黃依卓

（浙江音樂學(xué)院，浙江 杭州 310024）

一、作者作品介紹

權(quán)吉浩，生于吉林省圖們市，現(xiàn)任教于中國音樂學(xué)院作曲系，“是一位在朝鮮族的土地上成長起來的作曲家”。權(quán)吉浩的創(chuàng)作主要包括：交響樂（西洋管弦樂)7部，民族管弦樂3部，協(xié)奏曲2部，室內(nèi)樂17部，以及重唱、小型合唱、大型合唱數(shù)十首。

權(quán)吉浩老師創(chuàng)作的鋼琴組曲《長短組合》是其代表作品之一。這部作品以朝鮮族音樂中的“長短”節(jié)奏為主體，把朝鮮民族元素和現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合，并在全曲中引入“朝鮮族民謠”片段，將小金、長鼓等打擊樂和伽倻琴的音響嵌入其中。全曲由三首以“長短”命名的小曲組成，第一首“噔得孔”采用“噔得孔長短”，以極不和協(xié)的葡萄和弦式音塊為核心動機，推動音樂發(fā)展。第二首“晉陽照”融入了朝鮮族民謠的特殊音調(diào)，并以“晉陽照長短”進行發(fā)展。第三首“恩矛哩”全曲環(huán)繞著鼓點的節(jié)奏型，并不斷發(fā)展出新音調(diào)，采用回旋曲式，最后集中展現(xiàn)了全曲所有的長短節(jié)奏與和聲總結(jié)全曲，強調(diào)旋律與調(diào)性的對比統(tǒng)一。這套作品表達了一種新的創(chuàng)作理念，構(gòu)思巧妙，被選定為“中國國際鋼琴比賽”指定演奏曲目，并入選《20世紀華人音樂經(jīng)典作品》。

二、朝鮮音樂元素

（一）節(jié)奏節(jié)拍

“對于朝鮮族人民來說，三拍子的感覺幾乎是與生俱來的，即使是從未接受任何音樂訓(xùn)練的人也可以自如表達”。朝鮮族的語言是由帶有“長短”的音節(jié)組成的，節(jié)奏方面依托朝鮮族的讀音語氣、語調(diào)特點，在每單位拍內(nèi)部變化，掌握了這些節(jié)奏的長短也就把握了全曲民族特色的精髓所在。

1.噔得孔的長短

噔得孔的長短是朝鮮族的舞蹈長短。歡快、活潑、興奮、樂觀。采用12/8拍子，每小節(jié)內(nèi)部為三拍、兩拍一拍、兩拍一拍，多用于喜慶節(jié)日或盛大舞會。

2.晉陽照的長短

晉陽照的長短是朝鮮民族的傳統(tǒng)器樂曲的長短。是一種古老、深沉，緩慢，帶有敘事性的長短，節(jié)奏比較自由，由3/4、4/4、5/4拍子組成。

3.恩矛哩的長短

恩矛哩的長短是朝鮮族傳統(tǒng)舞蹈音樂的長短。由5/8、6/8、3/8拍子組成，拍子多次變化和重音多次轉(zhuǎn)移組成復(fù)雜的節(jié)奏層次。

（二）音響模仿

1.模仿朝鮮族小金，鼓等打擊樂的音響

小金，又稱小銅鑼。小金主要用于朝鮮族民間舞蹈農(nóng)樂舞的伴奏，與朝鮮族人民的勞動生活有密切關(guān)系。長鼓，又稱為兩杖鼓，因鼓皮材質(zhì)和鼓腔面積大小的區(qū)別，可以發(fā)出不同音色。

“噔得孔”中用音級化的“音塊”為核心和弦和大七度音程的平行進行，交替出現(xiàn)分別模仿朝鮮族小金和鼓等打擊樂的音響，烘托渲染出熱鬧歡樂的節(jié)日場景，奠定了全曲的動力與色彩基調(diào)。

譜例1

2.模仿伽倻琴音響

伽倻琴是朝鮮族特有的古老樂器，外形與漢族的古箏相似，也與之有不解的淵源。伽倻琴的表現(xiàn)力豐富，既能表現(xiàn)哀傷、喜悅等各種情感，又能表現(xiàn)出激昂、壯烈的場景。

“晉陽照”中采用切分節(jié)奏的固定低音式寫作手法，增強音樂的推動力，改變節(jié)拍重音，奠定全曲傷感、悠長的情感基調(diào)，模仿伽耶琴散調(diào)的音響。

譜例2

三、現(xiàn)代作曲技法

在西方音樂發(fā)展史上從古希臘古羅馬時期、中世紀時期、文藝復(fù)新時期、巴洛克時期、古典主義時期、浪漫主義時期到20世紀新音樂時期，音樂創(chuàng)作上不斷打破之前所使用的傳統(tǒng)和聲模式，逐漸不受約束，追求自由強調(diào)新意，開始使用無調(diào)性，十二音序列等。權(quán)吉浩創(chuàng)作的這首作品中采用朝鮮民族元素與西方作曲技法融合，是中國民族鋼琴音樂的重大突破。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

雖然這是一套帶有中國少數(shù)民族特點的鋼琴組曲，但仍然采用西方的曲式結(jié)構(gòu)框架?！班獾每住迸c“晉陽照”都是帶有引子、尾聲的三部曲式，分別由呈示、展開、再現(xiàn)三部分組成，并且都采用動力再現(xiàn)?！岸髅ā敝惺褂玫氖腔匦?ABACA)，主要主題周而復(fù)始的循環(huán)往復(fù)，主題變化重復(fù)并在之間插入B、C對比段，其中有個C插部改用了Andante與A主題的Allegro在速度與性格上形成鮮明對比。

譜例3

（二）固定低音

固定低音，指在低音聲部動機主題多次重復(fù)出現(xiàn)，成為全曲的核心。鋼琴組曲《長短組合》的第二首“晉陽照”中采用切分節(jié)奏與低八度的固定低音為動機，渲染古老深沉的氣氛，奠定全曲的情感基調(diào)。

譜例4

四、演奏分析

（一）“噔得孔”

樂曲“噔得孔”描繪熱愛生活的朝鮮人民熱鬧歡快的群舞場景。一開始就大量運用了極不協(xié)和的葡萄和弦模仿打擊樂的音響，并作為核心和弦貫穿始終，以三拍，兩拍一拍，兩拍一拍的節(jié)奏組合來模仿?lián)艄牡囊繇懶Чㄒ娮V例1）。樂曲雖然是以三拍子為基本框架，但也傾向于四拍子，在演奏時處理不能過于死板，節(jié)奏長短之間要靈活處理。在演奏時，需要通過鋼琴來模仿打擊樂的聲音，應(yīng)該用指尖觸鍵，同時掌關(guān)節(jié)要支撐住手掌，聲音集中；踏板應(yīng)及時切換踏板，避免音響混雜的效果。

（二）“晉陽照”

樂曲“晉陽照”展現(xiàn)了古老，緩慢悠長的性格，像是在訴說古老的故事，著重刻畫內(nèi)心情感。主要表現(xiàn)一種舒緩的，并略帶傷感的情緒。全曲之初的引子從低聲部開始就奏出核心動機切分式固定低音，中聲部加入帶有倚音的持續(xù)長音二分音符，讓人聯(lián)想到伽倻琴“弄弦”場景。引子的速度相對自由，固定低音要奏出厚重的音色。高聲部在高音區(qū)奏出快速、短促、連續(xù)的三十二分音符跳音，刻畫山間環(huán)繞著鳥鳴的聲音，彈奏時多使用指尖，快速觸鍵（見譜例2）。第二段與第一段形成性格的對比，呈現(xiàn)出完全不同的性格，在前后兩慢板段之中加入一個快板樂段，出現(xiàn)歡快的，聲音尖銳的小二度，與之形成對比。

譜例5

（三）“恩矛哩”

樂曲“恩矛哩”快板，但在演奏時速度也不宜過快，要考慮到演奏的速度是否能完整表達出朝鮮族風(fēng)情，不能一味的追求速度。描寫的是各種打擊樂的音響，表現(xiàn)熱烈、激動的場景。一開始刻畫的是低沉的鼓聲從遠處傳來，在鋼琴的低音區(qū)演奏。之后鼓聲由低到高，由遠及近。這是一首回旋曲式（ABACA）作品，在演奏時要把音樂的層次感表現(xiàn)出來。第一段高低聲部均以單旋律線條跳音為主，觸鍵要果斷、輕巧，多用指尖的力量。第二段由單音變?yōu)榘硕群拖?，縱向由高低聲相同節(jié)奏型變?yōu)閹в懈近c節(jié)奏、交錯出現(xiàn)的節(jié)奏型。低聲部奏出重音后緊接著就是高聲部葡萄和弦的重音。高潮部分高聲部要快速、清晰地奏出連續(xù)的十六分音符和弦，并且左右手快速大跳要準確，可單獨抽出來練習(xí)。第三段又回到第一段的形式。第四段（見譜例3）變?yōu)樾邪?，給人以兩種音樂情緒対置的效果。之后巧妙的采用小連接，逐漸加快從行板回到之前的快板。最后一段相當(dāng)于第一段的升華，在激動、熱烈的歡樂場景中結(jié)束。

五、結(jié)語

鋼琴組曲《長短組合》將朝鮮音樂元素與現(xiàn)代作曲技法融合，將民族性與時代性融合，將東方與西方融合。中國鋼琴音樂隨著社會的發(fā)展，開始不斷創(chuàng)新，不斷摸索新路，從閉關(guān)鎖國抵制外來文化到如今改革開放學(xué)習(xí)、借鑒外來文化，并將其巧妙的與民族元素融合。在專業(yè)學(xué)習(xí)鋼琴音樂的同時，增強了我們對中國少數(shù)民族音樂文化的了解，使具有中國元素的鋼琴音樂逐漸融入世界音樂，為世界各國人民所學(xué)習(xí)和了解，成為中外交流的重要紐帶。