新形式主義視域中的《野忍冬花》

曹良成

(阜陽師范學(xué)院 外國語學(xué)院，安徽 阜陽 236037)

眾所周知，傳統(tǒng)批評(píng)和形式主義都割裂了文本形式與文本內(nèi)容的統(tǒng)一。如何把形式與內(nèi)容結(jié)合起來進(jìn)行文學(xué)文本分析，這是當(dāng)今著名的西方馬克思主義文論家特里·伊格爾頓一直以來關(guān)注的問題。伊格爾頓在《如何讀詩》一書中指出，韻律等形式是“內(nèi)容的形成因素，不僅僅是內(nèi)容的反映”[1]68，是“意義的生發(fā)器，不僅僅是意義的容器”[1]68。陳太勝在分析伊格爾頓詩歌分析理論的基礎(chǔ)上提出了“新形式主義的批評(píng)”[2]21，一針見血地指出文學(xué)批評(píng)的真正目的，“在形式身上揭示歷史和政治”[2]21。本文擬從新形式主義視域來解讀美國革命詩人菲利普·弗瑞諾膾炙人口的一首自然詩《野忍冬花》，進(jìn)而挖掘形式分析中的詩歌意義。

1 詩歌簡(jiǎn)介

1.1 創(chuàng)作背景：《哥倫比亞先驅(qū)報(bào)》

《野忍冬花》是古今中外學(xué)術(shù)界公認(rèn)的一首描寫自然的上乘詩作。這首詩開啟了自然詩歌的先河，先于浪漫主義詩人關(guān)注大自然，也讓弗瑞諾在時(shí)間上位列“美國詩人序列之首”[3]144，成為“美國詩歌之父”[4]。

關(guān)于這首詩的創(chuàng)作背景，國內(nèi)不少研究論文或多或少進(jìn)行了虛構(gòu)。首先，他們一致認(rèn)為這首詩創(chuàng)作于1786年。事實(shí)上，這首詩并非創(chuàng)作于1786年，而是發(fā)表于“1786年7月6日”[3]438，見刊于南卡羅來納州查爾斯頓港口城市的“《哥倫比亞先驅(qū)報(bào)》”[3]438。至于具體的創(chuàng)作時(shí)間，弗瑞諾傳記作家們大多沒有提及，只有Austin寫到了，即“我們不知道這首小詩具體是哪一年開始寫的，但是我們得知，當(dāng)他還是小孩的時(shí)候就開始寫詩”[5]。其次，有些論文虛構(gòu)了弗瑞諾創(chuàng)作這首詩的情景，說弗瑞諾在南卡州散步時(shí)看到了一簇生于幽谷的忍冬花，有感而發(fā)寫下這首詩。其中不乏詩意想象，但缺少查證。最權(quán)威的弗瑞諾傳記作家Leary，在傳記中談到弗瑞諾乘坐單桅帆船“蒙默斯號(hào)”到達(dá)查爾斯頓港口時(shí)“白色的野忍冬花已經(jīng)在南卡州的海邊或河邊等潮濕的沼澤地盛開”[3]143，但只字未提弗瑞諾的觸景生情，更不用說如此生動(dòng)地描述弗瑞諾的觸景生情。甚至有的學(xué)者認(rèn)為，“這朵花僅僅是一個(gè)象征，象征人類和其他一切生命的短暫”[6]。然而，不管怎樣，提起弗瑞諾，人們總會(huì)想起他的《野忍冬花》。

1.2 詩歌語調(diào)：“沉思的憂郁”

“要區(qū)分詩歌中的語調(diào)和情調(diào)并不容易”[1]116?！兑叭潭ā返恼Z調(diào)或情調(diào)是“一種沉思的憂郁”[7]148：語調(diào)中透露出悲傷，情調(diào)中透露出傷感，語調(diào)中滲透著情調(diào)，情調(diào)中夾雜著語調(diào)。四個(gè)詩節(jié)中，我們都能找到傷感的詞匯，比如，第一節(jié)中的tear，第二節(jié)中的white(象征死亡)和decline，第三節(jié)中的doomed和died，第四節(jié)中的frail等。最后1行詩“花的時(shí)光之脆弱”*文中詩歌引文均出自于比較權(quán)威的菲利普·弗瑞諾詩歌選本，即文獻(xiàn)[4]。引文的中譯文均為筆者所譯，不再一一說明。，把悲傷的語調(diào)推向了最高潮。正如Leary的評(píng)價(jià)，這首詩“對(duì)于情調(diào)的喚醒幾乎是毫無瑕疵的”[8]61。不過，詩人并未沉湎于憂郁中不能自拔，而是在憂郁中有所沉思，直面人生的短暫。

詩歌的強(qiáng)度和速度，與詩歌的語調(diào)一樣，也涉及到詩歌的情感。這首詩的強(qiáng)度比較低沉，幾近無聲。詩行雖然比較簡(jiǎn)短，但詩歌速度是緩慢的。野忍冬花無法擺脫自然規(guī)律的束縛，如同戴著枷鎖，在詩行中低回前行。

2 形式分析

2.1 詩節(jié)結(jié)構(gòu)：春夏秋冬

《野忍冬花》整首詩分為四個(gè)詩節(jié)，每個(gè)詩節(jié)都是六行，押韻格式為ababcc。雖然，“六行詩節(jié)屬于英語詩歌中較常用的詩節(jié)”[9]72，華茲華斯等浪漫主義詩人比較多地使用六行詩節(jié)，但在這些浪漫主義詩人之前，以ababcc為押韻格式的六行詩節(jié)“在古典主義向浪漫主義過渡期間并不是最常見的，只是偶爾出現(xiàn)”[10]。這種偶然性出現(xiàn)在弗瑞諾的《野忍冬花》等不少自然詩歌里，爾后又在華茲華斯等浪漫主義自然詩中發(fā)揚(yáng)光大，足見弗瑞諾詩歌的先見之明。

該首詩的四個(gè)詩節(jié)，點(diǎn)明了春夏秋冬四個(gè)季節(jié)。Arner在論文中指出了這首詩的四季內(nèi)涵，卻斷定第三個(gè)詩節(jié)“包括秋天和冬天兩個(gè)季節(jié)”[8]58。不過，筆者認(rèn)為，這首詩的四個(gè)詩節(jié)與四個(gè)季節(jié)是一一對(duì)應(yīng)的，每一個(gè)詩節(jié)依次描述了野忍冬花的春、夏、秋、冬的命運(yùn)。一則，第三個(gè)詩節(jié)存在明顯的字眼Autumn，并沒有提及winter。當(dāng)然，晚秋與初冬的氣候難以區(qū)分，都存在“嚴(yán)霜”(Unpitying frosts)，但不能據(jù)此就斷定第三節(jié)是在描述秋冬里的野忍冬花，更何況詩人已經(jīng)明確說出，“秋天的威力/會(huì)抹去這朵花的任何痕跡”。二則，盡管第四節(jié)述說的冬天不如第一節(jié)記敘的春天那么一目了然，但我們還是能找到蛛絲馬跡。在第四節(jié)中，詩人表面上是在感嘆花的一生，似乎與季節(jié)無關(guān)，但該詩節(jié)的第4行詩“因?yàn)槟銈兯廊r(shí)都是一個(gè)樣”暗示冬季的景象：萬事萬物皆埋葬在雪花中，萬事萬物皆埋葬在泥土中。

因此，《野忍冬花》的四個(gè)詩節(jié)的形式排列出了野忍冬花的四個(gè)季節(jié)。且每個(gè)詩節(jié)六行詩的形式又排列出了每個(gè)季節(jié)的不同時(shí)期，每個(gè)詩節(jié)中每兩行詩依次述說著每個(gè)季節(jié)的初、中、晚三個(gè)階段。第一節(jié)詩記錄初春、仲春和晚春時(shí)期野忍冬花的情況：初春時(shí)，花兒悄悄地(silent)生長；仲春時(shí)，花兒盛開(blossom)，枝條茂盛(greet)；晚春時(shí)，花兒依然活躍，沒有被踏青的人所踩踏(crush)。第二節(jié)詩記錄野忍冬花的初夏、仲夏、晚夏：夏天之初，野忍冬花在大自然的照顧下一片潔白，隨著天氣轉(zhuǎn)熱；仲夏之時(shí)，在流水(soft water)和綠蔭(guardian shade)的陪伴下，野忍冬花顯得格外清爽；但好景不長，晚夏來臨，野忍冬花的夏天歲月不知不覺離去(goes、declining)。第三節(jié)詩中包含詩人對(duì)秋的感嘆：初秋時(shí)，詩人預(yù)感到了野忍冬花衰亡的命運(yùn)(your future doom)；到了仲秋，預(yù)感應(yīng)驗(yàn)了，花枯萎了(died)；到了晚秋，天氣的嚴(yán)酷一點(diǎn)一點(diǎn)地蠶食著野忍冬花的花體。第四節(jié)是詩人對(duì)冬天的感悟：初冬時(shí)節(jié)，詩人感嘆野忍冬花那來自朝陽和晚露(morning suns and evening dews)的小小的生命何其短暫；仲冬時(shí)，也許是一場(chǎng)雪掩蓋了一切，讓詩人頓悟出生命的哲理，生不帶來，死不帶去(If nothing once, you nothing lose)；到了晚冬時(shí)，詩人以直白又夸張的(an hour)方式再一次感嘆野忍冬花脆弱且短暫的一生。春夏秋冬，四季輪回，弗瑞諾在淡淡的憂傷中收獲了四季人生的真諦。

2.2 語音形式：揚(yáng)抑格“flower”

2.2.1 音高、音量、音色、紋理

《野忍冬花》的音高是低幅度的，音量不大，聲音較低沉，從而形成一種既欣賞又傷感的音色?；凇俺了嫉膽n郁”的語調(diào)，整首詩的紋理是緊湊的。詩行內(nèi)的頭韻fair flower、blossoms blow、sent soft、day declining、“She…shun…”、“…frail…flower”，詩行內(nèi)的腹韻“…flower,…grow”、“…silent,…retreat”、“…once,…lose”，組合韻“…grieve…see…”、“…nor…more…”、“…morning…evening…”等，這些聲音形式使詩行內(nèi)部的紋理顯得緊湊?？缧袃?nèi)韻“…arrayed/…bade…”、“…by/…thy…”、“…same/…space…”，還有詩行的首語重復(fù)“Untouched…/Unseen…”、“No…/No…”、“And planted…/And sent…”、“The space…/The frail…”等，都增加了詩行之間乃至整首詩的緊湊紋理感。這些緊湊的紋理，在表達(dá)詩人欣賞野忍冬花之余，也傳達(dá)了詩人某種輕微的憂傷。

縱觀全詩，清輔音s的聲音比較多，比如so、silent、self、sent、soft、summer、smit、see、suns、same、space等。還有清輔音f的聲音，如fair、flower、frosts、first、frail；清輔音sh的聲音，如shall、crush、she、shun、shade等等?？傊遢o音遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于濁輔音，給人的紋理非常柔和，輕輕地吹幾口氣，就營造出了野忍冬花生長的幽靜環(huán)境。

2.2.2 節(jié)奏和格律

格律是規(guī)則的，是一種固定的背景，而節(jié)奏則是多變的。格律的變化形成了節(jié)奏，Eagleton直言，“許多英語詩歌的效果來自節(jié)奏與格律的博弈”[11]204?！兑叭潭ā返闹鲗?dǎo)韻步為抑揚(yáng)格四韻步，在抑揚(yáng)格四韻步的基礎(chǔ)上，詩歌節(jié)奏有所變化，這些變化強(qiáng)化了詩歌的主題——flower。

該詩詩行一般8個(gè)音節(jié)，但第1行與最后1行為10個(gè)音節(jié)，第10、15-18行分別有9個(gè)音節(jié)。詩行的音節(jié)劃分是一件復(fù)雜的事情，多元音音節(jié)如果“在讀音上是表示兩個(gè)元音，那么就要把它們劃分為兩個(gè)音節(jié)”[9]8。第1行的fair和最后1行的frail這2個(gè)單詞，雖然在一般的語音規(guī)則中分別是1個(gè)音節(jié)，但在詩歌音節(jié)中應(yīng)該算2個(gè)音節(jié)，每個(gè)單詞中2個(gè)元音字母，在讀音上表示2個(gè)元音，這樣一來，第1行和最后1行分別算10個(gè)音節(jié)。在劃分音節(jié)的過程中，我們發(fā)現(xiàn)，fair和frail這2個(gè)單詞存在某種內(nèi)在聯(lián)系，除了音節(jié)的特殊性外，它們還押頭韻，在意義上也形成對(duì)比，“美好”(fair)與“脆弱”(frail)的關(guān)聯(lián)恰恰說明了這首詩歌的主題：任何美好的東西都是脆弱的，最終會(huì)在大自然中消亡。第10行多出的1個(gè)音節(jié)出現(xiàn)在murmuring這個(gè)單詞上，第9個(gè)音節(jié)“-ing”與流水的潺潺聲存在感官上的相似性，真切自然。其他9個(gè)音節(jié)的詩行都出現(xiàn)第三節(jié)中，第15、16、18行第9個(gè)音節(jié)出現(xiàn)在flowers這個(gè)單詞里，音節(jié)形式上多了1個(gè)音節(jié)，實(shí)質(zhì)上是對(duì)詩歌主角野忍冬花的一種強(qiáng)調(diào)，讓讀者和詩人一起不斷聚焦美國特有的植物——野忍冬花。

綜合考察這首詩的韻步類型，可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)與一般詩歌不同的地方。一般詩歌在主導(dǎo)的音節(jié)數(shù)量詩行里也存在韻類變化，但這首詩的韻步變化全部發(fā)生在音節(jié)數(shù)量不規(guī)則的詩行里，而音節(jié)數(shù)量規(guī)則的詩行里，韻步皆是規(guī)則的抑揚(yáng)格韻步。音節(jié)數(shù)量的不規(guī)則，再加上韻類的不規(guī)則，勢(shì)必引起讀者的注意。在這些不規(guī)則的7個(gè)詩行中，flower這一主題詞露頭了5次，可見詩人的煞費(fèi)苦心，也深化了詩歌的主題思想。在這些韻類不規(guī)則的詩行中，“重讀位置的變化可以改變句子的意義，以及對(duì)某些部分的強(qiáng)調(diào)和突出”[9]21。第1行開門見山，fair和flower皆為揚(yáng)抑格，突出花的美麗，與下文花的生命短暫形成了鮮明的對(duì)比。第10行抑抑揚(yáng)格“-muring by”，通過2個(gè)微弱的抑抑節(jié)奏“-muring”，凸顯揚(yáng)節(jié)奏by，以便引出隨之而來的2行詩，河水流過，花的歲月即將流過。第15-18行還是抑抑揚(yáng)格這種升調(diào)節(jié)奏，強(qiáng)調(diào)gay、did、frosts和this這幾個(gè)詞，說明大自然的威力可以消除一切，包括伊甸園中的花卉。最后1行詩中，除了抑抑揚(yáng)格外，還出現(xiàn)了抑抑抑格這種幾乎消聲的韻步，以至于最后爆發(fā)出揚(yáng)抑格flower。值得注意的是，揚(yáng)抑格flower在第1行、第18行和最后1行先后出現(xiàn)，打破抑揚(yáng)格等升調(diào)韻步的束縛，再次從韻步變化的角度激發(fā)詩歌主題flower的回響，余音裊裊。

2.2.3 押韻

首先，有必要澄清一下有關(guān)該詩押韻格式的誤解。國內(nèi)不少論文文獻(xiàn)在談到這首詩的押韻格式ababcc時(shí)，混淆了交叉韻和連鎖韻(interlocking rhyme)的區(qū)別，煞有介事地指出這首詩的押韻格式為連鎖韻即交錯(cuò)用韻。什么是連鎖韻？連鎖韻即鏈韻(chain rhyme)，“一個(gè)詩行或一個(gè)詩節(jié)中的某一個(gè)韻用于鏈接下一個(gè)詩行或詩節(jié)中的某一個(gè)韻”[12]，比如，三行體詩歌(terza rima)的押韻格式ababcbcdc就是連鎖韻，每個(gè)詩節(jié)的第2行的押韻用于鏈接下一個(gè)詩節(jié)的第1、3行。不難看出，該詩的六行詩節(jié)押韻格式與連鎖韻毫不相干，其正確的說法應(yīng)該是隔行交叉韻與雙行韻的組合。

其次，押韻格式ababcc這種普通六行詩節(jié)的韻式在交替押韻后再來一個(gè)雙行韻，整個(gè)詩節(jié)的氣勢(shì)完全落在雙行韻式上，雙行韻的重復(fù)實(shí)則是一種強(qiáng)調(diào)?！兑叭潭ā愤@首詩傷感的感悟基本都落在每個(gè)詩節(jié)的最后兩行詩上，韻式的強(qiáng)調(diào)與詩歌的主題不謀而合。第一節(jié)中的here和tear表達(dá)了晚春的感悟，詩人實(shí)則在強(qiáng)調(diào)其他花卉因?yàn)槿祟惖慕槿攵鴤穆錅I。第二節(jié)中的goes和repose強(qiáng)調(diào)了晚夏時(shí)期野忍冬花歲月的消亡。Arner發(fā)現(xiàn)，最后兩節(jié)的雙行韻“使用同一個(gè)韻”[8]56，并且，他認(rèn)為，詩人的目的是“強(qiáng)化詩歌主題”[8]56。的確，第三節(jié)和第四節(jié)不僅韻式一樣，且最后兩行詩的韻種也一樣，power/flower和hour/flower押同一個(gè)韻/au/，且重復(fù)flower一詞，韻式的強(qiáng)調(diào)意味不言自明。一句話，最后兩節(jié)詩的韻式強(qiáng)調(diào)比前兩節(jié)詩的韻式強(qiáng)調(diào)更加強(qiáng)烈，從而突出詩歌主題。

最后，讓我們看看《野忍冬花》的押韻。Eagleton認(rèn)為，“押韻是同一與差異的統(tǒng)一體”[11]198。押韻同一的是聲音，但押韻并不單調(diào)，因?yàn)檠喉嵈嬖谝饬x的差異，正是這種差異把押韻的精神溝通起來，押韻是相同與不同的矛盾統(tǒng)一體。從這首詩的押韻中，可以找到一種“反諷的并置”[8]56，一種張力。比如，重讀音節(jié)全韻decay/gay中，野忍冬花魅力的消逝難道很幸運(yùn)？從中可以看出大自然“向死而后生”的哲學(xué)思想。既是全韻又是單韻的押韻doom/bloom，消亡的厄運(yùn)與盛開的興旺形成強(qiáng)烈的對(duì)比，直指伊甸園里的花也不能逃避消亡的命運(yùn)，同樣，也隱含著“向死而后生”的哲學(xué)。第三節(jié)中的這兩組交叉韻為第四節(jié)中“如果不曾擁有，又何曾失去”這行詩坦然處之的人生態(tài)度作好了鋪墊。第三節(jié)的雙行韻power/flower，野忍冬花的脆弱與秋天的威力形成明顯的對(duì)比，野忍冬花最終被晚秋掃蕩無遺。有時(shí)，這種對(duì)比是一種潛在的反諷，比如，arrayed/shade的搭配中，arrayed暗示著光鮮地打扮，而shade則暗示著死亡，生意味著死，生死循環(huán)的現(xiàn)象再一次出現(xiàn)，這一切都是大自然的規(guī)律。當(dāng)然，該詩還有一些押韻并沒有對(duì)比，而是共同加強(qiáng)詩歌的主題思想。比如，grow/blow強(qiáng)調(diào)野忍冬花的生長之美，goes/repose強(qiáng)調(diào)野忍冬花的逝去，hour/flower強(qiáng)調(diào)野忍冬花生命的短暫?？v觀全部押韻，雖然它們都是在實(shí)義詞內(nèi)押韻，但很少像英國古典詩歌那樣嚴(yán)格按照詞匯分類進(jìn)行押韻，12對(duì)押韻中，只有4對(duì)押韻是按照名詞與名詞或動(dòng)詞與動(dòng)詞分類進(jìn)行押韻的，比如，動(dòng)詞押韻grow/blow和goes/repose，名詞押韻power/flower和hour/flower。其他押韻都是實(shí)義詞范圍內(nèi)的不同詞性的押韻。比如：名詞與動(dòng)詞的押韻retreat/greet，告訴我們，野忍冬花在這片隱居的地方獨(dú)自揮舞招展；副詞與名詞的押韻here/tear，暗示著這里還有淚水，不是野忍冬花的淚水，而是詩人的傷感之淚；名詞與副詞的押韻eye/by，粗俗的眼光(eye)請(qǐng)從旁邊(by)走過去，這與第二節(jié)詩歌的主旨是一樣的，野忍冬花被大自然保護(hù)得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)；最后一節(jié)中，名詞與動(dòng)詞的押韻dews/lose，露水(dews)失去(lose)了，流入了野忍冬花，養(yǎng)育了野忍冬花；動(dòng)詞與名詞的押韻came/same，暗示著野忍冬花不僅死去時(shí)是一樣的，來到這個(gè)世界時(shí)也是一樣的?？傊?，這兩組押韻與最后一節(jié)詩的主要內(nèi)容是相吻合的。

2.3 語法形式：標(biāo)點(diǎn)、詞法、句法

縱覽全詩，《野忍冬花》的動(dòng)詞是值得品味的。該詩中的動(dòng)詞存在三種時(shí)態(tài)：一般現(xiàn)在時(shí)、一般將來時(shí)、一般過去時(shí)，還有動(dòng)詞的過去分詞。與野忍冬花“產(chǎn)生直接關(guān)系的所有動(dòng)詞都是一般現(xiàn)在時(shí)”[8]57和第18行的包括grow、blow、greet，這些動(dòng)詞的一般現(xiàn)在時(shí)仿佛在詩人的眼皮底下一一呈現(xiàn)。還有一類動(dòng)詞的一般現(xiàn)在時(shí)是說明一般的客觀規(guī)律的，包括goes、decay、lose、die、are、is、grieve，這些動(dòng)詞反映了詩人的頓悟，詩人從頓悟中發(fā)現(xiàn)了某種自然規(guī)律。詩中第5、6行的shall crush、(shall)provoke[8]57和第18行的shall leave都是動(dòng)詞的一般將來時(shí)，與此時(shí)此刻相對(duì)應(yīng)，這些動(dòng)詞都是記敘將來的事情。那么現(xiàn)在的情況怎么樣呢？誰也說不清楚。另外，從shall leave這個(gè)短語得知，Autumn’s power應(yīng)該指秋天的余威，也預(yù)示了下一節(jié)冬天的即將到來。一般過去時(shí)的動(dòng)詞包括bade、planted、sent、died、were、did、came，這些動(dòng)詞的過去時(shí)拓展了詩人的視野及其理解的范圍，表明詩人“把野忍冬花視作從屬于自然規(guī)律的來自于大自然的物體”[8]57，不受時(shí)間的限制。其中，過去時(shí)did是動(dòng)詞bloom的強(qiáng)調(diào)形式，加強(qiáng)語氣，突出自然規(guī)律的不可違，即使這些花開在伊甸園，也無法逃避墮落的命運(yùn)。該詩中動(dòng)詞的過去分詞untouched、unseen等具有形容詞特點(diǎn)，描述野忍冬花的現(xiàn)狀，而過去分詞smit則具有被動(dòng)的含義，主要描述詩人的感受。無論是過去分詞，還是一般過去時(shí)，抑或是一般將來時(shí)，都超出了一般現(xiàn)在時(shí)的當(dāng)下范圍，與野忍冬花有關(guān)，也與人類有關(guān)，“該詩的語言所營造的時(shí)間暫停反映了人類的缺席，而不是大自然自身的真實(shí)情況”[8]57?？傊叭潭仁钦鎸?shí)的(生于南卡州一帶)，又是非真實(shí)的(時(shí)空的跨越)，是從現(xiàn)實(shí)中濃縮出來的一種象征。

Arner認(rèn)為hid是過去分詞[8]57，但從句法的角度分析，hid是動(dòng)詞hide的一般過去式，用作主語fair flower的謂語動(dòng)詞。主語和謂語之間插入了一個(gè)定語從句“that dost so comely grow”，前后用逗號(hào)隔開。在這2行詩中，謂語動(dòng)詞grow和hid的時(shí)態(tài)不同，時(shí)空不同，時(shí)空進(jìn)行了跨越，野忍冬花的漂亮是即時(shí)的，但野忍冬花的藏身卻是大自然開天辟地時(shí)的安排，再漂亮的花也逃脫不了命運(yùn)的安排。第4行的冒號(hào)既有提示下文的作用，又有總結(jié)上文的作用，冒號(hào)的這種雙重作用強(qiáng)調(diào)前后兩個(gè)詩行內(nèi)容的一致性，以否定形式No開頭的詩行，既是重復(fù)以否定形式“Un-”開頭的詩行，又是對(duì)它的強(qiáng)調(diào)，第5、6行進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)第3、4行野忍冬花的幽居。第二個(gè)詩節(jié)中的分號(hào)隔離開前4行詩和后2行詩，前4行與后2行既是承接關(guān)系又是轉(zhuǎn)折關(guān)系。承接的是一個(gè)季節(jié)的流轉(zhuǎn)——初夏、盛夏、晚夏；轉(zhuǎn)折的是前后的語氣差異——轉(zhuǎn)折前，詩人是為野忍冬花能夠在大自然的呵護(hù)下蓬勃生長而感到欣喜，轉(zhuǎn)折后，詩人在簡(jiǎn)單句和獨(dú)立主格結(jié)構(gòu)詩行中流露出些微感傷，因?yàn)橐叭潭ㄈ找娍菸臅r(shí)態(tài)的角度看，分號(hào)前后的時(shí)態(tài)形成鮮明的對(duì)比，分號(hào)前是一般過去時(shí)，分號(hào)后則是一般現(xiàn)在時(shí)，大自然創(chuàng)造了一切，而當(dāng)下的野忍冬花也逃避不了季節(jié)的輪換。第三節(jié)中出現(xiàn)了2個(gè)分號(hào)，前后是承接關(guān)系，描述自然客觀規(guī)律，連上帝的伊甸園也無法抵擋秋風(fēng)瑟瑟。第1個(gè)分號(hào)前的2行詩是一個(gè)復(fù)合句，過去分詞短語作狀語，其中還有一個(gè)定語從句“that must decay”，野忍冬花的魅力是一種衰退的魅力，還是逃脫不了大自然的宿命。第2個(gè)分號(hào)前的2行詩中，第1行是一個(gè)并列句，第2行是一個(gè)帶有定語從句的同位語成分，解釋上一行的flower。并列句詩行中的破折號(hào)把前后兩個(gè)分句隔開，遞進(jìn)地說明這些花共同的命運(yùn)。最后2行詩是跨行詩，行與行之間沒有任何標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，實(shí)際上是1個(gè)詩句。詩句的2個(gè)主語并列為1行詩，詩句的謂語部分另起一行，從而突顯秋天的特質(zhì)：寒霜的威力和野忍冬花的命運(yùn)。最后一節(jié)詩中，冒號(hào)和分號(hào)齊聚。第2行末尾的冒號(hào)提示下文4行詩的內(nèi)容是一種衍生的感悟，也可以看作后4行詩是對(duì)前2行詩的一種總結(jié)。第4行的分號(hào)并列兩種哲學(xué)的感悟，后一種名詞短語式感悟是對(duì)前一種復(fù)合句式感悟的畫龍點(diǎn)睛，豁達(dá)之余還是存在一種感傷，感嘆花命的脆弱(The frail duration of a flower)。

2.4 語義形式：修辭、意象、含混

現(xiàn)代派詩人認(rèn)為，意象只存在于具體事物中，而伊格爾頓批駁了這種觀點(diǎn)，他認(rèn)為，“將具體性與事物等同起來是一個(gè)錯(cuò)誤”，“正是這種關(guān)系和相互作用的網(wǎng)絡(luò)才是‘具體的’，而被孤立思考的客體則是完全抽象的”[11]214。在《野忍冬花》這首詩中，野忍冬花是一個(gè)具體的意象，但這種具體的意象蘊(yùn)藏于各種關(guān)系中，其中一種關(guān)系就是修辭。詩中擬人的手法非常明顯，從thy、thee、tear、you等詞可以看出，說話者把忍冬花當(dāng)作人來對(duì)待，從而“暗示人類經(jīng)驗(yàn)與植物經(jīng)歷之間的直接相關(guān)性”[13]89。詩人在第三節(jié)中引用伊甸園(Eden)，其實(shí)就是在暗示野忍冬花也會(huì)像人類一樣沉淪。

提喻這樣一種修辭，關(guān)注的是部分與整體之間的關(guān)系，以部分來指代整體。野忍冬花的生命時(shí)間就是依靠提喻來提示的，詩中用days來指代野忍冬花的一生，最后一節(jié)中又用an hour來夸張地指代days，自然而然引出野忍冬花生命的短暫與脆弱“the frail duration of a flower”。

排比處理的是句子與句子之間的關(guān)系，共同營造一種強(qiáng)勢(shì)的效果。第一節(jié)中，詩人通過4個(gè)排比句“Untouched thy…”、“Unseen thy…”、“No roving foot…”、“No busy hand…”，通過觸覺、視覺等共同營造出清幽的野忍冬花這一意象。第二節(jié)中，“And planted …”和“And sent …”這2個(gè)排比句共同勾勒出掌控萬事萬物生死的大自然這一意象。

重復(fù)主要關(guān)注詞語與詞語之間的關(guān)系，從而給讀者留下?lián)]之不去的形象。第一節(jié)中的排比句實(shí)際上是在重復(fù)否定意義，Untouched、Unseen、No roving、No busy等詞的否定意義又在最后一節(jié)詩里的單詞nothing的重復(fù)中得以回響和強(qiáng)調(diào)。從重復(fù)中可以發(fā)現(xiàn)，野忍冬花的幽居最終導(dǎo)致野忍冬花的消亡，從而悟出人生的真諦，原本是空空(Un-、No、nothing)，到頭來還是一場(chǎng)空(nothing)。

隱喻關(guān)注隱藏的相似關(guān)系。如前所述，該詩最大的隱喻就是詩節(jié)的隱喻，隱含著野忍冬花的春、夏、秋、冬，也隱含著人的生、老、病、死。第一節(jié)中fair flower到最后一節(jié)frail duration of a flower，fair中預(yù)示著frail，frail也預(yù)示著fair，該詩隱含著“普通花卉的生命循環(huán)”[7]147，隱含著普通人的一生，也隱含著新陳代謝的自然規(guī)律。

以上種種修辭詮釋了具體性的各種關(guān)系，通過這些修辭，野忍冬花美麗而脆弱的意象躍然紙上。

含混通常發(fā)生在“一個(gè)詞語的兩個(gè)或更多意義彼此合為一體，其意義本身就變得模糊不清”[11]188之時(shí)。如前所述，野忍冬花是真實(shí)存在的，但就詩人而言，野忍冬花是詩人親眼目睹之物？還是一種象征？有人說是詩人親睹之物；也有人認(rèn)為，野忍冬花是一種象征，“詩中否定詞的輪番出現(xiàn)暗示了野忍冬花之美的非真實(shí)性”[8]57。這些本身說明了詩歌的含混性，《野忍冬花》的美就在于其含混性。含混性還體現(xiàn)在詩歌的反諷中，該詩存在兩處反諷，這些反諷增加了詩歌的張力。其一，該詩擁有抑揚(yáng)格四韻步、六行詩節(jié)ababcc的押韻格式等比較固定的韻律，但這些韻律表現(xiàn)的野忍冬花之美卻發(fā)生了變化，在詩人的筆下，這些花都變成了易逝之物?！霸姼桧嵚傻南鄬?duì)穩(wěn)定與野忍冬花的易逝”[8]54，實(shí)質(zhì)上是形式與內(nèi)容之間的矛盾，形式與內(nèi)容互相譏諷，從而產(chǎn)生一種審美張力。其二，詩歌的說話者極力描述野忍冬花的幽居，使用了一系列的否定詞，但說話者也沒有發(fā)覺，這些帶有人類觀察角度的否定詞已經(jīng)干擾了野忍冬花的幽居，“野忍冬花的生存依賴于遠(yuǎn)離人類的幽居，但說話者擅闖野忍冬花的私地削弱了說話者創(chuàng)造的野忍冬花的幽居之美”[8]57。否定形式引起的反諷，闡釋了詩歌的含混性，增加了詩歌審美的魅力。

最后1行詩“The frail duration of a flower”的含混性更值得玩味。這行詩經(jīng)過2次修訂，最初是“the empty image of a flower”，1788年修改為“the mere idea of a flower”，1795年才定稿為最終版本“The frail duration of a flower”。版本的差異體現(xiàn)了該行詩的含混性。前2個(gè)版本詩行是對(duì)前幾行詩的概括，比較直接，喪失了不少詩味，而最終版本比較含混，更具詩意，“更能博得讀者的同情心”[13]88。duration是多久？詩中給出了相當(dāng)含混的答案，既是四季，又是一天的歲月，更是一個(gè)小時(shí)(an hour)，也有可能是野忍冬花枯萎的一瞬間(For when you die you are the same)，還有可能是一種虛無(nothing)。

綜觀全文，基于新形式主義理論來解讀美國革命詩人菲利普·弗瑞諾最著名的詩歌《野忍冬花》，詩歌形式緊緊圍繞詩歌內(nèi)容來布局，詩歌內(nèi)容在詩歌形式中不斷得到升華，人類、自然、時(shí)間等主題在詩節(jié)結(jié)構(gòu)、語音形式、語法形式和語義形式等詩歌形式中得到了充分的闡述。在春夏秋冬中、在揚(yáng)抑格的韻律突變中、在冒號(hào)和分號(hào)的陪襯下、在詩意含混中，《野忍冬花》和野忍冬花的主旋律“沉思的憂郁”一遍又一遍奏響。

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