摘要：鏡頭的運(yùn)動(dòng)對(duì)于一部動(dòng)畫片來說非常重要。它直接控制著整部影片的節(jié)奏和起、承、轉(zhuǎn)、合。好的鏡頭的組接可以使影片流暢得像一首優(yōu)美的圓舞曲，使人心情舒暢，鏡頭表達(dá)的明確，使觀眾一目了然。

關(guān)鍵詞：劇本創(chuàng)作；大眾品味；鏡頭畫面設(shè)計(jì)；鏡頭組接

動(dòng)畫是用一種源于生活而又抽象于生活的形象來表達(dá)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)形式，前期：是一部動(dòng)畫片的起步階段，前期準(zhǔn)備充分與否尤為重要，往往需要主創(chuàng)人員（編劇、導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計(jì)、音樂編輯）就劇本的故事、劇作的結(jié)構(gòu)、美術(shù)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和場景的設(shè)置、人物造型（相當(dāng)演員的選?。?、音樂風(fēng)格等一系列問題進(jìn)行反復(fù)的探討、商榷。首先要有一部構(gòu)思完整、結(jié)構(gòu)出色的文學(xué)劇本，接著需要有詳盡的文字分鏡頭劇本、完整的腳本。

一、劇本創(chuàng)作

一個(gè)好的劇本除了有很高的藝術(shù)價(jià)值外，還要合乎大眾品位。

幻想世界中的事物和現(xiàn)實(shí)世界中的一樣有不同的等級(jí)，因?yàn)橛胁煌膬r(jià)值。群眾和鑒賞家決定等級(jí)，估定價(jià)值。人們隨時(shí)隨地地都在判斷。我們每個(gè)人都承認(rèn)，意大利文藝復(fù)興時(shí)期的三大家，達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。大家更是異口同聲，認(rèn)為超出一切畫家之上。不高明的作品不能使許多大相懸殊的意見歸于一致。即使各個(gè)時(shí)代各個(gè)民族所特有的思想感情都有局限性。一個(gè)藝術(shù)家的個(gè)人的趣味并無價(jià)值，應(yīng)當(dāng)丟開自己的氣質(zhì)。傾向、黨派、利益；藝術(shù)家知道他的才能在于感受，對(duì)待歷史的第一件工作是為受他判斷的人設(shè)身處地，深入到他們的本能和習(xí)慣中去，使自己和他們有同樣的感情，和他們一般思想，體會(huì)他們的環(huán)境，凡是加在他們天生性格之上，決定他們的行動(dòng)，知道他們生活的形式與形象，都應(yīng)當(dāng)加以考慮，然后加以藝術(shù)創(chuàng)作。

二、畫面劇本

視覺上的自然流暢是任何影片特別是動(dòng)畫片的主要目標(biāo)。畫面劇本是影片計(jì)劃的藍(lán)圖，也是影片最初的視覺形。正是在這一階段決定了影片主要內(nèi)容的設(shè)計(jì)。一般認(rèn)為，只有完成了令人滿意的畫面劇本，并考慮和解決了影片生產(chǎn)中可能產(chǎn)生的創(chuàng)作上和技術(shù)上的主要問題之后，才能展開繪制工作。

三、鏡頭畫面設(shè)計(jì)

鏡頭畫面設(shè)計(jì)，這個(gè)在實(shí)拍故事片中耳熟能詳?shù)拿~，在動(dòng)畫電影周病也一樣有著舉足輕重的地位。近年來大家也開始關(guān)注動(dòng)畫片制作中這個(gè)較為重要的環(huán)節(jié)。鏡頭畫面使電影視覺流程中最基本的單位。同樣是動(dòng)畫片中構(gòu)成的基本要素。它涉及的東西在分鏡頭中，鏡頭畫面設(shè)計(jì)又要設(shè)計(jì)好鏡頭的調(diào)度；在設(shè)計(jì)稿中，鏡頭畫面設(shè)計(jì)又擔(dān)任著畫面構(gòu)圖、光影等設(shè)計(jì)工作。在動(dòng)畫片前期錄音中，鏡頭畫面設(shè)計(jì)者還得考慮旁白、對(duì)白、音樂等因素。所以鏡頭畫面設(shè)計(jì)對(duì)于整個(gè)動(dòng)畫片來說是尤為重要的。

動(dòng)畫片的鏡頭畫面設(shè)計(jì)最終是以熒幕為載體出現(xiàn)的。如果把銀幕看做是畫面，那么鏡頭畫面都是圍繞銀幕這個(gè)畫面來設(shè)計(jì)的。

構(gòu)圖是畫面的精髓，自然也是鏡頭畫面設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。

隨著電腦的介入，一些新的藝術(shù)形式誕生了。三維動(dòng)畫可算是異軍突起，在動(dòng)畫制作中有著顯著的地位，在這個(gè)新生的事物中，有著一些二維動(dòng)畫片所沒有的東西，其占有潛力無窮的優(yōu)勢(shì)。比如鏡頭，在二維動(dòng)畫中摹仿升降機(jī)的困難，三維動(dòng)畫中能很輕松的解決，并且比攝影機(jī)實(shí)拍還要時(shí)顯得更輕松。在三維動(dòng)畫世界里，鏡頭的運(yùn)動(dòng)，機(jī)位的設(shè)定，只需在電腦中設(shè)好攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的軌跡，電腦就會(huì)把你所設(shè)計(jì)的一切展現(xiàn)出來。好的事物總是來的太快，來的太容易，幾乎是毫無限制的鏡頭運(yùn)動(dòng)。它可以在三維世界里給人們帶來了賞心悅目的觀賞，給以前動(dòng)畫設(shè)計(jì)者帶來如此多的選擇，但似乎大家更迷戀技術(shù)的運(yùn)用：無止盡的推拉，無限制的運(yùn)動(dòng)鏡頭，完美的旋轉(zhuǎn)鏡頭，可這些只是對(duì)電影手段技術(shù)的一種完善，一切制作手段都是為影片所服務(wù)的?？梢哉f無節(jié)制的賣弄技術(shù)是毫無意義的，不過當(dāng)新事物開始走向成熟時(shí)，一切都轉(zhuǎn)向好的方向發(fā)展：三維場景和二維人物的結(jié)合，三維人物和實(shí)拍場景的結(jié)合，各種形式的結(jié)合給動(dòng)畫開創(chuàng)了前所未有的視覺概念。由此看來，鏡頭設(shè)計(jì)不僅僅是講述故事的手段，它還是影片風(fēng)格的一種體現(xiàn)。

畫面設(shè)計(jì)和鏡頭設(shè)計(jì)兩者是相互影響相互制約的，作為鏡頭畫面設(shè)計(jì)，自然是鏡頭與畫面有機(jī)的結(jié)合。

四、鏡頭的運(yùn)動(dòng)——鏡頭組接

鏡頭的運(yùn)動(dòng)對(duì)于一部動(dòng)畫片來說非常重要。它直接控制著整部影片的節(jié)奏和起、承、轉(zhuǎn)、合。好的鏡頭的組接可以使影片流暢得像一首優(yōu)美的舞曲，使人心情舒暢，鏡頭表達(dá)目的明確，使觀眾一目了然。

鏡頭組接分為連接組接、隊(duì)列組接、黑白格的組接、兩極鏡頭組接、閃回鏡頭組接、同鏡頭分析、并接、插入鏡頭組接、聲音轉(zhuǎn)場、多屏畫面轉(zhuǎn)場等。

通俗的來說就是動(dòng)作的連接點(diǎn)要順暢，不能有跳躍感；找準(zhǔn)剪接點(diǎn)（動(dòng)勢(shì)最激烈的）；當(dāng)主體移動(dòng)移動(dòng)鏡頭和主體固定鏡頭轉(zhuǎn)折時(shí)，可能有好幾個(gè)剪接，動(dòng)勢(shì)最大時(shí)剪接；出畫、入畫時(shí)可剪接；省略中間不必要的部分，掌握節(jié)奏；鏡頭緊張時(shí)可接去頭尾；主體不是一個(gè)時(shí)，動(dòng)接動(dòng)、靜接靜。

由于動(dòng)畫片的本質(zhì)所決定，動(dòng)畫片的成功關(guān)鍵取決于前期創(chuàng)作。一個(gè)劇本的故事內(nèi)容要用電影語言來表現(xiàn)，把虛幻的想法轉(zhuǎn)化成電影語言。藝術(shù)來源于生活又高于生活。我一直認(rèn)為只有被廣大群眾接受的作品才是好作品，但后來我才意識(shí)到我的觀點(diǎn)是有些偏頗的。因?yàn)槲液雎粤艘粋€(gè)非常致命的問題，就是一部作品的思想性與藝術(shù)性。劇本、劇本、一劇之本。

對(duì)于動(dòng)畫片來說，大約每一分鐘影片需要500張草圖，如果技術(shù)上比較復(fù)雜，草圖還要加倍。如果前期創(chuàng)作過程中注意并很好的運(yùn)用了鏡頭的使用方法，就會(huì)使影片的劇情更加清晰，畫面更加精彩，使人賞心悅目。

綜上所述，動(dòng)畫的前期制作在整個(gè)動(dòng)畫制作中起著不可替代的重要作用。它是整個(gè)動(dòng)畫制作工作的前提和基礎(chǔ)，它的準(zhǔn)備直接影響著整個(gè)制作過程的思想與方向，應(yīng)該也必須得到我們的重視與投入。

參考文獻(xiàn)：

[1]丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].安徽：安徽藝術(shù)出版社，2009.

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作者簡介：段瑩瑩（1983.1.17），女，漢族，籍貫：吉林省吉林市人，吉林動(dòng)畫學(xué)院主管，學(xué)士學(xué)位，專業(yè)：動(dòng)畫，研究方向：動(dòng)畫。