張小玄

摘 要：絲網(wǎng)版畫是一種以漏版印刷的方式創(chuàng)作的現(xiàn)代版畫。色彩是絲網(wǎng)版畫最突出的特征，它的色彩具有極強的遮蓋性和視覺沖擊力。豐富多樣的材料可以制繪出不同的效果，使畫面產(chǎn)生強烈的表現(xiàn)力。絲網(wǎng)版畫制作方式不拘一格，途徑多種多樣。另外，感光制版的應(yīng)用材料更是豐富。印刷過程也包含很強的創(chuàng)作因素，構(gòu)成表現(xiàn)力極強的畫面。因此絲網(wǎng)版畫也成為了一種非常重要的現(xiàn)代繪畫方式。文章將針對絲網(wǎng)版畫制作過程中色彩的表現(xiàn)與其自身的間接性、偶然性淺談個人見解。

關(guān)鍵詞：絲網(wǎng)版畫;色彩表現(xiàn)力;間接性;偶然性

絲網(wǎng)版畫的特點來源于畫面所使用的材料以及構(gòu)成畫面而使用的技術(shù)能力，這使它在藝術(shù)表現(xiàn)方面與其他版種有很大的區(qū)別，并形成了自己的藝術(shù)表現(xiàn)語言。

一、絲網(wǎng)版畫的色彩表現(xiàn)力

個人認為色彩與空間的表現(xiàn)構(gòu)成了絲網(wǎng)版畫的主體語言。首先，色彩是絲網(wǎng)版畫最突出的特征，它的色彩具有極強的概括性、時代感以及視覺沖擊力。而以往我們的寫實繪畫所表現(xiàn)的色彩特征與絲網(wǎng)版畫所呈現(xiàn)的色彩特點是不同的。絲網(wǎng)版畫的色彩不同于其他畫種的色彩，在印刷時，受力均勻地拉動刮板使得畫面效果色彩均勻，這是其他繪畫方式無法達到的效果，比如油畫要在大面積的畫面上呈現(xiàn)均勻的色彩，其難度遠大于絲網(wǎng)版畫。絲網(wǎng)版還可以根據(jù)作者對畫面的需求，同一版上放入不同顏色的色料，使其銜接處稍微混合，待拉動刮板后，畫面可呈現(xiàn)多色漸變的效果。絲網(wǎng)顏料分為油性色料、水性色料、透明色料、非透明色料，以及發(fā)泡油墨、金屬墨等表現(xiàn)力豐富的品種。

在色彩方面，絲網(wǎng)版畫不僅要有構(gòu)成畫面重要因素的點、線、面之間的組織，還要有色域與色塊之間的對比。在絲網(wǎng)版畫印刷的套色技術(shù)上，色彩的均勻度、飽和度、透明度的把控都需要我們在制作時給予高度重視。不同的色彩對比會帶來不同的畫面情調(diào)境界。對比強烈的補色在視覺上會產(chǎn)生非常鮮明的效果。相反，樸素、單一、穩(wěn)定的同類色則會在視覺上產(chǎn)生典雅、沉穩(wěn)的效果。純度、明度和色相決定了整個畫面的基調(diào)。紅、黃、藍是原始色相，是色相環(huán)里的第一級色相，使用這三色會使畫面產(chǎn)生強有力的對比效果。而橙、綠、紫在色相環(huán)中屬于第二級色相，相比較第一級色相而言，其產(chǎn)生的對比效果會減弱。

為了防止在色彩搭配過程中畫面出現(xiàn)花亂的效果，我們要注意色彩分版時先后的順序不可隨意搭配，如先印一版黑色再套一版黃色，其重疊的部分會滲透出第一版的黑色，即使黃色的透明度非常低，還是無法完全遮蓋住黑色。但如果第一版印黃色，第二版再套黑色，那么完全可以輕松地遮蓋住第一版顏色，如需要保留重疊部分，還可以大大提高黑色的透明度。調(diào)兌顏料時大量使用媒介劑，可使第二版印刷后，畫面中無重疊黑色部分與有黃色重疊部分的黑色部分產(chǎn)生不同的色彩效果。雖然黃與黑色差極大，但是兩版之間重疊部分使得黃與黑產(chǎn)生了橋接關(guān)系，因而整個畫面的色彩產(chǎn)生了對比又有了呼應(yīng)。由此可見，在絲網(wǎng)版畫制畫過程中，分版上色的先后次序與媒介劑使用的量（媒介劑的量控制了分版套色中顏色的透明度，媒介劑使用越多，透明度越高，遮蓋性越差）直接影響了整幅畫的最終效果。在通過漏印到紙面上的過程中，絲網(wǎng)版畫的顏色已經(jīng)發(fā)生了轉(zhuǎn)換，整幅畫的色彩關(guān)系是通過一版一版的疊加逐漸完成的。

在此次創(chuàng)作的作品《VIRUS II》中，則是先印刷深褐色細胞壁的一版，后遮蓋上透明度較高的藍紫色細胞液一版，從來使整個畫面的顏色產(chǎn)生一種關(guān)聯(lián)、融合;如若先印藍紫色再印透明度較低的深褐色，那么深褐色的細胞壁在整個畫面中會顯得過于刺眼，與整個淡灰色的畫面不協(xié)調(diào)。在本人作品《VIRUS I》中，最后一版未使用曝光液的印上了透明度極高的底色，其底色正是畫面中藍色與紅色調(diào)兌而成，最終使畫面所有的顏色產(chǎn)生聯(lián)接關(guān)系。

絲網(wǎng)版畫自身的色彩優(yōu)勢提高了我們對色彩的認識，也豐富了版畫對色彩的運用方式，拓寬了色彩的運用范圍，讓我們在有限的紙面空間里抒發(fā)情感，表達自己的思想觀念。絲網(wǎng)版畫色彩在處理上要求簡約、明快，這些都是需要我們進行系統(tǒng)研究和探討的。

二、絲網(wǎng)版畫的間接性

絲網(wǎng)版畫印刷的性質(zhì)決定了絲網(wǎng)版畫的間接性，分版手稿與絲網(wǎng)版制作之間的間接性，絲網(wǎng)版畫顏色關(guān)系的間接性。絲網(wǎng)版畫的主體語言還表現(xiàn)在制版上，感光法優(yōu)勢明顯，繪制機理變化多端，能夠印制出精細、復(fù)雜的圖形。但是，制作方式不拘一格，還有手繪制版，手段多樣，另外，感光制版應(yīng)用材料更是豐富。印刷過程也包含很強的創(chuàng)作因素，如套版技法以漏、透、疊、拼等。畫面構(gòu)成表現(xiàn)力極強。

絲網(wǎng)版畫通過網(wǎng)目為版基將圖像固定，它是一個轉(zhuǎn)印的載體，在印刷中把圖形直接漏印在呈印物上，它本身并沒有自身材質(zhì)的鮮明痕跡。它有著底片轉(zhuǎn)印式的無限多樣的可能性，使得絲網(wǎng)版畫給自身語言的純化定位帶來了困難。但是，絲網(wǎng)版畫在成像到印刷的過程中，區(qū)別于其他版種最大的不同之處是：在絲網(wǎng)版畫制作中，通過版的壓痕來形成畫面需要的元素，這使絲網(wǎng)版畫更富有純粹性和繪畫性。從而讓間接性的絲網(wǎng)版畫體現(xiàn)出了許多直接性因素，使印刷效果色彩鮮亮，圖形平整，印刷過程帶來的色彩純度衰弱微小，還原程度高。

凹版可以以刻針代表，可以較為自由地在銅版或其他金屬版上進行刻畫，其線條可以表現(xiàn)得非常流利，可長、可短、可粗、可細等;凸版則可以以刀代表，可以用刻刀，如三角刀、圓口刀、斜口刀等在木板上自如揮刻，可急速運刀像筆在紙上繪畫一般，也可以輕緩運行，自如地掌握運刀的力度，刻出深淺不一的刀痕;平版畫則更具明顯的繪畫性，它需要一種特制的筆來制版，可以像鉛筆一樣畫出非常細膩的色調(diào)。對于三維空間的表現(xiàn)平版最具優(yōu)勢。絲網(wǎng)版畫不如繪畫般表現(xiàn)得靈活自如，這是因為它的原材料和技術(shù)規(guī)范決定了它不能在柔軟的網(wǎng)版上像繪畫那樣自如地表現(xiàn)意味，它必須通過原稿到墨稿再到制版印刷這樣一個程序來完成一件絲網(wǎng)版畫的作品，所以絲網(wǎng)版畫也同時存在著間接性。在制版與印刷上，與其他版種截然不同，絲網(wǎng)制版制畫是以漏印的方式進行繪畫創(chuàng)作的一種技法，在制版和印刷過程中既沒有壓磨也沒有腐蝕所帶來的偶然性。但是，絲網(wǎng)版視覺感的優(yōu)勢在于發(fā)揮它均勻整齊色面的重疊、漸變，及艷麗的色彩組合所產(chǎn)生的層次豐富、多變透亮的美感。這是由其材質(zhì)與制作方式上的差異所決定的。因此，絲網(wǎng)版的本體語言與其他版種比較有著質(zhì)的區(qū)別。

三、絲網(wǎng)畫的偶然性

在本次創(chuàng)作的過程中，個人發(fā)現(xiàn)絲網(wǎng)版畫存在其獨有的偶然性。從原稿到曝光再到印刷，每一個環(huán)節(jié)會出現(xiàn)一些細節(jié)的流失，同時又會有一些原稿以外偶然性的效果出現(xiàn)。本次絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作，筆者選擇的是250目的尼龍網(wǎng)布。在相同曝光時間的前提下，如果將感光膠刷得很薄，那么印刷到紙面上的效果幾乎和原稿圖形非常相近，甚至沖水顯影的過程中出現(xiàn)膠膜流失現(xiàn)象，留下網(wǎng)目自身的孔點;如果將感光膠刷得較厚，沖洗后還有部分膠膜堵住需要顯像處的網(wǎng)目，因此，與原稿相比，印刷后的效果會有很多細小的細節(jié)無法顯像出來。同時在感光膠烘干的過程中時間不易過長，否則也會出現(xiàn)與感光膠過厚而導(dǎo)致的相同效果。但是烘干時間太短，又會在沖水顯像時，容易造成膠膜脫落。個人認為這些制畫過程中會出現(xiàn)這些偶然性因素，正是絲網(wǎng)版畫的一種獨特的語言。在創(chuàng)作《VIRUS I》的過程中，畫面中紅色的細胞圓點我使用了分版套色的方法，原稿中被我單獨分離的每一個小點，在印刷后部分呈現(xiàn)出少許連接，這正是因為不但縮短了曝光的時間，而且只刮了一層的感光膠，于是在沖水顯像時，整體網(wǎng)版的圖像被我均勻地多沖洗掉很多小網(wǎng)點，最終產(chǎn)生部分細胞之間連接起來的效果。

而在創(chuàng)作《VIRUS II》過程中，則加長了畫面中藍紫色細胞液一版的曝光時間，并且刷了兩層感光膠，從而使最終畫面細胞液的部分產(chǎn)生偶然斷掉的效果。當運用了絲網(wǎng)版畫制作過程中的偶然性后，很大地提高了畫面中的趣味性。

通過以上論述，個人認為絲網(wǎng)版畫的色彩是一個二次創(chuàng)作的色彩，是一種間接性的色彩。我們應(yīng)該充分利用絲網(wǎng)版畫的間接性與偶然性，使絲網(wǎng)版畫的制作過程中的每一個環(huán)節(jié)發(fā)揮其存在價值，充分利用二次轉(zhuǎn)換的間接性，創(chuàng)造出效果極其豐富的畫面效果。如此，絲網(wǎng)版畫才能有足夠的動力發(fā)展其自身的語言特點。

參考文獻：

[1]齊鳳閣，羅必武.中國絲網(wǎng)版畫回顧與前瞻[M].廣州：嶺南美術(shù)出版社，2005.

作者單位：

南京藝術(shù)學院