寂寞中的意韻情趣

王金平

韓文彬，中國美術(shù)家協(xié)會會員。作品《向日葵》獲天津美院結(jié)業(yè)創(chuàng)作展一等獎，《春》獲慶祝香港回歸全國中國畫展銅獎，《亙古太行》獲全國寫意中國畫名家邀請展優(yōu)秀獎。代表作有《古塬金秋》《水韻》《春染太行》《朝暉》《紫金勝景》。出版作品集《太行一隅》《閱微堂水墨》《韓文彬小品集》《韓文彬作品集》等。

中國水墨藝術(shù)重在寫意，貴在從中透視出來的意韻情趣。

在藝術(shù)紛爭、流派紛繁的當(dāng)今，韓文彬的畫作展現(xiàn)出的，是深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，既博古通今，又融匯中西，并汲取現(xiàn)代藝術(shù)的激蕩氣韻，創(chuàng)立多面的藝術(shù)圖式。他的一部分作品，都體現(xiàn)簡，但形簡而意遠(yuǎn)，草草涉筆，卻余意無窮。其中的韻致，含蓄而綿長，就像撞響的大鐘，大聲已去，余音悠長，回味無盡。

從韓文彬散落的人物畫中，不難看出，大都是真實地描繪本土的風(fēng)物民情。一名懷抱小孩的父親、牧歸的放羊少年、村莊街頭玩耍的兒童、農(nóng)村街頭理發(fā)人、老姑娘、撒尿者、街頭所見、洗衣曲、回娘家、鄉(xiāng)間小路上等等，仿佛讓人置身于寧靜的鄉(xiāng)下農(nóng)村。從這些畫中，不難看出他在素描、速寫和人物造型方面，扎實的功底。

韓文彬自幼在農(nóng)村長大，對風(fēng)物人情比較熟悉，對百姓真實生活的積淀，使他筆下的生活場景和人物形象，在看似平淡與樸實之中，透視出生活本色與人性本色的美感，散淡之中又感到生動豐富，折射出生活的本質(zhì)。

一枚五彩繽紛的秋葉、一串透明的大葡萄、池塘一隅的荷花。簡單明了、雅致自賞。有的畫面豐富，一只毛絨絨的松鼠，爬行在藤蔓上，眼睛盯著下面串串果實。荷葉正綠，讓人想起了青春，亭亭玉立的荷花，讓人想起了美麗的少女。藤蔓上吊墜的葫蘆，形態(tài)各異，絲縷萬千，底下那只碩大的山雞，正專注地覓食。

閑花靜放，幽蝶自在，清鳥悠閑，奇石自得。筆畫簡略，圖面寧靜，墨色溫和。脫去世俗之氣，乃是對內(nèi)心靜謐的回訪和觀照。

他繪畫不貪圖物質(zhì)，純粹是潛意識的喜愛，就像男人鐘情于麗質(zhì)的女人，在藝術(shù)情感中自我追求，對自己的精神世界進(jìn)行宣泄和開拓，也是對自己藝術(shù)追求的情感釋放。

他寂寞的觸須，朝藝術(shù)世界里不斷蔓延。突破程式化，尋找自己獨(dú)特的語言與面貌。不是一味求新，不是某個層面的創(chuàng)新問題，而是在繼承的深度和廣度上，進(jìn)一步地探索?；B畫所追求的神韻、靜、氣，是本質(zhì)的，看不見摸不著，在寂寞中幻化。在畫一片葉子時，把它當(dāng)作一片云、一片水、一團(tuán)霧，不拘束于具體物象。

落在枝頭的那只鳥，毛絨絨的身子，翹著尾巴，低頭注目，緊緊盯著葉片上的小蟲，那幾片葉子是透明的，綠得透明，小蟲靜靜地趴在上面。這幅《啄》作，簡而不單，在寂靜中，鳥兒活靈活現(xiàn)，仿佛在動，仿佛在叫，那聲音是急促的，那身子是靈動的。

一棵粗大的柿樹，滋生出幾根枝條，柿葉已經(jīng)落盡，枝頭懸掛著鮮艷的紅柿子。韓文彬把這幅畫叫作《初冬》，表現(xiàn)大自然的一種規(guī)律，讓人看到消失的綠色，雖有蕭瑟意味，但那幾顆火紅的紅柿子，又給人暖意和成熟。雖然畫面上沒有大山，卻能讓人感到深山的寂靜。

韓文彬總是游走在這寂寞里，手握獾毫毛筆，不停地涂抹，那山，那水，那樹，那草，便出來了。

韓文彬最鐘情的，還是太行山水。

邢臺西靠太行，以太行為榮。韓文彬雖然出生在華北平原農(nóng)村，但他酷愛太行，無數(shù)次地深入太行寫生。太行山峰谷交錯，谷深溝險，崖臺疊置，崖壁高聳，赤壁丹崖，既有神奇的形狀，又有無法言喻的神態(tài)，有一種深厚無盡的美。投入到太行的懷抱中，用心感悟，通過筆墨語言的塑造和刻畫，把大自然表現(xiàn)得盎然生動、情趣有味。

韓文彬是寂寞的！他的寂寞，在痛苦與歡樂之中，迷茫與執(zhí)著里面，探索與追尋途中。他常常與靈魂對話，追求心靈的寧靜、含蓄、詩意、和諧，體味生命與自然的本真。

他揮灑酣暢，頓挫鏗鏘。往往畫面點(diǎn)線縱橫，線面交錯，畫面相互顧盼照應(yīng)，墨色濃淡適宜，場面布局壯闊，節(jié)律別具一格。

日復(fù)一日，暑往寒來，春夏秋冬。

韓文彬繪畫的手法又是多變的，前年與去年、去年與今年、昨天與今天、上午與下午也許都有所不同，尤其是線條與色彩的運(yùn)用。

他運(yùn)用線條這一基本元素，勾勒出多彩的世界，表達(dá)著豐富的生命情感。就像神奇的齊白石，用一根線畫水，使人看到了江河，嗅到了水的清香。通過線條的起伏、流動、精細(xì)、疏密、快慢、曲直、干濕等變化，還有線條的輕重硬柔、光潤滯澀的表現(xiàn)，傳達(dá)暢達(dá)、甜美的情感意蘊(yùn)，傳達(dá)豪放飄灑、飄逸空靈、奔放雄渾等多種氣韻。

寂寞有時讓他神魂顛倒，就像常為自己畫像，尤其喜歡畫向日葵和麥田的梵高；就像融合現(xiàn)實與夢想，充滿自然原始活力的盧梭；就像對農(nóng)村有深刻了解和深厚情感，分享那里的信仰和偏見的田園畫家米勒。把光與色彩，交織成華麗的交響詩。

韓文彬的山水畫，著重水墨表現(xiàn)，更多的偏于色彩表達(dá)。他十分注重汲取西方美學(xué)藝術(shù)，摻入西方的油畫手法，顯出光與色的高明度及鮮明感。

在一些畫作中，他嫻熟地運(yùn)用色彩，極大限度地體現(xiàn)繪畫的詩性品質(zhì)和音樂品質(zhì)，絢麗又不失高雅，內(nèi)韻色彩富有節(jié)奏，用明暗處理好空間層次，譜寫出一幅幅渾然天成、氣勢恢弘的交響畫卷，開掘?qū)儆谧约旱摹疤蟹枴薄?/p>

《石寨古韻》的山野古寨，表達(dá)太行風(fēng)情，注重幾何體畫面的建立和傳達(dá)，采用不同色調(diào)的色塊，構(gòu)成畫面線面協(xié)奏的形式語言，使作品色調(diào)明朗，節(jié)奏明快，生活氣象欣欣向榮。

《西域之光》以墨色為主調(diào)，將淡墨、濃墨、焦墨、宿墨參以積墨、破墨，相互對比和生發(fā)，譜奏了一曲水墨交響樂，一幅雄渾的靈山韻水圖。

著名山水畫家賈又福評價韓文彬說，在墨韻中透絢彩，在黑白中透生機(jī)，圖式新穎，是脫離和突破了傳統(tǒng)山水畫樣式的現(xiàn)代山水畫。

編輯：劉亞榮endprint