張澍瓊

（作者單位：揚(yáng)州大學(xué)）

1 舞臺技術(shù)發(fā)展帶來視聽效果“電影化”

1.1 高科技舞臺影像

1993年春晚首次應(yīng)用LED大屏技術(shù)。2011年春晚把LED大屏幕設(shè)計成三面重疊，利用90°拐角制造出五面LED墻包圍舞臺的視覺錯覺。2012年春晚《我的中國心》歌曲演唱中，304塊LED屏組合出立體的仿真長城。2016年春晚歌舞節(jié)目《山水中國美》中，LED屏上不斷變換的動態(tài)布景展現(xiàn)出高山流水、韻味悠長的中國風(fēng)水墨畫，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺震撼。

2012年春晚節(jié)目《萬物生》和2013年春晚的《十二生肖》都采用了AR虛擬技術(shù)，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感，呈現(xiàn)了虛實(shí)結(jié)合的舞臺。2017年春晚首次應(yīng)用VR技術(shù)，2018年春晚的攝像技術(shù)呈現(xiàn)出以高科技支撐的大片級水平，共架設(shè)14個拍攝機(jī)位和4臺采用3D技術(shù)的VR設(shè)備，配合現(xiàn)場直播。另有拍攝團(tuán)隊(duì)使用超高清VR攝像機(jī)直播四個分會場，并錄制當(dāng)?shù)豓R民俗特色風(fēng)光片。

春晚舞臺中的全息投影技術(shù)目前只是薄膜成像，將演員實(shí)景和全息投影膜結(jié)合，打造更有真實(shí)感的視覺效果。2012年春晚?xiàng)铥惼急硌萘宋璧浮犊兹肝琛罚枵弑旧砗推聊缓蠓降耐队熬珳?zhǔn)配合，為觀眾帶來孔雀開屏的視覺盛宴。2015年春晚李宇春的歌舞表演《蜀繡》也使用全息投影技術(shù)，舞臺上同時出現(xiàn)四個歌者，象征四季變換，具有中國古典韻味之美。2018春晚周杰倫的魔術(shù)歌舞《告白氣球》中，全體影像呈現(xiàn)出各種魔幻效果的場景，充滿了未來感和魔幻感。

無論是LED顯示屏的發(fā)展應(yīng)用、AR和VR虛擬技術(shù)的不斷更新，還是全息投影技術(shù)連番升級，最終都是為了豐富和美化春晚的藝術(shù)視聽效果，帶給觀眾更高級的審美體驗(yàn)。

1.2 電影式鏡頭語言

隨著影像技術(shù)更新進(jìn)步，春晚舞臺走向現(xiàn)代化、科技化、電影化。春晚視聽效果的電影化體現(xiàn)在視覺和音響的設(shè)計、鏡頭的調(diào)度、剪輯的張力等多方面的結(jié)合。早期的春晚觀眾通過固定機(jī)位看到固定景別，舞臺上的演員在電視機(jī)畫框里表演，像早期戲劇表演。攝影攝像技術(shù)的發(fā)展和運(yùn)用，使觀眾現(xiàn)在可看到多機(jī)位多景別不斷切換的春節(jié)聯(lián)歡晚會的直播畫面，感受到節(jié)奏緊密、氣氛活躍的春晚。

現(xiàn)在的春晚畫面可以在遠(yuǎn)、全、中、近、特之間自由流暢底切換，運(yùn)用了電影理論中景別的作用。在晚會開場、節(jié)目的開始和結(jié)束部分都會用全景展現(xiàn)整個會場的畫面。在節(jié)目表演過程中使用中景、近景，并偶爾切換觀眾的場景，這里的蒙太奇剪輯使電視機(jī)前的觀眾既看到了節(jié)目內(nèi)容，又能產(chǎn)生身臨其境的感覺。畫面景別的切換中最具電影化視覺效果的是特寫，攝影攝像技術(shù)的發(fā)展使得晚會在直播過程中“推拉搖移跟”的變換更加方便流暢。春晚的小品類節(jié)目注重展現(xiàn)表演者的特寫，特寫鏡頭對人物形象的塑造有著巨大的表現(xiàn)力。近景、特寫鏡頭的特征是對背景環(huán)境的省略，可以讓觀眾淡化舞臺感，集中注意力在演員的表演和節(jié)目情境中，更容易被表演內(nèi)容本身吸引。

2 傳媒技術(shù)更新帶來傳播方式“電影化”

2.1 傳播渠道——多媒體融合傳播

近年來新媒體飛速發(fā)展，媒介融合成為媒體人和網(wǎng)民群眾的關(guān)注點(diǎn)。新媒體和網(wǎng)絡(luò)平臺促使傳統(tǒng)媒體和電視節(jié)目走上融合的道路，春晚也順應(yīng)時代走上融合的道路。2015年春晚首次融入新媒體，連接現(xiàn)場觀眾和所有手機(jī)、電腦等終端前收看直播的用戶，實(shí)現(xiàn)全程雙平臺內(nèi)外互動和全民聯(lián)歡。2017年春晚在微博平臺上龐大的直播累計人數(shù)和相關(guān)話題閱讀互動量，足以顯示新媒體的強(qiáng)大力量。2018年春晚央視實(shí)現(xiàn)多個頻道并機(jī)直播，多屏聯(lián)合互動。全國觀眾可以通VR短視錄制和發(fā)送表情包、短視頻等豐富互聯(lián)網(wǎng)拜年方式。VR技術(shù)的應(yīng)用讓大屏小屏直接互動，以春晚為切入點(diǎn)，帶領(lǐng)全民進(jìn)入新型網(wǎng)絡(luò)時代。全民可通過短信和官方微博微信平臺參與留言祝?；顒樱ㄟ^彈幕實(shí)時評價春晚，通過各類在線播放平臺和互聯(lián)網(wǎng)短視頻參與春晚抽獎送祝福，這些都是春晚力求融合各類傳播平臺和傳播方式、增強(qiáng)傳播力度、擴(kuò)大傳播范圍的體現(xiàn)。

2.2 傳播介質(zhì)——畫面清晰度的飛躍

早期春晚的直播畫面較模糊，后來很長一段時間畫面清晰度和新聞聯(lián)播保持一致。2008年春晚首次試用高清分辨率，實(shí)現(xiàn)了由標(biāo)清到高清的技術(shù)轉(zhuǎn)變。2018年春晚在畫面清晰度上實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍，首次使用4K超高清春晚點(diǎn)播服務(wù)，用戶可通過“央視專區(qū)”點(diǎn)播春晚節(jié)目內(nèi)容。4K超高清畫面是高清電視清晰度的4倍，目前國內(nèi)電影院放映清晰度的2倍。無論是畫面清晰度、色彩還原水平還是三維聲的音響效果，2018年春晚都已經(jīng)達(dá)到甚至超越國內(nèi)電影水平。春晚在畫面分辨率上的改進(jìn)，不僅可以更好地呈現(xiàn)舞臺和節(jié)目本身的視覺畫面，讓觀眾更真實(shí)地感受數(shù)字虛擬、全息投影等技術(shù)帶來的視覺效果，也為今后電視媒介的技術(shù)發(fā)展起了帶頭作用，讓觀眾對新型的家庭影院、數(shù)字電視等有了新的展望和期待。

3 導(dǎo)演資本擴(kuò)大帶來節(jié)目內(nèi)容“電影化”

3.1 導(dǎo)演的編導(dǎo)風(fēng)格

春晚從某種意義上可以說是當(dāng)年春晚導(dǎo)演的一部“晚會電影”。歷屆春晚作為各個春晚導(dǎo)演的“作品”，在一定程度上帶有導(dǎo)演的個人風(fēng)格和藝術(shù)色彩。雖然在春晚中導(dǎo)演的風(fēng)格并沒有電影那么強(qiáng)烈，但春晚導(dǎo)演的業(yè)務(wù)水平和個人風(fēng)格，直接影響到觀眾對整個晚會的觀感。郎昆開辟了春晚“大聯(lián)歡式”的晚會風(fēng)格，并貫徹表現(xiàn)在他所導(dǎo)的各期春晚中。那幾年的春晚通過近景魔術(shù)節(jié)目實(shí)現(xiàn)了大舞臺表現(xiàn)出貼近身邊的聯(lián)歡感。2014年春晚導(dǎo)演馮小剛一改曾經(jīng)的聯(lián)歡晚會風(fēng)格，巧妙融合了馮氏電影元素和幽默的風(fēng)格，貼近現(xiàn)實(shí)生活，倡導(dǎo)社會正能量，既有接地氣的平民化，又具有批判性，那年的春晚先導(dǎo)片《春晚是什么》就體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的中華民族的文化傳承精神，凸顯民俗性和鄉(xiāng)土化的藝術(shù)風(fēng)格。

3.2 春晚中的電影元素

近年來春晚現(xiàn)場涌現(xiàn)出很多電影電視明星，邀請到的表演者、演員們大多也是來自于導(dǎo)演的人脈資源。導(dǎo)演力圖以人氣極高的“影視明星”,“小鮮肉”“話題人物”的出現(xiàn)提升春晚的被關(guān)注度和收視率，這與近期很多電影通過當(dāng)紅明星出演來保證高票房的現(xiàn)象如出一轍。另外一些語言類節(jié)目，如小品相聲中提到的笑點(diǎn)和段子，很多都涉及到當(dāng)年火熱的高票房電影或是直接來源于網(wǎng)絡(luò)劇，使得整場晚會充滿了電影元素，這些都是以影視技術(shù)的發(fā)展為重要前提基礎(chǔ)的。