《俄羅斯主題變奏曲》音樂創(chuàng)作特點(diǎn)解析

鄧君

【摘 要】《俄羅斯主題變奏曲》是一首手風(fēng)琴獨(dú)奏曲，主題來自于俄羅斯民間曲調(diào)《黑眼睛》。短小的主題動(dòng)機(jī)在八個(gè)變奏中以不同的速度、節(jié)奏型體現(xiàn)出來，既高度統(tǒng)一地展示了作曲家的理性思維，又蘊(yùn)涵了俄羅斯民族特有的巨大情感沖突。

【關(guān)鍵詞】俄羅斯；變奏曲；音樂創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）35-0040-02

手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《俄羅斯主題變奏曲》為德國著名手風(fēng)琴演奏家魯?shù)婪颉の炙辜{創(chuàng)作并風(fēng)靡樂壇的一首經(jīng)典曲目。其主題來自于一首俄羅斯家喻戶曉的民歌——《黑眼睛》，深沉、優(yōu)美的旋律具有典型的俄羅斯民族性格特征，在各國也受到人們的喜愛。本曲作曲家魯?shù)婪蛞嗍鞘诛L(fēng)琴演奏家，曾在世界各國舉辦音樂會(huì)，在國際手風(fēng)琴樂壇享有盛譽(yù)。他演奏時(shí)風(fēng)箱控制細(xì)膩，音色變化豐富，力度掌控自如，在德國手風(fēng)琴發(fā)展史上占有重要地位，本曲即為其重要代表作。

一、主題及變奏分析

“變奏”一詞，源出拉丁語variatio，原義是變化，意即主題的演變。變奏曲是指主題及其一系列變化反復(fù)，并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂曲。傳統(tǒng)變奏手法通?？煞譃橐韵聨追N：裝飾變奏、對(duì)應(yīng)變奏、曲調(diào)變奏、音型變奏、卡農(nóng)變奏、和聲變奏、特性變奏等 。

這首《俄羅斯主題變奏曲》同樣為變奏曲式，把以上的技術(shù)手法高度綜合并進(jìn)行發(fā)展。既高度統(tǒng)一地展示了作曲家的理性思維，又蘊(yùn)涵了俄羅斯民族特有的巨大情感沖突。

（一）引子

樂曲為變奏曲式，由引子、主題及八個(gè)變奏組成，共205小節(jié)，d小調(diào)。

1-28小節(jié)為引子，節(jié)奏作伸縮處理的小快板。3＼4拍，悲壯、激昂而有控制。引子可分為6個(gè)樂句，前8小節(jié)為兩個(gè)對(duì)稱各四小節(jié)樂句組成，第一句的材料前半部分來自于主題動(dòng)機(jī)，動(dòng)機(jī)的四個(gè)音“?G-A-?B-A”一開始便直接在這呈現(xiàn)出來，后半部分的材料性格迥異，節(jié)奏進(jìn)行加快，柱式和弦往下大跳后，分解和弦式琶音以快速的十六音符出現(xiàn)，往上推到本句最高點(diǎn)，與前半部分在力度、速度形成較大對(duì)比。類似于奏鳴曲式里兩個(gè)對(duì)立的主題，為全曲埋下激動(dòng)、不安分和矛盾的基調(diào)，也為后面多達(dá)8個(gè)變奏的出現(xiàn)作出了合理鋪墊。第二樂句為第一句整體往上純四度模進(jìn)，模進(jìn)重復(fù)讓情緒動(dòng)蕩感增強(qiáng)，讓人期待后面音樂的進(jìn)一步發(fā)展。第三句開始，在變化重復(fù)第一句兩次后，從第17小節(jié)開始結(jié)構(gòu)開始縮減，到第22小節(jié)出現(xiàn)裁剪重復(fù)，內(nèi)部結(jié)構(gòu)開始細(xì)碎化，調(diào)性頻繁變化，速度不斷加快，力度持續(xù)增強(qiáng)，直到最后一大段的快速起伏琶音結(jié)束。強(qiáng)烈對(duì)比的情緒波動(dòng)，速度和力度的變化讓人酣暢淋漓，讓人腦海中浮現(xiàn)出俄羅斯民族的情緒化和矛盾性特點(diǎn)。

引子的每個(gè)樂句可以清晰劃分為兩個(gè)部分，第一部分為主題動(dòng)機(jī)或其模進(jìn)組成，第二部分節(jié)奏、旋法變化豐富，依次出現(xiàn)四十六、三連音、及二十幾連音等各異的節(jié)奏型，并且這些節(jié)奏型在之后的不同變奏中作為主體節(jié)奏呈現(xiàn)出來。像變奏3，整個(gè)部分右手均為快速跑動(dòng)的四十六音型；變奏8的中間部分出現(xiàn)了大段半音三連音；變奏6主要為八連音節(jié)奏，但結(jié)束部分也擴(kuò)展出現(xiàn)了十二連音等其他節(jié)奏型。引子在樂曲中充分起到了醞釀情緒、提示內(nèi)容的作用。

（二）主題分析

樂曲主題陳述采用多層面的對(duì)立因素，點(diǎn)睛之筆在于主題材料的自身沖突。以往的動(dòng)機(jī)總是以單一形象出現(xiàn)，此處四個(gè)音的動(dòng)機(jī)包涵了兩個(gè)形象：沖動(dòng)與嘆息。前半句動(dòng)機(jī)為弱起節(jié)奏，是三個(gè)半音關(guān)系的上行，后半句動(dòng)機(jī)是長長的嘆息音調(diào)，這是“緊張”與“松弛”的對(duì)比結(jié)合，作為全曲的一個(gè)細(xì)胞，它本身充滿動(dòng)力性，同時(shí)蘊(yùn)含著濃厚的憂郁氣息。

在二次重復(fù)時(shí)嘆息音調(diào)變成附點(diǎn)音符，主題單音變成和聲，它是主題所反映出的憂郁氣息的延續(xù)，是細(xì)膩而傾訴式音調(diào)的進(jìn)一步發(fā)揮，加強(qiáng)的力度及和聲的突然變化與前面造成對(duì)比。

（三）變奏分析

變奏1：十分快的小快板，2|4拍。這部分材料上類似一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)規(guī)模上來說劃分為樂段較為合適。主題節(jié)奏發(fā)生變形并加入新的倚音進(jìn)行點(diǎn)綴，力度得到強(qiáng)調(diào)，主題動(dòng)機(jī)之后為大段的華彩琶音跑動(dòng)，其突變的速度產(chǎn)生的氣勢一掃主題陳述時(shí)俄羅斯式的憂郁。中間部分吉普賽民間音樂中的響板節(jié)奏響起，速度從慢依次加快，音樂轉(zhuǎn)為較為輕松詼諧的性格。直到最后一句速度回到原速，第一樂句在這得到完全再現(xiàn)，形成前后呼應(yīng)。

變奏2：中板，3|4拍。主題旋律、節(jié)奏與和聲進(jìn)行變奏，力度非常強(qiáng)，音響效果宏大輝煌，音樂抒情而富有歌唱性。主題隱藏在和弦的運(yùn)動(dòng)中，其織體形態(tài)明顯來自主題段后部分。

變奏3：充滿活力的快板，4|4拍。整段為四十六音型節(jié)奏，雖然和聲整體上依然為主調(diào)d和聲小調(diào)，但在“無窮動(dòng)”的右手旋律部分，主題動(dòng)機(jī)在不同的調(diào)上不斷得到強(qiáng)調(diào)。84-95小節(jié)，每小節(jié)第一拍后兩個(gè)音同第二拍前兩個(gè)音形成連續(xù)的半音結(jié)構(gòu)，主題動(dòng)機(jī)變成了固定樂思不斷得到強(qiáng)化。

變奏4：快板，4|4拍。大塊和弦構(gòu)成的小二度不斷在高低音聲部跳躍，旋律感已經(jīng)消失。此處材料的來源為主題動(dòng)機(jī)中的下行半音進(jìn)行。本部分裁截出這一特征音程進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，音樂鏗鏘有力，充分體現(xiàn)出象征男性的陽剛之美，賦予主題另外一種性格。

變奏5：小快板，4|4拍。變奏3和變奏4音型和節(jié)奏的結(jié)合變成了全新的變奏5。類似于變奏3，主題動(dòng)機(jī)在左手四十六節(jié)奏中得到體現(xiàn)，并作為固定樂思多次重復(fù)。最后3小節(jié)出現(xiàn)了旋律綿長的小連接，速度開始放緩。

變奏6：輝煌的行板，4|4拍。此段為右手獨(dú)奏，以八連音節(jié)奏型為主，主題節(jié)奏及音程關(guān)系發(fā)生改變，隱藏在超八度的波浪式琶音中。第146小節(jié)開始，轉(zhuǎn)為6|4拍，音樂轉(zhuǎn)變?yōu)椴闋栠_(dá)什風(fēng)格，節(jié)奏對(duì)比強(qiáng)烈、情緒熱情奔放，速度比前部分稍有放緩。但是主題動(dòng)機(jī)更加清晰的在和弦運(yùn)動(dòng)中呈現(xiàn)出來，不但是對(duì)主題動(dòng)機(jī)的一個(gè)強(qiáng)調(diào)，也是對(duì)本部分的一個(gè)總結(jié)概括，感覺上類似于小連接的作用。

變奏7：較自由的行板，6|4拍。本部分篇幅較小，共6小節(jié)。經(jīng)過前面速度較快、力度保持高昂的變奏部分，變奏7在速度和力度上有明顯減弱。主題動(dòng)機(jī)出現(xiàn)在半音階短句中，半音進(jìn)行的四個(gè)音能清晰辨認(rèn)出來。半音階之后出現(xiàn)輪指，輕巧、朦朧，好像作曲家的內(nèi)心獨(dú)白，又似低聲傾訴，是樂曲中難得的柔情部分。

變奏8：2|4拍，同樣是來自于匈牙利的民間歌舞音樂，經(jīng)常認(rèn)為是查爾達(dá)什快速的部分，李斯特創(chuàng)作的匈牙利狂想曲系列在旋律、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)形式等方面靈感均來源于此。變奏8可分為三個(gè)部分，155-180小節(jié)為快速的四十六節(jié)奏型，主題動(dòng)機(jī)在每拍的第一個(gè)音得到強(qiáng)調(diào)。181-191小節(jié)節(jié)奏型變?yōu)榇箝L句三連音，速度和前面保持一致。191到結(jié)束，節(jié)奏型比較多樣，像是對(duì)本曲出現(xiàn)的代表性節(jié)奏性進(jìn)行回顧和再現(xiàn)，全曲在愈來愈快的速度中，音樂達(dá)到最后的高潮，整個(gè)部分一氣呵成，不拖泥帶水，最后以三個(gè)重拍的主和弦結(jié)束全曲。

二、和聲特點(diǎn)

俄羅斯自19世紀(jì)格林卡以來，音樂創(chuàng)作借鑒本民族的民間曲調(diào)，形成了自身鮮明特點(diǎn)，出現(xiàn)了許多聲譽(yù)斐然的音樂家?？杀厩鷧s是由德國作曲家創(chuàng)作，樂曲基本上以西方古典和聲體系創(chuàng)作。作品主調(diào)為d和聲小調(diào)，屬和弦到主和弦的進(jìn)行為重要和常見的和聲進(jìn)行方式。

（一）終止式特點(diǎn)

樂曲加引子一共有10個(gè)部分，每個(gè)部分的終止式都有自己的特點(diǎn)。主題段、變奏4結(jié)束時(shí)和弦進(jìn)行為K46—Ⅴ7 —Ⅰ，主和弦在強(qiáng)拍，根音旋律位置，典型的完滿終止。引子、變奏1、變奏2、變奏6這三個(gè)部分都是以Ⅴ或Ⅴ7和弦結(jié)束，變奏5則以Ⅱ和弦結(jié)束，開放結(jié)尾，和聲本身進(jìn)行的需要促使與后面部分的連接更加緊密。變格進(jìn)行在19世紀(jì)以來的俄羅斯作曲家作品中得到著重強(qiáng)調(diào)，不但體現(xiàn)在旋律進(jìn)行中對(duì)于下屬音的突出，當(dāng)然也包括和聲的變格進(jìn)行。作為一首描述俄羅斯人內(nèi)心性格的音樂作品，作曲家也不可避免出現(xiàn)了一些俄羅斯音樂特點(diǎn)。如變奏3以Ⅵ—Ⅰ，變奏8，也就是樂曲最后結(jié)束處為下屬和弦Ⅳ進(jìn)行到主和弦Ⅰ的變格終止。除了在主調(diào)上終止，還出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)束終止。變奏7結(jié)束處為主調(diào)屬方向調(diào)A大調(diào)Ⅶ7—Ⅰ。

（二）附加音和弦的運(yùn)用

本曲為了表達(dá)特定的情緒或演奏效果，在某些方面也出現(xiàn)了20世紀(jì)新的和聲結(jié)構(gòu)形式。引子部分，第9、13、22小節(jié)強(qiáng)拍二級(jí)減七和弦均附加了一個(gè)大七度音。變奏4前兩小節(jié)的屬七和弦附加了一個(gè)小二度音。

在變奏4中和弦使用上，大版塊的連接手法相對(duì)比較罕見的，是和弦形式的創(chuàng)新。開闊的思路把手風(fēng)琴音色擴(kuò)大化，使之不見其小巧、輕盈、歡快的輕音樂風(fēng)格，而是用和弦的變化、排列和組合，模仿鋼琴或管弦樂隊(duì)發(fā)出的音響。作者在這里并沒有只為旋律設(shè)想，而是從音響的宏大與右手的技術(shù)難度以及和聲效果出發(fā)，從而走向輝煌。

三、小二度對(duì)全曲的核心控制

前面我們已經(jīng)分析了樂曲的主題動(dòng)機(jī)，它是由四個(gè)小二度連續(xù)級(jí)進(jìn)的單音組成，小二度是主題動(dòng)機(jī)最重要的特點(diǎn)，成為了對(duì)全曲核心控制的手段。在不同變奏的旋律部分到處都可以找到小二度。

除了在各式各樣旋律中，小二度還滲透到了和聲結(jié)構(gòu)及和聲連接等方面。如變奏4前兩小節(jié)的屬七和弦附加了一個(gè)小二度音。變奏2整部分為柱式和弦的連接，高聲部的旋律在和聲織體的映襯下表現(xiàn)恢弘，飽含內(nèi)在激情，每個(gè)和弦連接都比較平穩(wěn)，高音以小二度級(jí)進(jìn)為主，只是間或出現(xiàn)大二度。這樣加強(qiáng)了變奏2材料和主題的緊密聯(lián)系。同樣，變奏4的大塊和弦在高低音區(qū)不斷跳動(dòng)轉(zhuǎn)換，高音聲部也是小二度級(jí)進(jìn)下行，仔細(xì)分析不難看出，變奏4的材料是裁剪了主題動(dòng)機(jī)后兩個(gè)音發(fā)展而來。

小二度作為主題動(dòng)機(jī)里的特征音程，在樂曲中基本無處不在，既有出現(xiàn)在旋律變奏中，同時(shí)也靈活的出現(xiàn)在和弦結(jié)構(gòu)或和弦連接進(jìn)行中。小二度對(duì)全曲有著核心的控制力，從而在紛繁的變奏形式中我們依然能尋找到主題動(dòng)機(jī)的存在，使每個(gè)變奏既獨(dú)立但又統(tǒng)一起來。

四、結(jié)語

變奏曲這一器樂體裁自產(chǎn)生以來，在音樂發(fā)展史上始終為廣大作曲家關(guān)注，是被廣泛運(yùn)用的一種作曲形式。從普賽爾、柯萊利、維瓦爾迪到偉大的巴赫和貝多芬，變奏曲歷經(jīng)種種演變而逐漸成熟。從巴赫的《戈德堡變奏曲》到亨德爾《快樂的鐵匠》，從莫扎特優(yōu)美的《小星星變奏曲》到貝多芬的《32首變奏曲》，人們逐漸熟悉了這一體裁。

在這首經(jīng)久不衰的世界名曲中，能明顯地感到俄羅斯傳統(tǒng)音樂的情感內(nèi)涵和現(xiàn)代音樂節(jié)奏及演奏技法上的完美結(jié)合，既有理性的控制力，又有豪放的氣概。充分展現(xiàn)了作曲家的思想感情和嫻熟的作曲技巧，同時(shí)也使我們領(lǐng)略到作曲家的文化歷史意識(shí)。

參考文獻(xiàn)：

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