郭晨

摘 要：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用水平不斷提高，應(yīng)用領(lǐng)域不斷拓展，我國(guó)逐步邁入數(shù)字媒體藝術(shù)的高速發(fā)展時(shí)代。在當(dāng)前階段，數(shù)字媒體藝術(shù)在承接前人發(fā)展成果的基礎(chǔ)之上，在新的發(fā)展時(shí)期受多重因素的影響，呈現(xiàn)出新的發(fā)展特點(diǎn)。文章通過把握數(shù)字媒體藝術(shù)的歷史沿革結(jié)合當(dāng)前時(shí)代因素，對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行初步探索。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體藝術(shù);跨學(xué)科;趨勢(shì)

自20世紀(jì)中期計(jì)算機(jī)的誕生起，計(jì)算機(jī)技術(shù)逐漸蔓延到人類的各個(gè)領(lǐng)域，如航天、化工、機(jī)械制造業(yè)、醫(yī)學(xué)等，就連藝術(shù)領(lǐng)域也未能逃脫這一高科技的浸染。如今，以計(jì)算機(jī)為主的數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)一起構(gòu)成現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的左膀右臂。隨著計(jì)算機(jī)硬軟件技術(shù)的普及與發(fā)展，藝術(shù)行業(yè)中出現(xiàn)了一個(gè)新名稱——數(shù)字媒體藝術(shù)，社會(huì)上不僅有了數(shù)字媒體藝術(shù)的相關(guān)職業(yè)，也有了數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)教育。而借助于數(shù)字媒體產(chǎn)生的藝術(shù)作品也愈來愈多地充斥于人們的日常生活中：印刷精美的書刊、制作精良的日用品、震撼視聽的影視功能、強(qiáng)大的社交軟件、美妙奇幻的移動(dòng)終端和游戲便捷的購(gòu)物網(wǎng)站，甚至外出就餐都是直觀生動(dòng)的電子菜譜的呈現(xiàn)。所有這些都離不開數(shù)字媒體藝術(shù)的功勞。在新型文化產(chǎn)業(yè)中，數(shù)字媒體藝術(shù)成為具有先進(jìn)技術(shù)和創(chuàng)造性的新型行業(yè)，近年來不斷受到業(yè)內(nèi)的關(guān)注。與此同時(shí)，在數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展的當(dāng)下，數(shù)字媒體藝術(shù)日益凸顯的新的發(fā)展特點(diǎn)也越來越引起業(yè)界人士的矚目，筆者就當(dāng)前數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行初步的分析與探索。

一、數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展歷程

馬克思曾說過：資本主義一百年的發(fā)展創(chuàng)造了比人類有史以來一切經(jīng)濟(jì)活動(dòng)而創(chuàng)造的還要多的物質(zhì)財(cái)富。而二十世紀(jì)后半葉人類文明歷史上最輝煌的成就就是計(jì)算機(jī)的發(fā)明和因特網(wǎng)、數(shù)字媒體的誕生?！顿Y本論》指出：社會(huì)生產(chǎn)工具的變革勢(shì)必將影響整個(gè)社會(huì)的文化形態(tài)和人們的生活行為。數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展歷程恰恰反映了一種文化形態(tài)伴隨著技術(shù)而成長(zhǎng)的曲折歷程?；仡?0余年計(jì)算機(jī)與藝術(shù)聯(lián)姻的歷史，特別是從早期的科學(xué)家孤獨(dú)的“藝術(shù)之夢(mèng)”到20世紀(jì)末至今的“蔓延式發(fā)展”的演變歷程，不僅可以了解到計(jì)算機(jī)藝術(shù)從早期的編程到依賴軟件實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的發(fā)展軌跡，還可以從中窺見數(shù)字媒體藝術(shù)日益顯著的行業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)。

（一）20世紀(jì)60年代：數(shù)字媒體藝術(shù)艱難的開創(chuàng)期

在20世紀(jì)50年代初期，隨著旋風(fēng)計(jì)算機(jī)的誕生和CRT圖形顯示能力的提高，人們開始將計(jì)算機(jī)用于圖形的制作。20世紀(jì)50年代，計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)與制造系統(tǒng)已經(jīng)開始介入飛機(jī)、汽車等制造業(yè)。第一批計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)與制造系統(tǒng)之一是通用汽車（General Motors）公司開發(fā)的，它包括各種用于設(shè)計(jì)轎車的圖形工作站。其他公司如IBM公司（國(guó)際商業(yè)機(jī)器公司）、波音公司（The Boeing Company）、通用電氣公司（General Electric Company）和麥道公司（McDonnell-Douglas Corporation）開發(fā)了類似系統(tǒng)。

此外，在這一時(shí)期更多的是一些懷揣藝術(shù)之夢(mèng)的藝術(shù)家進(jìn)行計(jì)算機(jī)相關(guān)藝術(shù)作品的創(chuàng)作和一些早期數(shù)字媒體藝術(shù)實(shí)踐。約翰·惠特尼是將計(jì)算機(jī)圖像引入電影工業(yè)的第一人，他在1963年設(shè)計(jì)了一部片長(zhǎng)7分鐘的計(jì)算機(jī)彩色動(dòng)畫。這一時(shí)期，數(shù)字藝術(shù)家、工程師邁克爾·諾爾（A.M.Noll）博士，貝爾實(shí)驗(yàn)室的工程師、美國(guó)雪城大學(xué)（SyracuseUniversity）藝術(shù)和設(shè)計(jì)學(xué)院的教授愛德華·茲杰克（Edward Zajec）以及美國(guó)新澤西州貝爾實(shí)驗(yàn)室的計(jì)算機(jī)科學(xué)家肯尼斯·諾爾頓（Kenneth Knowlton）也進(jìn)行了一些開創(chuàng)性的數(shù)字媒體藝術(shù)實(shí)踐。值得一提的是，20世紀(jì)60年代末由美國(guó)電影大師斯坦利·庫(kù)布里克（Stanley Kubric）花費(fèi)巨資導(dǎo)演的《2001：太空漫游》（2001：A Space Odyssey）是電影史上最偉大的影片之一。在該片中，特效、畫面和音樂占了該片的主導(dǎo)地位。

總而言之，在20世紀(jì)60年代，按大多數(shù)藝術(shù)家、評(píng)論家和觀察家的觀點(diǎn)，計(jì)算機(jī)無感情，技術(shù)性太強(qiáng)，無法用于藝術(shù)工程的創(chuàng)作。這一時(shí)期計(jì)算機(jī)產(chǎn)生的動(dòng)畫和圖像仍處于開發(fā)階段，作品的風(fēng)格也受到計(jì)算機(jī)設(shè)備本身的限制，缺少能用各種方法展示復(fù)雜圖像的計(jì)算機(jī)程序。

（二）20世紀(jì)70年代：數(shù)字媒體藝術(shù)初步發(fā)展期

20世紀(jì)70年代是對(duì)計(jì)算機(jī)圖像和三維計(jì)算機(jī)動(dòng)畫很有意義的10年。同時(shí)也是計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)開始涉足電影、電視和廣告領(lǐng)域的重要?dú)v史階段。20世紀(jì)70年代出現(xiàn)了最早的計(jì)算機(jī)繪畫軟件。與此同時(shí)，不斷發(fā)展的計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)日益顯現(xiàn)出其巨大的商業(yè)潛力。一些研究者和企業(yè)家紛紛成立了商業(yè)公司，如：大名鼎鼎的工業(yè)光魔（ILM）公司、數(shù)字特效公司、數(shù)字應(yīng)用集團(tuán)公司、信息國(guó)際公司、羅伯特·埃貝爾聯(lián)合公司、科斯通/蘇瑞制作公司和奧密巴斯公司。在1974年著名“計(jì)算機(jī)之父”小約翰·惠特尼（John Whitney Jr）和格瑞·戴莫斯的加入后，建立電影制作部。并為電影《星球大戰(zhàn)》《黑洞》《觀者》和《電子世界爭(zhēng)霸戰(zhàn)》等電影制作CG特效。羅伯特·艾貝爾聯(lián)合公司不僅參與了《電子世界爭(zhēng)霸戰(zhàn)》的特效和三維動(dòng)畫景觀設(shè)計(jì)，在電視廣告制作領(lǐng)域也是碩果累累。

（三）20世紀(jì)80年代：數(shù)字媒體藝術(shù)的輝煌十年

20世紀(jì)80年代誕生了許多CG工作室，其中包括：1980年成立的太平洋數(shù)據(jù)圖像公司、1985年成立的皮克斯工作室和1987年成立的藍(lán)天工作室，它們?nèi)缃穸家殉蔀橹匾纳a(chǎn)電影動(dòng)畫的大型工作室。ILM公司設(shè)計(jì)了一個(gè)完全由電腦制作的角色——教堂玻璃畫上的一個(gè)會(huì)動(dòng)的“騎士”。這標(biāo)志著電影數(shù)字時(shí)代的開始。這一時(shí)期光線追蹤技術(shù)的運(yùn)用也為80年代動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展注入了強(qiáng)大的活力。美國(guó)藝術(shù)家和藝術(shù)史學(xué)者羅曼·維斯托（Roman Verostko）在1987年設(shè)計(jì)了世界上第一個(gè)軟件驅(qū)動(dòng)的“毛筆”繪畫。

總之，這一時(shí)期數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展已步入全面輝煌，大力開拓發(fā)展的新時(shí)期。

（四）20世紀(jì)90年代至今：數(shù)字媒體藝術(shù)的跨學(xué)科大發(fā)展

20世紀(jì)90年代至今是數(shù)字媒體藝術(shù)的空前繁榮時(shí)期。數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展已由數(shù)字影視、數(shù)字繪畫等主干行業(yè)開始向相關(guān)邊緣行業(yè)拓展。表現(xiàn)在橫向延伸范圍空前擴(kuò)大即所涉及行業(yè)的廣度增加;縱向延伸深度不斷加深即涉及專業(yè)的精細(xì)化程度加深。具體到一件數(shù)字媒體藝術(shù)產(chǎn)品，如小到一件電子繪本的設(shè)計(jì)就集聲音、視頻、動(dòng)畫、游戲、轉(zhuǎn)場(chǎng)和交互等要素的設(shè)計(jì)。而今的產(chǎn)品包裝也不僅要滿足從前的幾個(gè)基本功能的需求，如方便運(yùn)輸、促進(jìn)銷售、保護(hù)商品等等，而且還要為新材料、新形態(tài)和新的包裝或設(shè)計(jì)的方式創(chuàng)造新的思維方式，著力于在環(huán)保、綠色、節(jié)能等方面下功夫，不斷解放思想，與時(shí)俱進(jìn)。當(dāng)今持續(xù)火熱的數(shù)字化虛擬展館通過全信息數(shù)字采編、CG數(shù)字仿真動(dòng)畫、立體影像、全息投影、多點(diǎn)觸控和紅外體感交互、VR虛擬現(xiàn)實(shí)等關(guān)鍵技術(shù)來提升觀眾的參與熱情。不難發(fā)現(xiàn)，這些數(shù)字媒體藝術(shù)產(chǎn)品呈現(xiàn)的共同特點(diǎn)及其所涉獵學(xué)科的多元化，是當(dāng)今數(shù)字化發(fā)展的一大趨勢(shì)。

可以說20世紀(jì)60年代數(shù)字媒體藝術(shù)僅僅是藝術(shù)家“孤獨(dú)的藝術(shù)之夢(mèng)”。由于技術(shù)的局限，他們的藝術(shù)創(chuàng)作極大受制于技術(shù)設(shè)備的限制。從20世紀(jì)70年代第四代計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)使得數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展開始涉足數(shù)字電影、動(dòng)畫和數(shù)字繪畫，直到20世紀(jì)80年代數(shù)字媒體藝術(shù)在數(shù)字電影、繪畫、數(shù)字繪畫星火燎原的十年輝煌，再到20世紀(jì)90年代之后數(shù)字媒體藝術(shù)已實(shí)現(xiàn)徹底的爆炸式發(fā)展，現(xiàn)如今人們衣食住行的方方面面都可以和數(shù)字媒體藝術(shù)扯上或多或少的關(guān)系。今天是數(shù)字媒體藝術(shù)的多元化深入時(shí)期。其“多元化”在于其獨(dú)特的跨媒體表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格多樣性和個(gè)性化?！吧钊搿眲t意味著技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)新有著更廣闊的表現(xiàn)空間?！吧钊搿币搀w現(xiàn)媒體和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)新形式美學(xué)的新一輪的探索和更廣泛的跨學(xué)科之上。

二、數(shù)字媒體藝術(shù)跨學(xué)科趨勢(shì)探析

數(shù)字媒體藝術(shù)出現(xiàn)跨學(xué)科趨勢(shì)，主要有以下幾點(diǎn)原因：

（一）客觀原因

數(shù)字媒體藝術(shù)自身就是藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的結(jié)合體，自古以來人文科學(xué)、社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)的劃分在根本上決定了數(shù)字媒體藝術(shù)要尋求發(fā)展必須跨學(xué)科，跨人文科學(xué)與自然科學(xué)這一巨大的鴻溝。

此外人文與自然作為兩大學(xué)科門類，細(xì)分下來又有不同的學(xué)科設(shè)置，而且隨著時(shí)代的進(jìn)步，學(xué)科的劃分越來越精細(xì)化。數(shù)字媒體藝術(shù)要發(fā)展，在橫跨人文與自然學(xué)科的基礎(chǔ)上在兩大學(xué)科內(nèi)部進(jìn)一步橫跨成為必然的發(fā)展趨勢(shì)。

（二）主觀原因

數(shù)字媒體的誕生建立在計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)之上，由此數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展歷史可以說是計(jì)算機(jī)與藝術(shù)聯(lián)姻的歷史，源于數(shù)字媒體藝術(shù)對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)的依賴。計(jì)算機(jī)應(yīng)用范圍的擴(kuò)大同樣刺激了數(shù)字媒體藝術(shù)的跨學(xué)科發(fā)展。

實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的需要。20世紀(jì)60年代數(shù)字媒體藝術(shù)的創(chuàng)意依賴早期的編程。70年代第四代計(jì)算機(jī)的發(fā)展，以及創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)方式更加多樣化，促進(jìn)數(shù)字媒體藝術(shù)開始向數(shù)字電影、動(dòng)畫、數(shù)字繪畫發(fā)展。到20世紀(jì)90年代，經(jīng)歷了80年代數(shù)字電影、動(dòng)畫、數(shù)字繪畫十年的輝煌發(fā)展之后，數(shù)字媒體藝術(shù)再度以更廣泛的方式蔓延便是最好的佐證。

（三）其它刺激因素

1.商業(yè)化的推動(dòng)

人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化消費(fèi)需求推動(dòng)了數(shù)字媒體藝術(shù)的跨學(xué)科發(fā)展。例如，2D電影到3D電影的發(fā)展再到4D……人們消費(fèi)需求的提升推動(dòng)技術(shù)的革新，而新型技術(shù)的出現(xiàn)又必然涉及更廣泛的跨學(xué)科。

2.先鋒派藝術(shù)家的推動(dòng)

出于實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)意的需要，先鋒派藝術(shù)家尋求新型的表達(dá)方式，這些新技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合必然涉及跨學(xué)科的發(fā)展。20世紀(jì)60年代計(jì)算機(jī)藝術(shù)的代表人查爾斯·蘇瑞（Charles Csuri）早期在動(dòng)畫電影方面的研究或多或少牽涉到計(jì)算機(jī)、物理學(xué)與藝術(shù)等相關(guān)學(xué)科。此外，近代新媒體藝術(shù)家為了迎合受眾觀看的需要，通過一系列機(jī)械轉(zhuǎn)譯的方式制造亦真亦幻的藝術(shù)表達(dá)?？梢哉f每一次體驗(yàn)方式的革新都涉及更廣泛、更深入、更新型的計(jì)算機(jī)學(xué)科知識(shí)。

三、數(shù)字媒體專業(yè)建設(shè)的跨學(xué)科建議

近些年，信息化程度不斷加深，數(shù)字媒體藝術(shù)在自身表現(xiàn)力不斷提高的同時(shí)全面滲入各媒體、各行業(yè)，由此帶來的數(shù)字媒體藝術(shù)的跨學(xué)科發(fā)展趨勢(shì)不斷增強(qiáng)和凸顯。跨學(xué)科發(fā)展趨勢(shì)一方面為數(shù)字媒體藝術(shù)提供了一條新的發(fā)展路徑，另一方面卻在現(xiàn)階段限制了其發(fā)展。數(shù)字媒體藝術(shù)跨學(xué)科理論發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于其實(shí)踐發(fā)展?？鐚W(xué)科發(fā)展的當(dāng)下，數(shù)字媒體藝術(shù)分工的精細(xì)化、專業(yè)化、廣泛化與企業(yè)降低成本要求以及全能型人才稀缺之間的矛盾日益嚴(yán)重。當(dāng)下，數(shù)字媒體藝術(shù)的相關(guān)行業(yè)對(duì)工作人員的技術(shù)要求也更加綜合化，具備豐高的想象力和較高的文化修養(yǎng)，具備較強(qiáng)的三維空間造型能力，熟練掌握相關(guān)計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)軟件，具有深厚的美術(shù)功底，具有較高的音樂修養(yǎng)等在崗位招聘要求中。此外相關(guān)的工科學(xué)科素養(yǎng)、計(jì)算機(jī)學(xué)科背景也成為涉足某些行業(yè)必不可少的硬性條件。

面對(duì)當(dāng)前數(shù)字媒體藝術(shù)跨學(xué)科發(fā)展趨勢(shì)不斷增強(qiáng)的現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為高校在學(xué)科建設(shè)方面應(yīng)當(dāng)從以下方面著手培養(yǎng)：

（一）增強(qiáng)學(xué)生學(xué)科平臺(tái)課程學(xué)習(xí)的廣度

數(shù)字媒體藝術(shù)由于其涉獵的廣泛性、龐雜性特點(diǎn)，需要學(xué)生在多學(xué)科知識(shí)方面都有所了解。學(xué)科平臺(tái)課程提供面較廣，為學(xué)生提供了興趣的發(fā)展方向。在筆者看來，學(xué)科平臺(tái)課程的學(xué)習(xí)主要是為學(xué)生未來的專業(yè)學(xué)習(xí)提供興趣點(diǎn)，可以說這部分的課程學(xué)習(xí)起著引領(lǐng)未來專業(yè)學(xué)習(xí)大方向的作用。把學(xué)科平臺(tái)課程的廣度拓寬實(shí)則是為了更加精準(zhǔn)地覆蓋學(xué)生的興趣點(diǎn)。

（二）采取創(chuàng)新方式培養(yǎng)學(xué)生計(jì)算機(jī)技能

當(dāng)前數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展，實(shí)則是依托科學(xué)技術(shù)特別是計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，計(jì)算機(jī)逐步由藝術(shù)創(chuàng)作中的輔助工具變?yōu)閯?chuàng)作者本身，越來越多的數(shù)字藝術(shù)作品已經(jīng)完全由計(jì)算機(jī)程序自動(dòng)生成。因此，當(dāng)代的數(shù)字藝術(shù)工作者不僅要懂得如何使用電腦，更要擅于使用設(shè)計(jì)程序來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。當(dāng)前，我國(guó)很多高校都開設(shè)了程序設(shè)計(jì)的相關(guān)課程，但由于傳統(tǒng)的計(jì)算機(jī)程序設(shè)計(jì)課程強(qiáng)調(diào)抽象的概念和系統(tǒng)的知識(shí)體系，沒有考慮到藝術(shù)專業(yè)學(xué)生思維特點(diǎn)，忽視了計(jì)算機(jī)技能學(xué)習(xí)與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合。創(chuàng)新數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)計(jì)算機(jī)課程教學(xué)方式應(yīng)當(dāng)被重視起來，高校教師應(yīng)當(dāng)在計(jì)算機(jī)課程教學(xué)與藝術(shù)設(shè)計(jì)之間尋求結(jié)合點(diǎn)并輔以課堂互動(dòng)方式增強(qiáng)課程學(xué)習(xí)的有效性和趣味性。

（三）提供多樣且個(gè)性化的實(shí)踐機(jī)會(huì)

數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)的培養(yǎng)離不開大量的實(shí)踐課程，換言之，沒有真槍實(shí)戰(zhàn)的操練，多樣化龐雜的知識(shí)就無法真正找到著力點(diǎn)，就猶如紙上談兵。在本科階段如果高校能夠與數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)就業(yè)單位建立聯(lián)系，為學(xué)生提供多樣個(gè)性化的實(shí)踐機(jī)會(huì)，更有助于學(xué)生體會(huì)到多學(xué)科發(fā)展趨勢(shì)現(xiàn)狀下自身的不足，從而更加有針對(duì)性地提升自我。

（四）重視學(xué)生人文、社會(huì)科學(xué)知識(shí)的培養(yǎng)

人文、社會(huì)科學(xué)知識(shí)在數(shù)字媒體藝術(shù)跨學(xué)科發(fā)展的當(dāng)下，在學(xué)科支撐上雖然起著輔助的作用，但是其作用隨著數(shù)字媒體藝術(shù)跨學(xué)科的增強(qiáng)，必然會(huì)有愈來愈強(qiáng)的趨勢(shì)。在當(dāng)下的高校教學(xué)中，人文、社會(huì)科學(xué)知識(shí)一直是以選修課程的形式存在的，隨著在線學(xué)習(xí)的日益普及，高校教學(xué)可以借助MOOC學(xué)習(xí)資源的豐富性和多樣性，探索出一條線下與線上相結(jié)合的教學(xué)路徑，由此可以以更加有趣生動(dòng)的方式去拓展學(xué)生在人文和社會(huì)科學(xué)知識(shí)方面的視野。

盡管在現(xiàn)階段的發(fā)展過程中數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展陷入了瓶頸，但是可以展望的是，數(shù)字媒體藝術(shù)跨學(xué)科發(fā)展趨勢(shì)的道路是光明的。相信在不久的將來數(shù)字媒體藝術(shù)將會(huì)以跨學(xué)科綜合藝術(shù)這一成熟的藝術(shù)形式呈現(xiàn)在受眾面前。

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作者單位：

河西學(xué)院信息技術(shù)與傳媒學(xué)院