張永寧 白鈺瑩

摘 要：動(dòng)畫(huà)影片《蘭戈》在2012年獲得了第84屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。動(dòng)畫(huà)有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，帶領(lǐng)觀眾走入不一樣的世界體會(huì)精彩的劇情，《蘭戈》不僅描繪了濃郁的西部風(fēng)情，更是通過(guò)獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言展現(xiàn)了一個(gè)有趣的西部英雄形象。本文從角色設(shè)定、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、鏡頭語(yǔ)言、精神內(nèi)涵等方面對(duì)《蘭戈》的西部風(fēng)格設(shè)計(jì)進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：《蘭戈》 西部片 動(dòng)畫(huà)

美國(guó)西部片流行于1903年《火車(chē)大劫案》（The Great Train Robbery），在1926到1967年超過(guò)40年的時(shí)間里，好萊塢制作的西部片占好萊塢所有類(lèi)型片的四分之一。繼《火車(chē)大劫案》之后，有相當(dāng)一部分優(yōu)秀的西部片問(wèn)世。西部片也是歷史上第一個(gè)電影類(lèi)型，好萊塢西部片的成功使西部片成為一種獨(dú)特的電影類(lèi)型。

《蘭戈》是工業(yè)光魔公司2011年出品的由戈?duì)枴ぞS賓斯基執(zhí)導(dǎo)的一部美國(guó)動(dòng)作冒險(xiǎn)動(dòng)畫(huà)電影，是為數(shù)不多的以西部題材為主題的動(dòng)畫(huà)電影，影片將西部風(fēng)格表達(dá)的淋漓盡致，值得我們借鑒與欣賞。

影片講述了關(guān)于一只對(duì)英雄情節(jié)充滿(mǎn)幻想的寵物變色龍?zhí)m戈的故事，玻璃魚(yú)缸是從前蘭戈的舞臺(tái)和它生活的地方。從玻璃魚(yú)缸中掉出后遇到了將它帶入小鎮(zhèn)的蜥蜴小姐并開(kāi)始了他的英雄之旅。陰差陽(yáng)錯(cuò)的消滅老鷹被小鎮(zhèn)居民當(dāng)作英雄，迷失在這種假英雄的崇拜當(dāng)中。小鎮(zhèn)銀行中的水不翼而飛了，蘭戈帶領(lǐng)小鎮(zhèn)的居民找回了水源并與惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)。整部影片以蘭戈的自我疑問(wèn)“Who am I？”為線(xiàn)索，經(jīng)歷各種事情主人公最終找到了真正英雄的含義也找回了真正的自己。影片《蘭戈》中不僅暗含了許多經(jīng)典的西部片劇情，而且在角色塑造上與以往的動(dòng)畫(huà)角色不同，主人公蘭戈并不是常規(guī)“可愛(ài)”的樣子，但是卻用著自己魅力與整部影片濃郁的西部風(fēng)格相結(jié)合，一幕幕都吸引著觀眾的眼睛。

一、《蘭戈》角色設(shè)計(jì)與造型變化

動(dòng)畫(huà)的角色設(shè)計(jì)為人物形象創(chuàng)造了鮮活的生命力。塑造生動(dòng)的主人公這也是一部動(dòng)畫(huà)片的基礎(chǔ)，能夠充分表達(dá)獨(dú)特的人物個(gè)性和突出的風(fēng)格特點(diǎn)，也為整個(gè)故事劇情與風(fēng)格做奠定。蘭戈的角色設(shè)計(jì)保留了動(dòng)物原有的皮膚特征與肌理進(jìn)行夸張變形，我們看到的主人公是一只眼球突出的，有著綠色鱗皮身材弱小的變色龍，詼諧的肢體語(yǔ)言與滑稽的臺(tái)詞無(wú)一不體現(xiàn)了主人公的人物性格。

蘭戈造型設(shè)計(jì)的改變不僅結(jié)合了劇情，更凸顯了人物心里的變化，也暗含了許多經(jīng)典西部片的橋段。影片開(kāi)頭以蘭戈自導(dǎo)自演的“舞臺(tái)劇”進(jìn)入觀眾的視線(xiàn)，主人公在玻璃魚(yú)缸中與一只發(fā)條魚(yú)和半身塑料模特自說(shuō)自話(huà)幻想著扮演英雄。蘭戈身穿鮮艷的花襯衫、彎曲的脖子、鼓鼓的肚子再配上瘦小的四肢，影片開(kāi)頭這一幕也很好的展現(xiàn)了主人公蘭戈的性格，膽小的蘭戈從玻璃箱中掉出并在逃離老鷹的過(guò)程中與豆豆相遇進(jìn)入小鎮(zhèn)，主人公模仿小鎮(zhèn)居民獨(dú)特的走路方式以及無(wú)厘頭的臺(tái)詞奠定了整部影片詼諧的基調(diào)。開(kāi)篇這樣一個(gè)詼諧的角色帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)了接下來(lái)的故事當(dāng)中，使觀眾很難想象這樣一只弱小愛(ài)說(shuō)大話(huà)，身上毫無(wú)英雄色彩的變色龍日后是如何在這一片土地上成為英雄。

當(dāng)蘭戈來(lái)到小鎮(zhèn)進(jìn)入酒吧后，他故作輕松地面對(duì)陌生的環(huán)境和酒吧居民的打量，當(dāng)別人問(wèn)他是從哪里來(lái)的時(shí)，蘭戈再一次看向鏡子里的方框問(wèn)自己“Who am I？”隨即他看向手中的仙人掌汁，自己對(duì)自己說(shuō)道 “I can be anyone”。于是他編了一個(gè)屬于自己的英雄故事，告訴酒吧里的居民他是來(lái)自遙遠(yuǎn)的地平線(xiàn)另一邊的西部的英雄，除了夸張地訴說(shuō)他口中西部的兇殘以外，還騙大家他僅僅用了一顆子彈就殺死了詹金斯七兄弟。當(dāng)膽小的蘭戈在誤打誤撞“打敗”老鷹之后，它更是被小鎮(zhèn)人民貼上了“英雄”的標(biāo)簽。在以往經(jīng)典的西部電影中，英雄的形象經(jīng)常頭上戴著寬檐氈帽、脖子系上一塊鮮艷的方巾、襯衫緊身褲搭配著一雙帶刺馬釘皮靴，腰間挎著左輪手槍。此時(shí)警長(zhǎng)蘭戈的造型將西部經(jīng)典形象延續(xù)下去，并且與夸張的動(dòng)物擬人造型結(jié)合。使觀眾看到熟悉的西部形象又讓感受到動(dòng)畫(huà)造型的獨(dú)特魅力，將以往英雄的造型放在一只弱小還有些滑稽的變色龍身上。

角色的塑造始終離不開(kāi)耐人尋味的劇情，蘭戈幫助居民尋找水源失敗后被趕出小鎮(zhèn)，回到高速公路在穿山甲的指引下遇到了駕著白色高爾夫車(chē)的“西部之魂”。影片中多次提到的“西部之魂”也就是導(dǎo)演對(duì)于《荒野大鏢客》中克林特·伊斯特伍德的致敬。在尋找自我的路上的與“西部之魂”的對(duì)話(huà)使主人公終于找回了自我價(jià)值，完成了找回自我的旅程。找回自我后的蘭戈回到小鎮(zhèn)揭發(fā)鎮(zhèn)長(zhǎng)的陰謀，打敗了鎮(zhèn)長(zhǎng)并奪回了本屬于大家的水。在這一情節(jié)中，除了經(jīng)典西部牛仔造型外，蘭戈還披上了咖啡色披肩，呼應(yīng)了前面對(duì)克林特·伊斯特伍德以及經(jīng)典西部電影的一種致敬，這也是暗藏其中的有趣細(xì)心的設(shè)計(jì)。

影片除了對(duì)主人公蘭戈的成功塑造以外還有對(duì)響尾蛇等角色的塑造，頭戴牛仔帽，尾巴變成了機(jī)關(guān)槍?zhuān)砩涎b著無(wú)數(shù)發(fā)子彈。鎮(zhèn)長(zhǎng)的角色正是西部片中與群眾的利益相背離的惡勢(shì)力權(quán)勢(shì)象征。相比這些強(qiáng)勢(shì)的形象，蘭戈與小鎮(zhèn)的居民們顯得非常弱小，在這種強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比下，一個(gè)外來(lái)的變色龍與當(dāng)?shù)氐摹皭喊浴毙蜗螽a(chǎn)生了鮮明對(duì)比。整部影片在每個(gè)重要的劇情中還穿插了四只唱歌的貓頭鷹和先知穿山甲，貓頭鷹一邊彈奏一邊唱歌來(lái)講述蘭戈的經(jīng)歷推進(jìn)劇情，不論是從人物還是背景音樂(lè)的角度都增強(qiáng)了戲劇化的效果;而穿山甲更像是一個(gè)精神向?qū)?，在影片開(kāi)始時(shí)引導(dǎo)蘭戈走入沙漠，在蘭戈迷茫需要引領(lǐng)的時(shí)候幫助他尋找水源。

二、西部風(fēng)格的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

場(chǎng)景作為動(dòng)畫(huà)電影中一個(gè)極其重要的視覺(jué)元素，場(chǎng)景設(shè)計(jì)為人物所處提供情境，具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征和地域特征。控制和約束整體的美術(shù)風(fēng)格保證敘事合理性和情境動(dòng)作的準(zhǔn)確性，通過(guò)場(chǎng)景塑造出空間關(guān)系并且能烘托角色性格。西部片通常反映的比較原始落后的西部地區(qū)，影片中干涸的地面、植物稀少一望無(wú)垠的沙漠和戈壁、孤立破舊小鎮(zhèn)都是西部地區(qū)獨(dú)特的自然風(fēng)貌。？譺？訛

《蘭戈》中也將西部氣勢(shì)磅礴的場(chǎng)景塑造的淋漓盡致，當(dāng)蘭戈掉下高速公路后，影片馬上為我們呈現(xiàn)了不一樣的畫(huà)面：干涸開(kāi)裂的地面、水滴下馬上被地面烤干、所到之處伴隨著沙土飛揚(yáng)、烈日當(dāng)空一望無(wú)垠的土地、只有干草與仙人掌的荒漠以及浩瀚的天空，交代了此時(shí)主人公所處的環(huán)境以及接下來(lái)發(fā)生故事的地點(diǎn)，為整部影片的提供了明顯的地域特征以及影片的故事背景。

動(dòng)畫(huà)影片中對(duì)環(huán)境的描繪能更好地為接下來(lái)的故事?tīng)I(yíng)造氛圍。當(dāng)主人公蘭戈進(jìn)入小鎮(zhèn)時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用全景鏡頭描繪了沙漠中的一座荒涼破舊的小鎮(zhèn)以及其中經(jīng)典的西部風(fēng)格的木質(zhì)房屋和小酒吧，這樣風(fēng)格強(qiáng)烈的西部場(chǎng)景再加上進(jìn)入小鎮(zhèn)后遇到的各有特色的居民，這些富有特色的視覺(jué)元素立刻帶領(lǐng)觀眾走入到一個(gè)充滿(mǎn)挑戰(zhàn)以及西部風(fēng)情濃郁的故事環(huán)境當(dāng)中，使人物更好地融合在場(chǎng)景設(shè)定的背景之下。

蘭戈搜尋被偷的存水從地道出來(lái)后，帶領(lǐng)了幾個(gè)小鎮(zhèn)的居民組成的部隊(duì)騎著鳥(niǎo)在沙漠中前行，此時(shí)影片奏起了氣勢(shì)恢宏的背景音樂(lè)，表現(xiàn)了蘭戈一行人所處的環(huán)境。走過(guò)之處伴隨著一行被卷起的沙土，而后在夕陽(yáng)的襯托下前行。在與鼴鼠家族追逐的過(guò)程中，畫(huà)面為我們呈現(xiàn)了西部迷人的沙漠風(fēng)光戈壁荒灘，進(jìn)一步凸顯了氣勢(shì)如虹的場(chǎng)景，這些重要的視覺(jué)元素成功的營(yíng)造了影片獨(dú)特的西部風(fēng)格，使觀眾仿佛置身其中。

三、鏡頭語(yǔ)言烘托劇情發(fā)展

鏡頭與鏡頭連接后形成的邏輯關(guān)系是動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言用于表達(dá)含義和敘述故事的重要手段，《蘭戈》作為一部?jī)?yōu)秀的西部動(dòng)畫(huà)包含著許多信息豐富，風(fēng)格獨(dú)特的鏡頭，把美術(shù)風(fēng)格和故事內(nèi)容很好的銜接起來(lái)。？譻？訛開(kāi)篇老鷹追逐蘭戈多次運(yùn)用了俯視鏡頭，俯拍角度展現(xiàn)了人物之間的位置關(guān)系，鏡頭以鷹的視角表現(xiàn)出蘭戈的體型瘦小以及所在沙漠的荒涼，突出了壯觀宏偉的西部場(chǎng)景。蘭戈等一行人在與鼴鼠家族交戰(zhàn)中，導(dǎo)演多次運(yùn)用的大全景體現(xiàn)了西部壯觀圖譜，大全景鏡頭也很好的起到了介紹環(huán)境的作用。特寫(xiě)鏡頭能將觀眾的注意力引向細(xì)微之處，在與響尾蛇決斗這一幕中，鏡頭拍攝了時(shí)鐘十二點(diǎn)的特寫(xiě)，“午時(shí)已到”的決斗時(shí)間也是西部片中的經(jīng)典劇情。在場(chǎng)景的選擇中更是做到了與影片環(huán)境相結(jié)合，遵從了導(dǎo)演從影片《蘭戈》中想要表達(dá)的藝術(shù)要求。

與壞比爾決斗的短短劇情中，導(dǎo)演也多次運(yùn)用俯視全景鏡頭交代了人物之間的關(guān)系，更清晰的展現(xiàn)了人物的空間關(guān)系，結(jié)合小鎮(zhèn)荒涼的背景營(yíng)造出獨(dú)特的西部風(fēng)情。然而俯角鏡頭有時(shí)也帶來(lái)不一樣的氣氛，主人公在剛剛進(jìn)入酒吧后所有人都停下來(lái)靜靜地看著外來(lái)的蘭戈，接下來(lái)的一幕就是運(yùn)用了俯拍的視角，昏暗的酒吧里只有從木門(mén)上下透出的一道陽(yáng)光，蘭戈站在門(mén)口，除了老舊的風(fēng)扇在轉(zhuǎn)動(dòng)發(fā)出“吱吱”的聲音以外所有人物都保持靜止，更好地營(yíng)造出當(dāng)下安靜的環(huán)境也呈現(xiàn)出低沉和緊張的氣氛。

在沙漠的巖石峭壁中躲避鼴鼠家族的追逐，全景俯視視角也是更好地呈現(xiàn)了西部風(fēng)格的環(huán)境特征，展示了蘭戈以及周?chē)鷱V闊的空間環(huán)境和自然景色。

蘭戈第一次尋找水失敗后離開(kāi)小鎮(zhèn)，紅色的夕陽(yáng)一瞬而過(guò)黑夜降臨斗轉(zhuǎn)星移，原本盛開(kāi)的黃花瞬間收縮，被擋住的半個(gè)大大的月亮映襯著蘭戈的身影，鏡頭兩次推進(jìn)主人公，蘭戈在月亮和孤寂夜晚的映襯下顯得無(wú)比落寞，冷清的沙漠中只有仙人掌陪伴它孤單前行。

而后又是多個(gè)蘭戈在沙漠間走過(guò)的大全景，主人公在沙漠上走過(guò)的每一步都有細(xì)沙滑落，進(jìn)一步烘托了此刻主人公的心境，使觀眾更深刻的體會(huì)了蘭戈在這一階段的內(nèi)心感受。在這一段劇情中，導(dǎo)演多次運(yùn)用的遠(yuǎn)景鏡頭襯托出蘭戈在這一片荒漠之上顯得如此孤單。蘭戈找回自我后再一次回到小鎮(zhèn)，鏡頭表現(xiàn)了蘭戈在大風(fēng)卷起的黃沙中獨(dú)步前行，在這其中穿插了許多蘭戈臉部的特寫(xiě)鏡頭，較近的鏡頭能使觀眾在情感上更加接近人物，凸顯了此時(shí)此刻蘭戈要做回真正的英雄解救小鎮(zhèn)居民的堅(jiān)定決心。這一系列鏡頭的連接下運(yùn)用了不同景別的畫(huà)面，在觀眾的心理情感中產(chǎn)生了不同的投影以及不同的感受。

四、西部片的精神內(nèi)涵

蘭戈在尋找“who am I？”答案的過(guò)程中就是它成長(zhǎng)為英雄的覺(jué)醒之路，最終它明白并不是由任何人決定他的價(jià)值，也不是他的過(guò)去決定他的價(jià)值，而是它自己決定了自己的價(jià)值?！短m戈》不僅在視覺(jué)上展現(xiàn)了濃郁的西部風(fēng)格，也表達(dá)了西部片懲惡揚(yáng)善、勇于開(kāi)拓的精神特征，這也是經(jīng)典西部影片吸引觀眾的精神內(nèi)涵所在。

失敗后走到高速公路旁的蘭戈被來(lái)往車(chē)輛的氣流吹的站不穩(wěn)，抱著曾經(jīng)的塑料發(fā)條魚(yú)仿佛回到了故事的開(kāi)始，蘭戈腦海中再一次浮現(xiàn)了“who am I？”在夢(mèng)境中與“西部之魂”的對(duì)話(huà)告訴他，他心中的英雄也一樣在在沙漠之中追尋答案。這一對(duì)話(huà)也是蘭戈與自己靈魂深處的對(duì)白：不管別人如何稱(chēng)呼你，你自己怎么做才是最重要的。不論一個(gè)英雄的成長(zhǎng)路途有多么艱難，都是他必須完成的使命。鎮(zhèn)長(zhǎng)本以為就此消滅了蘭戈，將蘭戈與豆豆關(guān)進(jìn)出水倉(cāng)庫(kù)時(shí)在外面對(duì)響尾蛇杰克說(shuō)“現(xiàn)在已經(jīng)容不下槍手了，我們是商人，你是一個(gè)傳奇但是用不了多久人們就會(huì)淡忘你。”當(dāng)倉(cāng)庫(kù)被水沖破后，蘭戈得到解救，而他站起來(lái)的第一件事便是戴起象征西部精神的帽子，響尾蛇杰克也因?yàn)樘m戈一顆子彈的傳奇向他致敬，作為兩個(gè)戴著同樣帽子即是有同樣敬仰的角色而言，蘭戈的所作所為以及一顆子彈的傳奇贏得了響尾蛇杰克的尊重，最終從小鎮(zhèn)撤退并懲罰了利用他們的鎮(zhèn)長(zhǎng)。這一情節(jié)很好的體現(xiàn)了真正的勇于開(kāi)拓、懲惡揚(yáng)善、永不放棄挑戰(zhàn)追尋自我的西部精神。

西部片之所以為人們所喜愛(ài)除了作為一個(gè)經(jīng)典獨(dú)特的類(lèi)型片以外更是觸及了觀眾的內(nèi)心深處。在西部類(lèi)型片的發(fā)展中，西部片除了塑造主人公的英雄魅力和別致的西部自然風(fēng)光以外，也一直在人性?xún)?nèi)心深處等方面進(jìn)行探索。？譼？訛在本片中一只弱小的蜥蜴在尋找自我的路上迷失了，經(jīng)歷了種種心里斗爭(zhēng)與群眾的鼓勵(lì)最終變得勇敢，敢于與海龜鎮(zhèn)長(zhǎng)和響尾蛇等惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)，為小鎮(zhèn)人民奪回了水源，這也正是西部影片的精神所在。《蘭戈》作為一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影，不僅為觀眾呈現(xiàn)了氣勢(shì)恢宏的西部圖譜，還通過(guò)詼諧的基調(diào)帶給觀眾西部電影最重要的精神內(nèi)涵。

影片的結(jié)尾蘭戈騎著他的坐騎在夕陽(yáng)的映襯下做著屬于一個(gè)人的英雄演講，說(shuō)到一半時(shí)被鳥(niǎo)摔下，蘭戈依舊是那個(gè)性格可愛(ài)搞笑的變色龍，經(jīng)歷了種種磨礪做著英雄演講的蘭戈卻顯得高大了許多，因?yàn)榇藭r(shí)此刻的他才是真正的明白了英雄的定義并真正成為了令人崇拜的英雄。影片的結(jié)尾依舊保持了動(dòng)畫(huà)影片詼諧搞笑的基礎(chǔ)，《蘭戈》也重新以動(dòng)畫(huà)的形式帶給觀眾不一樣的西部片體驗(yàn)。

注釋?zhuān)?/p>

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