有一種美由來(lái)已久(之一)

◎王蕓

王 蕓 著有《對(duì)花》《與孔雀說(shuō)話》《此生》等。多篇散文、小說(shuō)發(fā)表于《人民文學(xué)》《中國(guó)作家》《青年文學(xué)》等刊物，有作品被《新華文摘》《小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》《散文·海外版》等選載，曾獲湖北文學(xué)獎(jiǎng)新銳獎(jiǎng)、湖北文學(xué)獎(jiǎng)、冰心散文獎(jiǎng)單篇作品優(yōu)秀獎(jiǎng)、林語(yǔ)堂文學(xué)獎(jiǎng)（小說(shuō)獎(jiǎng)）大獎(jiǎng)等。

夢(mèng)長(zhǎng)人生短。方寸戲臺(tái)，卻承載遼闊乾坤和人世冷暖。懸垂的戲服，等待一個(gè)個(gè)飽滿(mǎn)的靈魂進(jìn)入……

戲臺(tái)上，她們?cè)诰d延一生的癡愛(ài)中，濃墨重彩，水袖曼舞，吟哦低唱或慷慨高歌，在一個(gè)個(gè)角色的疆域里，抵至夢(mèng)境。

戲臺(tái)下，她們?cè)诟髯缘拿\(yùn)里輾轉(zhuǎn)，在時(shí)代的流變中沉浮，領(lǐng)略悲與喜之細(xì)切深闊，演繹了一出出人生如戲的生之劇目。

以一種凝望的方式

與南昌縣采茶劇團(tuán)、與南昌采茶戲代表性傳承人魏筱妹老師（藝名魏小妹）的緣分，始于2015年秋天。

尤記得第一次去南昌縣采茶劇團(tuán)，中轉(zhuǎn)了兩趟公交車(chē)，約一個(gè)小時(shí)才到達(dá)南昌縣中心區(qū)的蓮塘公交站臺(tái)。站在早上9點(diǎn)喧鬧的街景中，我一時(shí)不知何去何從，問(wèn)了兩位路人竟然都不知?jiǎng)F(tuán)在哪，輾轉(zhuǎn)電話聯(lián)系才知?jiǎng)F(tuán)得從路邊一條偏巷往里走。七繞八拐地，終于，我看到了采茶劇團(tuán)的門(mén)臉，簡(jiǎn)陋，甚至有些破落。（圖1）

圖1：南昌縣采茶劇團(tuán)

之后的兩年時(shí)間，我斷斷續(xù)續(xù)采訪了數(shù)位采茶戲人。借江西省戲劇家協(xié)會(huì)召開(kāi)大會(huì)的機(jī)會(huì)，集中采訪了南昌縣采茶戲傳承人魏小妹、高安采茶戲名家彭金花等藝術(shù)家；在江西省第二屆“湯顯祖戲劇獎(jiǎng)·地方戲曲經(jīng)典傳統(tǒng)小戲折子戲大賽”舉辦之際，跟蹤采訪了南昌縣采茶劇團(tuán)參賽戲曲選段《荒郊尋子》《柳氏教子》《望斷關(guān)山盼郎歸》的備賽過(guò)程，以及南昌市賽區(qū)初賽過(guò)程；借魏小妹老師參加公益演出，和劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出的機(jī)會(huì)，采訪了南昌縣劇團(tuán)的老中青三代演員鄭元昭、劉小燕、李麗芳、黃水玲、涂雅靜和劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周天兵等……他們?cè)谂啪殘?chǎng)灑下的汗水，他們?cè)谖枧_(tái)上的一顰一笑、一轉(zhuǎn)身一亮相，他們?cè)卩l(xiāng)村土臺(tái)上被寒風(fēng)吹動(dòng)戲服的身影，他們?cè)谂_(tái)下細(xì)細(xì)磨戲的投入神態(tài)，他們一說(shuō)起戲曲那眉眼、眼神和面容就立馬“入戲”的模樣，他們談到戲曲的前景真誠(chéng)而充滿(mǎn)憂患的眼神……都留存在我的相機(jī)鏡頭和記憶中，也化為我創(chuàng)作的脈流。（圖 2、3、4）

采訪中，我了解到采茶戲演員于50多年的時(shí)代流變、社會(huì)轉(zhuǎn)型中，所經(jīng)歷的跌宕浮沉、榮耀酸苦、歡欣悲涼。對(duì)于他們，舞臺(tái)上的光彩有多炫目，舞臺(tái)下的磨礪就有多艱苦。而他們作為一個(gè)個(gè)普通人的命運(yùn)，始終是鑲嵌在國(guó)家、時(shí)代的整體命運(yùn)之中的。特別是近30年，隨著現(xiàn)代化進(jìn)程加快、網(wǎng)絡(luò)的普及、生活方式的改變、城鄉(xiāng)差異的縮小，戲曲曾賴(lài)以生存的土壤已不同從前，戲曲和很多老舊的事物一樣呈現(xiàn)出式微之態(tài)，戲曲表演者的命運(yùn)因而帶有了“最后一個(gè)”的悲涼況味。我這才發(fā)現(xiàn)，第一次尋找南昌縣采茶劇團(tuán)所走過(guò)的荒僻路徑，正對(duì)應(yīng)著他們的真實(shí)現(xiàn)狀。

然而，必須承認(rèn)，戲曲是我們傳統(tǒng)文化中極富魅力的一部分，應(yīng)該被珍視和傳承的一部分，其中隱藏著我們精神生活的線索和依據(jù)。近些年，國(guó)家不斷加大對(duì)傳統(tǒng)文化的扶持力度，就是旨在存續(xù)和發(fā)展優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化因子。正是因?yàn)閼蚯?dú)有的魅惑力，讓我渴望走向她，走近戲曲表演者，并以文學(xué)的方式去表現(xiàn)……

圖2：2016年參加湯顯祖逝世400周年戲曲演出

圖3：2017年2月15日南昌采茶戲?qū)?chǎng)演出 演員謝幕

圖4：南昌縣采茶戲演員魏小妹和劉小燕

她與戲，此生此世，兩不棄

2015年11月至2017年11月，我多次電話采訪、跟訪魏小妹。

2017年盛夏，無(wú)意中在地鐵上看到一段視頻。先是那咿咿呀呀的唱腔引起了我的注意，這唱腔已是如此熟悉。越過(guò)擁擠的人群，我望向地鐵上的車(chē)載電視機(jī)，是魏小妹老師！

我目不轉(zhuǎn)睛地盯著屏幕，視線不時(shí)被人遮擋，片子看得斷斷續(xù)續(xù)。一個(gè)關(guān)于她的短視頻。當(dāng)晚，我微信聯(lián)系遠(yuǎn)在加拿大女兒家中的她，從她那兒得到了完整的視頻，獨(dú)自看了幾遍。

《有一種非遺，叫人人都離不開(kāi)這出戲》，在視頻的開(kāi)頭，一陣鏗鏘的鑼鼓點(diǎn)子由強(qiáng)漸弱，魏小妹老師的畫(huà)外音響起：

“有人說(shuō)，唱戲的人是瘋子，看戲的人是癲子。唱戲的人要把戲演得爐火純青，看戲的人明知是假戲，卻要把它當(dāng)成真。我覺(jué)得我的人生就是一場(chǎng)戲……”

她這個(gè)唱戲的人，早已模糊了生活與戲臺(tái)的邊界，明知道自己演的只是一出出戲，卻當(dāng)了真，當(dāng)作真實(shí)的人生來(lái)對(duì)待，來(lái)投入，來(lái)傾情。

圖5：南昌采茶戲代表性傳承人魏小妹

圖6：魏小妹上妝

圖7：魏小妹《梁?！桥_(tái)會(huì)》

在視頻中，她說(shuō)：

“這樣的苦能吃嗎？能吃。所以說(shuō)，你想做好一個(gè)演員，你的什么東西都要比人家吃苦在先。既然選擇了戲曲作為自己的事業(yè)，那么就注定了在事業(yè)的道路上少不了辛酸和磨礪。既然自己對(duì)戲曲事業(yè)如此的癡迷和忠誠(chéng)，那么就沒(méi)有什么辛酸磨礪是不可克服的。

我是第一代傳承人，我們的采茶戲下面還應(yīng)該有傳承人，那我就應(yīng)該為了這個(gè)目標(biāo)，在這里為了這些年輕的演員，幫助他們，使他們來(lái)繼承，來(lái)傳承南昌采茶戲。

這是老祖宗留下來(lái)的藝術(shù)，應(yīng)該傳承下去。這種熱愛(ài)藝術(shù)的精神，更應(yīng)該傳承下去?！?/p>

在了解了她的大半生經(jīng)歷，和她對(duì)戲曲的情感之烈度后，這番話在我聽(tīng)來(lái)有了更深切動(dòng)人的意味。

從1959年11月，不到13歲的她進(jìn)入南昌縣采茶劇團(tuán)，至今已經(jīng)唱了57個(gè)年頭的戲，她早已將真實(shí)的人生與虛幻的戲曲打混，攪拌，融匯在了一處。因?yàn)樵?008年被評(píng)為江西省省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——南昌采茶戲的代表性傳承人，魏小妹老師在71歲高齡，依然參加劇團(tuán)的演出。她也從不擺架子，只要能唱就會(huì)上臺(tái)。她說(shuō)她想一直唱下去，直到上天還允許她唱的最后一天、最后一刻。

她與戲，此生此世，兩相成全，兩不相棄。（圖5）

圖8：魏小妹《方卿戲姑》

2015年底，我第一次聯(lián)系魏小妹老師，通過(guò)微信電話與遠(yuǎn)在北京大女兒家的她聊了一個(gè)多小時(shí)。次年5月，她陪重病的老伴回到南昌，悉心陪護(hù)了3個(gè)月，在夏天失去了相伴大半生的親密老伴。生性開(kāi)朗的她，在熟悉的生活環(huán)境和朋友身邊，重新開(kāi)始與戲曲朝夕相伴的生活，逐漸熬過(guò)了那段悲痛的日子。

兩年時(shí)間，我們見(jiàn)過(guò)多次，在演出現(xiàn)場(chǎng)，在排演現(xiàn)場(chǎng)，在她家里。她時(shí)而是一個(gè)濃墨重彩的舞臺(tái)上的演員，時(shí)而是一個(gè)穿著家常服在臺(tái)下指導(dǎo)年輕演員的老師，時(shí)而是一個(gè)樂(lè)于廚事會(huì)做出一桌可口飯菜的長(zhǎng)者。我見(jiàn)過(guò)她在舞臺(tái)上揮灑自如地扮演一個(gè)個(gè)戲曲人物，令臺(tái)下觀眾沉醉。也見(jiàn)過(guò)她在化妝間為了遮住眉眼間的皺紋和臉上的老年斑，不得不用束帶提拉額頭和眉眼，加厚粉底，來(lái)畫(huà)出更美麗的舞臺(tái)妝容。衰老是無(wú)法抗拒的事情，盡管魏小妹老師有著遠(yuǎn)比同齡人白皙、亮麗的容貌，可和年輕人比起來(lái)，和自己年輕時(shí)比起來(lái)，她不由得對(duì)著鏡中的自己喃喃低語(yǔ)。歲月真是不留情面，于不經(jīng)意間改寫(xiě)了人的容顏、臃腫了人的身形，舞臺(tái)妝容不復(fù)年輕時(shí)那般光彩照人、靚麗美艷?？缮咸煊质侨蚀鹊模廊蛔屛盒∶美蠋煴Ａ袅肆聋惖纳ひ?，加上年深月久所積淀的韻致、成熟的味道，又構(gòu)成一種獨(dú)特的他人難以模仿的舞臺(tái)魅力，依然令臺(tái)下的老觀眾們情不自禁地鼓掌，喝彩，念念難忘。（圖6、7、8）

2017年2月15日，我和市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)辦公室主任王永鴻，應(yīng)魏小妹老師之約，去南昌縣展演中心觀看南昌采茶劇團(tuán)的專(zhuān)場(chǎng)演出。

那時(shí)，我已跟訪她一年多時(shí)間，彼此有了更深的了解與互信。

我在后臺(tái)拍攝演員們上妝的一個(gè)個(gè)瞬間。在演出即將開(kāi)始前，我轉(zhuǎn)去觀眾席，在經(jīng)過(guò)舞臺(tái)一側(cè)時(shí)，無(wú)意間瞥見(jiàn)的一幕讓我忽然間眼眶潮熱，內(nèi)心充溢一種感動(dòng)的情愫。第二天，我忍不住寫(xiě)下了一段文字——

“……一次散步時(shí)，我與這一群老者偶遇。我從他們開(kāi)始真正認(rèn)識(shí)京劇。拖腔緩板間，抑揚(yáng)頓挫間，竟有說(shuō)不出的鏗鏘與蒼涼，直逼心扉。

“我習(xí)慣于聆聽(tīng)，目光無(wú)聲地流轉(zhuǎn)，看時(shí)光如何緩慢而堅(jiān)定地，爬上一雙青春白皙修長(zhǎng)的手。它在簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的弓弦上崢嶸多年，斑駁的皺紋與青筋，漸漸覆蓋了當(dāng)年的稚澀與清新；看時(shí)光如何細(xì)致地，點(diǎn)染一幀美麗光潔的容顏。一次次洗凈濃釅的油彩，妝水斑斕，直至細(xì)褶密入肌理，再精湛的妝術(shù)也無(wú)力抹平。”

“……偶有清風(fēng)，將他們的音韻散播得很遠(yuǎn)。聲音和氣韻尚在，鏗鏘處還是鏗鏘，低回處還是低回，絲絲縷縷，穿透歲月染塵的幕布，在無(wú)數(shù)個(gè)潤(rùn)潔的清晨，激情四溢地縈繞，纏綿。”

圖9：懸垂的戲服

圖10：老中青三代戲曲演員對(duì)鏡上妝

圖11：劉小燕為魏小妹上妝

圖12：后臺(tái)化妝間

化妝間里。懸垂的戲服，等待一個(gè)個(gè)飽滿(mǎn)的靈魂進(jìn)入……（圖9）

三代采茶戲演員對(duì)鏡上妝，身影交錯(cuò)、互映、疊覆在一起……有時(shí)，她們互妝，年輕的面容與年老的面容近在咫尺，都為厚厚的油彩所覆蓋，而她們的靈魂在這幻美的面具之后，那么親近地交融在一起……她們彼此相認(rèn)，她們，是同一頻道的人。（圖10、11、12）

演出即將開(kāi)始前，我們準(zhǔn)備去觀眾席，無(wú)意中瞥見(jiàn)空曠得只有燈光的舞臺(tái)上，魏老師以演員特有的輕巧碎步走過(guò)去，挪了挪道具的位置。這一幕讓人猝不及防，光影如斯，孤寂如斯，屬于一個(gè)舞臺(tái)的絢爛和錦繡尚被一道猩紅的幕布遮蔽，可它屬于一個(gè)老演員，她的一生隱現(xiàn)其中……

惜乎那幀背影未能被搶拍下來(lái)。（圖13）

魏小妹老師似乎有種天賦——開(kāi)開(kāi)心心過(guò)一輩子。每次見(jiàn)到她，她都是興興頭頭，舒展的眉眼間充盈笑意，于不知不覺(jué)中將你感染。似乎再大的愁與苦，在她那里都不算多大的事兒，而一亮開(kāi)嗓子，擺好身姿，她立馬像換了一個(gè)人，已經(jīng)融入骨髓的戲曲味道充盈在眉眼間、手指上、身段里。

她的多年閨蜜鄭元昭老師，也是采茶戲演員，在退休后被南昌縣采茶劇團(tuán)聘為導(dǎo)演。兩人的家很近，常常同進(jìn)同出，有時(shí)鄭老師干脆就住在魏老師家，一起切磋戲藝、暢聊戲曲，成了這對(duì)資深閨蜜的日常。

圖13：光影如斯，孤寂如斯，屬于一個(gè)舞臺(tái)的絢爛和錦繡尚被一道猩紅的幕布遮蔽，可它屬于一個(gè)老演員，她的一生隱現(xiàn)其中……

2016年9月19日，我約了采訪鄭元昭老師，魏小妹老師親自下廚，留我在她家吃午飯，她又叫來(lái)自己的學(xué)生，南昌縣采茶劇團(tuán)的新一代當(dāng)家花旦劉小燕，讓我趁便采訪她。魏老師的電腦里存了不少她唱戲的視頻，這次得以一飽眼福、耳福。

在我們忙于采訪、聽(tīng)?wèi)虻臅r(shí)候，她一個(gè)人樂(lè)呵呵地在廚房里忙碌。至午間，筍片炒肉、炒豆角、酒糟魚(yú)、炒南瓜、絲瓜湯、西紅柿炒蛋、清炒豆苗幾樣菜擺上了餐桌。席間還有她的弟妹，桌上的蔬菜都是她弟妹自己種的，純綠色。她與弟妹的關(guān)系看起來(lái)十分融洽和諧。

后來(lái)又嘗過(guò)一次魏老師的手藝，那是在我的長(zhǎng)篇小說(shuō)《對(duì)花》出版后，我想給她送書(shū)，電話那頭的她熱情地說(shuō)，“快來(lái)，快來(lái)，今天剛好是團(tuán)里的新戲《打金枝》連排?！痹诂F(xiàn)場(chǎng)擔(dān)任場(chǎng)外指導(dǎo)之一的魏小妹老師還忙于另外一件事，給幾個(gè)主要演員、樂(lè)師做連排結(jié)束后的午飯。老人睡眠少，一大早她就將一鍋豬蹄燉上了，一大盆蒸臘肉也上了鍋，該理的菜她都趁空理好了，十來(lái)人的午飯全是她在操持，連排結(jié)束大家去給她幫忙，她利落地架鍋點(diǎn)火，很快一桌菜就妥當(dāng)了。

從鄭元昭老師那兒，我得知魏小妹老師馬上要去遠(yuǎn)在加拿大的女兒家，這一去就是三個(gè)月，臨行前她想請(qǐng)大家吃個(gè)飯。席間，多是可以做她兒女輩的年輕演員，還有一對(duì)年輕樂(lè)師，魏小妹老師對(duì)他們的關(guān)愛(ài)，是她一輩子對(duì)戲曲癡愛(ài)的一部分，這個(gè)老戲人心心念念著有年輕人將采茶戲傳承下去，使之興旺起來(lái)。

魏小妹與戲曲的一輩子的緣分，得感激兩個(gè)人——姑姑和小學(xué)班主任。

初懂人事、對(duì)一切還懵里懵懂的她，常被大她7歲的姑姑牽到南昌市李家巷的老越劇團(tuán)去看戲，那時(shí)她還不知這對(duì)于她一生具有多么重要的意義。

當(dāng)年買(mǎi)一張戲票只需要1毛錢(qián)，有時(shí)還可以賒賬。她和姑姑看得最多的是越劇，姑姑是個(gè)戲迷，看得多了也會(huì)哼上一兩句。對(duì)于魏小妹，這就是戲曲的啟蒙。

6歲那年對(duì)于她是個(gè)分水嶺。母親生養(yǎng)了9個(gè)孩子，魏小妹排行老四，家中孩子太多，實(shí)在是沒(méi)有辦法，父母將她送給了曾喂她奶、十分疼愛(ài)她的奶媽?zhuān)筛感蘸楦某闪四虌尩男瘴?。從城市?lái)到農(nóng)村，生活環(huán)境發(fā)生了巨大的改變，小小的她有過(guò)不適應(yīng)，好在奶媽非常疼愛(ài)她。奶媽不舍得讓親生女兒上學(xué)，卻將魏小妹送進(jìn)了學(xué)堂，她說(shuō)“這孩子聰明，不讀書(shū)可惜了”。魏小妹漸漸和村里的孩子玩在了一處，曾經(jīng)在劇場(chǎng)里看過(guò)的戲，成了她給小伙伴講故事的資源庫(kù)。

小學(xué)班主任是一位音樂(lè)老師，知道她嗓子好，愛(ài)唱歌。初冬時(shí)節(jié)，老師調(diào)到南昌縣采茶劇團(tuán)（原縣京劇團(tuán)），將魏小妹和其他兩個(gè)女孩一起帶到劇團(tuán)。劇團(tuán)剛剛以打擂臺(tái)的方式從業(yè)余劇團(tuán)招收了一批小演員，已經(jīng)集訓(xùn)了一個(gè)月，魏小妹這個(gè)較晚入班的學(xué)員進(jìn)步卻快。每天他們吊嗓子、拉頂、下腰、串翻身、鷂子翻身，魏小妹最吃得苦，從排練廳這頭“唰唰唰”一連串的跟頭翻到那頭。有學(xué)員翻到那頭了就偷懶歇一陣子，她卻不肯歇，又“唰唰唰”翻回去，再翻過(guò)來(lái)……有老演員問(wèn)她，“小妹啊，你累不累？”她樂(lè)呵呵地答：“不累！”

12歲的她在劇團(tuán)拿到了第一筆工資，心里頗為自豪。15元的月工資，向劇團(tuán)交一天3毛錢(qián)的伙食費(fèi)，每月她可以省下5元，都交給養(yǎng)母。

漸漸地，團(tuán)里有懷孕的演員來(lái)找她，有家里出了急事沒(méi)法參加演出的演員來(lái)找她，“小妹，這個(gè)你能幫我頂一下嗎？”魏小妹樂(lè)滋滋地答應(yīng)，她迷戲，珍惜一切上臺(tái)的機(jī)會(huì)。排練時(shí)，她早已將那些角色的唱詞、身段都記在了心里，臨時(shí)頂場(chǎng)，她一點(diǎn)兒也不怯場(chǎng)。后來(lái)，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)也知道了她啥角色都能頂，有誰(shuí)臨時(shí)上不了場(chǎng)，就問(wèn)她，“小妹，你能上嗎？”“行！”魏小妹爽爽快快就一個(gè)字。

從丫鬟、書(shū)童到小姐，再到夫人，屬于魏小妹的舞臺(tái)漸漸廣闊起來(lái)……哪怕是戲里最不起眼的丫鬟，魏小妹也會(huì)認(rèn)認(rèn)真真地演，“角色沒(méi)有大小之分，只看你演得好還是不好。”多年后，已經(jīng)成為南昌采茶戲傳承人的魏小妹將這句話說(shuō)給年輕演員聽(tīng)。

14歲那年，魏小妹被送到省采茶劇團(tuán)學(xué)習(xí)一個(gè)月?；氐娇h劇團(tuán)，趕上排練全本《劉三姐》，這次魏小妹擔(dān)任主角。劇組在新生紗廠（現(xiàn)南昌化纖廠）廠房封閉式排練，大家跟著唱片學(xué)戲。每天靠豆腐乳下稀飯，可魏小妹一點(diǎn)不覺(jué)得艱苦。可是她的嗓子不爭(zhēng)氣，扁桃體發(fā)炎，啞了聲。恰好縣委書(shū)記和劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)來(lái)看望大家，得知情況后忙叫司機(jī)將她送進(jìn)了醫(yī)院，醫(yī)生說(shuō)得手術(shù)，可書(shū)記和團(tuán)長(zhǎng)已趕回去了，沒(méi)有人簽字就沒(méi)法手術(shù)，魏小妹百般懇求醫(yī)生，將醫(yī)生磨得沒(méi)辦法，讓她自個(gè)兒在手術(shù)風(fēng)險(xiǎn)承諾書(shū)上簽了字。手術(shù)后的頭晚，喉嚨里火燒火燎，吞口唾沫都疼痛異常，才14歲的魏小妹將頭蒙在被子里，偷偷地哭了半宿。她渴望登臺(tái)！

魏小妹很快回到了舞臺(tái)。還沒(méi)發(fā)育完全、非常瘦弱的她，需得在服裝里面墊上假胸。演出很成功，她這個(gè)劉三姐一下就被觀眾記住了。之后劇團(tuán)又排演了《梅香》《啼笑因緣》，她是《梅香》里的A角，是《啼笑因緣》里的沈鳳喜?？囱莩鲂Ч?，劇團(tuán)沿安義、高安、上高、奉新、萍鄉(xiāng)、分宜、宜豐、湖南長(zhǎng)沙一線巡回演出，年紀(jì)小小的魏小妹以出色的舞臺(tái)表現(xiàn)，讓很多觀眾記住了她。她給自己定下目標(biāo)：三年趕上陳明秀，五年趕上鄧筱蘭。陳明秀和鄧筱蘭都是當(dāng)時(shí)的采茶戲名角，為了看她們的演出，魏小妹常常坐在別人的自行車(chē)后座上，去市區(qū)廣潤(rùn)門(mén)的省采茶劇院看戲，一來(lái)一回4個(gè)小時(shí)。有一次，不小心從自行車(chē)上摔了下來(lái)，身上那件團(tuán)長(zhǎng)給她做的新棉襖都給摔破了。

1964年，17歲的魏小妹在《綠洲紅哨》中扮演黨支部書(shū)記，被當(dāng)時(shí)宜春專(zhuān)區(qū)宣傳部部長(zhǎng)李春盛一眼看中，點(diǎn)名將她調(diào)入安義采茶劇團(tuán)《馬不停蹄》劇組，讓她扮演黃英一角。這部戲后來(lái)參加江西省現(xiàn)代戲會(huì)演，魏小妹開(kāi)始在省內(nèi)嶄露頭角。

在高安時(shí)，魏小妹遇到了后來(lái)與她亦師亦友的高安采茶戲名角彭金花。2016年8月26日，江西省劇協(xié)在南昌召開(kāi)代表大會(huì)，我在南昌七星商務(wù)賓館采訪了魏小妹老師。彭金花老師恰與她同住一屋，兩位老藝人還特地現(xiàn)場(chǎng)唱了幾段，讓我一飽耳福。她倆的友誼，也是歷50多年而不減。（圖14、15）

圖14：魏小妹與彭金花（高安采茶戲名家）

圖15：高安采茶戲名家彭金花老師唱高安采茶戲

十年動(dòng)亂年代，戲曲受到?jīng)_擊，被視為“四舊”而遭到了封殺。劇團(tuán)的古裝戲服都被裝箱封存起來(lái)，劇團(tuán)里整天唱革命歌跳革命舞。樣板戲盛行，魏小妹還年輕，雖然也迷戀演古裝戲的好時(shí)光，可環(huán)境使然，她也就跟隨形勢(shì)唱起了樣板戲。她唱《紅燈記》里的李奶奶，唱《沙家浜》里的沙奶奶……魏小妹漸漸意識(shí)到自己只有大嗓沒(méi)有小嗓，年紀(jì)輕輕不能總唱老旦，怎么辦？練！

她跟著一位拉胡琴的老師練小嗓，漸漸地掌握了發(fā)聲技巧，大嗓小嗓都能唱了，老旦李奶奶、沙奶奶她唱，鐵梅、江水英、柯湘也唱。出演《海港》時(shí)，她輕松自如地完成了方海珍的幾段高難度唱段。

有兩三年，劇團(tuán)呈無(wú)人管理的狀態(tài)，大家都如散沙慢慢熬著時(shí)光，這時(shí)魏小妹談起了戀愛(ài)，與劇團(tuán)里唱老生的演員萬(wàn)長(zhǎng)順相戀了。后來(lái)，他們攜手走過(guò)了大半生。

進(jìn)入上個(gè)世紀(jì)70年代，劇團(tuán)才漸漸恢復(fù)日常排演。1972年劇團(tuán)排演《龍江頌》，1974年排演《杜鵑山》《江姐》，1978年排演《秦香蓮》，1979年排演《方卿戲姑》……現(xiàn)代戲也好，古裝戲也罷，已歷練成熟的魏小妹都拿得下來(lái)，撐得起來(lái)，成了劇團(tuán)的臺(tái)柱子。

《杜鵑山》公演時(shí)，她扮柯湘，在蓮塘演出非常成功，劇組又趁熱打鐵到景德鎮(zhèn)、鄱陽(yáng)、弋陽(yáng)等地去巡演，票都是一賣(mài)而空。在景德鎮(zhèn)時(shí)，一連演滿(mǎn)9場(chǎng)，觀眾場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。平時(shí)，劇團(tuán)也常到江西紡織廠演出，臺(tái)下的女工們對(duì)魏小妹扮演的江姐格外關(guān)注，喝彩連連。對(duì)于戲曲演員來(lái)說(shuō)，觀眾的掌聲、喝彩聲，無(wú)疑是最好的褒獎(jiǎng)，其中盛滿(mǎn)了屬于一個(gè)戲曲演員的幸福。

很多年后，當(dāng)年的年輕觀眾已經(jīng)邁入老年，他們成了資深戲迷，可是聊以慰藉戲癮的機(jī)會(huì)已經(jīng)銳減，偶爾的一場(chǎng)演出，他們總是不辭辛苦地趕去。他們的記憶中，都鑲嵌有“魏小妹”這個(gè)名字。

圖17：戲傳城音 韻兮歸來(lái)

2016年冬，魏小妹老師在南昌城區(qū)有一場(chǎng)演出，《戲傳城音韻兮歸來(lái)——南昌采茶戲泰斗魏小妹戲曲專(zhuān)場(chǎng)》，她唱了《梁?！分小稑桥_(tái)會(huì)》和《方卿戲姑》中的《繡房會(huì)》唱段。（圖17、18）

舞臺(tái)很小，觀眾也不多。我到得晚，剛好旁邊坐著一位老婦，從頭至尾，我都能聽(tīng)見(jiàn)她在小聲跟唱，甚至有時(shí)她比魏小妹老師還早吐出唱詞，可見(jiàn)是位老戲迷。

演出間隙，她告訴我，從小就喜歡采茶戲，看過(guò)魏小妹老師的演出，自此不能忘。那些經(jīng)典的傳統(tǒng)劇目，她反反復(fù)復(fù)聽(tīng)，聽(tīng)著聽(tīng)著就熟悉了，能跟著唱了，有些唱詞熟到脫口而出的地步。

無(wú)獨(dú)有偶，在2017年2月看完南昌縣采茶劇團(tuán)專(zhuān)場(chǎng)演出后，返回市區(qū)的路上，我和王永鴻都不約而同發(fā)了微信朋友圈。很快反饋就來(lái)了，出人意料地?zé)崃?。有人說(shuō)這是魏小妹老師吧，我媽媽特別喜歡聽(tīng)她的戲。還有的說(shuō)，小時(shí)候公社戲臺(tái)唱大戲，有魏小妹老師，結(jié)果那晚看戲的人太多，閣樓的地板都被人踩塌了。還有一位我過(guò)去雜志社的同事小徐，留言說(shuō)“可不可以將我的娃送去學(xué)戲啊，我媽媽喜歡看戲，可惜我不會(huì)唱，我想娃學(xué)了可以唱給外婆聽(tīng)……”她的大娃4歲，小娃還沒(méi)滿(mǎn)1歲。這留言讓我想笑，又感動(dòng)。

忽然間發(fā)現(xiàn)，原來(lái)那自歷史深處延續(xù)而來(lái)的傳統(tǒng)藝術(shù)，那咿咿呀呀緩慢節(jié)奏的唱腔，原來(lái)還有那么多人在想念，在惦記，在癡愛(ài)。我將這些反饋一一轉(zhuǎn)給魏小妹老師，我想，那晚于她也是一個(gè)慶典，不亞于她被評(píng)為南昌采茶戲代表性傳承人的那一份榮耀吧。（圖 20）

魏小妹老師有兩個(gè)女兒，其中一個(gè)后來(lái)也與戲曲結(jié)緣。1975年夏天，魏小妹懷著二女兒，已經(jīng)7個(gè)月了，她還在臺(tái)上演出現(xiàn)代戲《神椅子》，扮演女民兵干部的她用皮帶束腰，肚子自然遮不住，好在觀眾們都知道她懷有身孕。孩子剛剛滿(mǎn)月，她又登臺(tái)了。那時(shí)候真有股子不管不顧的勁兒，就是想登臺(tái)，想唱戲。

老伴在劇團(tuán)唱老生，老實(shí)和善，能吃苦。兩人的家境都不好，兩個(gè)女兒陸續(xù)出生，生活上并不寬裕。1975年，二女兒剛滿(mǎn)月，劇團(tuán)集體下到農(nóng)村進(jìn)行社會(huì)主義路線教育，魏小妹和老伴沒(méi)說(shuō)二話，用桶挑上雜物，帶著兩個(gè)孩子去了農(nóng)村。

村里人不讓劇團(tuán)演員干重活，不讓他們插秧、挑土，叫他們?cè)诖蠹倚さ臅r(shí)候給大家伙兒唱上兩段戲。戲，是辛苦勞作之后最好的慰藉品。

恰逢縣委書(shū)記下鄉(xiāng)調(diào)研，魏小妹找到他，“書(shū)記，鄉(xiāng)親們不讓我們勞動(dòng)，讓我們演戲……”“演唄！”“演戲需要錢(qián)……”“給唄！”縣委書(shū)記答應(yīng)得爽快，整個(gè)劇團(tuán)又拉回了蓮塘縣城，開(kāi)始排戲?？h委書(shū)記沒(méi)有食言，10000元專(zhuān)款很快撥下來(lái)，“錢(qián)給你了，戲一定要排好！”魏小妹在縣委書(shū)記面前打了包票。

經(jīng)過(guò)再三考慮，選定的劇本是話劇《八一風(fēng)暴》，魏小妹在劇中演女特務(wù)，劇團(tuán)的職工全體上陣。大家興頭很足，可演話劇很多人沒(méi)什么經(jīng)驗(yàn)，這臺(tái)戲排起來(lái)比想象的難多了。魏小妹既然向縣委書(shū)記做了保證，不管多難都得咬著牙堅(jiān)持下去。戲排到一半，錢(qián)不夠了，魏小妹又去找縣委書(shū)記，追加了5000元。書(shū)記和她開(kāi)玩笑，“你這么能干，應(yīng)該從政……”魏小妹一笑，“我啊，只會(huì)演戲！”

終于《八一風(fēng)暴》公演了，在南昌縣的蓮塘影劇院?？梢匀菁{1600多人的劇場(chǎng)全坐滿(mǎn)了，縣委書(shū)記也來(lái)了。演出轟動(dòng)了整個(gè)縣城。在那個(gè)年代，觀眾已經(jīng)很久沒(méi)看到這么精彩的劇目了。

動(dòng)亂年代結(jié)束，空氣回暖，百業(yè)待興，屬于戲曲的春天似乎來(lái)了。每年，魏小妹都會(huì)到南昌城里演戲，在中山禮堂，《梅香》《羅帕寶》《方卿戲姑》《牙痕記》《狀元與乞丐》……場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。戲迷們有的舉家來(lái)看戲，還有的從吉安、撫州趕來(lái)看她的采茶戲。1982年，魏小妹在采茶戲《狀元與乞丐》的《雙教子》一段中飾柳氏，參加“江西省青年演員調(diào)演”，獲得了“優(yōu)秀青年演員”稱(chēng)號(hào)。

那一時(shí)期，劇團(tuán)紅紅火火，有60多人，一年下鄉(xiāng)演出三四百場(chǎng)，有時(shí)忙不過(guò)來(lái)就分成兩個(gè)隊(duì)演出。

1984年，魏小妹被推上了劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的位子，她知道唱戲人的酸甜苦辣，盡力幫職工解決實(shí)際困難。劇團(tuán)小生演員兩地分居，她跑上跑下讓倆夫妻得以團(tuán)聚。誰(shuí)家有困難，她這個(gè)團(tuán)長(zhǎng)一定是想盡辦法給解決。但戲臺(tái)畢竟不同于社會(huì)這個(gè)大舞臺(tái)，管理一個(gè)人員眾多的劇團(tuán)并非易事。干了一段時(shí)間，魏小妹深感適合自己的還是舞臺(tái)，是唱戲，而非行政管理工作。就在她生出辭職的念頭，還沒(méi)付諸行動(dòng)時(shí)，一個(gè)轉(zhuǎn)折突然到來(lái)。

全國(guó)性的劇團(tuán)改革從上個(gè)世紀(jì)80年代初就開(kāi)始了，那時(shí)強(qiáng)調(diào)“減”字，減劇團(tuán)，減編制，減經(jīng)費(fèi)，但從上至下施行，對(duì)縣級(jí)劇團(tuán)的影響還不是很大。1986年，王蒙擔(dān)任文化部部長(zhǎng)后，提出“雙軌制”“分散決策”，劇團(tuán)可以由政府辦，也可以民辦，劇團(tuán)自負(fù)盈虧自生自滅……

魏小妹擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)沒(méi)多久，就趕上了這一波大震蕩。劇團(tuán)面臨的生存壓力驀地增大，而這副重?fù)?dān)壓在并沒(méi)有太多行政管理與經(jīng)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)的魏小妹身上。那是至為艱難的一年，演員們面對(duì)劇團(tuán)體制改革有種種的不適應(yīng)和不滿(mǎn)，這些又成為無(wú)形的壓力轉(zhuǎn)加在魏小妹身上。飯碗變得不再牢靠，很多演員不想繼續(xù)在劇團(tuán)待了，有本事、有門(mén)路的人紛紛去了縣城建局、審計(jì)局、商業(yè)局，劇團(tuán)一下子走了20多個(gè)人。魏小妹沒(méi)辦法，在團(tuán)里出臺(tái)一個(gè)新規(guī)定，不再隨便放人。一個(gè)主要演員急于調(diào)走，新規(guī)剛出臺(tái)，一旦松口這新規(guī)就成了擺設(shè)，魏小妹不肯松口，那個(gè)演員拿著一瓶農(nóng)藥來(lái)找她，“不放，我就喝藥！”最后，人還是走了。后來(lái)，魏小妹才知道，那瓶子里裝的并非農(nóng)藥。

劇團(tuán)人員銳減，角色不全，只能排點(diǎn)小型戲勉強(qiáng)維持，人心也渙散了。對(duì)此深感無(wú)能為力的魏小妹做出了一個(gè)決定。她寫(xiě)了一份辭職報(bào)告，放在了縣委組織部部長(zhǎng)的辦公桌上，請(qǐng)求辭去團(tuán)長(zhǎng)一職，專(zhuān)心當(dāng)演員，唱她的戲，讓更有能耐、更合適的人來(lái)當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)。

擔(dān)任名譽(yù)團(tuán)長(zhǎng)的魏小妹，得以從管理職務(wù)中抽身出來(lái)，可以一心一意唱她癡愛(ài)的戲。1988年，在南昌地區(qū)采茶戲中青年演員會(huì)演中，年已不惑的魏小妹最后一個(gè)上場(chǎng)，演《對(duì)菱花》。大幕開(kāi)啟，病榻上的曹芳兒聽(tīng)到丫鬟來(lái)報(bào)弟弟得中頭名狀元，一句韻白“好哇！———”高亢婉轉(zhuǎn)，韻味悠長(zhǎng)，頓時(shí)贏得掌聲雷動(dòng)。她獲得了全市一等獎(jiǎng)。賽后，當(dāng)時(shí)的南昌市委宣傳部長(zhǎng)徐月良在《南昌晚報(bào)》發(fā)表文章《多出幾個(gè)魏小妹！》。

1989年，在江西省第二屆玉茗花戲劇節(jié)上，魏小妹以一出《白玉蘭》，獲得主演二等獎(jiǎng)。魏小妹的名氣越來(lái)越大，她在傳統(tǒng)劇目《方卿戲姑》《排環(huán)記》《秦香蓮》《蔡鳴鳳辭店》中扮演的女性角色，成為觀眾心目中經(jīng)典的采茶戲形象。說(shuō)起這些劇目，人們就會(huì)想起魏小妹。（圖131）

圖18：魏小妹《梁祝 樓臺(tái)會(huì)》

魏小妹的小女兒1986年就進(jìn)了劇團(tuán)，當(dāng)時(shí)才11歲。外婆對(duì)著魏小妹哭，說(shuō)她這么小就讓她去賺錢(qián)，你們唱了一輩子戲還沒(méi)唱夠啊，還讓女兒接著唱……魏小妹無(wú)言以對(duì)，她對(duì)戲的癡迷于無(wú)形中被女兒繼承了，她深知一旦迷上，任人怎么勸阻也是枉然。雖然屬于戲曲的好時(shí)光似乎一去不返，雖然女兒本應(yīng)是在學(xué)校讀書(shū)的年紀(jì)，但女兒執(zhí)意如此，她亦是無(wú)法。女兒進(jìn)團(tuán)后，劇團(tuán)卻一直沒(méi)有編制，邊做些雜物邊學(xué)戲。1998年，小女兒考取中國(guó)戲劇學(xué)院，畢業(yè)后在上海戲劇學(xué)院任教，終是與戲曲結(jié)緣一生。而回過(guò)頭去，在劇團(tuán)的那幾年，于她的生命成長(zhǎng)也有所裨益。

圖20：2016年8月26日江西省劇協(xié)召開(kāi)代表大會(huì)，南昌縣采茶劇團(tuán)名家、南昌縣采茶劇傳承人魏小妹接受作家王蕓采訪。她繪聲繪色地講述了自己的戲曲生涯。

圖21：2016年9月11日，南昌縣采茶劇團(tuán)排練折子戲，藝術(shù)指導(dǎo)鄭元朝和青年演員劉小燕在磨戲

劇團(tuán)的情況讓人越來(lái)越揪心。

九十年代全國(guó)大小劇團(tuán)改革，推行聘任制，院團(tuán)長(zhǎng)有權(quán)決定聘與不聘，演職人員有權(quán)受聘也有權(quán)不受聘，都不違法，但這必然會(huì)有些演職人員不被聘或不受聘，由此出現(xiàn)了各種各樣的矛盾。很多劇團(tuán)再一次陷入困境。南昌縣采茶劇團(tuán)也未能幸免。

在魏小妹之后，劇團(tuán)又經(jīng)歷了兩任團(tuán)長(zhǎng)，有外調(diào)來(lái)的干部，也有劇團(tuán)的老員工，他們想干一番事業(yè)，可大環(huán)境使然，戲曲處于不景氣的光景，劇團(tuán)內(nèi)外交困，大量人員外流，角色不齊全，導(dǎo)致演出質(zhì)量下降，職工們提不起精神，無(wú)心排戲，只是挨日子過(guò)。劇團(tuán)一派蕭條景象。

看到劇團(tuán)的現(xiàn)狀，魏小妹和老伴心里發(fā)疼。他們?cè)趧F(tuán)20多年了，他們熱愛(ài)戲曲，希望劇團(tuán)能紅紅火火，興興旺旺。有朋友建議魏小妹調(diào)到市采茶劇團(tuán)，她心動(dòng)了，找到市文化局局長(zhǎng)，局長(zhǎng)就干脆利落的兩句話：“你們劇團(tuán)解散了，我要你；你們縣里肯放人，我要你?！?/p>

魏小妹心里踏實(shí)了，揣著這顆“定心丸”去找縣長(zhǎng)，本來(lái)是為自己調(diào)動(dòng)的事，可說(shuō)著說(shuō)著動(dòng)了真情，她從劇團(tuán)的歷史說(shuō)到劇團(tuán)的現(xiàn)狀，如今的劇團(tuán)到處破破爛爛，練功房透風(fēng)撒氣，宿舍上漏下濕，演員哪能安心排戲演戲？她不是為自己一個(gè)人在哭訴，而是為了劇團(tuán)的職工們?cè)谏暝V，“那些唱了一輩子戲的老人，難不成真讓他們?nèi)[地?cái)?。他們像魚(yú)兒離不開(kāi)水一樣，離不開(kāi)戲。再說(shuō)了，如果我去擺地?cái)?，這縣里的人可都認(rèn)得我……”

一番哭訴讓縣長(zhǎng)坐不住了，“走，去劇團(tuán)看看！”縣長(zhǎng)到劇團(tuán)一看，果真像魏小妹說(shuō)的，冷冷清清。一行人走到練功房，巧得很，吊在屋頂?shù)囊粋€(gè)電風(fēng)扇“咚”一聲砸了下來(lái)，仿佛劇團(tuán)人悶聲的吶喊?？h長(zhǎng)決定召開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)辦公會(huì)，立刻，現(xiàn)在！各個(gè)局的負(fù)責(zé)人被叫來(lái)，“以前我們是談物質(zhì)文明建設(shè)，今天我們來(lái)談精神文明建設(shè)。縣采茶劇團(tuán)有過(guò)輝煌的歷史，但現(xiàn)在破破爛爛，一年也演不了幾場(chǎng)戲，人心都散了，我們今天就來(lái)談?wù)勗趺磶蛣F(tuán)‘起死回生’……”

在現(xiàn)場(chǎng)辦公會(huì)上，議定撥款15萬(wàn)幫劇團(tuán)改善條件，撥15個(gè)新編制，讓劇團(tuán)招兵買(mǎi)馬充實(shí)演員隊(duì)伍，同時(shí)面向社會(huì)招聘團(tuán)長(zhǎng)。

1994年7月4日，通過(guò)公開(kāi)招聘的團(tuán)長(zhǎng)周天兵正式走馬上任。他，本是劇團(tuán)的演員，唱小生，各方面能力都比較強(qiáng)。上任前，周天兵立下了軍令狀，他的每月工資扣押一部分在文化局，視年度工作成效決定是否全額發(fā)放。

劇團(tuán)的人之所以將這個(gè)日子記得這么牢，是因?yàn)?004年7月4日，周團(tuán)長(zhǎng)將劇團(tuán)的所有員工帶到香港“開(kāi)了下眼界”，以此作為他任團(tuán)長(zhǎng)十年的感恩回報(bào)。

周團(tuán)長(zhǎng)上任后，首先是招人。新一批年輕演員進(jìn)團(tuán)，縣長(zhǎng)來(lái)劇團(tuán)看望青年演員，對(duì)他們說(shuō)：“你們是魏小妹哭來(lái)的！”招生考試主要看嗓子、看個(gè)頭、看扮相，這批年輕人中有不少人根本不會(huì)唱戲，壓根兒不知道怎么唱戲。劇團(tuán)請(qǐng)來(lái)省京劇團(tuán)的老師，對(duì)他們強(qiáng)化訓(xùn)練了半年，他們就開(kāi)始邊上臺(tái)演出邊學(xué)習(xí)唱戲。越過(guò)二十年，他們中的很多人，成了南昌縣采茶劇團(tuán)的臺(tái)柱子。

周團(tuán)長(zhǎng)上任后還拿出了一項(xiàng)新舉措——集資，每股200元，各人可買(mǎi)多買(mǎi)少，這筆資金用于劇團(tuán)的發(fā)展建設(shè)，如果效益好，年終可以分紅，而且劇團(tuán)賺到了錢(qián)，就會(huì)將這筆資金還給職工。那時(shí)，人們的頭腦里還沒(méi)有集資的概念，開(kāi)始大家都持觀望的態(tài)度，可想到劇團(tuán)就是自己的家，家遇到了困難需要大家出力，作為這家里的一分子，哪能袖手旁觀？劇團(tuán)的興衰，可是與自己息息相關(guān)。大家都是上有老，下有小，家庭經(jīng)濟(jì)并不寬裕，但都拿出了錢(qián)，后來(lái)，隨著劇團(tuán)向好的方向發(fā)展，職工們都分了紅，也收回了本金。

進(jìn)入90年代中期，下海潮在中國(guó)大地洶涌澎湃，大量?jī)?nèi)地人奔赴南方去“淘金”。劇團(tuán)急于擺脫半死不活的狀態(tài)，周團(tuán)長(zhǎng)順應(yīng)當(dāng)時(shí)的形勢(shì)，將演員分成兩隊(duì)，一隊(duì)留守縣城，繼續(xù)排演采茶戲；另一隊(duì)南下廣東，到南方演出，走市場(chǎng)。劇團(tuán)和廣東當(dāng)?shù)氐囊晃焕习搴献鳎_(kāi)始是在公園演出。

南方賺錢(qián)快，但也不像大家最初想象的那么容易。南下的演員們根據(jù)市場(chǎng)需要臨時(shí)排演了不少節(jié)目，但不是采茶戲，而是挑花籃、豬八戒背媳婦等受市場(chǎng)歡迎的節(jié)目。魏小妹的女兒當(dāng)時(shí)就是南下部隊(duì)中的一員。

留守的一組由副團(tuán)長(zhǎng)劉小冬帶隊(duì)，魏小妹和老伴都是采茶戲隊(duì)的演員。沒(méi)有了生存壓力，可以一心一意排演想演的節(jié)目了。春節(jié)期間，鄉(xiāng)村來(lái)請(qǐng)去唱戲的非常多，他們一個(gè)點(diǎn)一個(gè)點(diǎn)地趕場(chǎng)，忙得停不下來(lái)。那時(shí)一場(chǎng)采茶戲演3個(gè)小時(shí)，報(bào)酬是500元。

圖131：采訪中，魏小妹說(shuō)著說(shuō)著唱起來(lái)

2001年，有人慕名找來(lái)南昌縣采茶劇團(tuán)，提出想拍光盤(pán)。來(lái)人是中凱音像公司的，他們?nèi)ソ魇∥幕瘡d打聽(tīng)“誰(shuí)唱采茶戲唱得好”，得到的回答是“那當(dāng)然是魏小妹！”

劇團(tuán)的人意見(jiàn)并不一致，但周團(tuán)長(zhǎng)拍板，“拍！如果人家看了光盤(pán)還想看真人，肯定會(huì)慕名而來(lái)，這是大好事。”

劇團(tuán)上下一心，籌備、趕排、拍攝、制作了《方卿戲姑》《蔡鳴鳳辭店》《金蓮送茶》《賢德記》《漁網(wǎng)會(huì)母》《秦香蓮》等傳統(tǒng)經(jīng)典劇目。這批光盤(pán)提升了演員的知名度。十多年后的今天，在網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展、覆蓋全球的新時(shí)代，只要在網(wǎng)上點(diǎn)擊搜索“南昌采茶戲”，就能找到由魏小妹老師等南昌縣采茶戲演員出演的這幾部經(jīng)典劇目的視頻，無(wú)論你身處地球的哪一方位，都能欣賞到。

2002年，魏小妹從劇團(tuán)退休。一度，她想告別戲臺(tái)，安心回家與家人頤養(yǎng)天年，可戲臺(tái)卻始終在召喚她，而她也心心念念這一方戲臺(tái)。用她的話說(shuō)，“我的魂在劇團(tuán)，在戲臺(tái)上。”

2008年，由南昌市、縣文化局申報(bào)，魏小妹被評(píng)選為江西省省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——南昌采茶戲的代表性傳承人。這榮譽(yù)不只是一道光環(huán)，也意味著一種責(zé)任——作為南昌采茶戲這一古老藝術(shù)種類(lèi)的傳承者，自然有責(zé)任有義務(wù)讓更多的后來(lái)者學(xué)習(xí)到采茶戲的精髓，使之葉葉生發(fā)，花開(kāi)璀璨；同時(shí)也是一種精神的傳承者，這精神于任何時(shí)代都不過(guò)時(shí)，似一抹光亮，照亮煩瑣平樸的生活、漫長(zhǎng)曲折的人生。

而今，魏小妹依然不時(shí)在戲曲舞臺(tái)上亮嗓，用她純熟精湛的表演征服觀眾。

安居一個(gè)小而雅致的縣城，安守一方小小的戲臺(tái)，安于平樸簡(jiǎn)單的老年生活，魏小妹用一輩子的時(shí)光，來(lái)珍惜自己與戲曲的緣分——兩相成全，兩不相棄。