■葉培成

湖北省文物交流信息中心

1 建筑表象出現(xiàn)在繪畫中的原因分析

1.1 記錄建筑概貌

將現(xiàn)實空間中的建筑記錄搬運到圖紙中的過程，實際上就是藝術(shù)創(chuàng)造的過程，它來源于生活而高于生活。古希臘著名的哲學(xué)家德漠克利特曾說過：藝術(shù)的起源是臨摹。許多著名學(xué)者，例如柏拉圖、亞里士多德等都在一定程度上認同并且受到這個學(xué)說的影響，這種學(xué)說與我國東晉畫家顧愷之的繪畫觀點——“以形寫神”有著一定的相似之處?？梢钥闯觯ㄖ硐蟪霈F(xiàn)在繪畫中最開始的目的，是對于現(xiàn)實生活的寫照和臨摹，都是以現(xiàn)實建筑表象為基礎(chǔ)所進行的再創(chuàng)作，因此我們不僅可以在繪畫中的建筑看出人們當時的居住水平和建筑特點，還能看出畫家蘊含在繪畫里的對于美好事物的追求和愿望。

其實在我國繪畫早期的發(fā)展過程中，對于現(xiàn)實場景的再現(xiàn)是一項基本的原則之一。謝赫所提出的“應(yīng)物象形”，便很好地體現(xiàn)了這一觀點，并被他列為繪畫六原則之一，因此我們可以知道，在當時盡管畫家們會在繪畫中融入一些主觀意識，但是繪畫基本還是遵循按照對象“準確形象”來進行創(chuàng)作的。在畫作中的建筑，也是按照古代建筑物的實際模樣進行描繪的。

1.2 建筑營造的需要

在宋代，我國社會經(jīng)濟水平、生產(chǎn)力、科技水平在世界名列前茅，在那段時期中，我國出現(xiàn)了大量的房屋建造，各種大規(guī)模且極具特色的建筑林立。而在建筑營造的過程當中，人們?yōu)榱私粨Q建筑方式、手段信息，因此會留下繪畫，這部分繪畫則完全是建筑營造的需要?！毒耪滤阈g(shù)注》中曾提過“析理以辭，解體用圖”，當建筑的規(guī)模不斷加大、建筑難度不斷提高、各個結(jié)構(gòu)和部件越加復(fù)雜的時候，單單文字或者語言表述已經(jīng)難以將這種技術(shù)進行有效的流傳，因此利用繪畫描述建筑表象也成了必然的選擇。

2 宋代繪畫中建筑描繪形式

宋代時期繪畫中建筑表現(xiàn)形式大致可以分為3種：

（1）純粹的建筑畫，這類繪畫以建筑為主要對象，其內(nèi)的建筑描繪一般較為細致和寫實。

（2）在一些以山水為主要的對象繪畫中，有以配景形式出現(xiàn)的建筑，這類繪畫中建筑一般描繪較為簡單，但富有詩意。

（3）出現(xiàn)在一些以表現(xiàn)民俗故事或者以生活為主的繪畫，例如各類壁畫。

3 宋代繪畫中的建筑形象

宋代是許多藝術(shù)形式高速發(fā)展的時期，被稱為“中國第一次文藝復(fù)興”。宋代關(guān)于建筑的絹本繪畫作品有許多流傳于世，至今在北京故宮博物院以及國內(nèi)各大博物館內(nèi)均有不同存量的收藏，其他關(guān)于建筑繪畫的保存形式，例如：陶繪、壁畫、石刻等等，也均有不同程度的發(fā)展，可以說與唐代相比，宋代關(guān)于建筑的繪畫開始進入大發(fā)展時代。各類建筑名畫層出不窮，互相映襯，互為補充，為我國建筑史和繪畫史都留下了濃墨重彩的一筆，本文中主要選取相對唐代存世較少的絹本畫和紙張畫作為分析對象。

我國古代建筑的發(fā)展，在繼唐代之后，又一輪發(fā)展高潮是處于兩宋時期。宋代的建筑風(fēng)格與唐代具有較大的差別。唐代建筑大氣而雄渾，宋代建筑相對而言已較為小巧，然而形態(tài)更加豐富絢麗、富含變化，檐角飛邊都顯露出更加柔和細致的風(fēng)格，各種形式多樣繁雜的亭、臺、樓、殿也在兩宋時期得到快速的發(fā)展，并迅速成熟。從遺留至今的一些建筑遺跡上來看，保存下來的兩宋建筑大多是非居住性的，鮮有普通民居、宮殿等建筑。值得慶幸的是，雖然建筑實體少有遺存，但是在宋代的繪畫中，有大量的建筑圖像，其題材廣泛，包括了宮殿、園林、鬧市等等，并且在細節(jié)的描繪上也是極致精彩，給后人留下大量的參考資料。

縱觀目前留存于世的宋代繪畫建筑圖像，我們可以發(fā)現(xiàn)其中所描繪的建筑類型多種多樣，不僅僅可以在畫中看到建筑與上層社會的關(guān)系，更可以看到人文環(huán)境以及自然之間存在的聯(lián)系。城市脈絡(luò)四通八達，寺廟、住宅、園林、宮殿、器物等等皆有涉獵。以下是筆者根據(jù)宋代建筑圖像進行整理的圖表，從中能夠更加直觀地看出兩宋時期建筑在繪畫中的表象。

表1 宋代繪畫中的建筑表象分析

從整理出的表格中我們可以看出，在宋代繪畫中，其建筑布局特別是宮殿類別，主要以對稱軸為中心，其建筑的屋頂大部分都是歇山頂，使用廡殿頂?shù)慕ㄖ缀蹼y以見到。在建筑的裝飾上，宋代相比唐代，其色彩更加絢麗，特別是琉璃瓦技藝的成熟，使其在建筑上的運用更加廣泛，雕刻藝術(shù)雖然沒有唐代的大氣磅礴，但是更加的精致細膩，并且建筑多靠群山，配有植物，更加清新雅致。

4 結(jié)論

藝術(shù)都是相通的，傳統(tǒng)建筑與繪畫藝術(shù)更是存在著千絲萬縷的聯(lián)系，其產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的重要節(jié)點就在于這些藝術(shù)都記載著我們先輩關(guān)于審美和民族特點的要素，不僅僅代表一代代偉大建筑家和畫家對于美好事物的追求，更是我們國家思想和文明發(fā)揚的軌跡。充分地認識到宋代繪畫中建筑表象的內(nèi)涵并對其進行深入研究，不僅有利于我們理解和傳承傳統(tǒng)文化，同時對日后進行古建筑修復(fù)和重建都能夠提供良好的參照，使我們的建筑不至于一味地現(xiàn)代化，而是更加富有民族優(yōu)秀傳統(tǒng)的氣息。