魯釗

風(fēng)流靈巧者，伶俐標(biāo)致多，眾口說晴雯，《晴雯》不好寫。

曹雪芹將晴雯列在《金陵十二釵又副冊》之首，其畫“既非人物，又非山水，不過水墨滃染的滿紙烏云濁霧而已。”在曹雪芹筆下，晴雯是著墨較多的一個(gè)，如許多的人物中，晴雯是反抗性最強(qiáng)的一個(gè)。她風(fēng)流靈巧，伶俐標(biāo)致，率性激情，富有個(gè)性，演繹出更多的悲歡離合。故大家共論，晴雯不好寫。

但是，老紅學(xué)家李成軍先生寫了，且寫得跌宕起伏，曲折誘人，搖曳多姿，語言唯美，意境深遠(yuǎn)，耐人品味。尤其是寫出了晴雯的風(fēng)流靈巧，用有限的章節(jié)，講述了一個(gè)美麗煥彩、破美為悲、激人心神的故事，實(shí)屬難得。李成軍先生數(shù)十年來在戲曲、詩歌、紅學(xué)研究、影視劇本、編導(dǎo)諸方面俱獲成就，尤其在影視劇本、編導(dǎo)、攝制方面，創(chuàng)下南陽多個(gè)“首次”。老先生上世紀(jì)六十年代大學(xué)畢業(yè)后，酷愛文學(xué)與戲曲，憑著一腔激情，自己習(xí)作劇本。退休后，再度撿拾自己的喜好，經(jīng)過多年打磨，這次完稿成就六場劇本《晴雯》，精神可嘉，令人贊佩。老先生精騖八極，心游萬仞，涉獵廣泛，是故能夠把家喻戶曉人所盡知的晴雯形象寫出新意，寫出神采，寫得婉轉(zhuǎn)好看，風(fēng)流靈巧。

“撕扇子作千金一笑”，可稱作是大觀園中上演的一出好景。晴雯在給賈寶玉更衣時(shí)失手把他的扇子跌折，恰巧寶玉當(dāng)時(shí)正心因他事悶悶不樂，便訓(xùn)斥晴雯幾句，不想兩句“蠢才”傷害了晴雯的自尊心，于是她還擊一通，把寶玉“氣得渾身顫抖”，至二人和解，晴雯仍舊不見笑臉。寶玉提出晴雯可將扇子撕掉換得紅顏一笑。曹雪芹惜墨如金，但在此處卻非把這個(gè)情節(jié)又細(xì)節(jié)化、戲劇化、擴(kuò)大化。而李成軍先生更將這段描寫濃墨重彩，故事化、透視化、奇特化，讓晴雯“撕扇”的一舉一動(dòng)一顰一笑，成為她真性情中最為淋漓盡致的流露，她淘氣頑皮，天性自然，顧盼多姿，俏皮靈動(dòng)，不但讓自己的任性勁兒得以抒發(fā)，更讓她有了機(jī)會(huì)在寶玉這位“主子”面前，無所顧忌地活出了真實(shí)的自我。晴雯風(fēng)流靈巧率真無作，渾身散發(fā)著無窮的魅力，惹得主子對她這個(gè)奴婢大發(fā)好感，愿意她輕怒薄嗔，使性弄?dú)?，甚至任她胡言亂語，胡作非為，敢于破天荒撕破了一把御扇。這并非為暴殄天物，而是打破主仆界限，填平身份天塹，讓物質(zhì)與精神世界的溝壑墊平了，隔閡溝通了，扇的破，彌補(bǔ)情，卻有了更高的感情價(jià)值。如此，方能表現(xiàn)出晴雯這樣一個(gè)“心比天高、命比紙薄”的凄慘可嘆的藝術(shù)形象，這是晴雯有反抗思想和行動(dòng)的一個(gè)表現(xiàn)，李成軍先生在劇中喊出了振聾發(fā)聵的“萬物人為貴，奇珍異寶如糞土”的“輕物重人”理念。這一折戲是被譽(yù)為芙蓉仙子的“晴雯”生命中最為精彩的瞬間綻放，在“撕扇”中她譜寫了擁有生命中最璀璨的篇章。

“失鐲”一節(jié)，晴雯這個(gè)怡紅院的丫頭，形象愈加突出，光彩照人。她不懼權(quán)勢，嫉惡如仇，正直正義，不容分說，勇于挺身而出，扶弱斗強(qiáng)，維護(hù)同是孤弱無依的芳官，勇敢挑戰(zhàn)王保善家的，還要湊錢送行藥官，顯出了憐貧濟(jì)困的高貴品質(zhì)。而在勸黛玉時(shí)，不怕誤會(huì)，說明情況，盡心撮合，哪怕自己心中藏有“他”，愛得深，愛得切，愛得烈，也要為別人，善于讓人，樂于助人，舍己成人。李成軍先生以華彩之描，顯現(xiàn)了晴雯美麗動(dòng)人、敢于擔(dān)當(dāng)、情深意重、智慧善良等高貴品性，風(fēng)流靈巧的藝術(shù)形象愈加豐滿，呼之而出，栩栩如生。

“病補(bǔ)雀金裘”一節(jié)，李成軍先生不厭其煩，筆現(xiàn)其繁，寫得哀婉細(xì)膩，入情入理，尤顯晴雯每臨大事有靜氣，犧牲自我為知音。她緊急關(guān)頭冷靜做事，堅(jiān)決果斷有魄力，非一般女子所為，她聰明機(jī)智，熱心細(xì)心，細(xì)致入微，排憂解難，盡到了一個(gè)身邊人應(yīng)盡的職責(zé)，甚至說是知恩圖報(bào)，俠肝義膽，說明她不是只有潑皮膽大，關(guān)鍵時(shí)刻有擔(dān)當(dāng)，是能發(fā)揮實(shí)際作用的，她是善于奉獻(xiàn)的，分外敏銳靈巧的。夜坐風(fēng)寒，吐血補(bǔ)裘，為友（主）奉獻(xiàn)，堅(jiān)強(qiáng)得可歌可嘆，堅(jiān)韌得無懈可擊，增添了一份讓人神往的悲壯慷慨。

對晴雯的結(jié)局，李成軍先生匠心獨(dú)運(yùn)，又將其故事化。晴雯長得風(fēng)流靈巧，眉眼兒有點(diǎn)像林黛玉，口齒伶俐，深得寶玉的喜愛?？烧且?yàn)樗忧嘻?，“十分伶俐?biāo)致”，經(jīng)常和賈寶玉說說笑笑，就被王夫人誤以為晴雯私情蜜意，帶壞寶玉，驅(qū)逐她出府。原著晴雯被逐出大觀園不久，就病死了，死在其姑舅表哥家。有的人也說，晴雯就是黛玉的影子，晴為黛影，她的死也就是黛玉的寫照。在李成軍先生筆下，寶玉把晴雯當(dāng)作芙蓉之神，傲岸高潔美得孤寂。他設(shè)計(jì)情節(jié)，臨死前晴雯把指甲咬下送與寶玉，并叮囑道“這指甲曾為補(bǔ)裘針線忙，留下它作紀(jì)念主仆一場?！彼瓦@樣在面對死亡的關(guān)頭，仍然坦然微笑著，帶著渾身的傲岸不羈與鋒芒畢露，慘淡人生卻不失偉大。李成軍先生還出奇制勝，一改晴雯病死為被氣死逼死踢死蹂躪死，并借惡人之口，述說她和寶玉“兩個(gè)竟是小蔥拌豆腐——一清二白”。晴雯亦如黛玉，“質(zhì)本潔來還潔去”，順勢而為，塑造了厲害潑皮春心淫穢的母大蟲形象，使寶玉在與晴雯告別時(shí)，被母大蟲偷聽，并罵俏打情，淫心大發(fā)，脅迫污辱寶玉，晴雯掙扎著將寶玉救起，被母大蟲一腳踢死，以死維護(hù)了高貴的人性?！扒镲L(fēng)陣陣透凄涼，生離死別兩茫茫?！闭牵骸办V月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨。壽夭多因誹謗生，多情公子空牽念?！?/p>

李成軍先生的生花妙筆，把晴雯這個(gè)美樹立了，把這個(gè)美升華了，又親手把這個(gè)美破壞了、毀滅了給人看。晴雯的被毀滅，無論是對于寶玉、對于大觀園，還是對于她自己，是結(jié)局式的，必然的，不能逆轉(zhuǎn)的，莫可更改的。因此，這個(gè)悲劇無疑是極悲了，精彩了，成功了。晴雯用自己活生生的血肉之軀，自己天真爛漫的性格，走向無聲無息，走向可憐夭折，向世人證明了她是具有怎樣的不可踐踏的靈魂，她的生命毫無疑問是稱得完美的。如此，給每一個(gè)讀者心中留下了深刻的屬于晴雯的烙印，于是我們不得不驚嘆李成軍先生對于人物性格的把握是如此的精準(zhǔn)到位惟妙惟肖，讓人愿意接受并心潮翻涌難以釋懷。

文學(xué)是一門語言藝術(shù)，戲曲的文學(xué)語言要求更甚，前后呼應(yīng)，脈絡(luò)相通，更注重表現(xiàn)人物性格和行為的沖突。李成軍先生的戲曲語言是那么生動(dòng)活潑，親切有味，文采斐然，唯美典雅。“月兒彎彎影移墻，秋蟲哀鳴小院涼。架上的鸚鵡偏頭睡，竹葉瑟瑟訴衷腸?！薄耙宦曀浩普@魂，雪舞花飛影紛紛。行和斷湘君竹，余香片片墜埃塵。”這些唱詞多么的清麗入眼，馨香沁心，既細(xì)致入微描繪了當(dāng)時(shí)場景，又絲絲入扣展示了主人公的思想表達(dá)?！八媸莻€(gè)調(diào)皮鬼，滿屋就她磨牙”“我恨的是嘴甜心辣里外不一樣，我恨的是笑里藏刀兩面光”等語言，滿篇都是千錘百煉之句，舉目都有畫龍點(diǎn)睛之語，合轍押韻，可讀可唱，有樂感，有韻感，有動(dòng)感，有沖擊力，瑯瑯上口，有叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)墓?jié)奏感，更有情調(diào)，有味道，有溫度，有光彩，令人越咂摸越有意思，越品味越覺有趣。而富有特色的語言的美妙和底蘊(yùn)，越發(fā)烘托出了晴雯的直率驕俏，足夠的風(fēng)流靈巧。