明星在影視劇中的原聲重要嗎？

如今的影視劇很多明星都沒(méi)有用自己的原聲，臺(tái)詞功力差、吐字不清晰成了主要原因，所以我們聽(tīng)到孫儷的甄嬛、羋月，陳喬恩的東方不敗，楊冪的白淺和楊穎的白娉婷是同一個(gè)聲音，是同一個(gè)配音演員配的，這對(duì)于?？措娨晞〉挠^眾來(lái)說(shuō)缺少新鮮感。正在熱播的《醉玲瓏》中，韓雪就堅(jiān)持自己配音，她認(rèn)為，聲音是表演的一部分，有些戲自己表演時(shí)有想法，但由他人配音，可能會(huì)損失了很多味道，所以“愿意自己去配音，算是對(duì)自己負(fù)責(zé)任吧?！睂?duì)于聲音是否是明星的原聲，大家有什么樣的看法？

“聲臺(tái)形表”缺聲不可

演戲講究“聲臺(tái)形表”，聲音是排在第一位的。但是現(xiàn)在演戲，大部分的人已經(jīng)把聲音排在了最后。以至于演員原聲配音已經(jīng)成了一件稀罕事兒，被拿出來(lái)討論。曾為多部熱播影視劇中男主角配過(guò)音的邊江表示，電視劇起用配音演員后期配音其實(shí)是“中國(guó)影視劇特色”，是我們獨(dú)有的。好萊塢沒(méi)有所謂的配音演員。

為什么有這樣的“特色”？原因眾所周知，臺(tái)詞功力差，吐字不清晰，檔期忙不愿費(fèi)時(shí)費(fèi)力……制片人白一驄直言：“現(xiàn)在小鮮肉沒(méi)有一個(gè)普通話是過(guò)三甲的，沒(méi)有一個(gè)臺(tái)詞功底是夠的，他沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這個(gè)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。”不合格可以去努力，沒(méi)經(jīng)過(guò)訓(xùn)練可以去訓(xùn)練，但是有多少演員去做了呢？因?yàn)橛信湟?，因?yàn)橛蓄佒担驗(yàn)檫@一行的入行門(mén)檻太低，還因?yàn)閷?duì)演員原聲沒(méi)有過(guò)多要求。國(guó)際上的電影節(jié)、電影獎(jiǎng)，如果不是原聲出演，演員是沒(méi)有資格競(jìng)爭(zhēng)表演獎(jiǎng)項(xiàng)的。而國(guó)內(nèi)，似乎沒(méi)有原音這個(gè)限制。正是以上種種原因，造成了配音演員季冠霖一人承包了十幾個(gè)女神這樣的影視圈“正?！爆F(xiàn)象，而那些指責(zé)她聲音重復(fù)、變化不夠的人，真正應(yīng)該關(guān)注的是最該用自己的聲音完整詮釋角色的演員，從某種意義上說(shuō)，配音演員的“出名”正是他們的失職。

還好，影視圈中有一些演員在堅(jiān)持自己配音，比如周迅。還有一些演員在努力，在進(jìn)步。比如胡歌和霍建華?！冬樼鸢瘛分械拿烽L(zhǎng)蘇最初定的是由配音演員來(lái)配，但是胡歌最后調(diào)整出了配音檔期，親自為梅長(zhǎng)蘇配音。霍建華出演的《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》完全由自己配音。劉詩(shī)詩(shī)在《那年青春我們正好》里也獻(xiàn)出了首次原聲演出。新出爐的“胡八一”阮經(jīng)天更是霸氣，“從我拍戲以來(lái)，我這輩子，包含以后，接下來(lái)其他作品，我都不想用配音。對(duì)我自己來(lái)說(shuō)，我自己演的角色，我知道在什么時(shí)候說(shuō)話，什么時(shí)候放輕音、重音，包含情感和我自己的感覺(jué)。我不相信，這個(gè)世界上還有人比我的聲音更適合我自己。”

記得有一陣子，歌壇人人打假，“假唱”成了過(guò)街老鼠。而這種“只張嘴不出聲”的假演為什么就被人習(xí)以為常了呢？那些因?yàn)榕_(tái)詞不過(guò)關(guān)、背不下來(lái)或者不愿浪費(fèi)寶貴的掙錢(qián)時(shí)間來(lái)配音的人，應(yīng)該好好反思一下，補(bǔ)一補(bǔ)聲音這門(mén)演員必修課。

程戈

濫用配音是對(duì)表演藝術(shù)的褻瀆

哲人說(shuō)過(guò)，存在即合理。明星在影視作品中不使用自己的原聲而使用配音這種現(xiàn)象由來(lái)已久。若要在我國(guó)的影視劇制作歷史上尋找其源頭，恐怕要追溯到建國(guó)初期的引進(jìn)譯制片?！多l(xiāng)村女教師》中的瓦爾娃拉，《列寧在1918》中的衛(wèi)士瓦西里等鮮活形象，都是通過(guò)配音導(dǎo)演和配音演員的再次演繹，而為人們所認(rèn)識(shí)、所熟知的。

如果一個(gè)演員是根據(jù)導(dǎo)演的安排，為了提升塑造人物的完整度，為了提升影視劇制作的質(zhì)量，而放棄原聲出演、采取配音的形式是一件再正當(dāng)不過(guò)的事，本無(wú)可厚非。比如，在《甄嬛傳》和《羋月傳》當(dāng)中，孫儷雖然本身有著不錯(cuò)的臺(tái)詞功力，也有意自己上陣配音，但導(dǎo)演鄭曉龍仍然堅(jiān)持使用了專(zhuān)業(yè)的配音演員季冠霖來(lái)進(jìn)行后期的配音。事實(shí)證明，這樣的操作是完全必要的，這類(lèi)古裝劇由于要大致符合當(dāng)時(shí)的語(yǔ)言風(fēng)格，在臺(tái)詞上是有特殊要求的。人們常說(shuō)“術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻”，在類(lèi)似這種情況下，專(zhuān)業(yè)配音演員的優(yōu)勢(shì)是一般的表演演員無(wú)法媲美的。

但隨著時(shí)代的發(fā)展和影視劇制作的高度市場(chǎng)化，如今的配音在影視劇制作中的作用已經(jīng)大為拓展。比如，在實(shí)景拍攝包括一些攝影棚拍攝當(dāng)中，現(xiàn)場(chǎng)收音是非常困難的。因此，為了縮短周期、控制成本，后期配音逐漸成為影視劇制作中的標(biāo)準(zhǔn)化操作流程。在這樣的大環(huán)境之下，關(guān)于配音，一些不對(duì)味的現(xiàn)象也逐漸多了起來(lái)。有時(shí)，一些劇組為了遷就個(gè)別演員的實(shí)際情況，刻意地把表演和臺(tái)詞割裂開(kāi)來(lái)，放棄了對(duì)演員在臺(tái)詞上的基本要求。不少年輕演員甚至連劇本都不認(rèn)真看，只聽(tīng)導(dǎo)演講一下戲，就靠著一串?dāng)?shù)字去蒙混過(guò)關(guān)，全部的臺(tái)詞都等著后期制作時(shí)去配，以至于出現(xiàn)了口型對(duì)不上、表演很干澀等突出問(wèn)題，極大地影響了影視劇制作的質(zhì)量。

表演學(xué)上講究“聲臺(tái)形表”高度融合。其中，聲就是指聲音，把聲放在第一位足見(jiàn)聲對(duì)于表演的極端重要性。而類(lèi)似的配音濫用，從根本上說(shuō)是割裂了表演作為一門(mén)藝術(shù)的完整性，拉低了演員職業(yè)的門(mén)檻。泥沙俱下、魚(yú)目混珠的現(xiàn)象時(shí)間一長(zhǎng)，必然也會(huì)對(duì)影視行業(yè)的長(zhǎng)期健康發(fā)展造成損傷。在這里，配音本身并沒(méi)有錯(cuò)，而是擔(dān)負(fù)了不該擔(dān)負(fù)的責(zé)任，背了本不該背的鍋。而我們所反對(duì)的，也正是這種對(duì)藝術(shù)的褻瀆和對(duì)觀眾的敷衍。

李雪源

專(zhuān)業(yè)的配音演員難以代替

行內(nèi)公認(rèn)，真正的好演員不光能看，還能聽(tīng)。但是鑒于目前的一些特殊情況，我認(rèn)為，要求明星在影視劇中一定要親自配音，用原聲，并不現(xiàn)實(shí)。所以，至少，現(xiàn)在的明星在影視劇中是否是原聲并不重要。為什么？因?yàn)槊餍堑慕M成五花八門(mén)，很多人不是專(zhuān)門(mén)學(xué)習(xí)表演出身，有歌手、主持人、舞蹈演員、武打演員等，本身沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的臺(tái)詞訓(xùn)練，在形體表演上，并不能游刃自如，已經(jīng)在塑造上失分了，如果再于配音上用他們的原音，可能分?jǐn)?shù)更低。于是最好是在后期由專(zhuān)業(yè)配音演員來(lái)進(jìn)行修正或者是加分，以彌補(bǔ)不足。

再有，就算是一位合格的演員，在聲音上也許不能駕馭各種角色，如孫儷在《羋月傳》中就用了配音。其實(shí)她一直想自己配音，但是無(wú)奈氣息較弱，劇中有大量爆發(fā)戲，對(duì)于聲音有很高要求，孫儷的聲音不夠，難以讓導(dǎo)演鄭曉龍滿意，最終還是用了他人配音。從實(shí)際播出情況看，導(dǎo)演是正確的。往早了說(shuō)，86版《西游記》孫悟空由李世宏和李揚(yáng)配音；豬八戒由里坡和王玉立配音；唐僧由張?jiān)泼髋湟簦?6版《西游記》之所以是經(jīng)典，因?yàn)樗粌H臺(tái)前的演員演的好，臺(tái)后的配音同樣出色?？梢?jiàn)，好演員在聲音上并不一定是完美的。

第三，于實(shí)際情況來(lái)看，明星的時(shí)間夠不夠也是配音時(shí)面臨的一個(gè)問(wèn)題，因?yàn)楹笃谂湟舨粊営谟忠淮蔚谋硌?，而現(xiàn)在明星的檔期都很忙，如果不能有充分的時(shí)間，耐下心來(lái)配音，而只是對(duì)付了事，還不如由專(zhuān)業(yè)的配音演員代替。演藝圈有一些配音演員的聲音非常好，他們的聲音足以傳神。

當(dāng)明星的原聲達(dá)到一定水準(zhǔn)，并且有高辨識(shí)度時(shí)，當(dāng)然原聲重要。但是當(dāng)原聲在臺(tái)詞上有所欠缺的時(shí)候，用配音，當(dāng)然也好。

平沙

記者觀點(diǎn)

“狗血”當(dāng)真灑一地

總覺(jué)得，搞藝術(shù)創(chuàng)作真得是行家才行，而電視劇這種藝術(shù)形式的創(chuàng)作，就更得需要一伙真行家才靠譜。但凡覺(jué)得電視劇的生產(chǎn)靠一幫“力工”就能完成的話，那不出狗血?jiǎng)?、不出狗血鏡頭才怪呢！前幾日看到電視劇《都是兄弟》26集時(shí)，就讓“狗血”濺到了——

公安局門(mén)口，竇麗華不滿羅宇的所作所為，對(duì)著丈夫羅盛大發(fā)其火之后，怒氣沖沖地穿行在馬路上，兒子羅旺不放心，緊追其后。不料，竇麗華雖然躲過(guò)一劫，可羅旺卻被疾馳而來(lái)的車(chē)子撞飛……然后，就在羅旺與車(chē)子發(fā)生接觸的剎那間，我們分明地看到，在車(chē)子前方不遠(yuǎn)處的地面上，已經(jīng)有了一攤血跡。

原本，演員表演得很認(rèn)真賣(mài)力，但是，卻讓這一攤早來(lái)的血跡破壞了氣氛，笑了場(chǎng)。了解影視居峙白攝的時(shí)間長(zhǎng)了，大家都知道拍攝不理想的時(shí)候，有NG之說(shuō)。這攤血跡恐怕就是NG的產(chǎn)物一為了布置“車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)”，地上涂些血跡方便拍攝。也許，是前一條拍攝不盡人意，“羅旺”免不了要受“二茬罪”。出事路段既然沒(méi)法再選擇了，那倒是把現(xiàn)場(chǎng)清理干凈再拍攝??？如此一來(lái)，讓觀眾看到這樣的狗血鏡頭，只能認(rèn)為這條路是“事故多發(fā)路段”。

其實(shí)，這樣的疏漏彌補(bǔ)起來(lái)并不難，完全可以通過(guò)簡(jiǎn)單的剪輯手段就可以。然而，我們看到如此的內(nèi)容之后，除了感慨制作者要么就是業(yè)余，要么就是不上心之外，我們還能說(shuō)什么？同是這個(gè)橋段，羅旺追母親的時(shí)候，還在人行道上，可出事的時(shí)候，卻躺在了行車(chē)道上。莫非就是為了就合地上那攤早就準(zhǔn)備好的“血跡”嗎？

電視劇制作人，咱能多來(lái)點(diǎn)職業(yè)精神嗎？別讓“狗血”灑得滿世界，讓觀眾看著別扭。

李雄峰e(cuò)ndprint