)性與情感表達(dá)效果。

五、“浮光掠影”的故事情境

電影《一代宗師》雖然以民國(guó)時(shí)期葉問(wèn)、宮若梅、一線天、張永成、宮羽田、三江水等人物的生平故事為基礎(chǔ)，但仍然沿襲了王家衛(wèi)一貫的“碎片寫(xiě)作”與“表象沉溺”的敘事特征，呈現(xiàn)出“浮光掠影”般的故事情境創(chuàng)設(shè)意境效果。

葉問(wèn)與宮二小姐草蛇灰線似得情感成為該影片的最主要，也是最重要線索，貫穿于整個(gè)影片始終，但其在各個(gè)規(guī)定情境中情感的流露與表達(dá)則顯得“浮光掠影”，只可意會(huì)而不可言傳，諸如葉問(wèn)在金樓中與宮二小姐第一次而且也是唯一一次交手的時(shí)候，其表面上看似激烈的打斗，實(shí)則是雙方在彼此了解對(duì)方、互生情愫的過(guò)程，尤其是在與葉問(wèn)貼面旋轉(zhuǎn)的時(shí)候，定然是怦然心動(dòng)，宮二最終贏了葉問(wèn)，隨后露出為數(shù)不多的一次“微笑”。這種細(xì)微的情感如果不仔細(xì)觀察是很難發(fā)現(xiàn)的。宮二小姐回到東北老家之后，收到葉問(wèn)的來(lái)信，僅有詩(shī)句一行“葉里藏花一度，夢(mèng)里踏雪幾回”，宮二原名“宮若梅”，“夢(mèng)里踏雪尋梅”的意思也就不言而喻，堪稱(chēng)是對(duì)兩人情感的一個(gè)直接表達(dá)。隨后，宮二小姐一直秉承的是“一約既定，萬(wàn)山難阻”的期盼，但家仇國(guó)恨以及自己斷發(fā)不嫁的誓言，成為其在各個(gè)規(guī)定情境中浮光掠影般的若有所思的情感根源;而葉問(wèn)則一直持有“葉里藏花一度，夢(mèng)里踏雪幾回”的思念，不斷地睹物思人、翹首以盼，電影作品中不斷出現(xiàn)的以葉問(wèn)為主的各種規(guī)定情境，在不斷地強(qiáng)調(diào)、再現(xiàn)葉問(wèn)的這一情感，包括其定做毛大衣，找到武館后第一時(shí)間將扣子釘在墻上，將扣子送給宮二等。

《一代宗師》作為一部分經(jīng)典的電影作品，其在規(guī)定情境設(shè)計(jì)方面主要表現(xiàn)出“精致柔美”的視覺(jué)情境、“氣韻生動(dòng)”的意蘊(yùn)情境、“思進(jìn)莫?！钡乃枷肭榫场ⅰ皠e具一格”的現(xiàn)實(shí)情境、“浮光掠影”的故事情境五個(gè)方面，由此成就了其獨(dú)特的影視風(fēng)格與藝術(shù)特色，給觀眾以美的視覺(jué)審美享受和情感體驗(yàn)。

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