賈佳 潘瑩

2014年12月，釜山入選聯(lián)合國創(chuàng)意城市網(wǎng)絡(luò)的“電影之都”，電影產(chǎn)業(yè)在釜山的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)和文化結(jié)構(gòu)中都具有至關(guān)重要的地位，釜山國際電影節(jié)（BIFF）是釜山電影產(chǎn)業(yè)的核心環(huán)節(jié)。釜山國際電影節(jié)首次舉辦于1996年，與上海國際電影節(jié)、東京國際電影節(jié)并稱“亞洲三大電影節(jié)”，是韓國亦是亞洲最重要的電影節(jié)之一。經(jīng)過20余年的積淀，釜山國際電影節(jié)不僅成為了釜山電影產(chǎn)業(yè)承上啟下的重要環(huán)節(jié)，更成為了釜山乃至整個韓國繁榮電影產(chǎn)業(yè)的縮影。

一、 釜山國際電影節(jié)發(fā)展背景

良好的產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境，是釜山國際電影節(jié)成功設(shè)立的重要原因。1993年，韓國文化體育觀光部頒布“新韓國文化暢達(dá)五年”計劃，提出文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展必須“由中央散播到地方”[1]，鼓勵地方獨(dú)立發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，并開展“亞洲文化中心城市項目”“地區(qū)文化與基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)項目”“地區(qū)文化振興中長期計劃”等地方文化促進(jìn)項目。由此，韓國各地紛紛開始舉辦各具特色的電影節(jié)，例如，以科幻電影為特色的富川國際幻想電影節(jié)，以評比數(shù)碼影像為特色的全州國際電影節(jié)，以及首爾國際電影節(jié)、首爾青少年電影節(jié)、首爾國際女性電影節(jié)、首爾獨(dú)立電影節(jié)等。另外，包括釜山政府在內(nèi)的各地方政府開始響應(yīng)國家號召建立文化產(chǎn)業(yè)支援中心，釜山的文化產(chǎn)業(yè)支援中心建立于2002年，對釜山電影產(chǎn)業(yè)的協(xié)調(diào)發(fā)展具有重要意義。

從城市文化特質(zhì)上看，釜山的城市文化表現(xiàn)出強(qiáng)烈的生命力，“在體現(xiàn)出廣義上的‘泛差序格局的同時具有較強(qiáng)的市民意識和一定的團(tuán)體格局”[2]，相較于人口密度較大、以電子產(chǎn)業(yè)和新型工業(yè)為經(jīng)濟(jì)重心的首爾來說，人口數(shù)量適中、旅游和休閑產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的“節(jié)慶之都”釜山，無疑具有更適宜電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的文化環(huán)境，其臨海的水營灣帆船競技場也為電影節(jié)及其相關(guān)活動提供了必要的場所。僅釜山本地每年就有“釜山國際短片節(jié)”“釜山國際兒童與青少年電影節(jié)”“釜山國際電影節(jié)”三場電影節(jié)，其中釜山國際電影節(jié)因其綜合性、藝術(shù)性特點，影響最為廣泛。

二、 釜山國際電影節(jié)發(fā)展特點

相較于歷史悠久的東京國際電影節(jié)和規(guī)模盛大的上海國際電影節(jié)，釜山國際電影節(jié)作為一個小而精的電影節(jié)之所以能在短期內(nèi)迅速成長，與其明確的定位和鮮明的特色是分不開的。釜山國際電影節(jié)立足韓國、輻射亞洲，在追求電影藝術(shù)性的同時致力于電影文化的公眾推廣，通過一系列獨(dú)具特色的環(huán)節(jié)安排和獎項設(shè)置，釜山電影節(jié)形成了獨(dú)自的特點。

（一）藝術(shù)的電影節(jié)

目前世界上對電影節(jié)的分類普遍采用國際制片人協(xié)會（FIAPF）制定的分類體系，按照環(huán)節(jié)設(shè)置、預(yù)算規(guī)模、參與人數(shù)等要素將電影節(jié)分為四級：A級為競賽型非專門類電影節(jié)，規(guī)模最大，綜合性最強(qiáng)，全世界僅有12個，亞洲三大電影節(jié)中的東京國際電影節(jié)和上海國際電影節(jié)均在其中;B類為競賽型專門類電影節(jié)，釜山國際電影節(jié)就屬于B類電影節(jié);C類為非競賽型電影節(jié)，不設(shè)競賽單元，以電影展映為主;D類為紀(jì)錄片與短片電影節(jié)。

作為競賽型專門類電影節(jié)，釜山國際電影節(jié)唯一的主競賽的單元是“新浪潮獎”（New Currents Award），主要在亞洲新人導(dǎo)演的作品中選出優(yōu)秀作品給予3萬美金的獎勵。入圍新浪潮的作品必須是導(dǎo)演的長篇處女作或者第二部作品，獎項評選時尤其注重影片的新銳性、藝術(shù)性。另外，國際評論家協(xié)會獎（FIPRESCI Prize）也將從新浪潮獎入圍影片中選擇最具進(jìn)取精神和實驗精神的作品授予。從新浪潮獲獎作品的內(nèi)容上看，劇情片（Feature film）占據(jù)了絕大多數(shù)。這類電影通常取材于社會現(xiàn)實，主要依靠故事的劇情變化或角色性格的發(fā)展帶動整個電影的進(jìn)行。相比于其他類型電影，劇情片不需要大量的資金投入，對角色形象和情感的把握可以更為深入，更具藝術(shù)深度。例如2000年獲獎的伊朗電影《女人三部曲》，通過質(zhì)樸的鏡頭語言和技巧性的敘事方式，將三個不同年齡段的伊朗女性的生活片段戲劇化地聯(lián)系起來，從細(xì)節(jié)中展現(xiàn)出整個伊朗社會女性的狀態(tài)，極具震撼力。從2009年開始，電影節(jié)增設(shè)“未來景象單元（Flash Forward Section）”，形式類似于新浪潮，將評選對象范圍擴(kuò)大到非亞裔新人導(dǎo)演，從而在不同的文化背景中尋找更多的創(chuàng)造性藝術(shù)樣本。

（二）觀眾的電影節(jié)

釜山國際電影節(jié)在關(guān)注電影藝術(shù)本身的同時，也十分注重潛在觀眾的培育和面向大眾的電影宣傳。電影節(jié)中所有放映的影片都是對外售票的，組委會僅預(yù)留很少一部分坐席供嘉賓和特邀媒體免費(fèi)觀看。電影節(jié)在1996年首次舉辦時就利用南浦洞有限的劇場場地的8塊熒幕進(jìn)行了170部電影的展映，吸引了超過18萬名觀影觀眾。之后，為了給觀眾創(chuàng)造更好的環(huán)境，電影節(jié)進(jìn)行了3次場所擴(kuò)建和調(diào)整，并且不斷增加展映影片數(shù)量。在1996年到2001年間，電影節(jié)主要在南浦洞的市民影院舉行，這一時期熒幕數(shù)量從8塊增加到14塊，但觀影人數(shù)卻有所下降，主要是由于市民影院在接待電影節(jié)觀眾的同時為了盈利也同時上映其他影片，因而針對電影節(jié)展映的排片有限。2002年至2004年，電影節(jié)進(jìn)入了“二元化”[3]時期，隨著海云臺地區(qū)的Megabox電影中心落成，電影節(jié)開始在南浦洞和海云臺兩個地方同時舉辦，熒幕數(shù)量也增加到17塊，但由于海云臺離市區(qū)較遠(yuǎn)，周邊配套不夠完善，觀影人數(shù)只有小幅上漲，維持在16萬左右，展映作品數(shù)量也維持在200余部。2005至2007年，電影節(jié)主會場正式轉(zhuǎn)移到海云臺，熒幕數(shù)量超過30塊，觀影人數(shù)也首次突破了19萬。2008年以后，位于海云臺的釜山最大商業(yè)綜合體Centum City和為電影節(jié)專門建造的“電影殿堂（Dureraum）”先后落成，電影節(jié)開始進(jìn)入Centum City中心時期，熒幕數(shù)量超過35塊，觀影人數(shù)達(dá)到20萬，展映作品數(shù)量也突破300部。2011年，盡管電影節(jié)受到了臺風(fēng)的影響，觀影人次依然達(dá)到19.6萬。從2011年開始，釜山電影節(jié)開始在大眾傳播手段上進(jìn)行新的探索，設(shè)立了專屬電視頻道用于播放參展作品，該頻道成為繼美國圣丹斯電影節(jié)（Sundance Film Festival）之后第2個電影節(jié)專門頻道。

另一方面，釜山國際電影節(jié)在環(huán)節(jié)設(shè)置上也體現(xiàn)出對觀眾的重視。電影節(jié)上，通過觀眾意見評選出來的獎項包括KNN獎（KNN Award）和釜山銀行獎（Busan Bank Award），前者由觀眾從“新浪潮”單元的提名作品中選出，并由KNN基金授予1萬美元獎勵;后者由釜山銀行贊助，向觀眾評選出的“未來景象單元”中的優(yōu)秀作品授予1萬美元獎金，并且額外提供1萬美元資金幫助其在韓國發(fā)行和宣傳。在這個過程中，觀眾的意見得以通過電影節(jié)表達(dá)出來，觀眾不再是被動的接受者，他們對電影節(jié)的關(guān)注度和參與熱情都有所提高。

（三）韓國的電影節(jié)

在設(shè)立之初，釜山國際電影節(jié)就確立了“向世界展示韓國電影的窗口”這樣一個定位，力圖通過向世界展示韓國電影以推動韓國電影產(chǎn)業(yè)的國際化。電影節(jié)創(chuàng)辦初期，主辦方就邀請歐洲三大電影節(jié)的選片人到韓國挑選有潛力的導(dǎo)演，并幫助其走上國際舞臺。通過這一方式，釜山國際電影節(jié)已經(jīng)走出了包括柳承莞、樸贊郁等在內(nèi)的多位在韓國和世界影壇都具有重要影響力的本國導(dǎo)演。2002年的第七屆電影節(jié)上，樸贊郁的電影《嫉妒就是我的力量》獲得了“新浪潮獎”，自此，樸贊郁開始頻頻在國際舞臺上嶄露頭角，2012他作為制片人在好萊塢參與拍攝了話題性作品《雪國列車》，2013年其經(jīng)典作品《老男孩》被美國著名導(dǎo)演斯派克·李翻拍。他曾多次在柏林電影節(jié)和威尼斯電影節(jié)獲獎，并且曾作為美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的會員擔(dān)任奧斯卡評委，堪稱從釜山走向世界的最典型代表。

在環(huán)節(jié)設(shè)置上，電影節(jié)專門為韓國電影設(shè)立了兩個獨(dú)立單元，包括“當(dāng)代韓國電影（Korean Cinema Today）”單元和“韓國電影回顧（Korean Cinema Retrospective）”單元。其中當(dāng)代韓國電影單元主要致力于韓國電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的探索和未來發(fā)展方向的預(yù)測，可以分為“全景（Panorama）”和“視野（Vision）”兩個部分，前者以藝術(shù)電影和商業(yè)電影為主，后者則以獨(dú)立影片為主，試圖挖掘韓國本土有潛力的未來影人并在制作、發(fā)行等方面提供一定的便利。韓國電影回顧單元主要展映韓國電影第一個“黃金時代”（20世紀(jì)60年代）被忽略的大師之作，目前已經(jīng)展映過金綺泳、李滿熙、李斗鏞等知名導(dǎo)演的作品。根據(jù)韓國電影振興委員會（KOFIC）統(tǒng)計的數(shù)據(jù)來看，在2016年第21屆釜山國際電影節(jié)上，共播放韓國電影64部，包括開幕式電影1部、“新浪潮”入圍作品2部、“當(dāng)代韓國電影”單元28部、“韓國電影回顧”8部，以及“廣角鏡（Wide Angle）”單元包括短片和紀(jì)錄片在內(nèi)的25部。64部韓國電影占電影節(jié)展映電影總數(shù)超過2成，是所有國家和地區(qū)的電影中最重要的部分。針對這些韓國本土作品，電影節(jié)為導(dǎo)演、演員、電影人和電影本身都設(shè)立了相關(guān)獎項以鼓勵和扶持其發(fā)展。

（四）亞洲的電影節(jié)

作為亞洲三大電影節(jié)中的后起之秀，釜山國際電影節(jié)的另一個特色是其“輻射亞洲電影產(chǎn)業(yè)”的定位。“釜山電影節(jié)永遠(yuǎn)不會上映好萊塢電影，釜山只給好萊塢電影提供販賣的渠道，但不提供熒幕。釜山的責(zé)任和目標(biāo)就是介紹亞洲和歐洲的好電影，并把他們彼此連接起來。”[4]從展映作品的國家數(shù)量來看，第一屆上映的電影僅來自23個國家，自2005年開始國家數(shù)已經(jīng)突破70個，這之中不僅包含日本、中國、印度等電影大國，同時還廣泛接受如伊朗、泰國等90年代以后才開始電影產(chǎn)業(yè)復(fù)興的國家。2013年電影節(jié)的開幕式電影選擇了不丹藏傳佛教高僧的電影《瓦拉：祈?！?，其濃郁的宗教意蘊(yùn)和亞洲風(fēng)情給觀眾留下了深刻印象。另外，從邀請嘉賓環(huán)節(jié)上看，電影節(jié)邀請的國外嘉賓從1996年的120人發(fā)展到2010年已經(jīng)突破了900人。其中，亞洲影人占了絕大多數(shù)，日本導(dǎo)演宮崎駿、新海誠、青山真治，中國導(dǎo)演張藝謀、陳可辛等都是釜山電影節(jié)的?？?。

從環(huán)節(jié)設(shè)置上看，除了主競賽單元“新浪潮”單元是專門針對亞洲的電影以外，電影節(jié)還設(shè)立了專門的亞洲電影新作展映單元“亞洲之窗（A Window on Asian Cinema）”單元，和亞洲短片展映單元“廣角鏡（Wide Angel）”單元。2016年，這兩個單元累計展映了包括菲律賓、印尼、新加坡在內(nèi)的20余個亞洲國家的電影作品，充分展示了當(dāng)代亞洲電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r和發(fā)展特色。電影節(jié)為了支持亞洲電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，從第12屆起專門設(shè)立了“亞洲電影基金（Asian Cinema Fund）”，該基金由韓國政府、釜山政府和電影企業(yè)共同出資，截至 2016年，亞洲電影基金共資助了110部故事片和147部紀(jì)錄片。通過這種項目扶持機(jī)制，釜山國際電影節(jié)不僅為亞洲電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，也為自身未來的持續(xù)發(fā)展做好了鋪墊。

三、 釜山國際電影節(jié)存在的問題及對策建議

經(jīng)過20余年的發(fā)展，釜山國際電影節(jié)已經(jīng)形成了穩(wěn)定的規(guī)模和廣泛的影響力，但是，電影節(jié)也面臨著政策風(fēng)險和產(chǎn)業(yè)風(fēng)險等方面的嚴(yán)峻問題，這些問題的疏解，對電影節(jié)未來發(fā)展至關(guān)重要。

（一）政策風(fēng)險問題及對策

釜山國際電影節(jié)能夠吸引眾多電影人的參與，一個重要原因就是政府堅持“一臂之距”的不干預(yù)政策。然而目前，這種“一臂之距”原則已經(jīng)逐漸被打破，甚至引起了韓國電影人對電影節(jié)的集體抵制。2014年，電影節(jié)上映了關(guān)于“歲月號慘死事件”的紀(jì)錄片《潛水鐘》，電影由于強(qiáng)烈批判政府的不作為行為而遭到釜山市政府的反對。由此，電影節(jié)和政府方面就電影節(jié)獨(dú)立性問題一直摩擦不斷，2015年政府對釜山電影節(jié)的財政支持縮減了8億韓元，僅剩6.6億，2016年1月，政府甚至施加壓力要求電影節(jié)時任執(zhí)行委員長李庸觀辭職，2016年4月，釜山國際電影節(jié)進(jìn)行的新規(guī)修訂遭到釜山市政府和釜山地方法院的強(qiáng)行干涉，包括韓國電影導(dǎo)演公會、韓國電影制片人公會等在內(nèi)的韓國9大電影團(tuán)體聯(lián)合對釜山電影節(jié)發(fā)起抵制，連帶導(dǎo)致演員、電影公司、發(fā)行商都退出了影展活動，雙方矛盾進(jìn)一步升級。不僅如此，受2016年9月推行的《禁止不正當(dāng)請托與收受財物法》（金英蘭法）影響，各大電影公司舉辦的儀式活動都被取消，電影節(jié)的紅毯環(huán)節(jié)和表演環(huán)節(jié)也受到影響。2016年的第21屆電影節(jié)上，觀眾數(shù)由2015年的22萬銳減到16萬，嘉賓數(shù)也大大減少，電影節(jié)遭受到巨大的打擊。

由此可見，釜山國際電影節(jié)需要規(guī)避政策風(fēng)險，加強(qiáng)與企業(yè)間的合作，以達(dá)到擴(kuò)展資金來源的目的，另外，可以利用自有的電影基金進(jìn)行項目創(chuàng)投等營利性運(yùn)作，以滿足自身的創(chuàng)收需要。

（二）產(chǎn)業(yè)風(fēng)險問題及對策

除了政策風(fēng)險之外，釜山國際電影節(jié)面臨的另一個問題是韓國電影產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展疲軟的問題，主要表現(xiàn)在兩個方面：首先是對國外電影的競爭力下降。隨著2006年韓國與美國自由貿(mào)易協(xié)定的簽署，韓國的進(jìn)口電影配額制被打破，當(dāng)時韓國電影正處于發(fā)展的黃金階段，好萊塢電影對于本土電影的沖擊并不明顯，但隨著韓國本土電影類型片傾向加劇和創(chuàng)作題材的日益雷同，好萊塢電影的影響力開始日益顯現(xiàn)。2015年韓國本土電影票房占有率為52%，外國電影票房占有率為48%，盡管前者的占有率已經(jīng)連續(xù)第五年超越后者，但兩者之間的差距正在逐年縮小。其次，韓國本土電影產(chǎn)業(yè)還面臨著日益嚴(yán)重的壟斷問題，韓國電影的主要電影發(fā)行公司包括CJ E&M、樂天娛樂、Showbox和NEW四家，他們推出的大制作影片通過獨(dú)占銀幕獲得優(yōu)勢，而中小成本影片幾乎難以得到排片，資源被嚴(yán)重擠占。就下游電影播放院線來說，近幾年韓國電影下游院線市場競爭日益加劇，多家藝術(shù)類電影院開始面臨經(jīng)營危機(jī)。

電影產(chǎn)業(yè)的整體疲軟使電影節(jié)的根基也開始動搖。為了應(yīng)對這一挑戰(zhàn)，建議從三個方面著手：一是推進(jìn)韓國國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型，尤其是鼓勵中小型電影企業(yè)和獨(dú)立電影制作人轉(zhuǎn)換思路，積極利用互聯(lián)網(wǎng)媒體等新媒體渠道進(jìn)行電影的發(fā)行銷售，探索新的變現(xiàn)模式;二是加強(qiáng)電影產(chǎn)業(yè)的國際合作，以釜山電影節(jié)為樞紐，積極推動韓國影人與國際力量，尤其是中、日等亞洲電影強(qiáng)國進(jìn)行國際合作;三是樹立“整合營銷”的意識，注重打造電影節(jié)的品牌，使品牌與藝術(shù)形成合力，更好地發(fā)揮電影節(jié)對韓國電影產(chǎn)業(yè)的帶動作用。

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