崔保寧 劉紅梅

（作者單位：西藏電視臺(tái)）

《等著我》是一檔公益性節(jié)目，是央視播出的一檔尋親類節(jié)目。2014年開播以來，產(chǎn)生了一定的社會(huì)影響力。這檔節(jié)目是以傳統(tǒng)的談話類節(jié)目形式為依托，然后結(jié)合了真人秀節(jié)目。在實(shí)際操作中，將兩種不同的電視節(jié)目形態(tài)融合起來難度非常大?！兜戎摇凡捎脗鹘y(tǒng)的訪談節(jié)目形式，同時(shí)借助真人秀節(jié)目形式，增加了節(jié)目的感染力，提升了節(jié)目的真實(shí)性，在節(jié)目播出時(shí)展現(xiàn)出真情實(shí)感。

1 傳統(tǒng)訪談?lì)惞?jié)目的局限

如今，訪談?lì)惞?jié)目已經(jīng)朝著頻道化、欄目化和品牌化發(fā)展，但是節(jié)目還是存在同質(zhì)化問題嚴(yán)重的情況，節(jié)目的專業(yè)性較差，分眾化突出。

1.1 節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重

在傳統(tǒng)的訪談?lì)惞?jié)目中，一般都是針對(duì)訪談的人物進(jìn)行分析，使主人公講述他們的經(jīng)歷和見聞，觀眾逐漸產(chǎn)生審美疲勞。

1.2 分眾化嚴(yán)重

在傳統(tǒng)的訪談?lì)惞?jié)目中，節(jié)目的分眾化情況非常嚴(yán)重，盡管節(jié)目要使觀眾和制作者都獲得利益，但是不同的訪談?lì)惞?jié)目會(huì)形成不同性別和不同年齡的受眾，導(dǎo)致節(jié)目的收視率不高。

1.3 訪談節(jié)目的傳統(tǒng)性

訪談?lì)惞?jié)目朝著專業(yè)化的方向發(fā)展，但是訪談過程中，主持人和受訪者之間的氣氛非常嚴(yán)肅，這種保守的訪談形式不能帶給觀眾輕松的感覺。

2 《等著我》節(jié)目的特征

《等著我》是一檔尋親類節(jié)目，節(jié)目主要分成兩個(gè)環(huán)節(jié)：“失散”和“尋找”。那些具有尋親訴訟的人會(huì)來到節(jié)目中，與主持人講述他們與被尋人的關(guān)系，在大眾的幫助下完成尋親。在節(jié)目中，大部分時(shí)間都是在講述求助人的故事，將求助人的講述作為故事的主要線索，層層遞進(jìn)，在講述中也會(huì)突出故事的沖突。

2.1 懷舊感

《等著我》這檔節(jié)目主要是求助者對(duì)老朋友、老戰(zhàn)友的尋找，如今，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)非常發(fā)達(dá)，在信息快速傳播的基礎(chǔ)上，節(jié)目中講述的都是一些溫馨的舊事，這給觀眾帶來一種懷舊感。在這個(gè)浮躁的年代，一檔懷舊類的尋親節(jié)目可以使觀眾感受到人情味與溫馨。《等著我》每一期的選題都是帶著時(shí)間的烙印，呈現(xiàn)出濃重的懷舊意味。

2.2 真實(shí)感和情感化特征

《等著我》中的事件都非常感人，并且?guī)в幸欢ǖ臏嫔８?，更能打?dòng)觀眾。在《奶奶的年糕》這期節(jié)目播出時(shí)，4歲的冬冬被人販子抱走，經(jīng)歷了20多年的漂泊生活。由于當(dāng)時(shí)冬冬年齡比較小，對(duì)奶奶的印象并不是很深刻，但是他始終記得奶奶帶自己買的年糕。在二十年的漂泊生活中，冬冬的夢境和現(xiàn)實(shí)中都是奶奶的年糕和自己兒時(shí)在山中奔跑的情景。冬冬的現(xiàn)場講述使觀眾感動(dòng)不已。

《等著我》這檔節(jié)目具有一定的懷舊意識(shí)和情感外顯特征，每天都有很多人報(bào)名參與這檔節(jié)目。盡管在媒體強(qiáng)有力的支持下，尋人的成功率也不是太高。但這檔節(jié)目中呈現(xiàn)的是家人團(tuán)聚的溫馨、尋人中的執(zhí)著、警方和節(jié)目組的努力，這些場景展現(xiàn)在觀眾面前就非常有意義，給一些早年間離散的人們帶來新的希望。這樣一檔公益性的電視節(jié)目，告訴人們要堅(jiān)持。《等著我》起到指引作用，指引那些失散的人們走到一起，給迷路的孩子帶來些許的溫暖和亮光。

3 《等著我》對(duì)真人秀節(jié)目形式的借鑒

近年來，真人秀節(jié)目非常受觀眾的歡迎，各類選秀節(jié)目和室外競技類活動(dòng)一般都是采用真人秀的方式。真人秀節(jié)目是在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的精心策劃下，參與者在節(jié)目中展現(xiàn)出真實(shí)的自己。真人秀節(jié)目可以捕捉參與者瞬間爆發(fā)的情感，《等著我》這檔節(jié)目通過對(duì)真人秀節(jié)目的借鑒，也使節(jié)目內(nèi)容更加真實(shí)，更加打動(dòng)人心。

4 《等著我》中真人秀與訪談節(jié)目的深度嫁接

4.1 設(shè)置懸念

《等著我》中前期的模式都是在設(shè)置懸念，在求助人講述了自己的故事后，尋人的結(jié)果一直保持未知的狀態(tài)。節(jié)目采用多機(jī)位的方式將大門打開的一瞬間全面呈現(xiàn)，將節(jié)目設(shè)置的懸念揭開?！兜戎摇方梃b真人秀節(jié)目，主持人在設(shè)置的懸念中展開訪談。主持人完全脫離了預(yù)設(shè)的文稿，以單純的視角介入故事中。在節(jié)目現(xiàn)場，主持人與求助者是陌生的狀態(tài)，通過一步步地訪談，二者逐漸熟悉，主持人慢慢地挖掘故事的核心，走入求助者的內(nèi)心。主持人所有的情感走向都是沒有預(yù)設(shè)的，所以在與求助者交流中才是真實(shí)情感的流露。在《等著我》中，主持人與求助者的交流完全是脫稿的狀態(tài)，在節(jié)目開始之前，導(dǎo)演會(huì)給一定的提示，告知主持人求助者的年齡、身份等，然后開始錄制節(jié)目，這種錄制方式對(duì)主持人的邏輯思維和臨場發(fā)揮能力都是很大的挑戰(zhàn)。

4.2 流程設(shè)計(jì)對(duì)當(dāng)事人情緒的激發(fā)

結(jié)合核心命題進(jìn)行講述，主持人在全程未知的狀態(tài)下，要對(duì)講述人進(jìn)行合理的把控。結(jié)合真人秀節(jié)目相關(guān)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在演播室設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中要融入更多的真人秀創(chuàng)作流程。在節(jié)目的錄制中，充分借助道具。在很多故事中，當(dāng)事人出現(xiàn)在節(jié)目現(xiàn)場都是帶有道具，如信件和照片等。在《爸爸的硬幣》這期節(jié)目錄制環(huán)節(jié)中，拐騙的杜愛玲拿著存錢罐上場，這些硬幣都是她攢下的。杜愛玲已經(jīng)離家30年，每見到硬幣就會(huì)想起親生父親。她將30年對(duì)親生父親的想念都融入到硬幣中，在漂泊中將硬幣作為自己的精神支柱。節(jié)目中經(jīng)常采用道具的方式，這種方式可以更好地切入故事，通過具體的道具可以使當(dāng)事人的情感外顯。

尋人的過程也采用視頻的方式呈現(xiàn)，當(dāng)事人將故事講述完成后，當(dāng)事人會(huì)走向“希望之門”，在這個(gè)環(huán)節(jié)，會(huì)加入一個(gè)尋人的視頻，在1分鐘的視頻中，尋人團(tuán)長會(huì)向當(dāng)事人介紹尋人的過程中都做了哪些努力以及尋人的線索等。從視頻切換到當(dāng)事人現(xiàn)場講述，實(shí)現(xiàn)很好的切換。當(dāng)事人可以在視頻中看到很多風(fēng)景和人名等，這些都會(huì)激發(fā)當(dāng)事人的情緒。在當(dāng)事人走向“希望之門”時(shí)，這個(gè)過程本來20秒就能完成，卻被剪輯成3分鐘，從而可以設(shè)置懸念，帶動(dòng)觀眾，也給當(dāng)事人的情緒做了很好的鋪墊，可以呈現(xiàn)出真人秀節(jié)目的特征。節(jié)目中真人秀風(fēng)格的應(yīng)用在開門之后，在親友相聚后，將他們的情感透徹地表達(dá)出來，通過真人秀的方式，可以更好地展現(xiàn)當(dāng)事人的真情實(shí)感。

5 結(jié)語

在《等著我》節(jié)目中，將傳統(tǒng)的訪談節(jié)目與真人秀節(jié)目結(jié)合，當(dāng)事人完成了情感表達(dá)后，在尋親之旅中可以獲得難忘的情感體驗(yàn)，也能帶給觀眾情感沖擊?！兜戎摇饭?jié)目中，當(dāng)事人在尋親中的堅(jiān)持、對(duì)情感的執(zhí)著為觀眾傳播著正能量，是一檔成功的電視節(jié)目。