嘉靖十二年（1533），拙政園建成二十年矣！

是年五月既望，文征明完成了《王氏拙政園記》。隨這篇大作一起奉上的，還有一套《拙政園三十一景圖》。素娟上的淡淡墨痕，宛如文征明幾十年的友情——一絲不茍的友情，雍雍穆穆，絢爛無華。

第一頁，當(dāng)然是若墅堂。主人扶杖中庭，竹籬內(nèi)外樹木陰涼。遠處，是園外逶迤而走的婁門城墻。

若墅堂“紙帳”般輕盈、素潔，文征明安排的若墅堂，石階三層，空無一物，沒有任何繁縟陳設(shè)，充滿簡約虛盈之美。從繁香塢看去，堂前雜植牡丹、芍藥、丹桂、海棠、紫瓊等花卉?？臻煹慕ㄖ?，單單陳列一對老藤杌凳，時間在此飛逝，若墅堂空無一人，童子端酒行走在花叢里，朱欄延伸到畫面之外。屏息，空氣里蜜蜂摩擦著翅膀嗡嗡作響。

倚玉軒只是一架茅棚，對著萬竿翠竹。主人倚著欄桿眺望竹林，腳下石盆里，一峰昆石姿態(tài)奇峻，就是“山”了。昆山石珍貴，以這種名貴的盆中賞石替代假山，與下一幀圖中爾耳軒的布置很像。

爾耳軒茅草結(jié)廬，顯得淳樸，一株古樹突兀生長于怪石之上。文征明特意寫道：“吳俗喜疊石為山，君特于盆盎置上水石，植菖蒲、水冬青以適興，古語云，未能免俗，聊復(fù)爾耳！”

小飛虹上，王獻臣策杖而行，從跨越水面的小飛虹上回望，被樹林遮蓋住一半的夢隱樓，飛檐翹角，有宋畫里仙山樓閣的凜然。遠山，白云升起來了，欄桿內(nèi)帷帳低垂，夢隱樓是園主曾夢見的隱居之地。

瑤圃在“巽”位，江梅百本，如珊瑚掛鉤。“歲寒心事存貞白，憑仗高樓莫吹笛”，嘉實亭就伴著梅花，登臨石階而上，雙松盤繞。芙蓉隈，在園林“坤”的位置，介于小滄浪與小飛虹間，多種植木芙蓉。圍繞園中大片水塘建成的小滄浪，亭子上也有垂下的帷幕簾障，兒童清唱，主人垂釣綠蔭下，水閣結(jié)構(gòu)的亭子幾乎浮在水中，是避暑的佳處。接著走下去，到志清處……文征明眼中的拙政園，最多的，是竹。

倚玉軒、小飛虹、小滄浪、釣[石] 、深凈亭、志清處、桃花沜、湘筠塢、竹澗等九處景點，都有竹林。竹，歷來象征主人的清高灑脫。魏晉時代的竹林里有賢者，大片竹林構(gòu)成了清涼世界。湘筠塢修竹密植，盛夏如秋，佇立其中有遺世獨立之感；竹澗有美竹千挺，夾水漱玉，清幽若世外；深凈亭周邊，也是種植了大量的竹子，環(huán)匝若傘蓋，坐在庭中賞荷，耳邊滿是竹林里的風(fēng)聲掠過……

這幅《若墅堂》冊頁給我們最大的驚喜，是堂中清晰描繪出的一架床榻！此榻撤去圍屏，形態(tài)碩大，藤編為芯，集宏偉與素簡于一身，類似榻床家具，看來似曾相識，如劉貫道《消夏圖》中高士所臥。圖中攢邊框為壸門①券口②者三，長度故剛好容一人伸足而已，稍顯局促。馬和之《孝經(jīng)圖》第五章仿李公麟水墨本，男女主人端坐的床榻上依然有三折山水屏風(fēng)圍擋，雜陳彝器③，寬大的榻具上，兩足之間有六個蓮花形壸門洞裝飾。

對這類床榻描摹最為得體的，有14世紀佚名畫家創(chuàng)作的《倪瓚像》，可以完美詮釋這種適合展現(xiàn)高士優(yōu)雅姿態(tài)的家具是如何達到“纖塵不染”的境界的。木材以黑漆安靜地簡單髹飾，榻面素凈，“憑幾”，是榻具必備的配屬之物。倪云林右手靠幾，安詳?shù)啬袼骶?。此卷仇英也曾臨摹一本，只是撤除了倪瓚身后的山水大屏。圖中倪瓚執(zhí)卷端坐床榻，提筆作深思狀。兩卷中的榻具尺幅經(jīng)過精細考量，都僅適合一人獨坐，長不足六尺。

四面敞開的若墅堂，當(dāng)?shù)闷稹耙凰屣L(fēng)”。世界的中心在這里了……

樸素地生活，不事雕琢地生活，多好！

（選自《園林卷子》，蔣暉著，古吳軒出版社2016年版，本刊有刪改）

[注釋]

①壸門：壸，音kǔn。壸門是一種佛教建筑中門的形制，也是一種鏤空的裝飾樣式。

②券口：明清家具行話，指鑲在家具的四條立柱之間的鑲板。

③彝器：對商周時期青銅禮器的泛稱。

《蘇州園林》將蘇州園林比作畫，而本文的作者帶領(lǐng)我們穿越數(shù)百年的時光，領(lǐng)略古畫中拙政園的風(fēng)采。你看，若墅堂繁花錦簇，倚玉軒翠竹成林，爾耳軒茅草結(jié)廬……種種景致詩意盎然，令人神往。

當(dāng)讀到“這幅《若墅堂》冊頁給我們最大的驚喜，是堂中清晰描繪出的一架床榻”時，你是否意識到，這一架床榻將成為我們解讀作者情思的關(guān)鍵？你看著床榻“藤編為芯”“纖塵不染”，高士獨臥其上，執(zhí)卷提筆，若有所思。那一份隨性自然，是否已經(jīng)躍然紙上了？

1.作者是在描繪古畫中的景象，為什么會寫到“空氣里蜜蜂摩擦著翅膀嗡嗡作響”？

2.賞析作者將若墅堂比作紙帳的妙處。endprint