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      影視劇不該過分渲染負(fù)能量

      2018-02-23 17:09:48李雄峰
      北京廣播電視報(bào) 2017年25期
      關(guān)鍵詞:樊勝能量

      李雄峰

      影視作品雖然屬于文藝范疇,但都不能脫離時(shí)代的背景,或多或少地帶著時(shí)代的印記,是緊密與時(shí)代相結(jié)合的作品,也往往成為濃縮那個(gè)時(shí)代的一個(gè)藝術(shù)符號,被人們記住的同時(shí)也供后人品評。不過,有一點(diǎn)應(yīng)該是各個(gè)時(shí)代影視作品創(chuàng)作的共同點(diǎn),那就是要么鼓勵(lì)人們積極向上,要么啟發(fā)人們?nèi)フJ(rèn)真思考,總之,傳遞出的是一種正能量,而不是負(fù)能量。這也正是創(chuàng)作者們想要表達(dá)的時(shí)代思想,足見他們的良苦用心。

      當(dāng)下,眾多的影視工作者,也在用心打造優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品,來豐富人們的業(yè)余文化生活和精神生活。畢竟,咱們國人眼中的每一部影視作品,大多都帶著些教化功能。既然有教化功能,那必然是引導(dǎo)人們向善向好向正,因此這樣的作品,也就有著大時(shí)代下的擔(dān)當(dāng),自然也就可能成為膾炙人口的經(jīng)典。

      然而,在展現(xiàn)一部反映現(xiàn)實(shí)生活、具有現(xiàn)實(shí)意義的作品的時(shí)候,創(chuàng)作者不可避免地要涉及到社會生活中的方方面面,這其中就有一些我們大眾認(rèn)為的負(fù)能量的東西。如何理解這些負(fù)能量,并在影視作品中處理好這些負(fù)能量,最終使之弱化,甚至轉(zhuǎn)化為正能量,這需要創(chuàng)作者花大力氣,下大功夫去琢磨。創(chuàng)作得得體,可以讓受眾接受起來舒心順氣,能夠產(chǎn)生積極影響,而創(chuàng)作得不得體,則很有可能造成負(fù)面影響的疊加,反倒成了對負(fù)能量的渲染,會對受眾的審美以及思想導(dǎo)向產(chǎn)生不良影響,甚至是與我們的核心價(jià)值觀背道而馳了。這可實(shí)在要不得。

      首先,涉及孩子教育的負(fù)面情節(jié)不可以大肆渲染。電視劇《人民的名義》前段時(shí)間熱播熒屏,也成為觀眾熱議的焦點(diǎn),劇中正反兩派斗智斗勇,讓觀眾覺得這是一部近年來難得的好劇。然而,侯亮平與陳海的兒子“小皮球”因?yàn)檫M(jìn)入足球隊(duì)需要向隊(duì)長、副隊(duì)長交錢,以及學(xué)生之間用花錢來“幫助”完成作業(yè)的橋段,實(shí)在不該在劇中進(jìn)行如此的放大。眾所周知,我國國產(chǎn)影視作品目前還沒有分級制度,一旦一部作品面世,勢必會在各個(gè)年齡段傳播。這樣的橋段也許僅僅是現(xiàn)實(shí)生活中的個(gè)案,大人們覺得在劇中是好笑的事情,可如此一傳播,心智尚幼的孩子們學(xué)了去,讓這種個(gè)案變成了普遍存在,那可就是不得了的事情,說毒害青少年也不為過。所以,正因?yàn)闆]有分級,所以面對孩子的時(shí)候,無論是戲里,還是戲外,都希望創(chuàng)作者們仔細(xì)斟酌一番。

      再有,金錢至上,甚至金錢凌駕于法律之上的要不得。電視劇《歡樂頌2》中有這樣的橋段,樊勝美的哥哥嫂子為了逼出樊勝美,竟將病中的父親拉到了樊勝美的男友王柏川的家中。無奈之下,王柏川悄悄將樊父送回,卻險(xiǎn)遭追打。曲筱綃咽不下這口氣,伙同安迪與包奕凡召集了一伙壯漢來到樊家,對樊勝英進(jìn)行“普法”,并立下字據(jù),保證不再騷擾樊勝美。不少觀眾看了這個(gè)片段,覺得“歡樂頌”22層的姐妹真齊心,曲筱綃此舉真是替樊勝美出了口惡氣。可是,當(dāng)我們靜下心來仔細(xì)分析一番,就不難發(fā)現(xiàn),樊家哥哥棄父不管,固然可氣,但這樣的事,不是沒地兒管,也不是沒有人管,唯獨(dú)不是劇中這樣的管法——曲筱綃攜眾人大鬧樊家,難道不是同樣地觸犯法律嗎?而樓下的安迪和包奕凡看著這樣的“笑話”,優(yōu)哉游哉的,無疑會讓人聯(lián)想:王柏川擺不平的事情,這些有錢人一出馬,全擺平了。有錢真好,有錢人做什么事情都可以。這是什么邏輯?的確,生活中的某些負(fù)能量或多或少都挺讓人糟心的。不過,隨著社會各種生態(tài)的良性運(yùn)轉(zhuǎn),這些負(fù)能量都是可以通過正當(dāng)?shù)耐緩蕉弧跋钡舻?。所以,影視作品沒有必要將一些負(fù)面的、違反人之常情,甚至是違法的行為放大去渲染,這著實(shí)起不到什么好作用。

      還有,家和萬事興,而那些過分渲染家庭矛盾的設(shè)計(jì)要不得。《歡樂頌2》中,曲家、包家都老有錢了,可是作為家長的兩位父親,無一不是在外面包養(yǎng)情婦。卻沒有誰(連創(chuàng)作者在內(nèi))對他們這樣沒有道德底線,無視愛情,無視親情的行為進(jìn)行批判,反倒是在家庭危機(jī)的關(guān)鍵時(shí)刻,是他們的子女做出了犧牲,而顧全名存實(shí)亡的家庭。這樣的渲染,會不會在某種程度上讓受眾模仿,乃至樂此不疲,著實(shí)讓人深思。不能構(gòu)建和諧的家庭,又怎能構(gòu)建和諧社會呢?

      所以說,在當(dāng)前的社會時(shí)代背景下,廣大文藝工作者、影視劇創(chuàng)作者不能忘記身份和責(zé)任,單純追求收視率和票房;媒體也不能不切實(shí)際而盲目地扮演吹鼓手的角色去“討好”觀眾,這才是對藝術(shù)負(fù)責(zé)的態(tài)度,這才是對受眾負(fù)責(zé)的態(tài)度,這才是對社會負(fù)責(zé)的態(tài)度。

      讀者點(diǎn)評

      歲月靜好,因有人負(fù)重前行

      上個(gè)星期,北京遭遇了今年持續(xù)時(shí)間最長的降雨。盡管實(shí)際降雨量與預(yù)報(bào)有些差距、且由此引發(fā)一些議論,但天有不測風(fēng)云,準(zhǔn)備充分從來都不過分。而北京電視臺對雨情及全市各方面所做的應(yīng)對進(jìn)行了全方位的跟進(jìn)報(bào)道,令筆者深切感到,看似歲月靜好,其實(shí)是有很多人在負(fù)重前行。

      23日,時(shí)值此次降雨的中間時(shí)段。中午12時(shí)至1時(shí),筆者觀看北京衛(wèi)視的新聞節(jié)目。看到各路記者從一早就冒雨奔赴各個(gè)重要地點(diǎn),從一線發(fā)回了許多珍貴實(shí)況。從機(jī)場、公交車站到排水、供氣系統(tǒng),許多單位采取了許多防范應(yīng)急措施,許多勞動者冒雨堅(jiān)守在自己的工作崗位上。我們跟隨記者的鏡頭,來到一些老舊小區(qū)。由于事前做了檢查檢修,漏雨情況已經(jīng)有所減少。但師傅們還是穿著雨衣,登上房頂,給一些有漏雨情況的老舊房屋鋪上了塑料布。

      通過電視報(bào)道,我們知道,雖然此次降雨不是十分集中、劇烈,但因面積大、時(shí)間長、分布不均,總體上依然達(dá)到了暴雨的量級。通過報(bào)道,我們還看到,在一些公司已經(jīng)選擇讓員工在家辦公、在很多居民已經(jīng)選擇在家宅著的情況下,卻有包括電視等媒體人在內(nèi)的那么多人迎著大雨前行。而正是這些人的付出,才換來了大多數(shù)人的生活安寧和整個(gè)城市的有序運(yùn)行。作為一個(gè)市民,真的要向他們表示衷心的感謝!

      潘王番

      好節(jié)目更應(yīng)有維權(quán)意識

      《朗讀者》第一季的節(jié)目雖然已經(jīng)播出了一段時(shí)間,但是觀眾對于《朗讀者》的熱情依舊不減,甚至形成了一股新的朗讀和讀書的熱潮??墒牵诮铡独首x者》的制片方向社會發(fā)布嚴(yán)正聲明,堅(jiān)決維護(hù)自身合法權(quán)利,其原因就在于有不少單位和個(gè)人未經(jīng)許可就任意傳播《朗讀者》,使用主持人董卿的肖像,甚至還有“山寨版”的“朗讀亭”出現(xiàn)。所以,這樣的聲明是對權(quán)利的一種捍衛(wèi),也是一種對于視聽傳播亂象的打擊。其實(shí),只要有好節(jié)目出現(xiàn),就會有網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)上的非法營利現(xiàn)象出現(xiàn),不僅讓觀眾和消費(fèi)者難以辨清真?zhèn)?,有時(shí)還會蒙受經(jīng)濟(jì)的損失,也給節(jié)目的品牌形象帶來巨大的傷害。

      隨著新媒體的飛速發(fā)展,隨著手機(jī)、APP平臺的快捷便利,不少好節(jié)目得以迅速傳播,但是也給不少非法行為很大的“發(fā)展空間”。加大打擊力度,讓好節(jié)目有一個(gè)好的播出平臺,也讓觀眾有更多的法律意識,這都是這份聲明的巨大社會效應(yīng)。如果這樣的盜版侵權(quán)行為形成慣性,就會形成難以治理的亂象,所以,《朗讀者》制片方的維權(quán)行為不僅是給不法分子敲響了警鐘,更是法律維權(quán)的一場及時(shí)雨。

      劉飛霄endprint

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