吳艷霞

【摘要】在簡(jiǎn)·奧斯汀的眾多所有作品里，對(duì)廣大讀者而言，恐怕存在感最淡漠的就是《理智與情感》了。但在看過電影后，片中的情節(jié)可能會(huì)像被烙鐵烙過一樣的印在觀眾的腦子里。因?yàn)樵谟捌?，理智與情感相互交織，而最終走向平衡。筆者通過對(duì)《理智與情感》影片中的情感與理智表現(xiàn)進(jìn)行探求分析，希望能對(duì)《理智與情感》小說及電影的研究有所貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】理智 情感

《理智與情感》對(duì)廣大觀眾來說是一部比較有特色的作品，因?yàn)樗木帉?dǎo)有三位：原作者是18世紀(jì)英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯汀，改編者是當(dāng)代英國(guó)女演員?，敗丈瑢?dǎo)演是中國(guó)臺(tái)灣的電影導(dǎo)演李安。制作者是美國(guó)的米拉奇影片公司，發(fā)行者是美國(guó)好萊塢的哥倫比亞公司，這種組合必然造成不同文化的碰撞，其中必然融入中國(guó)文化。正是在這種文化融合中，影片將理智與情感表現(xiàn)的淋漓盡致。在簡(jiǎn)·奧斯汀的藝術(shù)世界里，她的人物形象高于她們所處的社會(huì)。她又高于她的人物，她可以自信地評(píng)論乃至取笑那些形象，從而顯示出女性的智慧和自信。當(dāng)?，敗丈木帟r(shí)，她可以理所當(dāng)然地繼承這份遺產(chǎn)，保留鋒芒畢露的女性話語(yǔ)，而當(dāng)導(dǎo)演李安取代她們時(shí)，如果仍然冷嘲熱諷，就顯得對(duì)女性不夠?qū)捄?，有失紳士風(fēng)度。他必須平和寬容，與人為善，從而改變?cè)鞯娘L(fēng)格。李安不僅是諷刺幽默大師，而且是調(diào)和矛盾沖突的大師。因此，在影片《理智與情感》中的理智與情感的表達(dá)，也從理智走向感情，并最終走向平衡的。

一、婚姻重手愛情的理智

這部影片延續(xù)了奧斯汀小說的主旨，在處理理性、感情、婚姻的關(guān)系時(shí)，基本漠視性因素的存在，避免直接描繪；把婚姻的重要性放在高于感情之上。奧斯汀強(qiáng)調(diào)的是，女性需要的不是一個(gè)男性，而是一樁明媒正娶的婚姻，以此獲得社會(huì)的承認(rèn)和生活的保障。她關(guān)注的主題是，如何讓出身高貴而又沒有嫁妝的女性不失尊嚴(yán)地出嫁，她潛在的憂慮是：不要遇上只談情說愛而不談婚姻的公子哥。她堅(jiān)信，女性在論及婚姻時(shí)，理智比感情更重要。這是因?yàn)椋涸谂艘栏接谀腥恕⒛腥艘栏接诮疱X的社會(huì)里，最好的婚姻是，找到一個(gè)不缺錢的好男人，這可不能感情用事。她的作品對(duì)青年女性而言。如同婚姻指南。這是與一般的好萊塢影片不同的，一般的處理是，男女主人公的互相吸引，是由人的本性決定的，首先是性的吸引，而使之能夠維持的是感情，婚姻只是感情發(fā)展的一種結(jié)果。原作呈現(xiàn)為一個(gè)典型的好萊塢電影的三幕劇結(jié)構(gòu)，只要忠實(shí)于原著，就可以構(gòu)成好萊塢家庭情節(jié)劇的基本結(jié)構(gòu)。這也許是美國(guó)電影公司改編這部小說的基本理由。在影片改編中，導(dǎo)演盡量保留了原作同情女性的傾向，當(dāng)女性急于結(jié)婚而試圖進(jìn)入男性的精神世界時(shí)，才發(fā)現(xiàn)那是外在于她們的神秘而又封閉的領(lǐng)域，影片一方面展現(xiàn)女性的感情和愿望，另一方面也流露出焦慮與恐懼。但是，由于電影把女性敘述改為旁觀式展示，就不可能保留純粹的女性視角，導(dǎo)演只能是女性的忠實(shí)代言人。

在一般的好萊塢影片中，如果需要表現(xiàn)人類共同的事物或特征，男性是當(dāng)然的代表。男性是復(fù)雜的，女性是簡(jiǎn)單的。男性占據(jù)鏡頭的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于女性。即使拍攝女性，展示她們的相貌和身體要比她們的精神多得多。如果她們有思想，也是偏執(zhí)乃至瘋狂的，特別是獨(dú)立于婚姻、家庭體系之外的現(xiàn)代單身女子極其危險(xiǎn)，情緒歇斯底里化，暴力傾向勝過了男性。但是在這部影片里，鏡頭大部分留給了女性，最重要的男性形象愛德華竟然在大部分時(shí)間內(nèi)沒有露面。這種處理無異于把男性當(dāng)作了構(gòu)成婚姻一方的一種符號(hào)，需要的是他對(duì)愛情的回應(yīng)，對(duì)婚姻的承諾，至于他是否在場(chǎng)并不重要。在一般的好萊塢影片中，女性身體被當(dāng)作欲望的客體，已經(jīng)成為天經(jīng)地義，而男性身體卻一般很少被作為欲望的客體展示，除了色情片外，女性不能從欲望出發(fā)審視男性軀體，這幾乎成為文化禁忌。因?yàn)槟行源韽?qiáng)勢(shì)一方，而視線表示一種優(yōu)越感，一種想象中的進(jìn)攻和占有。在這部影片中，性因素被減到最少，女性身體被服裝包裹得很嚴(yán)實(shí)，遮蔽了男性以及觀眾的視線。而為表現(xiàn)瑪麗安情感的奔放，特地設(shè)計(jì)她為威洛比畫像的鏡頭，用隱晦的方式展示了男性的身體，顯示了女性的才干。顛倒了“男性代表精神，女性代表肉體”的好萊塢式的二元對(duì)立。影片中兩位女主人公的性格是由原作設(shè)計(jì)的，埃莉諾代表理智，瑪麗安代表情感，對(duì)應(yīng)得精巧工穩(wěn)，奧斯汀像是在做化學(xué)實(shí)驗(yàn)一樣，讓姐妹兩人面對(duì)相同的問題，讓情節(jié)平行發(fā)展，展示她們分別如何處理。用結(jié)局告訴讀者。哪一種更合理。

兩種不同或完全相反的性格的沖突，是好萊塢電影中經(jīng)常采用的手法，這種沖突往往從始至終尖銳對(duì)抗，而最后通過優(yōu)勝劣敗顯示作者的傾向，也符合觀眾的道德觀念。而在這部影片中，埃莉諾和瑪麗安固然是性格不同，卻并非勢(shì)不兩立。好萊塢慣常的手法是設(shè)計(jì)一個(gè)三角戀愛，使她們同時(shí)追求一位男性，利用爭(zhēng)風(fēng)吃醋不斷推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。而這部影片恰好相反，兩人互相協(xié)助，一致對(duì)外。

二、情感的表達(dá)

導(dǎo)演與奧斯汀在表現(xiàn)愛情方面有一個(gè)共同點(diǎn)，就是對(duì)浪漫愛情持保留態(tài)度。這就與好萊塢的青春片在表現(xiàn)愛情方面有所不同。導(dǎo)演的特點(diǎn)是善于用兩性關(guān)系表達(dá)愛情、婚姻以外的特殊意念，但是這次必須受到原作和改編劇本的限制，不能任意發(fā)揮，因而表現(xiàn)得比較含蓄。

首先突出了男性在愛情方面的言行不一。這部影片與原著相比，更加強(qiáng)調(diào)男性的責(zé)任感對(duì)女性的重要性，婚姻的承諾被看作是女性的根本保障。女性熱切盼望男性不是用行動(dòng)而是要用明確的語(yǔ)言表達(dá)自己的感情，否則有逢場(chǎng)作戲、推脫責(zé)任之嫌?！拔覑勰恪边@個(gè)在一般好萊塢電影中被說爛了的臺(tái)詞，在這部影片中卻成為最大最根本的懸念，它一直含在男主角愛德華的嘴里，拖延到片尾才說出來，等得埃莉諾心急火燎，而又要裝作若無其事，自然異常痛苦?，旣惏才c威洛比的親密關(guān)系更是有目共睹，當(dāng)他離她而去時(shí)，她無能為力，因?yàn)樗麖膩頉]有向她作出過任何婚姻承諾。奧斯汀把這作為瑪麗安重情感、輕理智的典型，為年輕而又輕佻的女性敲響警鐘。當(dāng)然。觀眾根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)判斷事物，總是更相信自己的眼睛，自然會(huì)同情這兩位女性。

其次，影片里大部分談情說愛是在眾人監(jiān)督下進(jìn)行的?，旣惏才c威洛比的幾次重要的感情交流，如讀詩(shī)、畫像、剪頭發(fā)、手拉手轉(zhuǎn)圈，無一例外的有他人在一旁觀看，有時(shí)是議論紛紛，而有時(shí)卻是看似無意的一瞥，但這些結(jié)構(gòu)如此相同的設(shè)計(jì)，就是在強(qiáng)調(diào)這是影片中最重要的視覺主題，表明當(dāng)時(shí)的社會(huì)觀念是，戀愛和婚姻不是一種個(gè)人行為，而是與眾人相關(guān)的社會(huì)行為，因此必須顧及他人的利益和要求。當(dāng)然，在眾目睽睽之下的愛情，無論溫馨還是激情，都顯得可笑。這顯示了導(dǎo)演的敏銳和幽默。

再有，是愛情的間接表達(dá)。為了表現(xiàn)婚姻關(guān)系到家族的共同利益，于是形成了這部影片表現(xiàn)愛情的一個(gè)與眾不同之處，即姐姐埃莉諾幫助妹妹瑪麗安與布朗頓上校談戀愛，他追求瑪麗安時(shí)是單相思，從畫面上看，他與瑪麗安在前半部話不投機(jī)，幾乎沒有感情的交流，而與埃莉諾交流思想的次數(shù)和時(shí)間更多，談得也更投機(jī)，這是因?yàn)?，瑪麗安從感情出發(fā)，覺得與威洛比談情說愛更浪漫，但是埃莉諾卻從理智出發(fā)，認(rèn)為有必要促成妹妹與布朗頓上校的姻緣?？磥恚阉齻儍扇硕技蕹鋈ナ撬齻兊墓餐竿?。為此，她們非但沒有互相嫉妒，而且結(jié)成了統(tǒng)一陣線，共同研究對(duì)待男性的策略。而她們的分歧在于，采取的策略不同，一個(gè)偏重理智，一個(gè)偏重情感。

三、平衡的結(jié)局

如果影片改編滿足于奧斯汀給定的結(jié)局，是不太容易被當(dāng)代社會(huì)完全接受的。在奧斯汀看來，青年女性最大的不幸是因?yàn)闆]錢而嫁不出去。最大的幸福是找到如意郎君而又保住了自己的尊嚴(yán)。因此，她肯定埃莉諾的方式，反對(duì)瑪麗安的方式?，旣惏彩亲鳛閼已吕振R的典型。理智比情感更有用。但是，對(duì)于現(xiàn)代觀眾來說，可能更偏愛情感因素。導(dǎo)演的設(shè)計(jì)是，強(qiáng)調(diào)她們兩人的性格向相反的方向發(fā)展，即：理智的埃莉諾以感情結(jié)局，感情用事的瑪麗安以理智結(jié)局。理智有所短，感情有所長(zhǎng)。導(dǎo)演把兩人的命運(yùn)對(duì)應(yīng)得很工穩(wěn)，她們既像互相補(bǔ)充，又像互相消解。傾向性并不特別明顯。在整個(gè)敘事過程中展示的埃莉諾的顧全大局克制自己感情的生活方式并不值得羨慕，反而不如瑪麗安有一段生機(jī)勃勃的戀情。最后有一段感情大爆發(fā)。原作是，當(dāng)埃莉諾得知愛德華并沒有與露西結(jié)婚，而是與她解除婚約，雖然愛德華還沒有向埃莉諾表達(dá)求婚意愿，她已經(jīng)悲喜交集，按她原有的性格看來，有些失態(tài)，但是為了不失淑女風(fēng)范，只有到另外的屋里才大哭不止。影片的改動(dòng)是，她當(dāng)著愛德華的面大哭起來，愛德華手足無措，立刻表示悔過，并跪下求婚。似乎強(qiáng)調(diào)，在此時(shí)，感情的表達(dá)比理智更有效。導(dǎo)演基本利用了原作的大團(tuán)圓結(jié)局方式，但是他利用演員表達(dá)了一種相對(duì)主義的傾向，讓觀眾從瑪麗安的表情和神態(tài)中看到，對(duì)于最后的婚姻安排是不太滿意的，嫁給布朗頓上校像找到一個(gè)新父親。她與布朗頓上校無論是念詩(shī)，還是聊天，都不如與威洛比在一起時(shí)那么興致盎然。似乎仍在懷念那種感情純真的歲月，盡管她上當(dāng)受騙了，但那畢竟是自己的選擇，而不是他人的安排。但是瑪麗安變得理智了，似乎理解了出嫁不一定是感情的結(jié)晶，而是一種生存方式，不僅關(guān)系到自己的未來，而且關(guān)系到全家的生存。

在這部影片里，導(dǎo)演也在表現(xiàn)婚姻是妥協(xié)的產(chǎn)物。它是與感情分離的，是有缺憾的，必須接受和容忍這種缺憾，才能保證它的穩(wěn)固。不完美的婚姻是最適當(dāng)?shù)幕橐?。?dǎo)演又一次顯示了平衡矛盾沖突的才華。

總之，一個(gè)人的愛情與婚姻，不僅關(guān)系到家人的命運(yùn)，而且關(guān)系到社會(huì)安定。在《理智與情感》中女性形象成為觀看權(quán)力關(guān)系中的被動(dòng)客體，這與一般好萊塢電影沒有太大差異，不同的是，這種觀看除少數(shù)外，不含太多性欲成分，使得觀眾視線主要的作用不是對(duì)女性的視覺占有，而是參與對(duì)女性監(jiān)視和限制。由此可知，《理智與情感》中的“理智與情感”，不過是外在的社會(huì)監(jiān)控與內(nèi)在的道德制約的綜合產(chǎn)物。這是一種頗為聰明的電影化表現(xiàn)方式。