◎龐 勇

（廣西戲劇院 廣西 南寧 530023）

作為藝術(shù)的一種形式，戲曲在呈現(xiàn)給觀眾的過程中，注重對戲曲人物形象的刻畫和描繪，并借此來加深觀眾對戲曲的理解和記憶。在塑造戲曲人物時，演員需注重將生活場景運用在其中，來完成對人物的刻畫和描繪，為了提升塑造的戲曲人物的真實性，演員還需注重發(fā)揮自身的想象力，借助于生活體驗，來更好地理解虛擬情景，提升對戲曲的理解程度。

一、表現(xiàn)戲曲人物之間的復(fù)雜關(guān)系

為了極大地豐富戲曲的情節(jié)，構(gòu)建更加曲折離奇和引人入勝的故事情境，在戲曲人物關(guān)系方面，創(chuàng)作人員需為他們設(shè)置一個縱橫交錯和復(fù)雜化的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。創(chuàng)作人員在設(shè)置戲曲中的種種矛盾時，大都從人物之間的復(fù)雜和微妙關(guān)系出發(fā)，通過一些情感糾葛或者矛盾沖突，來展現(xiàn)各種人物關(guān)系，從而為人們創(chuàng)造出更豐富的戲劇性，如扣人心弦、美好幸福、難以忘懷及蕩氣回腸等。例如，在豫劇作品《黑娃還妻》中，該作品主要描繪的人物形象有李大腳、白妮、黑妮、黑娃等，該戲曲主要圍繞兩個家庭之間的故事，講述了為了給黑娃娶妻，黑娃的父母將黑娃的妹妹許配給白妮的弟弟白癟子的故事，而當(dāng)黑娃知道了事情的真相，并且發(fā)現(xiàn)白妮早已心有所屬時，又毅然決然地將自己的媳婦還給別人，而由于自己的善良和樸實，最終黑娃也收獲了屬于自己的愛情[1]。整部戲曲在呈現(xiàn)時，通過對其中一系列復(fù)雜人物關(guān)系的闡述，為人們刻畫了一個美好的戲曲故事，將人世間的悲歡離合演繹了出來。

二、把握人物性格，塑造人物形象

為了更好地將戲曲中的人物形象塑造出來，演員需加強對兩方面問題的思考和分析：一方面需加強對人物的理解；另一方面需將人物形象化地體現(xiàn)出來。具體來講，即是加強對人物性格的探索，了解他們的活動動機，并且感知他們的具體情緒變化，通過字面意思，了解他們的內(nèi)心活動，從而科學(xué)把握人物的個性和內(nèi)心。演員只有在充分理解和了解人物形象的基礎(chǔ)上，才能更好地將人物體現(xiàn)出來，呈現(xiàn)給觀眾，而對于人物形象的具體和真實體現(xiàn)，是充分掌握和理解人物性格的結(jié)果[2]。

在塑造戲曲舞臺人物形象的過程中，演員需對人物的性格基調(diào)有一個有效把握，性格基調(diào)能夠充分展現(xiàn)出人物的本質(zhì)，并且代表著人物的一些特色化個性和思想。人物性格的展示和發(fā)展，是在戲曲情節(jié)的各種矛盾沖突中來進行的。戲曲作品，具有多樣化的人物形象和迥然不同的人物性格。當(dāng)演繹戲曲作品中的人物角色時，演員需對劇中的人物進行仔細(xì)分析和琢磨，依據(jù)戲曲情節(jié)的發(fā)展，來合理刻畫人物形象，并且確保具有一定的分寸，不可淺顯刻畫，也不可過分表演。演員在舞臺表演時，為了更加準(zhǔn)確、真實和充分地展現(xiàn)戲曲人物的情感世界，還需深入觀察和體驗生活，積累大量的生活經(jīng)驗，從而為藝術(shù)創(chuàng)造過程提供源源不斷的觀點和靈感。演員在深入了解人物形象的基礎(chǔ)上，才能更加形象和準(zhǔn)確地展現(xiàn)出人物的感情。

三、走入人物內(nèi)心，體驗人物感情

藝術(shù)注重通過感情，來引人產(chǎn)生共鳴和思考，從而打動觀眾內(nèi)心。因此，為了激發(fā)觀眾的情感共鳴，演員需注重對人物感情的刻畫和流露，從而使觀眾充分融入其中。為了更好地體驗人物的感情，演員需結(jié)合以下幾方面來進行。

（一）充分感知社會，加強對人的觀察

為了充分保障藝術(shù)的真實性，演員需加強對真實生活的體驗。演員在戲曲人物的創(chuàng)造和塑造過程中，必須對不同階級和群體的人進行仔細(xì)觀察和深入研究，依據(jù)戲曲人物的性格，來選擇與之相對應(yīng)的現(xiàn)實生活場景。演員具有更加豐富的生活，更加廣闊的生活領(lǐng)域，他們也就會具有更加豐富的人生閱歷和經(jīng)驗，從而更加深刻地理解故事情節(jié)和內(nèi)容，更加準(zhǔn)確地將戲曲故事演繹出來。

（二）加強對人物潛臺詞和內(nèi)心獨白分析

在戲曲表演的過程中，演員大都依據(jù)形體動作，來充分展現(xiàn)戲曲人物形象的內(nèi)心獨白和潛臺詞，而演員在對這些內(nèi)容進行設(shè)計和刻畫時，需首先確定潛臺詞及內(nèi)心獨白的相關(guān)內(nèi)容。此外，還需依據(jù)表演時長和表演節(jié)奏，來合理控制它們的幅度。在用語方面，演員也需依據(jù)戲曲人物的身份、性格、職業(yè)等進行確定，不可隨意杜撰，也不可使用慣用語等。

四、通過戲曲細(xì)節(jié)展現(xiàn)戲曲人物神韻

在戲曲舞臺的呈現(xiàn)過程中，細(xì)節(jié)也發(fā)揮著非常重要的作用。在戲曲舞臺表演中，演員充分展現(xiàn)人物的細(xì)節(jié)時，可以結(jié)合三個方面來進行，它們分別為人物的動作、眼神及情緒。

（一）動作

在戲曲表演過程中，演員的動作及身段能夠?qū)⒀輪T自身的心理活動更好地展現(xiàn)出來。在刻畫戲曲人物形象時，演員可以從一些非常細(xì)致和標(biāo)準(zhǔn)的戲曲動作來進行，從而為人物形象注入更強的生命力和活力，促使塑造的人物現(xiàn)象更加真實和生動。

（二）眼神

在現(xiàn)實生活中，眼睛是人們心靈的窗口，通過眼睛，人們可以對戲曲人物的內(nèi)心世界有一個大致的了解，因此，在塑造的戲曲人物形象中，人們可以通過與他們之間的眼神交流，來感知人物的內(nèi)心世界和情感活動。在考察一個戲曲演員是否具有扎實的基本功底和專業(yè)化的表演素養(yǎng)時，我們也需通過分析他們對于眼神的刻畫效果，以及能否在眼神的運轉(zhuǎn)中充分展現(xiàn)人物的情感世界和心理活動。例如，在《拾玉鐲》中，傅鵬在將玉鐲呈交給孫玉姣時，可以依據(jù)二者的眉目變化，來充分感受他們當(dāng)時的內(nèi)心世界。

（三）情緒

根據(jù)每個戲曲人物的不同性格，演員對于喜怒哀樂情緒的表達(dá)，也需運用截然不同的表達(dá)方式。例如，大家閨秀和小家碧玉的笑容是兩種不同的形式，即分別是內(nèi)斂羞澀和俏皮可愛的，然而，她們的笑容卻表達(dá)出了同一種快樂情緒。戲曲中塑造的人物形象，也具有同樣的效果，針對同一種情緒“笑”，演員在舞臺上進行表演時，也往往運用多種不同的表現(xiàn)方式。例如，在《太白醉寫》中，其中的人物李太白具有多種不同的笑，在塑造李太白的醉酒狀態(tài)時，演員也是通過對多種形態(tài)笑容的刻畫來展現(xiàn)的，因此，演員在演繹李太白這個角色時，需科學(xué)掌握人物幾種笑的內(nèi)涵和形態(tài)[3]。

五、結(jié)語

藝術(shù)的創(chuàng)作和發(fā)展是永無止境的，為了更加準(zhǔn)確和完整地將一部戲曲呈現(xiàn)給觀眾，塑造出越來越多的戲曲人物，加深觀眾對戲曲作品的理解和喜愛，演員需積極體驗生活，加強自身的生活閱歷，逐漸提高自己的表演技巧和能力，增強自己對戲曲人物及藝術(shù)的鑒賞水平，從而將一個個更加豐滿、真實的人物形象塑造出來，促使戲曲具有較強的表現(xiàn)效果和感染力。