夏琛斐

（作者單位：重慶大學(xué)新聞學(xué)院）

21世紀(jì)以來，越來越多的電影工作者不甘于與大公司合作創(chuàng)作主流紀(jì)錄片，開始找尋自己獨(dú)特的視角，一般獨(dú)立出資的小成本進(jìn)行影片拍攝，大多傳播渠道通過網(wǎng)絡(luò)，有部分獨(dú)立紀(jì)錄片走入院線，《親愛的，不要跨過那條江》就是其中極具代表性的一部。它打破百萬人次觀影創(chuàng)造了韓國影史上獨(dú)立電影突破百萬人次票房的最快記錄。在這之后，影片經(jīng)由中國國內(nèi)部分電影類自媒體進(jìn)行宣傳，給予國內(nèi)影視工作者對電影探索的另一個角度，許多看觀眾也被其傳遞的質(zhì)樸情愫所動容。《親愛的，不要跨過那條江》在韓國獨(dú)立紀(jì)錄片中極具劃時代意義，能夠在國內(nèi)院校觀影中取得如此亮眼的成績，并能夠傳播到其他國家和地區(qū)獲得認(rèn)可，具有重要的研究價值。

考慮到“電影——符號”表意的特殊性，法國學(xué)者麥茨將其分為直接意指和含蓄意指兩種功能。電影符號學(xué)中所提出的直接意指和含蓄意指類似于語言學(xué)中的能指和所指，直接意指是指電影元素中本身所表示的成分，而含蓄意指則是電影元素中被賦予的含義。不同種類的紀(jì)錄片其直接意指和含蓄意指囊括的范圍不同。有些以人文社科或自然景觀為主題的紀(jì)錄片往往范圍較大，而以人類或動物等為主體的紀(jì)錄片則相對范圍較小?！队H愛的，不要跨過那條江》中涵蓋眾多直接意指和含蓄意指的符號，為主題意蘊(yùn)的深化起到推動作用。

首先，第一個重要的象征符號是雪。雪在片中出現(xiàn)的形式主要有雪天、初雪、打雪仗、堆雪人等，這是它的直接意指。而在含蓄意指上，首先打雪仗、堆雪人是一些具有童真的行為，側(cè)面表達(dá)出兩個人認(rèn)識并相戀的年紀(jì)比較小，原片中也有所提及，兩人的感情幾十年如一日般堅(jiān)定。其次，奶奶知道爺爺聽力不好便給他吃初雪，說這是聽別人說的，兩人相互喂對面吃初雪，一種溫情油然而生。這也印證了奶奶的一句畫外音：“我喜歡下雪天，不僅是因?yàn)樗利悇尤?，還因?yàn)檫@是我倆相識、相愛的季節(jié)，我們可以打雪仗，捏雪人。這個只屬于我倆的保留節(jié)目，76年沒變過?！倍鵂敔旊x開的時候，奶奶也是一個人走過雪天里的漫漫長路。在爺爺?shù)膲炃?，上面堆著一個小小的雪人，是全片最為巧妙地細(xì)節(jié)所在，這個小雪人是兩個老人質(zhì)樸純凈的愛的結(jié)晶。

另一個重要的象征符號是衣服。衣服在片中主要的呈現(xiàn)方式有情侶裝、婚服、內(nèi)衣、爺爺?shù)囊路?，也是直接意指?nèi)容。其中，兩人常穿情侶裝出入街市是兩人多年感情似初戀的印證，一般只有處在熱戀中的情人才會注重情侶裝這些內(nèi)容，而兩位老人時常如此打扮出行；內(nèi)衣是在逛街時出現(xiàn)的物件，能夠讓人們順利度過寒冷的日子，通過內(nèi)衣奶奶睹物回想起自己死去的孩子們，她說道：“無論誰先離開，都要去看看我們夭折的孩子們，吉雄、艾美、南熙……因?yàn)榘职謰寢尯孟肽銈??！眱扇擞趾螄L不是不舍得給自己買一件內(nèi)衣，說是死去之后才把這么好的衣服燒掉。其實(shí)，他們兩人才是彼此能夠度過寒冬的那件“內(nèi)衣”。奶奶說：“爺爺不知道哪些衣服是冬天穿，哪些衣服是夏天的?！庇谑牵R頭中呈現(xiàn)出奶奶在爺爺去醫(yī)院后和離開后燒衣服的幾個場景，從中我們可以推測出這76年的婚姻中奶奶和爺爺幾乎形影不離，度過了一年又一年，從春夏到秋冬。奶奶邊在雪地里燒著衣服，邊呢喃著要爺爺照顧好自己，記得哪個季節(jié)要穿哪些衣服，直到在雪地上已經(jīng)燒成灰燼。新的衣服在這里表達(dá)推動紀(jì)錄片感情上升到一定階段，主題意蘊(yùn)絲絲傳遞，那份真摯如初的愛情以及生死相離時的痛苦。

《親愛的，不要跨過那條江》通過對韓國風(fēng)俗文化和特殊符號的展示，例如，江水、雪、衣服、狗、花等具有當(dāng)?shù)靥厣淖匀缓腿宋木坝^?？梢姡栐诩o(jì)錄片中所起的作用越來越重要，不僅能夠烘托環(huán)境氛圍，更能推動主題意蘊(yùn)的表達(dá)。影片中結(jié)合直接意指和含蓄意指，表意與深層意義的結(jié)合，不同形式內(nèi)容的結(jié)合，對于主題意蘊(yùn)的表達(dá)具有層層遞進(jìn)的作用。導(dǎo)演對于符號表意功能的把握，使眾多韓國獨(dú)立紀(jì)錄片能夠在人文情懷的闡釋上更為真實(shí)自然，感情流露順暢，影片內(nèi)容也更容易被觀眾所接受。