文 | 王淼

Kontinue謝安琪國(guó)語(yǔ)/2014/邁亞音樂(lè)

Kontinue是謝安琪暫別樂(lè)壇三年之后于2014年發(fā)布的專輯，并算不上新，可至今為止聽(tīng)過(guò)的人卻并不多。有人解讀為“Kay continue”,也有人認(rèn)為是“Hongkong continue”,但無(wú)論其真正寓意如何，都是一張需要足夠勇氣才能聽(tīng)完的專輯。

謝安琪畢業(yè)于香港大學(xué)文學(xué)院，畢業(yè)后成為了一名英文教師，28歲才出道成為歌手?？缍热绱酥髤s不顯吃力，可見(jiàn)其具有相當(dāng)?shù)膶?shí)力與功底。謝安琪不唱口水歌，也不擅長(zhǎng)表達(dá)一些優(yōu)柔情愛(ài)的主題。她的歌曲多反映人們的生存常態(tài)，并且時(shí)有對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺與嘲諷。也正是因?yàn)樗枨闹黝}“接地氣”，所以能引起聽(tīng)者很大的共鳴。

這張專輯首支主打《勢(shì)不兩立》定下了整張專輯電音搖滾的調(diào)性，在音樂(lè)制作上不可謂不用心。整首歌曲由Kay親自作曲、監(jiān)制，小克填詞， Goro和師弟Golden、成員Cousin Fung聯(lián)合監(jiān)制。歌曲以漸強(qiáng)的MIDI控制器制造出靈動(dòng)多變的效果，初步體感與Shania Twain在2002年發(fā)布的I’m gonna getcha Good的開(kāi)場(chǎng)非常相似。但不同的是Shania Twain在開(kāi)場(chǎng)一番“熱鬧”之后，選擇讓伴奏趨于平靜，撤回到幕后的位置。而謝安琪則不然，她仍然混用MIDI控制器等電音設(shè)備，延續(xù)了開(kāi)場(chǎng)的熱鬧氣氛，使音樂(lè)不斷升溫，直至人聲引入，才稍微降弱了MIDI控制器的混音，但鼓風(fēng)機(jī)強(qiáng)烈的鼓點(diǎn)仍然會(huì)帶給聽(tīng)眾強(qiáng)烈的記憶點(diǎn)。典型的House曲風(fēng)似乎把我們帶回了八九十年代，自由、灑脫與不羈從歌曲中迸發(fā)出來(lái)。

談到節(jié)奏，歌曲平均BPM（每分鐘節(jié)拍數(shù)）在120左右，偏快的節(jié)奏營(yíng)造出一種急促的競(jìng)速氛圍，在進(jìn)入副歌之前的一節(jié)中，更是用急速變強(qiáng)的電音積蓄能量，又迅速收住，幾乎令人窒息的節(jié)奏設(shè)置不斷挑逗著聽(tīng)眾沖破冰層的欲望。從這種曲風(fēng)的安排和節(jié)奏的設(shè)置上，我們不難看出Kay媽對(duì)抗潮流，逆時(shí)代而歌唱的用心。

當(dāng)然，謝安琪的演唱水準(zhǔn)也相當(dāng)在線。從風(fēng)格調(diào)性與《勢(shì)不兩立》極為相似的《篋神》就可以看出。謝安琪在演唱過(guò)程中對(duì)咽音、轉(zhuǎn)音、顫音、假音以及氣聲的靈活運(yùn)用就可以看出，聲音收放自如，音域?qū)掗?。尤其是歌曲副歌尾音部分?duì)聲音的“扁化”處理與顫音的結(jié)合、迅速過(guò)渡到咽腔共鳴的嫻熟技法，都帶給聽(tīng)眾豐富的聽(tīng)覺(jué)感受，同時(shí)為這首歌曲中的諷刺增添了戲劇感，使得歌曲層次變得更加豐富和立體。

《頭盔》則在House的基礎(chǔ)框架上增添了R＆B的元素，很好地將曲風(fēng)過(guò)渡到了偏向于Ballad的《獨(dú)家村》和《家明》。這兩首歌曲將BPM降到了60左右，舒緩的節(jié)奏和鋼琴、小提琴為主的伴奏達(dá)到了為人“解壓”的效果。似表達(dá)出了在與時(shí)代相抵觸碰撞之余，亦有諸多的遺憾與傷感。從字面來(lái)解讀歌詞，《獨(dú)家村》是在講述一對(duì)共同經(jīng)營(yíng)小店的情侶在經(jīng)營(yíng)理念上發(fā)生了分歧，那么是選小店還是男友？是“盲愛(ài)”還是“自愛(ài)”？女主選擇了“自愛(ài)”，她情愿孤獨(dú)、守住自己的“獨(dú)家村”。在瞬息萬(wàn)變又眾人一面的時(shí)代，特立獨(dú)行，總是一件很冒險(xiǎn)的事情。謝安琪自己就是典型的范例，她曾一度因?yàn)閭€(gè)性太強(qiáng)，不緊跟“潮流”而被港媒稱為“最不好相處”的女星。雖然她為人相當(dāng)?shù)驼{(diào)，但低調(diào)不意味著妥協(xié)與懦弱。當(dāng)有人說(shuō)過(guò)她的成功很大程度上歸功于詞曲創(chuàng)作的優(yōu)秀時(shí)，謝安琪毫不示弱地表態(tài)，雖然和詞曲有很大關(guān)系，但換做了別人，是唱不出感覺(jué)的。

謝安琪曾在一次接受采訪時(shí)說(shuō)：“我中學(xué)時(shí)看到一個(gè)關(guān)于九龍城寨的新聞特輯，看到那些住在城寨里逾半世紀(jì)，并不稀罕外面世界，家人全死去或離開(kāi)后仍留下的人，我就明白，把某些人的地方拆遷，等于摧毀他們的人生。我每次搬屋都會(huì)發(fā)現(xiàn)流失了很多東西，而那些人更是整個(gè)人生被連根拔起?！比绻f(shuō)《獨(dú)家村》恰如其分地表達(dá)出了謝安琪這種渴望留住“生命之根”的愿望，那么《家明》則更像是對(duì)吊詭現(xiàn)實(shí)的反抗與發(fā)聲。在悠揚(yáng)舒緩的小提琴前奏之后，溫柔純美的女聲開(kāi)始如講故事般娓娓道來(lái)：“他出發(fā)找最愛(ài)，今天也未回來(lái)。”

謝安琪在這片大地上熱烈地愛(ài)著。她愛(ài)音樂(lè)，愛(ài)那些承載著生命原始能量的一切生發(fā)。她看不慣街道上流動(dòng)著裝滿黃金的行李箱，也不忍心看到昔日充滿煙火氣的商鋪落滿烏鴉。這也正是為什么眾多歌迷說(shuō)她“以歌載道”的原因。她的音樂(lè)能提醒我們要日日活得像個(gè)嬰兒，對(duì)一切事物抱有最初的喜愛(ài)與熱忱，而非跨越理性的邊界，狂妄地去把世界連根拔起，重新定義?！都{尼亞傳奇》中拉曼都曾說(shuō)過(guò)：“等我變得像昨天剛出生的嬰兒一樣時(shí)，我就將再一次升上天空，再次跳起偉大的舞蹈?！?/p>

《偉大的渺小》 林俊杰

國(guó)語(yǔ)/2017/華納音樂(lè)

林俊杰于2017年底新發(fā)行的專輯《偉大的渺小》凸顯出了他音樂(lè)人的本色，更展示出了他非凡的格局。專輯透露出的那種強(qiáng)烈的生命意識(shí)，使得它與那些純粹商業(yè)性的作品區(qū)分開(kāi)來(lái)。同時(shí)，專輯里所有技術(shù)的運(yùn)用都具備邏輯自洽性和藝術(shù)表達(dá)的必要性，每一首歌曲都是由情而生，關(guān)注平凡人中的“我”。雖然是對(duì)俗質(zhì)日常的描述，卻滲透著信仰的氣質(zhì)。整張專輯通過(guò)對(duì)于情緒的精確把控，對(duì)Eletro House、Tropical House等多種音樂(lè)元素的應(yīng)用以及豐富的立意風(fēng)格，為聽(tīng)眾提供了高質(zhì)量的審美體驗(yàn)。