刁兆山

電視紀(jì)錄片是一種通過拍攝文化、生活、經(jīng)濟(jì)、民生等主題的內(nèi)容并對其進(jìn)行系統(tǒng)報道的形式。在紀(jì)錄片的拍攝和創(chuàng)作過程中，需要客觀真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)情況。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中通過運(yùn)用一定的敘事手法，可以進(jìn)一步彰顯紀(jì)錄片的特色，凸顯其中的內(nèi)在價值。

1 電視紀(jì)錄片的敘事方式

1.1 漸進(jìn)式的敘事方式

漸進(jìn)式的敘事方式是根據(jù)被記錄對象的實(shí)際發(fā)展情況和實(shí)際進(jìn)程進(jìn)行記錄和拍攝。這樣的敘事方式可以更好地展現(xiàn)出紀(jì)錄片的發(fā)展過程和內(nèi)容。通過一種循序漸進(jìn)的方式，可以更好地呈現(xiàn)故事和人物特點(diǎn)，其邏輯線條更為清晰。具體來看漸進(jìn)式的敘事方式主要有以下幾種線索方式[1]。

1.1.1 以時間為線索

在漸進(jìn)式的敘事方式中，依托時間軸線可以將被記錄的對象、人物更好地進(jìn)行整合。這種敘事方式在邏輯上更為嚴(yán)謹(jǐn)清晰，可以在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中更好地展現(xiàn)內(nèi)容，其內(nèi)在價值也容易被體現(xiàn)出來。

1.1.2 以受眾的認(rèn)知邏輯順序為線索

以受眾的認(rèn)知方式和邏輯順序為線索的方式在一些科技、探索類紀(jì)錄片應(yīng)用得更為廣泛。這種敘事方式更好地考慮了受眾的認(rèn)知感覺和接受程度，可以對被記錄對象進(jìn)行深入的闡釋和分析，從淺至深、娓娓道來，逐漸將對象呈現(xiàn)出來。

1.1.3 以時間和空間相結(jié)合為線索

將時間和空間結(jié)合在一起作為紀(jì)錄片的敘事方式，在許多紀(jì)錄片中都得到了廣泛的應(yīng)用。通過時間和空間的結(jié)合，可以將不同的人物對象和不同的場景交叉呈現(xiàn)出來，實(shí)現(xiàn)多種維度的結(jié)合，增強(qiáng)了紀(jì)錄片的立體感，同時從受眾的角度看更能為簡明清晰，容易被理解。

1.2 串聯(lián)式的敘事方式

相比于漸進(jìn)式敘事方式的單一線索，串聯(lián)式的敘事方式采用了多條線索并進(jìn)的敘事方式，這種敘事方式可以盡可能多地容納信息，通過鏡頭和角度的轉(zhuǎn)化將紀(jì)錄片的主題凸顯出來。利用串聯(lián)的敘事方式可以將碎片化的資料進(jìn)行銜接，這樣的方式在紀(jì)錄片的開頭部分使用得較多，可以更好地吸引觀眾的注意力，進(jìn)而引出紀(jì)錄片內(nèi)容[2]。比如，在《大三峽》紀(jì)錄片的開頭部分，通過不同角度的畫面拍攝，通過記錄政府工作人員、城鄉(xiāng)居民等對象，引入了紀(jì)錄片的主題。采用這樣的敘事方式可以將原本非常宏大的記錄對象，分割成不同的線索和主題。

1.3 嵌入式的敘事方式

嵌入式敘事方式就是在紀(jì)錄片的敘事過程中，穿插一個另外的故事。通過兩條線索的交相推進(jìn)和穿插發(fā)展，用一條線索去引出另一條線索。相比于前兩種敘事方式，采用嵌入式的敘事方式，在敘事上更為復(fù)雜，也對紀(jì)錄片拍攝者、創(chuàng)作者有著更高的要求。在以多種人物為主體的紀(jì)錄片中，嵌入式敘事可以更好地展現(xiàn)內(nèi)容。

2 電視紀(jì)錄片的敘事特點(diǎn)

2.1 注重表現(xiàn)故事的層次感

能否講好故事，關(guān)系著紀(jì)錄片編導(dǎo)的題材能否被充分地展現(xiàn)出來。如果電視紀(jì)錄片不能在敘事中展現(xiàn)出生活的層次感，平淡蒼白就無法吸引受眾。一些以具體人物為對象的紀(jì)錄片更需要著重體現(xiàn)故事的層次感，通過張弛有度的安排，來更好地呈現(xiàn)記錄效果。比如，在《我的父親母親》中，紀(jì)錄片創(chuàng)作者通過敘事手段拍攝了非常感人的家庭故事。在紀(jì)錄片的拍攝過程中，注重尋找生活的片斷和情節(jié)，這樣讓敘事更有層次感，紀(jì)錄片內(nèi)容也更為立體。通過生活片斷的組合，可以加強(qiáng)對某些細(xì)節(jié)的渲染以推動故事情節(jié)的發(fā)展。通過挖掘故事的層次感來不斷地發(fā)現(xiàn)故事人物內(nèi)心深處的思想轟動，更好地展現(xiàn)人物的個性特征。在電視紀(jì)錄片的敘事過程中注重故事的層次感，可以更好地向觀眾呈現(xiàn)出拍攝對象的特征，從而加強(qiáng)紀(jì)錄片的感染力和藝術(shù)效果。

2.2 體現(xiàn)故事的真實(shí)情感

紀(jì)錄片是對各種拍攝對象的真實(shí)記錄。因此電視紀(jì)錄片的敘事過程中需要保證真實(shí)性，要原原本本記錄、真實(shí)地進(jìn)行反映。這也對紀(jì)錄片主創(chuàng)人員在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中具有很高的職業(yè)素養(yǎng)和道德操守。要基于對象本身的真實(shí)性上，再進(jìn)行藝術(shù)加工。體現(xiàn)故事的真實(shí)性也需要在紀(jì)錄片創(chuàng)作中增強(qiáng)與觀眾的情感對話，不能將紀(jì)錄片敘事得過于平淡，這樣會讓受眾感到枯燥。比如，紀(jì)錄片在拍攝過程中難免會受到噪音等其他外界因素的影響，如果在后期編輯過程中不運(yùn)用相關(guān)的剪輯手法加以編輯處理，雖然客觀上展現(xiàn)了真實(shí)情況，但藝術(shù)效果不佳也會影響受眾觀看。因此在紀(jì)錄片實(shí)際操作過程中需要將真實(shí)性與情感進(jìn)行一定的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，通過藝術(shù)手法將客觀真實(shí)拍攝記錄的內(nèi)容更好地呈現(xiàn)出來，既能保證更好地渲染和推進(jìn)敘事，也能發(fā)揮紀(jì)錄片的藝術(shù)價值。

2.3 利用細(xì)節(jié)烘托敘事效果

紀(jì)錄片效果的呈現(xiàn)離不開細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。細(xì)節(jié)是最能打動人心的地方。紀(jì)錄片編導(dǎo)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中一定要注重細(xì)節(jié)鏡頭語言，通過細(xì)膩的手法，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)情節(jié)。通過設(shè)置懸念等方式可以增加紀(jì)錄片的吸引力。

在紀(jì)錄片《河畔人家》中，通過拍攝老父親赤腳行走，勞作之類的細(xì)節(jié)鏡頭來展現(xiàn)其辛勞。通過記錄農(nóng)戶家庭成員辛勤勞作畫面來展現(xiàn)時代的變遷和思想觀念的變化。

此外，隨著現(xiàn)代影視技術(shù)的發(fā)展，可以更好地幫助紀(jì)錄片利用細(xì)節(jié)烘托故事效果。紀(jì)錄片的敘事效果與現(xiàn)代技術(shù)支持下的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)有著密切的聯(lián)系。通過使用不同的拍攝與編輯手法，可以將現(xiàn)代技術(shù)與現(xiàn)場拍攝更好地結(jié)合，將一些細(xì)節(jié)內(nèi)容通過鏡頭的處理來凸顯出來，還可以通過數(shù)字技術(shù)或動作效果等后期剪輯手法，加強(qiáng)紀(jì)錄片的沖擊力度，從而提升紀(jì)錄片的視覺感受。比如，在一些與動物有關(guān)的紀(jì)錄片中，通過利用特殊攝影技術(shù)就可以更好地生動呈現(xiàn)動物生活的細(xì)節(jié)場景[3]。

3 結(jié)語

在創(chuàng)作電視紀(jì)錄片的過程中，需要根據(jù)拍攝對象，選擇不同的敘事方式以達(dá)到更好的展現(xiàn)效果。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作和拍攝過程中，需要緊緊把握真實(shí)性，通過不同的敘事方式，加強(qiáng)敘事特點(diǎn)，進(jìn)而才能更好地與受眾進(jìn)行情感交流。同時，通過現(xiàn)代攝錄技術(shù)及編輯手法的支持，讓紀(jì)錄片內(nèi)容更加精彩地呈現(xiàn)出來，便于人們更好地了解其中的內(nèi)涵價值，不斷地提升電視紀(jì)錄片的質(zhì)量，促進(jìn)電視紀(jì)錄片的長遠(yuǎn)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]付春苗,李超.淺析電視紀(jì)錄片敘事藝術(shù)的“故事化”理念[J].新聞界,2010(1):156-157.

[2]李勁松,周敏.淺談電視紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏[J].中國電視,2010(5):62-65.

[3]彭桂兵.科技題材紀(jì)錄片的敘事策略創(chuàng)新研究——以央視紀(jì)錄片《互聯(lián)網(wǎng)時代》為例[J].中國電視,2015(10):67-70.