■何田田

四川理工學院

引言

油畫起源于歐洲，在明朝萬歷年間被引入中國。清朝末期、民國初年，油畫藝術得到廣泛傳播，很多熱愛油畫的國人紛紛出國深造，學習油畫技術。如，李鐵夫留學英國和美國，李毅士留學英國，吳法鼎留學法國，等等。他們學習了油畫藝術的先進經(jīng)驗，如畫布和顏料的制作，繪圖的技巧等，油畫在當時得到了一定程度的發(fā)展。

1 中國藝術市場現(xiàn)狀

近年，中國藝術品市場發(fā)展較快。我們培育了一個近4000億元的藝術品市場及相應市場體系，市場發(fā)展的規(guī)模結構不斷豐富，新業(yè)態(tài)不斷生發(fā)，表現(xiàn)出蓬勃的創(chuàng)新發(fā)展態(tài)勢。經(jīng)過40年不斷發(fā)展，中國藝術品市場的價值發(fā)現(xiàn)平臺逐步建構形成，最突出的市場表現(xiàn)就是好的作品可以賣出好的價格，市場的價格逐步地在向價值，特別是藝術價值回歸。收藏家和收藏機構隊伍規(guī)模不斷壯大，這支隊伍經(jīng)過40多年歷練，實力不斷增強，眼光不斷國際化。藝術品交易體系不斷完善，快速發(fā)展，現(xiàn)代畫廊業(yè)、現(xiàn)代拍賣業(yè)、博覽業(yè)及其新興的市場業(yè)態(tài)得到了快速發(fā)展。行業(yè)管理體系不斷健全，畫廊協(xié)會、藝術品行業(yè)協(xié)會在很多省市落地，成為中國藝術品市場快速發(fā)展的縮影。

當前，中國藝術品市場發(fā)展進入平臺期：市場交易規(guī)模徘徊不前，形成了市場規(guī)模平臺效應。拍賣業(yè)總成交額大約保持在600億元的規(guī)模水平，藝術品市場總交易保持在4000億元上下?，F(xiàn)有條件與模式下，拍賣業(yè)的能力發(fā)揮得幾近淋漓盡致，再拓展的能力有限，但征集難、結算難、拍假與假拍的老大難問題依然未能解決，甚至還有新變化。

此時，藝術品市場社會關注度高。中國藝術品市場及其收藏愛好者參與人群已達近1億人。參與機構水平與能力在不斷提升，各種類型的金融機構，包括各大銀行、保險公司、信托公司等都在參與藝術品投資，不同類型的大型研究機構及高校都在積極參與藝術品投資人才的培養(yǎng)與行業(yè)的研究分析，加之各種類型的投資運營機構廣泛參與，使得藝術品市場的關注度得到了迅速提升。媒體廣泛介入，目前許多媒體都在參與藝術品市場推廣，媒體的廣泛參與是社會關注度提升的重要方面。

2 繪畫藝術在中國藝術市場下的發(fā)展趨勢

早在16世紀，油畫便由來自意大利的傳教士傳入中國。中國最早的油畫應該是在1579年由傳教士羅明堅帶來的。在1581年，傳教士利瑪竇將天主油畫帶入中國，并將油畫作為貢品獻給當朝皇帝，明朝萬歷皇帝對于油畫藝術十分感興趣，并令宮廷畫師學習油畫。

在中華人民共和國建國初期，由于受到經(jīng)濟、文化等多種因素的共同影響，油畫藝術在中國的發(fā)展處于一個停滯的狀態(tài)。直到改革開放之后，我國經(jīng)濟形式得到好轉，并且在文化領域逐漸地開放起來，油畫藝術才重新得到繼續(xù)發(fā)展的機會。在這個時期，大量的西方油畫作品、油畫藝術通過各種各樣的形式傳入中國，使得新時代中國美術家得以接觸、學習西方油畫藝術，這使得我國美術家的眼界與視野得到了進一步的發(fā)展，有很多優(yōu)秀的美術家將西方油畫與中國繪畫的專業(yè)技巧進行結合。在不同思想的碰撞之下，中國誕生了一批優(yōu)秀的油畫家，并且這些油畫家并沒有將目光單純地放在對西方現(xiàn)代繪畫當中，有很多油畫家將目光放在了中國傳統(tǒng)文化之上，以及中國邊遠生活當中，實現(xiàn)了表象與抽象的有效結合。

3 其積極意義與局限性

3.1 積極意義

當前，隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展，藝術品市場也在向著國際化的發(fā)展趨勢進行。對于中國藝術品市場而言，國際化市場的開啟是必然的趨勢。在這種趨勢之下，需要中國藝術品大膽地走出國門；同時也要將西方藝術品引進到國內。只有這樣完成不同國家藝術之間的交流，才能推動藝術品市場的繁榮。當前，國際藝術品市場的發(fā)展逐漸地向多元化的趨勢發(fā)展，在世界藝術品的版圖中，中國藝術品的份額越來越多，帶動著亞洲藝術品市場越發(fā)繁榮。

所以有學者認為，當前已經(jīng)進入到了藝術品消費的最好時代。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們的收入水平不斷提高。當物質生活得到一定程度的滿足之后，人們會逐漸地開始追求精神文化需求，這為藝術品市場的發(fā)展提供了強大的動力。對于藝術品市場而言，其發(fā)展的目標是讓藝術品趨于大眾化，而不是單單局限在一個小的圈子之中。

3.2 局限性

當前藝術市場發(fā)展中存在的問題主要有以下幾點：

首先，誠信機制的不健全。在當前的藝術市場中，假貨橫行，“三假”問題非常嚴重，甚至個別不良商家將“三假”做成一個有規(guī)劃的行為，而由于相關法律法規(guī)的缺少，以及監(jiān)管力度的不足，導致這些不法商家更加肆無忌憚，嚴重影響了我國藝術市場的良性發(fā)展。

其次，缺乏規(guī)范的定價機制。雖然藝術品交易作為一種特殊的交易行為，在價格定制方面具有很強的靈活性，但是這種靈活性逐漸地被一些拍賣市場所利用，導致藝術品的私下交易非常泛濫，這直接影響了正規(guī)的畫廊行業(yè)。而且，由于藝術品交易的特殊性，導致當前還沒有一個專業(yè)的部門對其進行監(jiān)管，導致整個行業(yè)交易非?；靵y。

最后，缺乏有效的退出機制。由于機制的不健全，導致在藝術品市場中，資本進入難，資本退出更難。資本難以進入會導致藝術市場的規(guī)模無法擴大，直接影響中國藝術品市場的良性發(fā)展。而資金退出機制的不健全，導致很多藝術品收藏者只能進不能出，想要將手中的藝術品進行變現(xiàn)的時候，往往有價無市。收藏者們只能通過拍賣的形式進行變現(xiàn)，而中國拍賣行業(yè)剛剛起步，與實際的市場需求根本不相匹配，這些問題都嚴重影響了我國藝術市場的良好發(fā)展。

4 結語

藝術消費時代正在到來。隨著人均GDP的不斷提升，人們的消費結構進入了快速轉型期，文化藝術品消費不斷崛起，這是藝術品消費發(fā)展的不竭動力。藝術品市場發(fā)展的大目標、大趨勢就是不斷推動藝術品市場與消費大眾化。這種大眾化，一方面是指參與的大眾化、消費的大眾化，另一方面是指利用市場機制進行社會美育的大眾化。藝術品消費的發(fā)展是一個過程，隨著人們消費能力與水平的不斷提升，消費的中高端化發(fā)展與提升在所難免，這關鍵取決于藝術品綜合服務平臺的建設水平以及消費產品的提供能力。