閆睿

儀式是一種容易被遺忘的事物，它使某個日子區(qū)別其他日子，使某一時刻不同于其他時刻。一一《小王子》

隨時互聯(lián)網(wǎng)時代專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容的日趨成熟，以線上媒體作為主要播放平臺的專業(yè)廣告的數(shù)量越來越多。作為專業(yè)的媒體內(nèi)容制作人，在拍攝線上廣告時，不僅拍攝的精度依然需要按照與電視廣告無異的方式進(jìn)行制作，而且制作習(xí)慣也必須按照互聯(lián)網(wǎng)媒體的傳播特性進(jìn)行調(diào)整。在網(wǎng)絡(luò)上，人們擁有豐富的選擇，如何用影像本身的質(zhì)量在短時間內(nèi)吸引觀眾的注意力，一直是我經(jīng)常思考的問題。

在經(jīng)《智族GQ》邀約拍攝ThomBrowne的品牌宣傳片時，時尚編輯們選用了“儀式感男人養(yǎng)指南”這樣的標(biāo)題闡述Thom Browne品牌為人們帶來的時裝理念。

儀式是對生活的重視與敬畏，是把本來單調(diào)普通的事情，變得不一樣，并對此懷有敬畏心理。儀式需要我們把日復(fù)一日無聊的日常生活，變得不那么枯燥，甚至特殊到必須引起我們重視的程度。儀式也是一場自我修行，我們在制作專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容時，也應(yīng)該在精神上保持一種儀式感，把它當(dāng)作習(xí)慣去堅持。這種儀式感會引導(dǎo)我們懷著對影像的極度敬畏來創(chuàng)作，這是對自我的尊重，也是對作品的尊重，這種儀式感會激發(fā)攝影師極大的創(chuàng)作熱情。

在堪景時，我們就注意到ThomBrowne店面內(nèi)的窗戶上全部都懸掛著條形百葉窗。百葉窗出現(xiàn)在畫內(nèi)即是非常具有造型感的裝飾物，同時在營造光影造型時，百葉窗也是非常具有形式感的畫面工具。因而在前期設(shè)計時，我們就將百葉窗及百葉窗形成的特殊的條紋狀陰影作為了整部影片最具代表性的視覺元素也是最為核心的儀式化符號，通過不斷地在影片中強(qiáng)化百葉窗陰影的元素，讓影像更為風(fēng)格化，儀式感更強(qiáng)。

作為一部需要強(qiáng)調(diào)儀式感的影片，在拍攝人物肖像鏡頭時。我們必須要做到與眾不同，不落窠臼。因而在構(gòu)圖時，我們選用了兩種構(gòu)圖策略。在表現(xiàn)人物全景時，我們多使用平衡不對稱構(gòu)圖，在展現(xiàn)人物個體差異性的同時，將幾個人物作為一組整體進(jìn)行展示。畫面左右元素重量感平衡，但是畫內(nèi)具體元素左右有些許差異。借此尋找傳統(tǒng)三分法構(gòu)圖和完全中心對稱構(gòu)圖之間的平衡點，強(qiáng)調(diào)儀式感的和而不同的特點。

在表現(xiàn)人物近景或特寫時，我們選用了最適合表現(xiàn)儀式感的穩(wěn)固的中心對稱構(gòu)圖，將人物放置在畫面中心，同時使用小景深來簡化畫面后景的繁雜的環(huán)境元素。再進(jìn)一步處理中心構(gòu)圖時，我們采取了兩種構(gòu)圖思路。一是平衡對稱構(gòu)圖，畫面內(nèi)部元素左右一致，完全水平對稱。

為了更好地彰顯品牌自身嚴(yán)肅的中性風(fēng)格屬性我們選取了二十世紀(jì)四十年代至五十年代左右的好萊塢經(jīng)典黑色電影作為我們主要的光線質(zhì)感參考，影片光質(zhì)以硬光為主，整體反差較大，布光方案以HMI燈為主，整體的布光思路可以分別用加法和減法來概括。

加法就是通過增加光源照明，為人物提供造型服務(wù);減法就是通過遮光擋光等手段對現(xiàn)有光線條件進(jìn)行控制，制造有造型感的陰影區(qū)域。人物光線以加法為主，為了畫面美觀，人物還是傳統(tǒng)的三點式布光法，同時由于絕大部分的網(wǎng)絡(luò)受眾觀看時都以小屏幕為主，因而我們?yōu)槿宋锷砩霞恿吮容^強(qiáng)的輪廓光，進(jìn)一步強(qiáng)化人物的造型感;在環(huán)境部分的照明則主要用減法，需要在店面外落地窗外架設(shè)大面積的大黑布來降低整體環(huán)境照度，更利于我們在燈光器材有限的條件下，更好的將人物與背景分離。同時我們也需要人為制造一些帶有造型屬性的陰影，以營造氣氛。

一臺老式的電視機(jī)在影片中具有非常重要的地位，在拍攝4位模特在電視前的畫面時，為了強(qiáng)調(diào)電視的重要性，我們將電視放置在了最強(qiáng)畫面的中心位置，并作為畫面中的邏輯光源，我們在畫外設(shè)置一盞可以調(diào)節(jié)亮度的高功率的HMI燈，作為人物實際的照明主光源。通過不規(guī)律地通過調(diào)壓器不斷地控制電壓大小，HMI燈發(fā)出的亮度會發(fā)生變化，從而模擬電視不斷變化的光線效果。接著我們用黑布遮擋掉了絕大部分的環(huán)境雜散光，降低了整體環(huán)境亮度，以便讓人物更容易與背景分離。我們讓4位模特分別擺位于畫面兩側(cè)，通過模特的站位形成平衡不對稱的構(gòu)圖。為了進(jìn)一步提升整個畫面的層次，我們按照百葉窗的形狀在黑卡紙上進(jìn)行切割，制造出一扇可以隨時移動的“百葉窗”，用燈具透過自制的“百葉窗”投射在演員身上，形成光質(zhì)非常硬，陰影邊緣非常清晰的投影，增強(qiáng)畫面的趣味性。

由于影片的播放媒介是視頻網(wǎng)站，因而制作時我們即需要考慮到視頻網(wǎng)站本身對于畫質(zhì)的壓縮，以及網(wǎng)絡(luò)觀看者的習(xí)慣。投放于網(wǎng)絡(luò)的影片最容易受損的是其暗部細(xì)節(jié)，如果暗部過暗，觀看者往往看不清畫面的細(xì)節(jié)，如果暗部較亮，整體的反差又容易偏小，影調(diào)較為尋常。介于上述原因，我們在處理畫面暗部時做了減法，并沒有像以往追求過多細(xì)節(jié)的暗部，而是有意使畫面最暗處為于曝光點下3檔左右，這樣即保持了暗部陰影的性狀，同時在播放環(huán)境較亮的場合下也能看到較為豐富的暗部細(xì)節(jié)。我們在處理畫面亮部時，做了加法。我們特意在畫面中布置了少量玻璃或亮面金屬，這些反光率較高的物體可以增大畫面的反差，使得觀眾產(chǎn)生暗部比實際更暗的錯覺。網(wǎng)絡(luò)人群更傾向于在極短時間內(nèi)獲得大量信息的碎片化閱讀體驗，因而在設(shè)計鏡頭時，我們每個鏡頭的長度都非常短，同時我們利用后期做了形式感較強(qiáng)的分屏以及包裝設(shè)計，讓影片的節(jié)奏更符合現(xiàn)在年輕人的觀影習(xí)慣。

隨著專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容市場愈發(fā)成熟，市場分級也會像傳統(tǒng)的電視廣告市場一樣愈發(fā)細(xì)化。我們需要對影像保持一顆敬畏之心，潛心經(jīng)營畫面的儀式之美，這種儀式之美不僅僅限于畫面的形式之美，也是需要保持的攝影工作的儀式感，時刻保持著對攝影創(chuàng)作的熱情，盡己所能地完成每一項拍攝任務(wù)，提醒著平凡的我們，生活除了茍且，還有詩和遠(yuǎn)方。