全曲
- 伊貝爾《長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》作曲技法初探
復(fù)主題旋律后進(jìn)行全曲展開。譜例121 小節(jié)長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部為動(dòng)機(jī)b+c 的變形。副部通過(guò)bG音轉(zhuǎn)到f 多利亞，副部主題旋律較為平穩(wěn)，大多為二三度進(jìn)行，副部旋律整體向上，在83 小節(jié)處旋律停留在bg3后，在91小節(jié)出現(xiàn)主題動(dòng)機(jī)b的變形，用來(lái)鞏固主題。展開部下小十三度在弦樂(lè)隊(duì)大提琴聲部重復(fù)呈示部主部主題，為典型的奏鳴曲曲式寫作手法。157 小節(jié)在長(zhǎng)笛獨(dú)奏聲部下大三度出現(xiàn)主題動(dòng)機(jī)a 與c 素材。再現(xiàn)部木管組長(zhǎng)笛聲部與弦樂(lè)隊(duì)小提琴聲部再現(xiàn)呈示部主部主題，調(diào)式回歸，全曲
名家名作 2023年18期2023-10-18
- 淺析不同版本搖籃曲的抒情音樂(lè)特點(diǎn)
——以莫扎特、舒伯特、勃拉姆斯、柴可夫斯基作品版本為例
《搖籃曲》（一）全曲聲樂(lè)部分只用八分音符、四分音符這兩種音型，增加音樂(lè)穩(wěn)定性全曲只用這兩種音型，使旋律聽起來(lái)十分穩(wěn)定、柔和，每一個(gè)分句都由六個(gè)八分音符加一個(gè)四分音符長(zhǎng)音組成，句式工整，與古典主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格十分吻合，這種相對(duì)客觀、穩(wěn)定的音樂(lè)風(fēng)格本身就具有獨(dú)特的抒情性。（二）歌曲采用“一字對(duì)一音”的詞曲結(jié)合方式這與大多數(shù)抒情歌曲的抒情手法不同，通常情況下，抒情歌曲會(huì)用一字對(duì)多音的方式，體現(xiàn)旋律的悠揚(yáng)、流動(dòng)，充分讓感情流露，但莫扎特版本卻用一字對(duì)一音的方式。這
戲劇之家 2023年13期2023-05-23
- 淺談貝多芬“悲愴奏鳴曲”第三樂(lè)章情感與技巧的研究
一樂(lè)章奏鳴曲式，全曲多以八度的震音效果，情緒比較激昂。第二樂(lè)章回旋曲式，曲子的悠揚(yáng)緩慢，籠罩出了安靜、祥和的場(chǎng)景。多在于抒發(fā)貝多芬內(nèi)心的情感，注重神圣的宗教氛圍，有濃厚的田園色彩。第三樂(lè)章采用回旋奏鳴曲式，全曲在平緩和沖突的情緒之間跳動(dòng)。第三章更多的是描繪貝多芬內(nèi)心的場(chǎng)景，全曲結(jié)束以下行音階快速的進(jìn)行，使貝多芬回到現(xiàn)實(shí)?！侗瘣怼匪蚱屏斯诺渲髁x墨守成規(guī)的手法，向著浪漫主義的方向來(lái)進(jìn)行演變。展現(xiàn)了貝多芬面臨艱苦，敢于斗爭(zhēng)的英雄形象。而悲愴的第三樂(lè)章屬于回旋曲
黃河之聲 2022年6期2022-11-22
- 城步山歌
——“四句歌”的唱腔探究
徵音，而且通常為全曲的最低音，歌曲的曲體結(jié)構(gòu)通常為“起、承、轉(zhuǎn)、合”的四句式單樂(lè)段。1.汀坪腔城步縣汀坪腔的“四句歌”流傳于該縣汀坪鄉(xiāng)，包括汀坪、上巖、大沖頭、大候、糝子坪、沙基、蓬洞、大水、團(tuán)心寨、安樂(lè)以及高橋等村寨。該鄉(xiāng)農(nóng)耕文化發(fā)達(dá)，擁有充滿神秘色彩的原生態(tài)旅游景點(diǎn)——十萬(wàn)古田，此外，團(tuán)心寨作為湖南省民俗文化傳承基地，遍地山歌，民族文化氛圍濃厚，著名作曲家白誠(chéng)仁先生就曾在該村寨進(jìn)行田野調(diào)查，融入當(dāng)?shù)氐纳?，?chuàng)作了《挑擔(dān)茶葉上北京》，在上世紀(jì)60年代由何
音樂(lè)教育與創(chuàng)作 2022年5期2022-05-06
- 鮑羅丁《第二弦樂(lè)四重奏》第三樂(lè)章之主題與織體分析
，在A大調(diào)上結(jié)束全曲。主題動(dòng)機(jī)發(fā)展圖一、主題分析（一）主題音高分析該曲的前兩小節(jié)作為全曲的核心動(dòng)機(jī)亦是把控發(fā)展全曲的“材料庫(kù)”，將從音高音程方面探尋其在音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中的軌跡（見下圖）。如上圖所示，動(dòng)機(jī)的核心音程為四度，又可以在其基礎(chǔ)上拆分為二度和三度兩個(gè)子音程。旋律一開始在大提琴的高音區(qū)奏出下行四度的音調(diào)，由前后二度與三度音程構(gòu)成其中間音重疊的形式呈現(xiàn)。在后續(xù)的第二樂(lè)匯的發(fā)展中，旋律骨干音先上行三度再反向下行二度加四度（使用主題動(dòng)機(jī)材料做近似對(duì)稱的發(fā)展）。
名家名作 2021年11期2021-12-15
- 薩拉薩蒂小提琴曲《流浪者之歌》藝術(shù)特征分析
析《流浪者之歌》全曲總共分為四個(gè)段落。第一段落是全曲的開始，也是全曲的引子，引子這一部分很短，是由管弦樂(lè)隊(duì)齊奏主旋律進(jìn)入，緊接著小提琴在G弦獨(dú)奏出主旋律，奏出吉普賽人的悲傷吶喊。第二段落是第一段落的延續(xù)，但加入了許多小提琴演奏技術(shù)，例如跳弓，滑音，撥弦等，渲染出憂郁的氛圍。第三段落是全曲的最悲處，前兩段落所營(yíng)造的憂郁、悲傷的氛圍在這里達(dá)到極點(diǎn)，沒有過(guò)多的技巧，只有深情。第四段落是全曲的結(jié)束段，出現(xiàn)與前三段截然不同的畫面，節(jié)奏徒然加快，再加入大量的小提琴演奏
科學(xué)與生活 2021年23期2021-12-06
- 淺析德彪西前奏曲《雪上足跡》
核心音創(chuàng)作手法，全曲幾乎都貫穿了D 這個(gè)核心音，它的存在就像是全曲的指南針，使整首作品有了堅(jiān)實(shí)的根基，也強(qiáng)調(diào)了全曲的調(diào)性。從核心音的角度分析全曲的結(jié)構(gòu)如下：從上圖（圖－01）可以看到，除了有三個(gè)樂(lè)句（B、C、D）例外，沒有包含這個(gè)D 核心音，在全曲其他樂(lè)句（A、A1、A2、A3、A4、A5）中，無(wú)論調(diào)性使用如何變化多端、和聲構(gòu)成及變換多么復(fù)雜，D 這個(gè)核心音都存在。而例外的這三個(gè)樂(lè)句，也就與其他含有D 核心音的樂(lè)句形成了鮮明的對(duì)比，讓樂(lè)曲有了調(diào)性短暫的脫離
戲劇之家 2021年33期2021-11-26
- 淺談室內(nèi)樂(lè)重奏《晉劇印象》之創(chuàng)作技法
就生動(dòng)地出現(xiàn)，為全曲奠定了基礎(chǔ)。鋼琴織體采用分解式和弦，右手跟隨主旋律，營(yíng)造出輪唱的味道，左手采用五六度單音流動(dòng)，整體起伏不大。三個(gè)小節(jié)（16、17、18小節(jié)）的過(guò)渡，和聲變化強(qiáng)烈，鋼琴織體豐富，出現(xiàn)了音程的疊置和八度的推進(jìn)，為推進(jìn)之后的A段進(jìn)行了鋪墊。之后的A段主旋律由第二小提琴演奏，此A段依舊沿用了第一A段的主題，只是在第二個(gè)a小句之后進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，為整個(gè)樂(lè)曲的高潮部分B作一個(gè)準(zhǔn)備，可見這是一個(gè)同頭變尾的平行樂(lè)段①。樂(lè)曲的第二樂(lè)段A與第一樂(lè)段A相比，旋律
黃河之聲 2021年14期2021-11-26
- 《九宮大成》所收【番鼓兒】曲牌旋律研究
月令承應(yīng)》格），全曲共有六十六個(gè)工尺譜音，其中“合”音為全曲最低音，僅在曲文中出現(xiàn)一次，即第四句“月色花街燈影酒壚”i 中的“酒”字處?！八摹币粼谇闹羞\(yùn)用頗多，共有十二字搭配“四”音，分別在“影”、“壚”、“莫”、“韶”、“年”、“（了）”、“月”、“日”、“少”、“野”、“人”、“讀”字處。全曲共有十七字搭配“上”音，分別為“燈”、“影”、“把”、“虛”、“早”、“近”、“二”、“之”、“初”、“一”、“少”、“工”、“夫”、“野”、“耕”、“誦”、“
劇影月報(bào) 2021年5期2021-11-14
- 詠嘆調(diào)《風(fēng)吹的草籽》歌曲分析
的草籽》曲式分析全曲為單三部曲式結(jié)構(gòu)（ABA）,A自然大調(diào)，以表1為具體結(jié)構(gòu)：表1 《風(fēng)吹的草籽》曲式分析樂(lè)曲的一開始是由升f 小調(diào)的Ⅶ級(jí)開始的，ff 強(qiáng)度，在第五小節(jié)來(lái)到了Ⅳ級(jí)，引子部分最終結(jié)束在升f 小調(diào)的Ⅴ級(jí)上面。樂(lè)曲的第一部分從16 小節(jié)最后一拍一直到22 小節(jié)，A 自然大調(diào)Ⅰ級(jí)音開始，第20 小節(jié)位置上來(lái)到了Ⅴ級(jí)音，A 段最終結(jié)束在A自然大調(diào)的Ⅴ上。B 段樂(lè)曲來(lái)到了e 小調(diào)，22 小節(jié)的后半拍起，23 小節(jié)為e 小調(diào)的Ⅰ級(jí)，27 小節(jié)來(lái)到了e 小
藝術(shù)品鑒 2021年21期2021-08-15
- 蒲松齡俚曲【玉娥郎】與其他地方曲牌【玉娥郎】音樂(lè)
——詞格的比較分析
記譜而成的版本。全曲分為四段，四段歌詞的排列形式相同，現(xiàn)將第一段歌詞作為范例進(jìn)行詞格分析。一、蒲松齡俚曲【玉娥郎】的詞格分析筆者將蒲松齡俚曲【玉娥郎】第一段歌詞的句數(shù)進(jìn)行表格統(tǒng)計(jì)，并將每句進(jìn)行句逗的劃分，統(tǒng)計(jì)每句的字?jǐn)?shù)，計(jì)算每個(gè)字?jǐn)?shù)類型在曲中總類型中所占的比率。通過(guò)這些數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)與計(jì)算，來(lái)了解蒲松齡俚曲【玉娥郎】的詞格類型，分析見表1：表1：蒲松齡俚曲【玉娥郎】詞格分析表蒲松齡俚曲【玉娥郎】第一段歌詞分為16 句，講述正月、二月初二、三月時(shí)景，屬時(shí)序體。在
戲劇之家 2021年23期2021-08-07
- 淺析合唱作品《榕樹》的創(chuàng)作特點(diǎn)
曲式結(jié)構(gòu)這首作品全曲無(wú)轉(zhuǎn)調(diào)，結(jié)構(gòu)方整、統(tǒng)一對(duì)齊，所有樂(lè)段都是按照同一規(guī)律進(jìn)行寫作。這首作品材料較為單一，但還是構(gòu)成了單三部曲式。單三部曲式分析圖例如圖1：圖1這首作品全曲調(diào)性是單一的F大調(diào)。A樂(lè)段由兩個(gè)平行進(jìn)入的方整型樂(lè)句構(gòu)成，a樂(lè)句結(jié)束在屬七和弦上是開放半終止。a樂(lè)句結(jié)束在主和弦上，是收攏終止。《榕樹》的A樂(lè)段中的a樂(lè)句前兩個(gè)小節(jié)構(gòu)成全曲的動(dòng)機(jī)。其包含三個(gè)四分音符、一個(gè)四十六和二分音符。該動(dòng)機(jī)首先在a樂(lè)句中陳述，隨后在B和A樂(lè)段中進(jìn)行重復(fù)、模進(jìn)等手法加以
名家名作 2021年7期2021-08-04
- 淺析鋼琴曲《威尼斯船歌》的作曲技術(shù)運(yùn)用
階特征色彩，貫穿全曲的引子與呈示部和再現(xiàn)部與尾聲。中間帶展開性質(zhì)的發(fā)展部則是運(yùn)用了純五度的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行發(fā)展。帶來(lái)了音響上的不同感受和發(fā)展變化。調(diào)式調(diào)性的明確為全曲的整個(gè)框架結(jié)構(gòu)的分析奠定了基礎(chǔ)，有利于演奏的人明確演奏的手指力度和整個(gè)情感發(fā)展宣泄。如：引子和呈示部的調(diào)式調(diào)性是#f和聲小調(diào)。升高的vii級(jí)（#e）的出現(xiàn)構(gòu)成了獨(dú)有的增二度的音程關(guān)系為旋律的發(fā)展的邏輯性構(gòu)成了統(tǒng)一。展開部的調(diào)式調(diào)性就是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)到#c和聲小調(diào)并且是用了模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)的形式，推向了#c和
黃河之聲 2021年6期2021-06-18
- 汪立三《幻想奏鳴曲“黑土”
——二人轉(zhuǎn)的回憶》的悲劇性闡釋
引起筆者注意的是全曲開頭的一個(gè)6 音主題，筆者有感于它蒼涼、滯重的音樂(lè)意象，仿佛是在北大荒一望無(wú)際的雪原里踏出的艱難腳步，遂命名為“腳步主題”?！澳_步主題”初現(xiàn)于全曲的第1、2 小節(jié)（見譜例1），它僅由6 個(gè)單音組成，別無(wú)其他（和聲或?qū)?yīng)聲部），它開始于b 音連續(xù)3 次的固執(zhí)敲擊，這里的固執(zhí)重復(fù)給人以艱難、執(zhí)拗之感（亦讓人聯(lián)想到貝多芬的“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)），而后純四度上行至高點(diǎn)音e，這里上四度跳進(jìn)具有抗?fàn)?、斗?zhēng)的意味，接著大二度下行經(jīng)過(guò)d 音，這里的下行又給人以
黃河之聲 2021年3期2021-05-15
- 黃自藝術(shù)歌曲《春思曲》的演唱分析
夫君的思念之情，全曲是根據(jù)思念來(lái)發(fā)展的。在演唱時(shí)的音色不能過(guò)于明亮，應(yīng)該是比較柔和。全曲整體的情感比較傷感，并不是歡快的。所以應(yīng)該用弱聲演唱，力度不能太沖，要把握好歌詞里面要傳達(dá)出的情感，在需要強(qiáng)的部分強(qiáng)，需要弱下來(lái)的部分要弱，可以使用吸氣來(lái)控制聲音的大小。比如說(shuō)“瀟瀟夜雨滴階前”這一句，“瀟瀟”兩字就不能過(guò)強(qiáng)，要將聽眾慢慢帶入進(jìn)情景。18 到25 小節(jié)是全曲的高潮部分，“恨只恨”這句中兩個(gè)恨字一定要突出。喚他快整歸鞭”中“他”字一定要飽滿充分的演唱出來(lái)，
黃河之聲 2020年9期2020-12-05
- 舒伯特聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》前奏的主導(dǎo)性特征
到的主導(dǎo)性，成為全曲發(fā)展的“種子”。能為表演者能深入理解作品、表現(xiàn)作品服務(wù)。一、主題型前奏的主導(dǎo)性特征第十四首《獵人》通過(guò)使用跳躍的分解和弦上行，與另一聲部進(jìn)行模仿構(gòu)成的主題型前奏，形象地模擬了獵人的號(hào)角聲和奔馳的馬蹄聲，以此標(biāo)志著獵人的出現(xiàn)（見譜例1）。該主題的兩個(gè)重要特征——三和弦分解和連續(xù)的八分音符進(jìn)行貫穿全曲始終，不僅在全曲中多次出現(xiàn)，還作為尾奏結(jié)束全曲，以獵人的形象主導(dǎo)著全曲。譜例1第十六首《可愛的顏色》是首分節(jié)歌，在結(jié)構(gòu)上為帶有再現(xiàn)的二段曲式，
北方音樂(lè) 2020年17期2020-10-24
- 德彪西前奏曲
——亞麻色頭發(fā)的少女
樣的三部式結(jié)構(gòu)，全曲儼然像是A段的擴(kuò)大版。B段是對(duì)A段材料的擴(kuò)展，包含的三句c、d、e段都有著自己的特點(diǎn)。從和聲走向上來(lái)看樂(lè)句c：G（Ⅰ Ⅳ Ⅴ經(jīng)過(guò)Ⅳ Ⅲ經(jīng)過(guò)Ⅱ Ⅰ經(jīng)過(guò)Ⅳ/Ⅳ Ⅳ）調(diào)性從G調(diào)開始，最后句尾有到c調(diào)的離調(diào)、樂(lè)句d：G（Ⅵ Ⅴ9 Ⅳ Ⅴ/Ⅵ Ⅵ=EⅠ Ⅱ7 Ⅰ=GⅥ Ⅴ Ⅵ Ⅴ/Ⅴ Ⅳ Ⅴ Ⅳ Ⅴ/Ⅴ）樂(lè)句d就像A段的中句一樣從G調(diào)開始之后離調(diào)到E調(diào)，像是A段和B段的內(nèi)在聯(lián)系、對(duì)比統(tǒng)一。尾部又有離調(diào)到D大調(diào)的屬準(zhǔn)備。樂(lè)句d：G（Ⅴ Ⅵ7 Ⅱ Ⅴ
黃河之聲 2020年10期2020-07-18
- 淺析混聲無(wú)伴奏合唱《金黃色的云朵過(guò)夜了》的創(chuàng)作特色與指揮設(shè)計(jì)
句的換氣及歌詞，全曲大致由兩段組成，屬二段體的曲式結(jié)構(gòu)。該曲由單一旋律發(fā)展而成，全曲呈現(xiàn)鮮明的大調(diào)特性，結(jié)尾處形成關(guān)系小調(diào)f小調(diào)的結(jié)束。其中第一段由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，即a、b、a1。第二段則通過(guò)節(jié)拍、強(qiáng)弱處理以及速度變化使全曲意境得到升華并緩緩結(jié)束。結(jié)構(gòu)圖為：A B a b a1 c 1-11小節(jié) 12-23小節(jié) 24-40小節(jié) 41—50小節(jié)全曲大致由兩段構(gòu)成，而這兩段又可詳細(xì)的分為四個(gè)樂(lè)句。其中第一樂(lè)段由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，即a、b、a1全曲第一段中的a樂(lè)句為1
黃河之聲 2020年2期2020-04-27
- 淺析肖邦練習(xí)曲Op.10 No.1 的音樂(lè)特征及演奏技巧
頭的第一句旋律在全曲中一共出現(xiàn)了4 次，為全曲奠定了總格調(diào)。 全曲連續(xù)的琶音式分解和弦烘托出一種氣勢(shì)，使練習(xí)曲煥然一新。 本曲是連續(xù)向上或向下四個(gè)八度，營(yíng)造出一種非常直接連續(xù)的、 讓人感覺像一口氣沖上頂峰的氣氛。 看起來(lái)都非常相似，但全文中除了上行與下行都是不一樣的，會(huì)做出一些相應(yīng)的變化。 上行與下行形成一種較對(duì)稱的手法，表現(xiàn)出非常規(guī)整、 和諧的音響效果，就像行云流水一樣，連貫優(yōu)美。 其中比較有特點(diǎn)的是在30—34 小節(jié)中，由前面較多白鍵的形式突然出現(xiàn)了幾
音樂(lè)教育與創(chuàng)作 2020年12期2020-02-22
- 藝術(shù)歌曲《兩地曲》歌詞及音樂(lè)要素分析
的苦苦思念之情。全曲歌詞分為三段，前兩段為結(jié)構(gòu)相似的并列性質(zhì)的段落，最后一段內(nèi)容較少，但歌詞簡(jiǎn)介凝練，其詞是重復(fù)前兩段中的話語(yǔ)，配合著音樂(lè)將全曲引向高潮。前兩段歌詞的結(jié)構(gòu)一致，前四句為每句四字，其內(nèi)容是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的敘述和景象的描述。后四句是兩個(gè)句式相同的排比句，字?jǐn)?shù)多于前四句。在此作者為了追求一種平衡，在前后四句之中加入兩句語(yǔ)氣詞“啊”和“我的知音，我的姑娘”，以求平衡整段歌詞，達(dá)到一種“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)特色，為情感的抒發(fā)與表達(dá)奠定了基礎(chǔ)。值得注意的是，雖然
黃河之聲 2019年6期2019-12-17
- 試論交響樂(lè)《逝去的時(shí)光》創(chuàng)作中的音樂(lè)結(jié)構(gòu)力特征
聲部來(lái)結(jié)構(gòu)和控制全曲。在古典、浪漫時(shí)期各種主調(diào)音樂(lè)中的某個(gè)組成部分，尤其是具備呈示性功能的部分，主題核心材料也起著特別重要的結(jié)構(gòu)全曲的作用。隨后在20世紀(jì)的音樂(lè)中，作品大多都是在泛調(diào)性、無(wú)調(diào)性、無(wú)主題的，其起著結(jié)構(gòu)全曲作用的是某些具有特色的基礎(chǔ)音列或音級(jí)集合（即音高關(guān)系）來(lái)結(jié)構(gòu)音樂(lè)，并將其高度的統(tǒng)一起來(lái)。2.主題及主題核心音調(diào)結(jié)構(gòu)力特點(diǎn)通過(guò)主題及主題核心音調(diào)為結(jié)構(gòu)力而創(chuàng)作的音樂(lè)作品，不管在那個(gè)時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格中都占據(jù)及其重要的地位，在古典音樂(lè)的創(chuàng)作中主題
民族音樂(lè) 2019年5期2019-11-19
- 管樂(lè)交響詩(shī)《更盡酒》創(chuàng)作分析
以吟唱的方式完成全曲。 就《更盡酒》而言，曲子的主題元素《陽(yáng)關(guān)三疊》雖然沒有貫穿于全曲之中，但6 2 這一四度關(guān)系卻巧妙地運(yùn)用于全曲的主題中，ic5 在中國(guó)傳統(tǒng)古典音樂(lè)中起著重要的作用，見譜例1。譜例1 古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》 （第1-4 小節(jié)）開篇引子共分為兩個(gè)部分，樂(lè)曲不僅在旋律性材料的形成運(yùn)用了大量的ic5 關(guān)系， 和聲的構(gòu)成也使用了四度關(guān)系。 樂(lè)曲以木管聲部開始，宛若蜻蜓點(diǎn)水，旋律優(yōu)美回蕩。 陳述部分是古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的主題音樂(lè)材料所出現(xiàn)的部分。 中部的
- 茹泣吞悲
——《陳杏元和番》音樂(lè)分析
八板為一個(gè)樂(lè)句，全曲共有八個(gè)樂(lè)句，但惟有第五樂(lè)句為十二板，故構(gòu)成全曲六十八版。傳統(tǒng)的八板體結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲都是和上述結(jié)構(gòu)一致的，但也有一些八板體樂(lè)曲在全曲長(zhǎng)度和句數(shù)一致的情況下，內(nèi)部部分樂(lè)句的長(zhǎng)短進(jìn)行變化，所以這樣也形成了非常多樣化的長(zhǎng)短不同的樂(lè)句。板頭曲無(wú)論是快板還是慢板兩類中的那一種，都是由2/4拍的節(jié)拍構(gòu)成，慢板箏曲每小節(jié)為一板一眼，快板箏曲為有板無(wú)眼。以上這些特點(diǎn)都屬河南板頭曲題材作品的基本特征。一、曲式分析箏曲《陳杏元和番》就是由板頭曲演變而來(lái)的古箏獨(dú)
黃河之聲 2019年13期2019-09-18
- 巴赫鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品《創(chuàng)意曲》教學(xué)研究
成了現(xiàn)在的動(dòng)機(jī)。全曲分為六段，主題、主題的展開、主題的再現(xiàn)及倒置、主題再一次展開、主題及倒置的展開、結(jié)尾。演奏時(shí)注意樂(lè)曲的分句，裝飾音的奏法。NO2：在連綿不斷的旋律進(jìn)行中，旋律氣息悠長(zhǎng)，左右手卡農(nóng)創(chuàng)作手法生動(dòng)活潑。NO3：全曲分為七段，練習(xí)時(shí)應(yīng)該分開進(jìn)行，樂(lè)曲中裝飾音速度較快，分清楚主題與主題的變形。NO4：全曲分為七段，主題以三種形式出現(xiàn)，主題中包含七度的音程，在黑鍵上手指要站穩(wěn)，手腕放松配合。NO5：全曲分為八段，共有五個(gè)完整的主題，由于移調(diào)比較頻繁
新教育論壇 2019年21期2019-09-10
- 勛伯格《六首鋼琴小品》Op.19 No.5的音樂(lè)分析
，集合3-2貫穿全曲，并伴隨3-2的變形3-1、3-3、4-1、4-2，具有統(tǒng)一的性質(zhì);從第三樂(lè)句對(duì)比樂(lè)句開始，出現(xiàn)集合4-7，由于4-7與3-2的音程含量不具有包含關(guān)系且表現(xiàn)各異，所以這兩個(gè)核心集合為對(duì)比關(guān)系，集合4-7在第三樂(lè)句的出現(xiàn)更作為全曲結(jié)構(gòu)的劃分點(diǎn);隨后的第四句是對(duì)4-7的發(fā)展和變形，集合4-3、4-10、4-13、4-29都是集合4-7變形的結(jié)果（見譜例3）。（二）整體音高運(yùn)動(dòng)的結(jié)構(gòu)功能從全曲母集合的運(yùn)用中可以看出（見表4），集合9-4和9-
北方音樂(lè) 2019年12期2019-08-21
- 耐人尋味的巴洛克音樂(lè)
降號(hào)，縱觀整體，全曲結(jié)束音結(jié)束在了左手的c和弦上，所以這首曲子的調(diào)性為c小調(diào)。節(jié)拍節(jié)奏為四四拍，通過(guò)這樣簡(jiǎn)單的譜面上的分析，就對(duì)整首曲子有了大致的把握。從速度和表情記號(hào)來(lái)看，在曲子開頭第一個(gè)小節(jié)，一個(gè)f標(biāo)記，將全曲的情感直接強(qiáng)勁有力的帶入，兩個(gè)意大利表情記號(hào)energico（精力充沛的）、articolato（流暢的、流利的），以及全曲大面積的十六分音符的跑動(dòng)，讓全曲的速度始終保持?？v觀全曲大面積的力度重音符號(hào)，落在十六分音符四個(gè)音一組的第一個(gè)音上，雖然是
北方音樂(lè) 2019年7期2019-07-16
- 柏遼茲《幻想交響曲》中“固定樂(lè)思”的技法研究
一主題旋律”貫穿全曲。本文以五個(gè)樂(lè)章中出現(xiàn)的“固定樂(lè)思”為例，分別從音程結(jié)構(gòu)框架、旋律線等方面，盡可能詳盡的探索“固定樂(lè)思”的技法運(yùn)用。關(guān)鍵詞：幻想交響曲；固定樂(lè)思“固定樂(lè)思”是柏遼茲用于表明（對(duì)戀人）“癡迷”樂(lè)思的術(shù)語(yǔ)。1830年，將其運(yùn)用到《幻想交響曲》的主要主題中，這在法語(yǔ)中是一個(gè)全新的術(shù)語(yǔ)…第一樂(lè)章“固定樂(lè)思”首次出現(xiàn)于呈示部主部主題中（譜例a），C大調(diào)，其特定的音程關(guān)系是構(gòu)建這一“固定樂(lè)思”最重要的特征。在其音程組合模式中（譜例b），該“固定樂(lè)思
神州·上旬刊 2019年3期2019-03-27
- 舒伯特《C大調(diào)幻想曲(流浪者)》(Op.15)的創(chuàng)作特點(diǎn)與結(jié)構(gòu)分析
是為了強(qiáng)調(diào)主題與全曲的內(nèi)在聯(lián)系，與古典時(shí)期常見的和聲變奏曲(恰空)無(wú)關(guān)。對(duì)此曲感興趣的朋友完全可以根據(jù)自己的理解去重新劃分組合。一、熱情但不過(guò)分的快板，全曲的序幕第一部分(Section Ⅰ，Allegro con fuoco ma non troppo)作為全曲的“起”與“承”，由主題與八個(gè)變奏組成了呈示、展開和過(guò)渡三個(gè)階段(詳見表1)。表1[注]表1建議帶譜看圖，符號(hào)解釋，“C”指穩(wěn)定的調(diào)性；“#c-E”指轉(zhuǎn)調(diào)；“bE—”指不穩(wěn)定的調(diào)性；“7thc”指
星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年4期2018-11-15
- 視唱作品《白露》的音高組織研究
序列的布局安排，全曲結(jié)構(gòu)可以大致看成一個(gè)有再現(xiàn)的單三部曲式（見表1）。由表1可清晰地看出作曲家在整首作品中使用了大量的序列原型及其移位形式，僅在呈示段和再現(xiàn)段中的相同位置使用了一次序列逆行，而對(duì)于序列的倒影、逆行倒影形式均沒有使用。由此，筆者猜測(cè)作曲家并沒有打算通過(guò)十二音作曲技法的復(fù)雜多變性來(lái)表達(dá)其過(guò)多的內(nèi)心情感。表1全曲的序列原型作曲家已經(jīng)在作品最后的注釋中給出，P0：2、8、4、1、0、9、5、6、7、T、E、3。其中序列的前 6個(gè)音出現(xiàn)在人聲旋律部分
交響-西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年2期2018-10-24
- 對(duì)歌曲《飛鳥與魚》的分析與演唱
，有前奏和補(bǔ)充。全曲主要調(diào)性為d小調(diào)，2/4、3/4變換拍子，全曲音域跨度為十一度，從a——d2，跨度不算大但音區(qū)較高，節(jié)奏節(jié)拍較難把握好，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)有一定難度。一級(jí)層次的次級(jí)結(jié)構(gòu)由兩個(gè)不同主題的樂(lè)段再加一個(gè)再現(xiàn)樂(lè)段構(gòu)成。1--9小節(jié)為全曲的前奏，A段由4個(gè)樂(lè)句組成，d小調(diào)，是一個(gè)5+5+5+10的非方整性結(jié)構(gòu)，這一段結(jié)構(gòu)較為平穩(wěn)，旋律流暢舒緩，多是音階級(jí)進(jìn)式的進(jìn)行，演唱時(shí)應(yīng)帶有敘述性，最后結(jié)束在d小調(diào)主音上。B樂(lè)段將旋律從d小調(diào)暫時(shí)離調(diào)到了F大調(diào)，色
大眾文藝 2018年7期2018-05-08
- 二胡協(xié)奏曲《心香》演奏初探
部之間加入了一個(gè)全曲高潮性的插部，主部主題在這里的倒影出現(xiàn)，并在不同調(diào)性上延伸，大大增加了樂(lè)曲的律動(dòng)和感染力。其結(jié)構(gòu)分析如下：呈示部：1—54小節(jié)，調(diào)性：C大調(diào)；展開部：55—110小節(jié)，調(diào)性：C大調(diào)；插部：122—194小節(jié)，調(diào)性布局從D—E—C—降B，構(gòu)成了全曲的高潮。華彩：195—208小節(jié)；再現(xiàn)部212—230小節(jié)（二）音樂(lè)分析1.動(dòng)機(jī)的貫穿發(fā)展：二胡協(xié)奏曲——《心香》是一個(gè)典型的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，其中，呈示部主題開始的前三個(gè)音，“i 3 2”是全曲的
大眾文藝 2018年5期2018-04-09
- 淺析權(quán)吉浩鋼琴組曲《長(zhǎng)短組合》
技法相結(jié)合，并在全曲中引入“朝鮮族民謠”片段，將小金、長(zhǎng)鼓等打擊樂(lè)和伽倻琴的音響嵌入其中。全曲由三首以“長(zhǎng)短”命名的小曲組成，第一首“噔得孔”采用“噔得孔長(zhǎng)短”，以極不和協(xié)的葡萄和弦式音塊為核心動(dòng)機(jī)，推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展。第二首“晉陽(yáng)照”融入了朝鮮族民謠的特殊音調(diào)，并以“晉陽(yáng)照長(zhǎng)短”進(jìn)行發(fā)展。第三首“恩矛哩”全曲環(huán)繞著鼓點(diǎn)的節(jié)奏型，并不斷發(fā)展出新音調(diào)，采用回旋曲式，最后集中展現(xiàn)了全曲所有的長(zhǎng)短節(jié)奏與和聲總結(jié)全曲，強(qiáng)調(diào)旋律與調(diào)性的對(duì)比統(tǒng)一。這套作品表達(dá)了一種新的創(chuàng)作
北方音樂(lè) 2018年23期2018-02-14
- 段平泰唐詩(shī)二聲部歌曲《江雪》、《夜雨寄北》的作品分析與演唱探究
很弱進(jìn)入，奠定了全曲的風(fēng)格基調(diào)。樂(lè)曲的9—11小節(jié)發(fā)生了變化，力度為全曲最強(qiáng)，節(jié)奏變得緊湊，三、六度音程的進(jìn)行突出了漁翁的人物形象。樂(lè)曲的14—20小節(jié)兩個(gè)聲部是樂(lè)曲第一二句的變化再現(xiàn)，簡(jiǎn)單的音和漸弱的力度，仿佛像內(nèi)心又回歸到與所見之景相同的靜、冷中，回歸到了樂(lè)曲開始的風(fēng)格基調(diào)上。21—24小節(jié)補(bǔ)充結(jié)尾，延續(xù)了空曠孤冷的意境，與前面樂(lè)句一起形成“回聲”的效果。段平泰先生的《夜雨寄北》采用降E宮調(diào)式，全曲雖然有40小節(jié)之多，但卻可以分為方整的兩部分。兩部分的
黃河之聲 2018年24期2018-01-25
- 《九宮大成》所收【念佛子】曲牌旋律考論
3#4 6 7，全曲共有六十六個(gè)工尺譜音，其中最低音為“合”音（D調(diào)6），最高音為“五”音（D調(diào)7）。各工尺譜字搭配頭板次數(shù)如下：工尺譜字 合 四 上 尺 工 六 五出現(xiàn)頻次 7 16 21 12 7 2 1頭板次數(shù) 1 6 0 4 3 0 0如表所示，全曲“上”音（D調(diào)2）出現(xiàn)頻次最多，高達(dá)二十一次，“四”音（D調(diào)7）與“尺”音（D調(diào)3）次之?！吧稀币糇鳛镈宮系統(tǒng)中的“宮”音，起到“音主”的作用。在本曲中，“上”音雖未搭配頭板，但多用在曲句首字，如曲文第
大眾文藝 2017年19期2017-10-19
- 格蘭杰鋼琴獨(dú)奏《達(dá)荷美黑人步態(tài)舞》的創(chuàng)作特點(diǎn)
運(yùn)用到創(chuàng)作之中，全曲具有一定的即興性，切分和即興也正是拉格泰姆音樂(lè)中的重要部分。既然是“步態(tài)舞”也就說(shuō)明了全曲的舞蹈性。拉格泰姆音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)類似當(dāng)時(shí)的進(jìn)行曲，多樂(lè)段﹑多重復(fù)的特點(diǎn)也是此類型音樂(lè)的一個(gè)典型特點(diǎn)，雖然樂(lè)段多重復(fù)，但是作曲家還是在每一次樂(lè)段重復(fù)之中進(jìn)行了精細(xì)地處理，如旋律﹑織體﹑對(duì)位等，讓每一次重復(fù)都能讓人有耳目一新之感。下面將對(duì)全曲的結(jié)構(gòu)﹑創(chuàng)作技法﹑音樂(lè)特點(diǎn)等進(jìn)行分析。一、曲式結(jié)構(gòu)全曲雖然每一部分之中都是由樂(lè)段的多次重復(fù)構(gòu)成，但是全曲仍然是屬于
北方音樂(lè) 2017年15期2017-10-11
- 賞析二胡協(xié)奏曲《中國(guó)暢想曲第五號(hào)》
的四個(gè)部分組成，全曲演奏時(shí)長(zhǎng)30多分鐘，篇幅宏大，氣勢(shì)磅礴，二胡與樂(lè)隊(duì)之間構(gòu)思縝密，思想內(nèi)涵豐富，在表達(dá)西方宗教理念時(shí)作曲技法富即有民族特點(diǎn)又不失現(xiàn)代風(fēng)格。濃郁的民族氣息與西方古典音樂(lè)的精準(zhǔn)，在音樂(lè)中得到了完美的結(jié)合，讓人流連忘返于音樂(lè)所描繪的唯美、至上而又崇高的天父世界?！吨袊?guó)暢想曲第五號(hào)》的創(chuàng)作背景是作曲家經(jīng)歷了晚年失子之痛，在人生遭遇致命打擊的歲月里。作曲家在絕境中領(lǐng)會(huì)到了上帝的關(guān)懷與安慰。用中國(guó)民族樂(lè)器音樂(lè)的語(yǔ)言創(chuàng)作了《中國(guó)暢想曲第五號(hào)》這首協(xié)奏曲
大觀 2017年6期2017-07-17
- 阿尼特拉舞曲的節(jié)奏分析
與推動(dòng)性。本文從全曲的節(jié)拍與節(jié)奏入手，詳細(xì)梳理作品中的節(jié)奏型數(shù)量，以及對(duì)樂(lè)曲起到的支撐與推動(dòng)作用。阿妮特拉舞曲；節(jié)奏節(jié)拍；節(jié)奏分析《培爾·金特》組曲為挪威文學(xué)家、劇作家易卜生的詩(shī)劇《培爾·金特》的配樂(lè)，《阿尼特拉舞曲》出自該劇的第四幕第六場(chǎng)，該曲為一首帶有東方色彩的瑪祖卡舞曲，它描繪的是在沙漠的綠洲中，有一座阿拉伯酋長(zhǎng)的帳篷里，酋長(zhǎng)的女兒，阿尼特拉正在用舞蹈誘惑培爾·金特的場(chǎng)景。本文選用的版本是高為杰、陳丹布編著的《曲式分析基礎(chǔ)教程》一書中的例79《阿尼特
黃河之聲 2017年4期2017-06-12
- 淺析古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》首演與當(dāng)代演奏家的比較
——以王中山為例
一首大型協(xié)奏曲，全曲運(yùn)用變奏式寫成，采取單一主體的不同變奏，從幾個(gè)側(cè)面刻畫了英雄岳飛的各種情感。該曲共分為七段，即引子、主體、四個(gè)變奏以及尾聲。調(diào)性上在D宮與G宮中轉(zhuǎn)換，并加入了移調(diào)；結(jié)構(gòu)上采取總分總的形式進(jìn)行展開；邏輯上采取“倒敘”的手法，以岳飛在獄中對(duì)生平的回憶為線索貫穿始終。第一段（1-42）為全曲引子部分，前奏運(yùn)用鋼琴或交響樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏來(lái)展示悲壯之情，古箏則以強(qiáng)有力的右手和弦與左手大幅度刮奏同時(shí)奏出，將悲憤之情繼續(xù)渲染延伸，以確定本曲內(nèi)容表現(xiàn)的基調(diào)；
黃河之聲 2017年8期2017-01-28
- 雙生武曲《霸王卸甲》與《十面埋伏》
——表現(xiàn)手法的比較分析
重?cái)⑹滦缘拿鑼懀?span id="j5i0abt0b" class="hl">全曲格調(diào)多慷慨激昂并注重右手的演奏技巧?！妒媛穹泛汀栋酝跣都住纷鳛槲淝A代表作在琵琶古典曲目中占有重要地位。兩曲的故事背景同樣是圍繞楚漢之爭(zhēng)中的“垓下之戰(zhàn)”這一歷史事件進(jìn)行，但卻站在兩大人物的不同角度來(lái)進(jìn)行譜曲。本文通過(guò)對(duì)比兩首武曲的題材，格調(diào)，段落結(jié)構(gòu)，并重點(diǎn)從表現(xiàn)手法和演奏技法方面來(lái)對(duì)二曲進(jìn)行比較分析，并進(jìn)行簡(jiǎn)要的賞析。霸王卸甲；十面埋伏；曲體結(jié)構(gòu)；演奏技法《霸王卸甲》和《十面埋伏》故事背景取材于楚漢雙方在垓下進(jìn)行最后殊死搏斗，劉
大眾文藝 2016年20期2016-03-02
- 分析肖斯塔科維奇
——《第九交響曲》第三樂(lè)章諧謔曲結(jié)構(gòu)內(nèi)涵
中的諧謔曲來(lái)表達(dá)全曲最深刻的內(nèi)涵，《第九交響曲》到底要表達(dá)什么？本文對(duì)《第九交響曲》中第三樂(lè)章中諧謔曲進(jìn)行剖析，較為深入的解開肖斯塔科維奇在《第九交響曲》中埋藏的感情。肖斯塔科維奇；《第九交響曲》；諧謔曲；曲式結(jié)構(gòu)一、《第九交響曲》第一、二、四、五樂(lè)章情感的表達(dá)《第九交響曲》再后來(lái)肖斯塔科維奇回憶中，他描寫的是衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，那個(gè)讓他一曲成名的戰(zhàn)爭(zhēng)，是他人生的頂點(diǎn)。1.第一樂(lè)章（Allegro），樂(lè)章主調(diào)為降E大調(diào)，使用奏鳴曲式，第一樂(lè)章旋律輕快，具有幽默的特點(diǎn)
黃河之聲 2016年11期2016-02-03
- 鋼琴曲《平湖秋月》的演奏探析
平靜的西湖美景。全曲旋律抒情流暢，刻畫了一幅水波蕩漾、晚風(fēng)輕拂、素月幽靜的美景。1973年開始，陳培勛先生受我國(guó)著名的鋼琴家周廣仁和殷承宗邀請(qǐng)，在器樂(lè)曲《平湖秋月》的基礎(chǔ)上改編了鋼琴曲的《平湖秋月》。二、鋼琴曲《平湖秋月》的作品分析鋼琴曲《平湖秋月》樂(lè)曲旋律優(yōu)美，音調(diào)具有靈性，描繪了中國(guó)江南的優(yōu)美風(fēng)景和詩(shī)情畫意的夜景，表現(xiàn)了作者對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛之情。這首鋼琴改編曲不僅模范了原曲中器樂(lè)音色（如模仿高胡、古箏、蕭等）并且還巧妙地運(yùn)用了鋼琴的優(yōu)勢(shì)與潛能，將樂(lè)
北方音樂(lè) 2016年13期2016-02-02
- 《平湖秋月》演奏心得
合，完美的演繹了全曲。此曲篇幅不長(zhǎng)，全曲共26個(gè)小節(jié)，大概可以分為四個(gè)部分。（第一部分）1-9小節(jié)，表現(xiàn)了清晨時(shí)分，一切還都平靜的景象，大部分的力度在p、mp到最兩小節(jié)才到mf以及f的力度。開始的兩小節(jié)為引子，左手的音程要深沉到底且安靜，作為右手一系列長(zhǎng)串32分音符的一個(gè)支撐和弦，右手音符較多，但不能過(guò)于張揚(yáng)，要彈的平靜些，彈奏時(shí)手盡量貼著琴鍵彈，要表現(xiàn)出環(huán)境寧謐和平靜的湖面幽靜的相互輝映，音樂(lè)表現(xiàn)時(shí)要有流動(dòng)性。第二小節(jié)后半部分開始右手多為琶音，要盡量突出
文藝生活·中旬刊 2015年12期2015-10-29
- 《九宮大成》所收【會(huì)河陽(yáng)】曲牌旋律考論
=D調(diào)）。 正格全曲共出現(xiàn)“四上尺工六五仩伬”八工尺譜字，其中“四”為低八度的“五音”，“仩”為高八度的“上”音，“伬”為高八度的“尺音”。變格全曲共出現(xiàn)“四上尺工六五仩”七工尺譜字， 較之正格，減少一工尺譜字“伬”音?！緯?huì)河陽(yáng)】二曲皆為南曲，南曲音階體制以五聲音階為基準(zhǔn)，不用“凡乙（一）”二音，此二曲皆符合此規(guī)律，全曲皆無(wú)“凡乙”二音，故二曲音階為： D調(diào)DE#FAB。二、工尺譜字總數(shù)【會(huì)河陽(yáng)】正格全曲共標(biāo)注工尺譜字五十七音，變格全曲共標(biāo)注工尺譜字六十音
藝術(shù)百家 2014年6期2015-01-19
- 柴可夫斯基《杜姆卡》音樂(lè)分析
生活的憧憬向往。全曲由緩慢和輕快地節(jié)奏不斷交替和改變，同時(shí)在音樂(lè)的旋律中也充滿了多愁善感的憂郁與內(nèi)心熾熱的情懷，本文選擇旋律的分析方法，經(jīng)過(guò)分析而得出此作品表現(xiàn)了作者心靈上痛苦的情感和對(duì)理想世界的美好追求之間不可協(xié)調(diào)不可統(tǒng)一的矛盾。柴可夫斯基；杜姆卡；旋律分析；材料音調(diào)特征；外形特征；緊張度一、曲式分析全曲可以分為三個(gè)部分 屬于單三部曲式，這是俄羅斯古典曲式的基本結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)圖示 第一段 第二段 第三段詳細(xì)劃分A（1-16小節(jié)）連接（17-23小節(jié)） A’（
大眾文藝 2014年12期2014-10-10
- 試探宋詞《我住長(zhǎng)江頭》的藝術(shù)意境美
詞中吟誦的語(yǔ)氣。全曲為復(fù)二部的曲式結(jié)構(gòu)，分為AB兩大部分，四小節(jié)的前奏，A（5-20）為單二部，B（21-68）為并列單三部。全曲的調(diào)性標(biāo)記為G大調(diào)，但歌唱旋律在聽覺上有明顯的五聲調(diào)性，具有濃郁的民族調(diào)式色彩。但是音樂(lè)旋律更傾向于e小調(diào)，在18和19小節(jié)到達(dá)G大調(diào)的重屬和弦DD（譜例1），一直到第25小節(jié)才出現(xiàn)了G大調(diào)的主和弦。之后G大調(diào)和e小調(diào)的主和弦交替出現(xiàn)，直到全曲最后四個(gè)小節(jié)才明確出現(xiàn)G大調(diào)的屬和弦和主和弦連接，以此肯定了主調(diào)調(diào)性，以ff的力度達(dá)到
大眾文藝 2014年11期2014-04-12
- 淺析鋼琴改編曲《云南民歌五首》曲式結(jié)構(gòu)
形式。這首鋼琴曲全曲共37小節(jié)，圖示如下:A-------A1-------A2(第1-10小節(jié))(第11-22小節(jié))(第23-37小節(jié))A段共五個(gè)樂(lè)句。較為特別的是其中第五個(gè)樂(lè)句完全重復(fù)第四個(gè)樂(lè)句。在樂(lè)曲第一、二樂(lè)句主要采用了卡農(nóng)的寫作手法，像二人在聊天一樣。第三、四、五樂(lè)句主旋律在高聲部出現(xiàn)，對(duì)于曲子的低聲部則是以五度和聲音程和三度和聲音程出現(xiàn)為主。同時(shí)該首樂(lè)曲的和聲色彩非常豐富，在A1段主要采取重復(fù)A段的主旋律，通過(guò)運(yùn)用五度和聲音程與四度和聲音程交替
四川民族學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年2期2014-04-09
- 對(duì)舒曼《童年情景》的分析及演奏感受
體裁的經(jīng)典之作。全曲由十三首個(gè)性鮮明的小曲組成，靈感主要來(lái)自舒曼對(duì)幼年克拉拉的回憶。這首套曲不同于一般的兒童鋼琴曲，他不是為兒童而寫，而是作曲家以成年人的視角回憶童年的情景，充滿了語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的情懷，喚醒人們對(duì)兒時(shí)的回憶。舒曼用形象而簡(jiǎn)練的筆法，生動(dòng)細(xì)致地刻畫了孩子們的純真形象。二、對(duì)《童年情景》中每首小曲的分析及演奏感受童年情景全套由十三首小曲組成，每首都有一個(gè)小標(biāo)題，從各個(gè)小標(biāo)題可以看出，既有描寫兒童生活趣事的，也有刻畫兒童內(nèi)心活動(dòng)的，每一首都反映了兒
- 淺析民歌中重復(fù)手法的意蘊(yùn)
程度上起到了穩(wěn)定全曲的作用。表面上的單調(diào)，卻能反襯出全曲統(tǒng)一的效果。這是一首商調(diào)式的作品，商調(diào)式本身就帶有一點(diǎn)暗淡、憂郁的色彩，在當(dāng)時(shí)的背景下，貼近現(xiàn)實(shí)的唱詞與簡(jiǎn)單明了的曲調(diào)相結(jié)合正恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)了人們的心聲。雖只有短短的四個(gè)樂(lè)句，卻隱含了強(qiáng)烈的情感。這種美不是通過(guò)華麗的外表修飾、雕琢的，而是人們心靈的碰撞所產(chǎn)生的內(nèi)在共鳴。(二)《光棍哭妻》這是山東臨清的一首民間小調(diào)?！豆夤骺奁蕖分饕ㄟ^(guò)喪妻者的悲痛、思念之情，反映社會(huì)生活的某個(gè)側(cè)面，揭示了中國(guó)傳統(tǒng)家庭的親情
棗莊學(xué)院學(xué)報(bào) 2013年4期2013-04-13
- 古琴音樂(lè)的多聲因素在復(fù)調(diào)音樂(lè)教學(xué)中的運(yùn)用
雙音作為句、段、全曲的結(jié)束。古琴音樂(lè)中，八度結(jié)束最常見，如《良宵引》、《玉樓春曉》、《陽(yáng)關(guān)三疊》、《四大景》、《秋江夜泊》、《平沙落雁》等曲目;四度結(jié)束次之，如《鷗鷺忘機(jī)》、《憶故人》、《梧葉舞秋風(fēng)》、《秋塞吟》、《欸乃》、《高山》、《流水》等;而五度結(jié)束很少，如《鳳求凰》。琴曲中，二度雙音的運(yùn)用，如《欸乃》(據(jù)天聞閣本節(jié)編，蕤賓調(diào)九段)九段中運(yùn)用潑剌技法(如例1所示)，表現(xiàn)出歌聲、櫓聲、歡呼聲，作者寄情山水煙霞，頤養(yǎng)至靜，樂(lè)守天真，具有“欸乃一聲山水綠”
湖北理工學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版) 2012年3期2012-12-21
- 琵琶曲《寒鴉戲水》演奏探微
法，一種說(shuō)法認(rèn)為全曲生動(dòng)地描述了早春時(shí)節(jié)，一群寒鴉（即魚鷹）在水中追逐嬉戲的情景，另一種說(shuō)法則認(rèn)為“寒”者孤獨(dú)也，“鴉”者自卑之稱，是寄托傷感、悲離的意思。琵琶曲《寒鴉戲水》是演奏者在學(xué)習(xí)民間音樂(lè)作品時(shí)都必須要接觸到的一首樂(lè)曲。全曲并沒有復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)和豐富多變的指法技巧，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)風(fēng)格、味道的難以把握是彈奏過(guò)程中普遍出現(xiàn)的問(wèn)題。潮州音樂(lè)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。它曲調(diào)豐富多彩，分為“輕三六”、“重三六”、“反線”（含輕三重六）、“活三五”（簡(jiǎn)稱“活五”）四大調(diào)式。
飛天 2011年24期2011-08-15
- 五音旋律的熱血豪情
階，12356。全曲的主題框架由5個(gè)小節(jié)構(gòu)成，這5小節(jié)的構(gòu)成打破常規(guī)的創(chuàng)作手法，采用五聲音階倒置的創(chuàng)作手法，這要溯源于古書《樂(lè)志》有云：“大樂(lè)必易”的說(shuō)法。故，此曲開始的旋律la sol mi re do我們便能從中體會(huì)黃霑創(chuàng)作的玄妙之意。讀者如有機(jī)會(huì)接觸鋼琴，不妨試一下，“羽、徵、角、商、宮”五音，正是旋律的下行體現(xiàn)。黃霑對(duì)音樂(lè)有如此簡(jiǎn)潔明快的創(chuàng)作表現(xiàn)，讓我們唏噓不已。二、詩(shī)意般的歌詞美當(dāng)然，一首流傳深遠(yuǎn)的優(yōu)秀聲樂(lè)作品是少不了讓人眼前一亮的歌詞，而好的歌
音樂(lè)周報(bào) 2009年4期2009-02-26
- 《春節(jié)序曲》欣賞
齊鳴的熱鬧場(chǎng)面。全曲的曲式為有再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)，由三個(gè)部分組成，前面還有包含兩個(gè)主題的引子。開場(chǎng)引子的第一部分概括了全曲歡快的情緒，展現(xiàn)了秧歌“過(guò)街”的場(chǎng)景，以樂(lè)隊(duì)與鑼鼓全奏開始，并用流暢的音調(diào)、明快的節(jié)奏體現(xiàn)出全曲的基本特色，情緒十分歡快。銅管樂(lè)器強(qiáng)烈的節(jié)奏，有力地襯托著這一主題：引子第二部分延續(xù)了第一部分熱烈的節(jié)奏，由木管樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)合奏，采用了不同樂(lè)器組合及不同強(qiáng)弱力度的“對(duì)答”手法，形成一問(wèn)一答、一強(qiáng)一弱的對(duì)比，彼此呼應(yīng)，充滿動(dòng)感，使音樂(lè)顯得更為活
琴童 2009年1期2009-01-21