影視劇不該過分渲染負(fù)能量

李雄峰

影視作品雖然屬于文藝范疇，但都不能脫離時(shí)代的背景，或多或少地帶著時(shí)代的印記，是緊密與時(shí)代相結(jié)合的作品，也往往成為濃縮那個(gè)時(shí)代的一個(gè)藝術(shù)符號，被人們記住的同時(shí)也供后人品評。不過，有一點(diǎn)應(yīng)該是各個(gè)時(shí)代影視作品創(chuàng)作的共同點(diǎn)，那就是要么鼓勵(lì)人們積極向上，要么啟發(fā)人們?nèi)フJ(rèn)真思考，總之，傳遞出的是一種正能量，而不是負(fù)能量。這也正是創(chuàng)作者們想要表達(dá)的時(shí)代思想，足見他們的良苦用心。

當(dāng)下，眾多的影視工作者，也在用心打造優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品，來豐富人們的業(yè)余文化生活和精神生活。畢竟，咱們國人眼中的每一部影視作品，大多都帶著些教化功能。既然有教化功能，那必然是引導(dǎo)人們向善向好向正，因此這樣的作品，也就有著大時(shí)代下的擔(dān)當(dāng)，自然也就可能成為膾炙人口的經(jīng)典。

然而，在展現(xiàn)一部反映現(xiàn)實(shí)生活、具有現(xiàn)實(shí)意義的作品的時(shí)候，創(chuàng)作者不可避免地要涉及到社會生活中的方方面面，這其中就有一些我們大眾認(rèn)為的負(fù)能量的東西。如何理解這些負(fù)能量，并在影視作品中處理好這些負(fù)能量，最終使之弱化，甚至轉(zhuǎn)化為正能量，這需要創(chuàng)作者花大力氣，下大功夫去琢磨。創(chuàng)作得得體，可以讓受眾接受起來舒心順氣，能夠產(chǎn)生積極影響，而創(chuàng)作得不得體，則很有可能造成負(fù)面影響的疊加，反倒成了對負(fù)能量的渲染，會對受眾的審美以及思想導(dǎo)向產(chǎn)生不良影響，甚至是與我們的核心價(jià)值觀背道而馳了。這可實(shí)在要不得。

首先，涉及孩子教育的負(fù)面情節(jié)不可以大肆渲染。電視劇《人民的名義》前段時(shí)間熱播熒屏，也成為觀眾熱議的焦點(diǎn)，劇中正反兩派斗智斗勇，讓觀眾覺得這是一部近年來難得的好劇。然而，侯亮平與陳海的兒子“小皮球”因?yàn)檫M(jìn)入足球隊(duì)需要向隊(duì)長、副隊(duì)長交錢，以及學(xué)生之間用花錢來“幫助”完成作業(yè)的橋段，實(shí)在不該在劇中進(jìn)行如此的放大。眾所周知，我國國產(chǎn)影視作品目前還沒有分級制度，一旦一部作品面世，勢必會在各個(gè)年齡段傳播。這樣的橋段也許僅僅是現(xiàn)實(shí)生活中的個(gè)案，大人們覺得在劇中是好笑的事情，可如此一傳播，心智尚幼的孩子們學(xué)了去，讓這種個(gè)案變成了普遍存在，那可就是不得了的事情，說毒害青少年也不為過。所以，正因?yàn)闆]有分級，所以面對孩子的時(shí)候，無論是戲里，還是戲外，都希望創(chuàng)作者們仔細(xì)斟酌一番。

再有，金錢至上，甚至金錢凌駕于法律之上的要不得。電視劇《歡樂頌2》中有這樣的橋段，樊勝美的哥哥嫂子為了逼出樊勝美，竟將病中的父親拉到了樊勝美的男友王柏川的家中。無奈之下，王柏川悄悄將樊父送回，卻險(xiǎn)遭追打。曲筱綃咽不下這口氣，伙同安迪與包奕凡召集了一伙壯漢來到樊家，對樊勝英進(jìn)行“普法”，并立下字據(jù)，保證不再騷擾樊勝美。不少觀眾看了這個(gè)片段，覺得“歡樂頌”22層的姐妹真齊心，曲筱綃此舉真是替樊勝美出了口惡氣。可是，當(dāng)我們靜下心來仔細(xì)分析一番，就不難發(fā)現(xiàn)，樊家哥哥棄父不管，固然可氣，但這樣的事，不是沒地兒管，也不是沒有人管，唯獨(dú)不是劇中這樣的管法——曲筱綃攜眾人大鬧樊家，難道不是同樣地觸犯法律嗎？而樓下的安迪和包奕凡看著這樣的“笑話”，優(yōu)哉游哉的，無疑會讓人聯(lián)想：王柏川擺不平的事情，這些有錢人一出馬，全擺平了。有錢真好，有錢人做什么事情都可以。這是什么邏輯？的確，生活中的某些負(fù)能量或多或少都挺讓人糟心的。不過，隨著社會各種生態(tài)的良性運(yùn)轉(zhuǎn)，這些負(fù)能量都是可以通過正當(dāng)?shù)耐緩蕉弧跋钡舻?。所以，影視作品沒有必要將一些負(fù)面的、違反人之常情，甚至是違法的行為放大去渲染，這著實(shí)起不到什么好作用。

還有，家和萬事興，而那些過分渲染家庭矛盾的設(shè)計(jì)要不得。《歡樂頌2》中，曲家、包家都老有錢了，可是作為家長的兩位父親，無一不是在外面包養(yǎng)情婦。卻沒有誰（連創(chuàng)作者在內(nèi)）對他們這樣沒有道德底線，無視愛情，無視親情的行為進(jìn)行批判，反倒是在家庭危機(jī)的關(guān)鍵時(shí)刻，是他們的子女做出了犧牲，而顧全名存實(shí)亡的家庭。這樣的渲染，會不會在某種程度上讓受眾模仿，乃至樂此不疲，著實(shí)讓人深思。不能構(gòu)建和諧的家庭，又怎能構(gòu)建和諧社會呢？

所以說，在當(dāng)前的社會時(shí)代背景下，廣大文藝工作者、影視劇創(chuàng)作者不能忘記身份和責(zé)任，單純追求收視率和票房；媒體也不能不切實(shí)際而盲目地扮演吹鼓手的角色去“討好”觀眾，這才是對藝術(shù)負(fù)責(zé)的態(tài)度，這才是對受眾負(fù)責(zé)的態(tài)度，這才是對社會負(fù)責(zé)的態(tài)度。

讀者點(diǎn)評

歲月靜好，因有人負(fù)重前行

上個(gè)星期，北京遭遇了今年持續(xù)時(shí)間最長的降雨。盡管實(shí)際降雨量與預(yù)報(bào)有些差距、且由此引發(fā)一些議論，但天有不測風(fēng)云，準(zhǔn)備充分從來都不過分。而北京電視臺對雨情及全市各方面所做的應(yīng)對進(jìn)行了全方位的跟進(jìn)報(bào)道，令筆者深切感到，看似歲月靜好，其實(shí)是有很多人在負(fù)重前行。

23日，時(shí)值此次降雨的中間時(shí)段。中午12時(shí)至1時(shí)，筆者觀看北京衛(wèi)視的新聞節(jié)目。看到各路記者從一早就冒雨奔赴各個(gè)重要地點(diǎn)，從一線發(fā)回了許多珍貴實(shí)況。從機(jī)場、公交車站到排水、供氣系統(tǒng)，許多單位采取了許多防范應(yīng)急措施，許多勞動者冒雨堅(jiān)守在自己的工作崗位上。我們跟隨記者的鏡頭，來到一些老舊小區(qū)。由于事前做了檢查檢修，漏雨情況已經(jīng)有所減少。但師傅們還是穿著雨衣，登上房頂，給一些有漏雨情況的老舊房屋鋪上了塑料布。

通過電視報(bào)道，我們知道，雖然此次降雨不是十分集中、劇烈，但因面積大、時(shí)間長、分布不均，總體上依然達(dá)到了暴雨的量級。通過報(bào)道，我們還看到，在一些公司已經(jīng)選擇讓員工在家辦公、在很多居民已經(jīng)選擇在家宅著的情況下，卻有包括電視等媒體人在內(nèi)的那么多人迎著大雨前行。而正是這些人的付出，才換來了大多數(shù)人的生活安寧和整個(gè)城市的有序運(yùn)行。作為一個(gè)市民，真的要向他們表示衷心的感謝！

潘王番

好節(jié)目更應(yīng)有維權(quán)意識

《朗讀者》第一季的節(jié)目雖然已經(jīng)播出了一段時(shí)間，但是觀眾對于《朗讀者》的熱情依舊不減，甚至形成了一股新的朗讀和讀書的熱潮?？墒牵诮铡独首x者》的制片方向社會發(fā)布嚴(yán)正聲明，堅(jiān)決維護(hù)自身合法權(quán)利，其原因就在于有不少單位和個(gè)人未經(jīng)許可就任意傳播《朗讀者》，使用主持人董卿的肖像，甚至還有“山寨版”的“朗讀亭”出現(xiàn)。所以，這樣的聲明是對權(quán)利的一種捍衛(wèi)，也是一種對于視聽傳播亂象的打擊。其實(shí)，只要有好節(jié)目出現(xiàn)，就會有網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)上的非法營利現(xiàn)象出現(xiàn)，不僅讓觀眾和消費(fèi)者難以辨清真?zhèn)?，有時(shí)還會蒙受經(jīng)濟(jì)的損失，也給節(jié)目的品牌形象帶來巨大的傷害。

隨著新媒體的飛速發(fā)展，隨著手機(jī)、APP平臺的快捷便利，不少好節(jié)目得以迅速傳播，但是也給不少非法行為很大的“發(fā)展空間”。加大打擊力度，讓好節(jié)目有一個(gè)好的播出平臺，也讓觀眾有更多的法律意識，這都是這份聲明的巨大社會效應(yīng)。如果這樣的盜版侵權(quán)行為形成慣性，就會形成難以治理的亂象，所以，《朗讀者》制片方的維權(quán)行為不僅是給不法分子敲響了警鐘，更是法律維權(quán)的一場及時(shí)雨。

劉飛霄endprint